文艺电影美学嬗变——以《小森林》系列电影为例
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二、 碎片化叙事模式之美
碎片化电影叙事模式完善了古旧的线性电影叙 事模式的不足，在拆 解故事内容中，导演通过将自 身的 拍 摄 意 图与 建 构电 影 美 学 融 合，再重 新 组合 这 些碎片化的故事片段，组合成了一种非线 性的影片 叙 事 模 式，此 种 碎片化 的 影片叙 事 模 式 不但 使 影片 内容 打 破了 观 看 者的定向思 维，使 组合与 拆 解影片 这一 过 程 成 为了一种 创 新 性 的艺 术 形式，并 能 更 加 清 晰 地、全 面地 凸 显了导 演的 拍 摄 意 图，同 时也 给 予了 观 看 者更 加广阔的 想 象 空间，从 而 赋 予了影片 深入的、宽泛的内涵。在影片《小森林 夏秋篇》中， 故事 结 构 是不完 整 的，在开篇 少 女 的 旁白中 提 及了 “小森林是坐落于东北地区的一个小村落”，并对这 个小 村落的大 概 情况 进行了粗 略 介 绍，但在少 女 骑 着单 车 摇 晃的 镜 头中，绿 色的田野 进入了 观 看 者 的 视 野，并 在 山 间 弯 路 的 回 转 下 逐 渐展 现，但 整 部影片从开始到结尾 都未 提 及 这个单 车少女的 信息，显 然 这 部影片主要 介 绍的是 这个 位 于东北 地 区的小 村 落。之 后向 观 众 展开的是 少 女市子 很 普 通 的 一 天，所有 的 信息依 然 通 过 旁白 传 递，而 在 堆 砌 的 信息中，观 众 看 到少 女 的 脸与 衣 服 上 挂 满 了汗 水，感 受 到 小 森 炎 热的 盆 地 气候。正 如人们 能 够 改 变 环 境一样，环 境也能 在不知 不觉中改 变着某 个 人，赋予其在环境中生存的能力。在这个小村落中， 少女市子每天都做着一位普通农民应该做的事情， 日出上山、日落回家。“昨天拔完的艾蒿，今天又冒出 了很多小的，这可怎么 办”，少 女市子内的独白让 大 自然仿佛与人们的心灵相通，而少女毫无边际的想象 着自己 身上长 满 了 艾 蒿，也许 这 样 的 想 象 正 是 少 女 市子 内 心对日复一日的 生 活 进 行 的 内 心反 抗，也 是 她 与大自然 交 流 的 一种 方 式，不 断 冒出来 的 艾 蒿 新 芽 就 好 比 大自然 在与她开 玩 笑，看似 这 无 聊 透 顶的 除草工作在想象中变得更加有趣、更加奇妙。结合 每 一 天的天 气 变化 情况，市子 会 依 据自身心情 状况
一、 深藏不露的影片主题
在日本 美 学 观 中，幽 玄 是 很 关 键 的 一 部 分，在 日本中世 时期 形成，由很 多评论家 对其 美 学内涵 进 行了规 范，已 经 成 为了一种 独 特 的 审 美 意 识。幽 玄 美 学追 求一种 神 似的 精 约之美，在各 项 审 美 活 动 过 程中，联 想与 想 象审 美 对 象。但与 露骨 的 艺 术 表 达 方 式 对 比而言，幽 玄正与此 相反，这 种 美 学 意 识 追 求 的是 柔 和、安 详 和 优 美 等，在 科 学的 领 域 中注 重 追 求美 学 内 涵 。但 在 文 学艺 术 里，幽 玄 美 学表 现 为 凄厉之 境 中 妖 艳 美，这一点 正 好 与日本 美 学 中矛盾 普 遍存 在的特 征 正好相符。在冲突与矛盾中追求 和 谐、平 衡 也 就 是日本 美 学 与 社 会文化 中的关 键 内 涵。[1]从黄金时期到低 谷 阶段，再到后期的全面复 苏，日本 电 影 经 历 了漫 长 曲 折 的 发 展 过 程，在 这个 曲 折又 漫 长 的 过 程 中，日本 电 影文 学 孕育 了 形式 多 样的电 影 类 型与美 学。其中有包 括 对日本 社 会 现 象 的 体 察、有 在 重现 某一 时期 的发 展 历史，在 探 索 和 分析人性 复 杂 性与多面性，靠 近与 模仿 好 莱 坞 主 流
【作者简介】马少华，女，河南郑州人，黄河科技学院外语学院日语系讲师，硕士。
62
Copyright©博看网 . All Rights Reserved.
