古代皇宫人物真实图

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中国古代历史上的伟大人物—武则天

女皇之路
作为皇后，武则天积极参与朝政，与高宗并称“二圣”。高宗去世后，她先后废立中宗和睿宗，最终于690年自立为帝，改国号为周，成为中国历史上唯一的女皇帝。
分析其成功原因及失败教训
智慧与美貌
武则天拥有过人的智慧和美貌，这使她在政治斗争中能够占据优势。
果断与狠辣
她在政治斗争中表现出果断和狠辣的一面，能够迅速清除障碍，确保自己的权力地位。
文化教育
武则天提倡佛教文化，推动佛教在中国的发展；同时重视教育，兴办学校，提高民众的文化素质。
历史地位及影响
唯一的女皇帝
武则天是中国历史上唯一的女皇帝，打破了男性统治的传统观念
。
推动社会进步
她的政治改革和经济发展措施，为唐朝的繁荣奠定了基础。
促进文化交流
武则天提倡佛教文化，推动了中外文化的交流与融合。同时，她也重视本土文化的传承与发展。
分析其成功原因及失败教训
• 善于用人：武则天善于发掘和任用人才，如狄仁杰、张柬之等名臣都是她提拔起来的。
分析其成功原因及失败教训
家族干政
武则天重用武氏家族成员，导致外戚干政现象严重，最终引发政变。
晚年昏聩
武则天晚年沉迷于享乐和迷信活动，导致朝政混乱，加速了她的失败。
思考其在中国历史上的地位和影响
安抚周边少数民族，维护稳定
民族政策
武则天实行开明的民族政策，尊重各民族的习俗和信仰，促进民族融合。
安抚措施
她采取多种措施安抚周边少数民族，如减免赋税、提供生活必需品等，改善了民族关系，维护了社会稳定。
设立安北都护府
武则天设立安北都护府，管辖西域地区，加强了对西域的控制和管理，促进了西域与内地的经济文化交流。
减轻徭役

历朝贤后故事图

《历朝贤后故事》图册汇集历代有良好德行的皇后、太后的故事，人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、东汉明帝明德马皇后、东汉和帝和熹邓皇后、北宋仁宗慈圣曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗诚孝张皇后。

她们在身为皇后或太后期间，有的勤俭仁厚、贤淑孝顺，有的不问政事、不佞外戚。

画家绘此画册就是借她们的懿德来宣传传统的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模。

此册共12幅，所绘仕女形象柔弱，设色浓艳，富有装饰性，笔法工整细腻，气息华贵。

图上建筑物的绘制采用欧洲焦点透视的方法，注重明暗晕染和远近透视，使人物富有立体感，环境有纵深感，形成别具一格的工笔重彩画风，有别于中国传统的界画。

每开对题均有由梁诗正书写的弘历在皇子时期所作的诗句，记录了这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。

该图册的作者焦秉贞是清代知名画家、天文学家，山东济宁人。

他是天主教传教士汤若望的门生，通天文，擅长画肖像。

康熙时宫钦天监五官正，画“御容”。

清廷宫中的作画机构中有许多西方传教士，在钦天监中，焦秉贞与他们经常接触，所以很熟悉西方画法，他所画的人物、山水、楼观的位置，自近而远，自大而小，都采用透视明暗的画法。

画作主要有《耕织图》46幅，每幅上方均有圣祖玄烨题句，镂版印赐诸臣;《历朝贤后故事》册（12页），辑入《国朝院画录》;《池上篇画意图》轴，辑入《石渠宝笈》。

焦秉贞作为一个宫廷画家，同时又是一个科学官吏，在钦天监供职，对算理和科学的了解自然要比其他担任文官的宫廷画家多一些，对于建立在数学、物理研究基础之上的西方绘画也较容易理解和接受。

这仅仅是一个客观的因素，当时康熙皇帝对参用西法的绘画的喜爱和赞赏，是焦秉贞学习西法的主观因素和重要动力。

流传至今的他的绘画中多带有“臣”字款，这些作品从整体上看多用色浓重艳丽，布局紧凑，细致工整，“参用西法”的特征主要表现在人物大小的安排、透视和明暗的运用及空间处理上;人物大多按近大远小的原则来安排，不同于传统中国画按人物身份高低安排人物大小的习惯;在空间处理上，也把人物放在一个真实的空间中，以人物为中心营造空间，建筑大小也考虑到人的尺度，甚至不惜牺牲建筑空间的完整性。

