紫砂作品“龙吟壶”的联想

紫砂作品“龙吟壶”的联想
作者：董岳峰
来源：《佛山陶瓷》 2012年第9期
董岳峰
（江苏宜兴 214221）
摘要：紫砂是我国江苏省宜兴市一带的特产，是极其珍贵的矿物材料，有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”之说。

在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，
紫砂茶壶所泡香茗“盛暑越宿不馊”、“不夺茶味”，很受人们喜爱。

关键词：紫砂壶；龙吟；内涵
1 前言
紫砂茶具起始于宋，到了明代中叶逐渐形成了集诗书画于一体的紫砂艺术。

与其他泡茶的
工具最大的不同在于经过长时期茶水的滋养，紫砂壶能形成“外类紫玉，内如碧云”的状态，
于是就有了“紫玉金砂”的名头，这也是紫砂壶让众多收藏者爱不释手的独特魅力所在。

由于
得天独厚的自然条件以及历史遗传，再加上当地人民的勤劳淳朴，宜兴作为陶都的地位越来越
稳固。

据现存最早的紫砂典籍记载，紫砂壶创始于明代正德年间，是金沙寺中的一名僧人总结了
当地陶工的经验并加进自己的巧思而创作出来的，这也正是他的功劳与过人之处。

人们更为熟
悉的是金沙寺僧的壶艺传承者——供春，并把他奉为紫砂壶艺的开山鼻祖。

当然，有多方面因
素共同促成了紫砂壶的出现与繁荣，使紫砂泥从日用陶土中分离出来并逐渐称为一种文化的象征。

中国是世界上最早开始饮茶的国家，这为日后茶文化的蓬勃兴起提供了时间上的可能性，
又由于茶具与茶的相互依存的性质，这种时间上的先决条件促成了最初的饮茶工具的出现。

2 “龙吟壶”的文化内涵
“龙”是中华民族进入农业社会后创造出的一种虚拟动物，被尊为万兽之首，也是中华民
族精神的象征。

在中国古代艺术品中，龙的影子几乎随处可见，紫砂艺术品就是其中之一。

在
宜兴紫砂壶300多年的发展过程中，与龙元素的相关联想不少，且龙元素在紫砂上的形象多与
瓷器、玉器等艺术品上的不同，另有一些趣味。

除了最为经典的“鱼化龙壶”外，紫砂壶的其
他壶型中也多有涉及龙题材，如“龙头一捆竹壶”亦是清人邵大亨所创。

该壶胎泥材质细腻，
通体呈紫褐色，砂色紫润可爱：壶身造型是由64根细竹围成，象征着众经之首《周易》所演绎的八八六十四卦象：壶底四周由4个腹部伸出的8根竹子作足，上下一体，显得分外协调。

“龙吟壶”亦是以“龙元素”为创作题材的紫砂壶，该壶砂质温润细腻，紫里透红：壶面
光洁平整，弧度和顺自然，刻划精细，生动流畅，大气浑厚；壶身饱满充实，泥质沙砾隐现，
手感极为柔和，仿佛是经久滋润，紫褐色泽里透着亮光：壶流塑龙首形状，形象生动，神态矫健：壶把为龙首飞把，虽刻画抽象，却意境超脱，流把前后呼应，有腾龙戏水之貌，香茗随壶
流一泻千里：壶钮圆润仿若龙珠气晕贯通，升华了作品内涵。

此壶线条流畅、曲度优美，壶身
稳重硕大，使整把壶越发显得古韵、空灵、在线条运作上，壶盖、壶肩、壶身都将线条艺术发
挥到极致，无论平面还是三维，角度把握都极为精准。

紫砂作为传统工艺品，有着根深蒂固的民族艺术根基，有着前辈们的丰富知识和经验积累，正是由于一代代紫砂艺人的传承创新，才能得到紫砂壶的日趋完善、虽古犹新，才能得到辉煌
的今天。

“龙吟壶”的创作也正是如此借鉴传统、力求创新，运用中国传统元素塑造出更有新
意的紫砂壶。

3 结语
紫砂壶的装饰不同于以丰富的强烈冲击感为特征的其他工艺品，它是充分利用紫砂泥料固
有的肌理质感、造型变化和泥色魅力来表现其装饰效果，不轻易附加装饰，多以素朴雅致为主。

这是紫砂壶装饰效果的主要特点。

相当一部分产品仅在形体的口、肩、腹、足等部位，用各种
线型来加强造型的装饰性，有些产品即使施以局部的雕饰，也是本着花素相宜的原则，按照不
同的器型以简洁的传统字画或纹样刻画出虚实相关的图案，这种很有分寸的装饰手法，把实用
与美观巧妙地结合起来，具有含蓄而提神醒目的艺术表现力。

“龙吟壶”尽在壶流与壶把处略
微以龙首装饰，既突出主题，又让作品亮点凸显，两者兼得。