2017年 第02期
的 农 村生 活。导 演不但 表 达 出市子 回 归乡村 的归 真 返 璞 的 价 值 观，更在 市子 繁 琐 的 生 活 中，营 造 出电 影 独 特的 气 氛，让 观 看 者感觉 和 体会自然 美 景 具 有 的真实魅力。
Forein Film Review 外国电影评论
文艺电影美学嬗变
——以《小森林》系列பைடு நூலகம்影为例
马少华
《小森 林》系列电影，既 不是一 部 纪录片，也 不是 一 部 科 教 片，只 是 一 部 看 似 内 容简 单 、意 义 却 非凡的美食剧。在这部系列的电影中，不但 展现了 归 真返 璞 的美食，而且 细 致 的 刻 画 了市子 回 归自然 和乡野生活。无论是《小森林 夏秋篇》，还是《小森 林 冬春篇》，都体现了日本文化的精髓，在一分为二 的 镜 头中表 达 出日本 文艺 电 影 的美 学 蝉 变。在电 影 中，这个“小 森”是 故事的 切入 点，整 个 故事围 绕 着 “小森”逐渐展开，看似不完整的故事情节，但却蕴 含着深刻的意义，有着很高的美学价值。
电影美学与电影文化。但我们可以看到，不管日本影 片以何 种 内 容 和 形式 出 现，都能 在 其 中看见创 作思 想中隐 含 着深 深 的美 学 意 识，也 正 是由于 这 种 美 学 意 识 的 存 在，促 使日本 电 影 走 向了国 际，在 国 际 电 影上站稳了脚跟。上个世 纪90年代末，日本电影开 始进入了全面复苏的阶段，在“日本新电影运动”的 推动下，日本电影创作形式各样、丰富多彩，年轻导 演的创作风格和创作形式与中年或者老年导演完全 不同，他们追求细腻的、真挚的情感表达，在探索电 影 语言上 狠下 功 夫，涌 现 出了很 多具 备实 验 性 质的 艺 术电 影。发 展 到 现 在，虽 然日本 还 有 很 多电 影 在 追求娱乐化与商业化，效仿美国好莱坞影片制作形 式与风 格，但很多日本电 影 导 演 都 依 然 在注 重 探 索 与表达日本传统美学。以《小森林》这部电影为例， 这 部电 影就 是 一 部 具 有实 验 性 质的影片，导 演 森 淳 对 这 部电 影 赋 予了超 然 物 外的独 特 气 质，观 看 者在 欣 赏这 部电 影 时，能 够 很清 晰 地 将 其 与其他 影片区 分，这部电 影 不管是 从 叙事 结 构 和 叙事方 式 还 是 从 主 题 思 想 和 创 作形式，都 与其他电 影 有着很 大 的差 异。《小森林》系列影片是由导演森淳创作的实验型 的影片作 品。[2 ]此 部影片不是 一 部 纪 录 片，也 不是 一 部 科 教 片，而是 以一种 全 新 的 叙事 形式 和 叙事 结 构 开 阔 了日本影片 叙 事 结 构，碎片化 的 叙 事 方 式 与内 容让观众很难用以前观影的经验将其组合成为完整 的故事，也无法提取出明确的、统一的主题，这正是 此 系列 影片的风 格 特 色。这 种 深 藏 不露 的影片主 题 正 好与日本 幽 玄美 学 意 识 吻 合，在 画 面与 镜 头中， 导 演表 达自身所 想 要 表 达 的思 想，观 众 借助 于自身 的经验与想象解读导演表达的思想。少女市子并没 有选 择 在 繁 华的大 都市生活，而是 选 择了回 归 朴 实