皇宫人物排行榜

皇宫人物排行榜皇后皇贵妃贵妃正一品：惠妃淑妃德妃贤妃宸妃庄妃丽妃（补充：元妃、静妃、涟妃、良妃、荣妃、成妃、华妃、湘妃、温妃、柔妃、安妃、令妃、容妃、宁妃、宜妃、昭妃、伊妃..熹妃）从一品：夫人庶一品：妃正二品：贵姬从二品：昭仪昭媛昭容昭华庶二品：淑仪淑媛淑容淑华正三品：修仪修媛修容修华从三品：贵嫔庶三品：婕妤正四品：贵仪从四品：顺仪顺媛顺容顺华庶四品：充仪充媛充容充华正五品：姬从五品：淑嫔、德嫔、贤嫔、祥嫔、惠嫔、静嫔、涟嫔、云嫔、静嫔、丽嫔、温嫔、柔嫔、安嫔、容嫔、宁嫔、宜嫔。

庶五品：婉仪芬仪德仪贤仪微仪正六品：嫔从六品：良媛良娣庶六品：小媛、小绯正七品：贵人从七品：美人才人良人庶七品：常在答应正八品：选侍从八品：娘子舞涓庶八品：宝林娱灵正九品：芳婉柔婉从九品：顺常顺成庶九品：承徽列荣正十品：御女采女庶十品：充衣承衣刀人更衣末：官女子嫔妃各等级名额:正超品: 尊尘皇后、圣尊皇后、懿妖皇后、北宋皇后、梦奇皇后正一品：皇贵妃、皇淑妃、皇贤妃、皇德妃从一品：封号贵妃、封号懿妃、封号尊妃侧一品：元妃、惠妃、静妃、涟妃、华妃、湘妃、温妃、柔妃、安妃、令妃、庄妃、容妃、宁妃、宸妃、宜妃、昭妃、伊妃正二品：昭仪、昭容从二品：淑仪、淑媛、淑容侧二品：贤仪、贤媛、贤容正三品：修仪、修媛、修容从三品：充仪、充媛、充容侧三品：贵嫔正四品：淑嫔、德嫔、贤嫔从四品：婕妤侧四品：容华正五品：婉仪、、芬仪、德仪、顺仪从五品：祥嫔、惠嫔、静嫔、涟嫔、丽嫔、温嫔、柔嫔、安嫔、容嫔、宁嫔、宸嫔、宜嫔、侧五品：贵姬、淑姬、德姬、贤姬正六品：良仪、良媛、良娣从六品：小仪、小媛、小娣侧六品：祥姬、惠姬、静姬、涟姬、丽姬、温姬、柔姬、安姬、庄姬、容姬、宁姬、宸姬、宜姬从七品：才人、丽人侧七品：常在、正八品：选侍从八品：御女、采女、淑女、黛女侧八品：小主、秀女末九品:更衣无品级：秀女。

历史皇宫内宫人_大臣_妃子等级简介

宫女、太医、侍卫、太监等级【宫女等级】正二品：代诏女官（掌管所有小主，宫女，有册封宫女，小主的权力，1）从二品：掌侍女官（皇帝贴身宫女，2）正三品：礼教司仪（责教新进宫人员礼仪，2）正四品：风仪女官（皇后贴身宫女，1）正五品：XX侍女（各宫妃嫔的宫女）正六品：浣衣局主管（管教犯错的宫女，4）正七品：一等宫女正八品：二等宫女正九品：三等宫女无品级：宫女【太医等级】正二品：院卿从二品：院使正三品：左院判、主管医女正四品：右院判、掌事医女正五品：御前太医、御用医女正六品：殿前太医、殿前医女正七品：首太医、首医女正八品：医监、内医女正九品：医官、长医女无品级：太医、医女【侍卫等级】正二品：御前侍卫。

（2人）从二品：殿前侍卫。

（6人）正三品：一等侍卫。

（10人）正四品：二等侍卫。

正五品：三等侍卫。

正六品：蓝翎侍卫。

正七品：宫廷侍卫无品级：侍卫。

【太监等级】正三品：大总管（皇帝贴身太监，1）从三品：副总管（皇后贴身太监，1）正四品：首领太监（妃、嫔贴身太监，各1）正五品：御前太监（伺候皇帝，4）正六品：监督领侍正七品：监正侍正八品：监副侍正九品：执守侍无品级：太监百官等级正一品：（文官）太尉、司徒、司空。

