文化创意与工业设计关系

室内设计-楼梯
室内设计-壁炉
现代工业设计的 概念
“就批量生产的
工业产品而言，凭借训 练、技术、知识、经验 及视觉感受而赋予材料、 结构、构造、形态、色 彩、表面加工以及装饰 一新的品质和资格叫做 工业设计。” （定义）
“Gibigiana”台灯 设计：阿喀流斯.卡斯提琉尼（意大利） 1980年
国立包豪斯建筑学校
国立包豪斯建筑学校
MR10钢管扶手 椅 设计：米斯.凡.德洛
躺椅
国立包豪斯建筑学校
B91桌子 设计：马歇尔.布鲁尔 1930年

包豪斯的设计理念
1 艺术与技术的新统一 2 设计的目的是人而不是产品 3 设计必须遵守自然与客观的法则
作品展示
湘Home+Style文化创意产 品
这副眼镜有两个麦克风，会把老师讲的话录下 来，并转成文本。
软式锤设计
水滴壶

荣
获了德
国红点 设计奖， 是中国 内地第 一个获 得此项 殊荣的 家居品 牌
和骨质
瓷产品。
引用老子的“上善若水”
水滴壶上虽然没有具体的中国符号，但是精神性的元素在场，无 形的水也是可以表现的元素。
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文化创意与设计关系
目录

文化创意介绍

工业设计发展

设计作品展示
文化创意
介绍概念 文化创意是以文化为元素、融合多元文化、整理相关 学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象。
文化创意在文化这个领域类创出新意，或指文化创新 的成果。实际上文化创意最核心的东西就是“创造力”。 也就是说，文化创意的核心其实就在于人的创造力以 及最大限度地发挥人的创造力。“创意”是产生新事物 的能力，这些创意必须是独特的、原创的以及有意义的。
工业设计专业的产生
工业设计孕育于十八世纪六十 年代英国工业革命以后。大工业的 生产方式和越来越细的分工，成为 工业设计专业产生的主要原因。 1919年美国设计师西奈尔首先使用 了“工业设计”一词。
红黄蓝椅 设计：里特维德 1918-1923年
“水晶宫” 是20世纪现代建筑 的先声，而“水晶宫”展出的内容却 与其建筑形成了鲜明的对比，反映出 一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠 视任何基本的设计原则，其滥用装饰 的程度甚至超过了为市场生产的商品。
“现代设计之父” 威廉·莫里斯
东南立面
莫里斯对于新的设计思想 的第一次尝试是对他的新婚
住宅“红屋”的装修。
平面图
西立面
Morris第一次设计壁纸
在设计过程中，莫里斯将程式化 的自然图案、手工艺制作、中世纪的 道德与社会观念和视觉上的简洁融合 在了一起。对于形式、或者说装饰与 功能关系，依他看来，装饰应强调形 式和功能，而不是去掩盖它们。
建 筑 形 式 服 从 建 筑 功 能
包豪斯(Bauhaus)在德绍的校舍 设计：怀特.格罗佩斯
20年代
国立包豪斯建筑学校
包豪斯学校的综合建筑 设计：怀特.格罗佩斯 1926年
这一建筑由教学楼、实 习工厂和学生宿舍三部分组 成。空间布局是根据使用功 能组合为即分又合的群体， 即分区独立，又便于联系。 建筑的结构形式按不同功能 形式而定，从而产生了不同 的外形。实验工厂为，钢混 挑梁楼板，外墙为贯通三层 的玻璃幕墙，以便于采光， 成为后来高层建筑采用全玻 璃幕墙的先声。教室的结构 与实验工厂相仿，采用水平 带状长窗。宿舍要安静，用 较小的床和阳台。
里特维德19181923年水晶宫水晶宫是是2020世纪现代建筑世纪现代建筑的先声而的先声而水晶宫水晶宫展出的内容却展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比反映出与其建筑形成了鲜明的对比反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情漠一种普遍的为装饰而装饰的热情漠视任何基本的设计原则其滥用装饰视任何基本的设计原则其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品