碎片化电影叙事模式完善了古旧的线性电影叙 事模式的不足，在拆 解故事内容中，导演通过将自 身的 拍 摄 意 图与 建 构电 影 美 学 融 合，再重 新 组合 这 些碎片化的故事片段，组合成了一种非线 性的影片 叙 事 模 式，此 种 碎片化 的 影片叙 事 模 式 不但 使 影片 内容 打 破了 观 看 者的定向思 维，使 组合与 拆 解影片 这一 过 程 成 为了一种 创 新 性 的艺 术 形式，并 能 更 加 清 晰 地、全 面地 凸 显了导 演的 拍 摄 意 图，同 时也 给 予了 观 看 者更 加广阔的 想 象 空间，从 而 赋 予了影片 深入的、宽泛的内涵。在影片《小森林 夏秋篇》中， 故事 结 构 是不完 整 的，在开篇 少 女 的 旁白中 提 及了 “小森林是坐落于东北地区的一个小村落”，并对这 个小 村落的大 概 情况 进行了粗 略 介 绍，但在少 女 骑 着单 车 摇 晃的 镜 头中，绿 色的田野 进入了 观 看 者 的 视 野，并 在 山 间 弯 路 的 回 转 下 逐 渐展 现，但 整 部影片从开始到结尾 都未 提 及 这个单 车少女的 信息，显 然 这 部影片主要 介 绍的是 这个 位 于东北 地 区的小 村 落。之 后向 观 众 展开的是 少 女市子 很 普 通 的 一 天，所有 的 信息依 然 通 过 旁白 传 递，而 在 堆 砌 的 信息中，观 众 看 到少 女 的 脸与 衣 服 上 挂 满 了汗 水，感 受 到 小 森 炎 热的 盆 地 气候。正 如人们 能 够 改 变 环 境一样，环 境也能 在不知 不觉中改 变着某 个 人，赋予其在环境中生存的能力。在这个小村落中， 少女市子每天都做着一位普通农民应该做的事情， 日出上山、日落回家。“昨天拔完的艾蒿，今天又冒出 了很多小的，这可怎么 办”，少 女市子内的独白让 大 自然仿佛与人们的心灵相通，而少女毫无边际的想象 着自己 身上长 满 了 艾 蒿，也许 这 样 的 想 象 正 是 少 女 市子 内 心对日复一日的 生 活 进 行 的 内 心反 抗，也 是 她 与大自然 交 流 的 一种 方 式，不 断 冒出来 的 艾 蒿 新 芽 就 好 比 大自然 在与她开 玩 笑，看似 这 无 聊 透 顶的 除草工作在想象中变得更加有趣、更加奇妙。结合 每 一 天的天 气 变化 情况，市子 会 依 据自身心情 状况
一、 深藏不露的影片主题
在日本 美 学 观 中，幽 玄 是 很 关 键 的 一 部 分，在 日本中世 时期 形成，由很 多评论家 对其 美 学内涵 进 行了规 范，已 经 成 为了一种 独 特 的 审 美 意 识。幽 玄 美 学追 求一种 神 似的 精 约之美，在各 项 审 美 活 动 过 程中，联 想与 想 象审 美 对 象。但与 露骨 的 艺 术 表 达 方 式 对 比而言，幽 玄正与此 相反，这 种 美 学 意 识 追 求 的是 柔 和、安 详 和 优 美 等，在 科 学的 领 域 中注 重 追 求美 学 内 涵 。但 在 文 学艺 术 里，幽 玄 美 学表 现 为 凄厉之 境 中 妖 艳 美，这一点 正 好 与日本 美 学 中矛盾 普 遍存 在的特 征 正好相符。在冲突与矛盾中追求 和 谐、平 衡 也 就 是日本 美 学 与 社 会文化 中的关 键 内 涵。[1]从黄金时期到低 谷 阶段，再到后期的全面复 苏，日本 电 影 经 历 了漫 长 曲 折 的 发 展 过 程，在 这个 曲 折又 漫 长 的 过 程 中，日本 电 影文 学 孕育 了 形式 多 样的电 影 类 型与美 学。其中有包 括 对日本 社 会 现 象 的 体 察、有 在 重现 某一 时期 的发 展 历史，在 探 索 和 分析人性 复 杂 性与多面性，靠 近与 模仿 好 莱 坞 主 流
【作者简介】马少华，女，河南郑州人，黄河科技学院外语学院日语系讲师，硕士。
62
Copyright©博看网 . All Rights Reserved.