（武官）兵马大元帅、统兵大都督、天策上将。

（爵）王。

从一品：（文官）太师、太傅、太保。

（武官）骠骑大将军、节度使。

（爵）郡王。

正二品：（文官）尚书令。

中书令。

门下侍中。

（武官）辅国大将军、神策大将军、龙武大将军、神武大将军、镇国大将军。

（爵）国公。

从二品：（文官）尚书左/右仆射、（武官）左卫上将军、右卫上将军。

（侍卫）御前侍卫。

正三品：（文官）门下侍郎。

中书侍郎。

吏部尚书、户部尚书、礼部尚书、兵部尚书、刑部尚书、工部尚书。

（武官）冠军大将军、怀化大将军。

从三品：（文官）门下左散骑常侍。

中书左散骑常侍。

御史大夫。

（武官）羽林将军、骁卫大将军、武卫大将军、威卫大将军。

（侍卫）殿前侍卫。

（爵）侯。

正四品：（文官）尚书左丞/右丞。

历代帝王图

历代帝王图片赏析皇帝是中国古代封建社会最高统治者的称号。

在中国，历史上出现过无数个杰出的皇帝，他们开创了辉煌灿烂的历史文化，为人类做出了不可磨灭的贡献。

以下是小编整理的历代帝王图片赏析，欢迎阅读!第一位：秦始皇嬴政秦始皇嬴政(公元前259年—公元前210年)，又称嬴政、秦二世，华夏族，赵国邯郸人，战国时期著名政治家、改革家、思想家，完成大一统的秦王朝的奠基人。

秦始皇嬴政出生于赵国都城邯郸，13岁即王位，39岁称帝，在位37年，建立起中国首个多民族的中央集权制国家--秦朝，并奠定中国两千余年政治制度基本格局，被明誉为“千古一帝”。

秦始皇作为中国第一个使用“皇帝”头衔称呼的君主，对后世影响深远。

《秦始皇本纪》记载:嬴政“南征百越之地，北收燕云十六州之地”，把我国领土扩展到东起辽东，西至陇西，长达两万里的地方，是中国历史上第一个完成大一统的中央集权制王朝。