2017年 第02期
的 农 村生 活。导 演不但 表 达 出市子 回 归乡村 的归 真 返 璞 的 价 值 观，更在 市子 繁 琐 的 生 活 中，营 造 出电 影 独 特的 气 氛，让 观 看 者感觉 和 体会自然 美 景 具 有 的真实魅力。
Forein Film Review 外国电影评论
文艺电影美学嬗变
——以《小森林》系列பைடு நூலகம்影为例
马少华
《小森 林》系列电影，既 不是一 部 纪录片，也 不是 一 部 科 教 片，只 是 一 部 看 似 内 容简 单 、意 义 却 非凡的美食剧。在这部系列的电影中，不但 展现了 归 真返 璞 的美食，而且 细 致 的 刻 画 了市子 回 归自然 和乡野生活。无论是《小森林 夏秋篇》，还是《小森 林 冬春篇》，都体现了日本文化的精髓，在一分为二 的 镜 头中表 达 出日本 文艺 电 影 的美 学 蝉 变。在电 影 中，这个“小 森”是 故事的 切入 点，整 个 故事围 绕 着 “小森”逐渐展开，看似不完整的故事情节，但却蕴 含着深刻的意义，有着很高的美学价值。
电影美学与电影文化。但我们可以看到，不管日本影 片以何 种 内 容 和 形式 出 现，都能 在 其 中看见创 作思 想中隐 含 着深 深 的美 学 意 识，也 正 是由于 这 种 美 学 意 识 的 存 在，促 使日本 电 影 走 向了国 际，在 国 际 电 影上站稳了脚跟。上个世 纪90年代末，日本电影开 始进入了全面复苏的阶段，在“日本新电影运动”的 推动下，日本电影创作形式各样、丰富多彩，年轻导 演的创作风格和创作形式与中年或者老年导演完全 不同，他们追求细腻的、真挚的情感表达，在探索电 影 语言上 狠下 功 夫，涌 现 出了很 多具 备实 验 性 质的 艺 术电 影。发 展 到 现 在，虽 然日本 还 有 很 多电 影 在 追求娱乐化与商业化，效仿美国好莱坞影片制作形 式与风 格，但很多日本电 影 导 演 都 依 然 在注 重 探 索 与表达日本传统美学。以《小森林》这部电影为例， 这 部电 影就 是 一 部 具 有实 验 性 质的影片，导 演 森 淳 对 这 部电 影 赋 予了超 然 物 外的独 特 气 质，观 看 者在 欣 赏这 部电 影 时，能 够 很清 晰 地 将 其 与其他 影片区 分，这部电 影 不管是 从 叙事 结 构 和 叙事方 式 还 是 从 主 题 思 想 和 创 作形式，都 与其他电 影 有着很 大 的差 异。《小森林》系列影片是由导演森淳创作的实验型 的影片作 品。[2 ]此 部影片不是 一 部 纪 录 片，也 不是 一 部 科 教 片，而是 以一种 全 新 的 叙事 形式 和 叙事 结 构 开 阔 了日本影片 叙 事 结 构，碎片化 的 叙 事 方 式 与内 容让观众很难用以前观影的经验将其组合成为完整 的故事，也无法提取出明确的、统一的主题，这正是 此 系列 影片的风 格 特 色。这 种 深 藏 不露 的影片主 题 正 好与日本 幽 玄美 学 意 识 吻 合，在 画 面与 镜 头中， 导 演表 达自身所 想 要 表 达 的思 想，观 众 借助 于自身 的经验与想象解读导演表达的思想。少女市子并没 有选 择 在 繁 华的大 都市生活，而是 选 择了回 归 朴 实