也正因此，秦始皇被认为是中国历史上的一位具有划时代意义的皇帝。

第二位：汉武帝刘彻刘彻(公元前157年8月14日-公元前87年7月11日)，字子政，汉景帝刘启六子，母薄姬，故亦称薄太后或薄姬。

西汉第五位皇帝，是汉文帝刘恒与窦漪房所生的嫡次子，以太子身份登基。

汉武帝刘彻为巩固政权而采取了很多措施，首先削弱诸侯势力;其次设置刺史、太守等行政机构加强中央集权;另外，派兵击匈奴，开拓疆域。

第三位：宋徽宗赵佶赵佶(1082年10月25日―1135年5月29日)，宋神宗之子，哲宗之弟，元符三年(1100年)九月，病死于金陵，终年51岁。

初谥智孝皇帝，更名徽钦，后复原名。

其父亲宋神宗是一位极端迷信佛教的皇帝，常说：“朕今三十七年来梦寐见佛。

”不久，就传来了他死去的消息。

徽宗后来从别处知道这件事情后，惊愕万分，便自己写诗悼念亡兄。

这首悼亡诗的词牌名叫《卜算子》，表面看起来，似乎是一般的伤感和怀旧之作。

但实际上却含有某种讽喻的内容。

如果说，用春风秋雨比拟君臣关系，用宠爱的嫔妃比拟父子之间的骨肉手足，那么这首悼亡诗就暗藏着针砭当今天子昏庸奢侈腐朽、宠幸妲妃狐媚惑乱朝纲的话语。

清后妃系列·端恪皇贵妃

清后妃系列·端恪皇贵妃【简介】⽂宗端恪皇贵妃。

镶黄旗满洲佟佳⽒，头等侍卫裕祥之⼥。

道光⼆⼗四年⼗⽉⼆⼗四⽇⽣，于咸丰⼋年诏封祺嫔，三⽉⼆⼗五⽇⼊宫，⼗⼆⽉⼆⼗四⽇册封为祺嫔。

咸丰⼗⼀年七⽉，穆宗继位。

⼗⽉初⼗⽇，尊为祺妃。

同治⼗三年⼗⼀⽉⼗六⽇，奉两宫皇太后懿旨尊为祺贵妃。

光绪三⼗四⼗⽉，宣统帝继位，⼗⽉⼆⼗⼀⽇，尊为祺皇贵太妃。

宣统⼆年三⽉⼆⼗⼋⽇薨，年六⼗七岁。

五⽉尊谥⽈端恪皇贵妃。

宣统三年九⽉⼆⼗⼀⽇，奉安定陵妃园寝。

【⼊宫背景】端恪皇贵妃是在咸丰⼋年⼊宫的。

当时⽂宗后宫中有正宫皇后，有⽣育了皇长⼦的懿贵妃，有⽣育了皇长⼥的丽妃，另外还有婉嫔、璷贵⼈、容贵⼈、璹贵⼈、玟常在、瑃常在等数位，但是⽂宗依然还在扩充⾃⼰的后宫.在这⼀年⾥，有两位后妃⼊宫，⼜有⼀位宫⼥被给予位分。

⼀般将咸丰⼋年作为⽂宗晚年放荡⽣活的开始。

【家族背景】端恪皇贵妃出⾝镶黄旗满洲佟佳⽒佟国纲⼀⽀，是旗⼈世家中的世家。

佟国纲，是佟图赖的第⼆⼦，佟国维的亲兄，袭其⽗佟图赖的⼀等公爵，是清初著名的旗⼈勋旧世家。

孝康章皇后是佟国纲的亲姊妹，孝懿仁皇后、悫惠皇贵妃均为佟国纲的亲侄⼥，孝慎成皇后也是佟国纲的后代，这⾥可以看出佟国纲⼀门的门第⾮同⼀般。

⽽且，端恪皇贵妃的⽀系还不是像孝贞显皇后本家那种处于世家⽀流的分⾝。

佟国纲的⼤宗后裔世袭公爵，佟国纲传⼦夸岱，夸岱传⼦纳穆图，纳穆图传⼦嗣存，嗣存传⼦舒明阿。

后来继承⼤宗爵位的即是舒明阿第⼀⼦裕诚⼀⽀，⽽端恪皇贵妃的⽗亲裕祥即是舒明阿的第三⼦，裕诚的亲弟。

所以说，端恪皇贵妃基本是处于世家⼤宗的⾝份，其家世绝⾮⼀般官僚世家可以⽐拟。

具体说来，公爵舒明阿有五⼦，第⼀⼦裕诚承袭了公爵，任⼤学⼠。

第⼆⼦裕宽，承袭了孝慎成皇后带来的承恩侯爵位，任散秩⼤⾂。

第三⼦即端恪皇贵妃的⽗亲裕祥，任头等侍卫。

第四⼦裕瑞，任绥远城将军。

第五⼦裕保，任御史。

舒明阿还有⾄少两位⼥⼉，其中⼀位即是孝慎成皇后，另外⼀位则是镇国公奕粱的夫⼈。

清宫十二妃

慈禧皇太后
• 叶赫那拉.杏贞，满族镶蓝旗人，后抬入镶黄旗，出身于世袭官宦之家，17岁时被选秀入宫，赐号兰贵人。21岁时生皇长子爱新觉罗.载淳（同治皇帝），次年晋封为懿贵妃。咸丰逝世后，25岁的慈禧尊为圣母皇太后，又称西太后。同治继位后，以圣母皇太后的身份垂帘听政，自1861年至1908年间为清朝的实际统治者，掌权时间仅次于康熙和乾隆。
慈安皇太后
•
慈安皇太后，俗称东太后，简称慈安，死后谥为孝贞显皇后。妞祜禄氏，满洲镶黄旗人，13岁入宫侍咸丰帝，16岁被册立为皇后。1861年，咸丰帝逝世后，当时只有25岁的慈安被尊为母后皇太后，又称东太后，，慈安皇太后不仅有德，而且有才，小事不拘，在大事上决不糊涂。慈安的存在对慈禧是有着相当的震慑作用的。但是，天不假年，光绪七年（1881）三月初十日戌时，慈安崩逝于钟粹宫，终年45岁。慈安之死，事先没有什么明显征兆，三月初九日，慈安身体稍感不适，第二天晚上就死了。慈安之死至今仍是一个未解之谜。
娴贵妃乌拉那拉氏
• 乌拉那拉氏，满洲正黄旗，乾隆第二任皇后佐领那尔布之女，生于康熙五十七年（1718）二月初十日，比弘历小7岁。乾隆十三年（1748）三月十一日，弘历的嫡皇后孝贤皇后病逝，中宫皇后的位子出现空缺。当时，弘历38岁，正值中年。皇太后对于后宫无皇后之事非常关心，亲自为弘历选定娴贵妃乌拉那拉氏为继后。这位皇后做的最出名的一件事就是在陪乾隆南游时突然自断青丝，这是满族的大忌。事后，乾隆立即把乌拉那拉氏送回宫，并在实质上进行废后，把乌拉那拉氏打入冷宫
清宫十二妃
大妃阿巴亥
•
• 大妃阿巴亥是努尔哈赤的第四任大妃，是英亲王阿济格、睿亲王多尔衮、豫亲王多铎的生母。在她37年的人生旅途中，坎坷多难，颇具传奇色彩。阿巴亥是女真乌喇部首领满泰的女儿，布占泰的侄女。生于明万历十八年。12岁时作为政治筹码嫁给时年43岁的努尔哈赤作为小妾。幼小的的阿巴亥不仅风姿貌美，而且颇有机变。成婚后，很快就获得了努尔哈赤的宠爱。两年后，大妃蒙古格格叶赫那拉氏（皇太极之母）病逝，努尔哈赤很快册立阿巴亥为大妃。此后，大妃阿巴亥为努尔哈赤生下了第十二子阿济格，第十四子多尔衮和第十五子多铎。

清朝皇帝的后宫及其妃嫔

清朝皇帝的后宫及其妃嫔展开全文在浩如烟海的史籍中，关于妃嫔的记载屡见不鲜。

妃嫔是中国古代社会一个极为特殊的群体，这样一群被人们称为“六宫粉黛”、“后宫佳丽”的妇女，千百年来，由于被高高的宫墙所隔，其衣食起居都被蒙上了一层神秘的面纱，宫外之人，实难洞窥，只能凭借一些传言琐闻来猜想她们在禁苑深宫里的锦衣华服和所受待遇。

清代是中国历史上最后一个封建王朝，为少数民族满族人所建立的政权，其后妃制度在沿袭前代的基础上，不断完善后以适合本民族的统治。

其宫中等级非常森严，尊卑十分明显，超过历代王朝。

满族早期实行一夫多妻多妾制，不同于汉族的一夫一妻多妾制。

大福晋和侧福晋都是妻，都有正式的名分，都称为福晋，侧福晋只比大福晋的地位略低；小福晋和格格、媵妾、婢妾等都是妾，都是没有名分的，庶福晋仅是对她们的尊称而已，地位远低于大福晋和侧福晋。

大福晋和侧福晋这些妻所生子女都属嫡出，地位高；小福晋和格格、媵妾、婢妾等妾所生子女属庶出，地位较低，远低于大福晋和侧福晋的子女。

皇太极仿元制设五宫后妃：清宁宫皇后、关雎宫宸妃、麟趾宫贵妃、衍庆宫淑妃、永福宫庄妃(即孝庄文皇后)。

清代宫廷的后妃制度是在清入关以后坐镇北京的第二位皇帝康熙皇帝玄烨确定的，用“福晋”和“格格”称呼后宫嫔妃的情况消失了，后宫号位定制严明起来。

后妃正嫡称皇后1名，居中宫，主内治（即：主持后宫事务），以下是皇贵妃1名，贵妃2名，妃4名，嫔6名，此十四人称为“主位”，分居在东西十二宫主一宫；佐皇后主内治。

贵人、常在、答应，员额多少不定，随意而设，居东西某宫占据一室，勤修内政。

清后宫制度规定，皇帝大婚之前，选八位比皇帝大的宫女，供皇帝进御，即献身皇帝。

八位宫女都有名分，授以宫中四个女官的职衔：司账、司寝、司仪、司门。

东宫有景仁宫、承乾宫、钟粹宫、延禧宫、永和宫、景阳宫，西宫有永寿宫、翊坤宫、启祥宫、长春宫、咸福宫、储秀宫。

每宫都有宫女供役使。

可见皇帝的老婆们共分8级：1、皇后（1人） 2、皇贵妃（1人）3、贵妃（2人） 4、妃（4人） 5、嫔（6人） 6、贵人（不计人数）7、常在（不计人数）8、答应（不计人数）。

历朝历代的贤后们

历朝历代的贤后们《历朝贤后故事》图册汇集历代有良好德行的皇后、太后的故事，人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、东汉明帝明德马皇后、东汉和帝和熹邓皇后、北宋仁宗慈圣曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗诚孝张皇后。

她们在身为皇后或太后期间，有的勤俭仁厚、贤淑孝顺，有的不问政事、不佞外戚。

画家绘此画册就是借她们的懿德来宣传传统的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模。

此册共12幅，所绘仕女形象柔弱，设色浓艳，富有装饰性，笔法工整细腻，气息华贵。

每开对题均有由梁诗正书写的弘历在皇子时期所作的诗句，记录了这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。

▲葛覃亲采“葛”是一种多年生蔓草，茎长两三丈，纤维可用来织布，“覃”意为“长”，所谓“葛覃亲采”就是亲自去采集长长的蔓草（来织布）。

这幅图取材自西周文王之母太任的故事。

太任是商朝末期贵族挚任氏的二女儿，后嫁于西伯侯季历为正妃，她生性端正严谨，勤俭后宫，凡事亲力亲为。

此图描绘的正是太任带人采摘葛覃的画面，画面中共有五人，右边两名女子正在采摘，坐于石上的太任正亲自检查呈上的葛覃。

太任面容慈祥，予人一种亲近之感。

作为太后，太任的这种活动更多是一种象征意义，如同明清时期天子每年新春都会去先农坛荷锄，象征太子要与民共同劳作、同甘共苦一样。

后世不少皇后也有类似的行为，比如明崇祯皇帝穿皇后织布剪裁的衣服，并以此为荣。

焦秉贞此画称赞的正是后宫勤俭、亲力亲为的品德。

▲含饴弄孙“饴”指麦芽糖，“弄”指戏弄。

“含饴弄孙”即含着糖逗小孙子玩。

此图取材自东汉明德马皇后的故事。

马皇后是汉明帝刘庄的皇后，伏波将军马援的小女。

马氏孝顺温和、性格节俭，谦逊朴实，明帝对其十分敬重。

永平十八年（75年），明帝逝世，太子刘炟即位，是为汉章帝。

马后说：“我今后只是含饴弄孙，不管政事。

皇宫人物排行榜

郎世宁曾给乾隆12位皇妃画像，你认为哪个最漂亮？可能是纯妃

郎世宁曾给乾隆12位皇妃画像，你认为哪个最漂亮？可能是纯妃最近⼏年，清宫剧可谓⽕遍⼤江南北，啥《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧攻略》，那是⼀部接着⼀部，通过电视剧，我们可以更加直观地了解古⼈的⽣活⾯貌，以及历史上发⽣的重⼤事件。

但同时也有⼀个⼤问题，那就是编剧、导演和演员的差异，往往会导致同⼀个历史⼈物，呈现出完全不⼀样的⾯貌。

就拿《延禧攻略》的⼥主⾓魏璎珞来说，她给⼈的感觉就⼀个字：狠，凭借着过⼈的头脑和凌厉的⼿段，魏璎珞从宫⼥⼀路做到了皇贵妃的位置。

说出来你不信，历史上和魏璎珞同⼀个⼈物的，却是《还珠格格》⾥温柔⼤⽅，善解⼈意的令妃娘娘，你说差别⼤不⼤？所以今⼉我们不说电视剧，直接从当年的宫廷画像来看乾隆的这些妃⼦，究竟哪个更漂亮。

以下画像，均出⾃清代宫廷画家郎世宁和其徒弟之⼿，这位画家可不得了，早在康熙五⼗四年（1715年）就来到中国，并历经康雍乾3朝，在宫⾥画了50多年画，并参加了圆明园西洋楼的设计⼯作，他的画技，⽏庸置疑。

第⼀幅画像：孝贤纯皇后（富察⽒）富察皇后，乃乾隆的结发妻⼦，在他尚未登基之时，雍正就⼀眼相中富察⽒，觉得她是皇后最佳⼈选，便亲⾃为⼆⼈举办婚礼。

少年时期的爱情，是最刻⾻铭⼼的，对于发妻，乾隆打⼼底爱她。

画像中的富察⽒，正襟危坐，端庄⼤⽅，微微带笑，给⼈很亲切的感觉。

第⼆幅画像：慧贤皇贵妃（⾼佳⽒）慧贤皇贵妃，⾼佳⽒，乃正⼀品⼤学⼠⾼斌的⼥⼉，是乾隆朝⾸位贵妃，⾸位皇贵妃，地位⾮常尊贵，虽然⼀⽣没有⼦嗣，但乾隆对她也是极好。

画像中的她明显⽐皇后富察⽒年轻，长相也颇为秀⽓。

和《延禧攻略》⾥嚣张跋扈的⾼贵妃⽐起来，⽓质着实完全不同。

第三幅画像：纯妃（纯惠皇贵妃）纯妃，苏⽒，苏召南之⼥，同样在乾隆还是宝亲王的时候，就嫁给了他，后来还给他⽣了2个⼉⼦1个⼥⼉，⽆论是历史上，还是影视剧中，纯妃都是以“才⼥”的形象出现，《还珠格格》⾥的夏⾬荷，就是以她为原型。

画像中的纯妃，⽓⾊极佳，笑容也⽐前两位更⼤⽅。

宋朝历代皇帝画像（宋朝国祚320年，历18帝）

宋朝历代皇帝画像（宋朝国祚320年，历18帝）核⼼提⽰：宋朝历时320年，北宋历167年，南宋历153年，共有18帝。

旧藏於南薰殿的历代帝王图像。

宋朝皇帝的谥画以红⽩配为主，没有繁杂的刺绣和图案，质朴简洁，⼲净清爽，官服也仅以颜⾊来区分官品，这与宋朝所崇尚的“俭朴为美”分不开，可以说是极简美的⿐祖了。

在北京故宫博物院有⼀座南薰殿，这⾥是收藏皇帝、皇后画像的地⽅。

南薰殿曾收藏了中国历朝历代的皇帝、皇后肖像75幅，其中皇帝画像63幅。

在这63幅画像中，⼤多数皇帝都是⼀⼈⼀幅画像，有些皇帝不⽌有⼀副画像，唐太宗有3幅，宋太祖有4幅，其中画像最多的是明太祖朱元璋，他⼀⼈就有13幅画像。

这13幅画像1幅珍藏在北京故宫博物院，12幅画像收藏在台北故宫博物院。

描绘伏羲、帝尧、夏禹、商汤和周武王五位圣君，宋代帝后挂轴共⼆⼗九幅，宋后挂轴⼗⼀件，宋代帝半⾝像⼀册，宋代后半⾝像⼀册，元代部份并没有挂轴，只有元代帝像⼀册，元代后像⼀册，明代帝王像挂轴有⼆⼗七轴，明代后像则只有《孝慈⾼皇半⾝像》⼀轴，另有明朝帝后像两册，帝与后同裱於⼀册。

另外还有梁武帝半⾝像轴、唐⾼祖⽴像、唐太宗⽴像两轴、唐太宗半⾝像、后唐庄宗⽴像、⾄圣先贤半⾝像，圣君贤⾂全⾝像，历代圣贤半⾝像等。

帝后图像，既是艺术图像，⼜是政治图像，不但可以从肖像画、⼈物造型的⾓度研究，⼜可以从政治史的⾓度研究。

就风格看来，宋代之前的帝后像应该是后制的，⽽宋元明三朝的肖像⼤致和其时代相符，应为原物。

这批图像，根据《国朝宫史》等书的记载，原本藏於内务府库，乾隆时将其重置於南薰殿，因此传统上通称为南薰殿图像。

南薰殿图像成⽴于乾隆时期。

乾隆⼗⼆年（1747）⼗⽉⾟巳，发现⼯部库与内务府库藏有⼀批明朝留下的历代帝后、圣贤、名⾂像挂轴与册页，下令重新装裱，于乾隆⼗四年（1749）奉藏于整修⼀新的南薰殿中。

清亡之后，1914年归古物陈列所，1927年归国⽴历史博物馆，1933年南迁，1949年⼤部分迁台湾。

乾隆和9位妃嫔的真实画像：妃嫔个个都很漂亮，图1是乾隆真实样子

乾隆和9位妃嫔的真实画像：妃嫔个个都很漂亮，图1是乾隆真实样⼦这张照⽚是年轻时期的乾隆皇帝。

爱新觉罗·弘历是⼊关之后的第四位皇帝，清朝第六位皇帝，年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”，⼜称清⾼宗。

乾隆帝25岁登基，在位六⼗年，禅位后⼜任三年零四个⽉太上皇，是中国历史上实际执掌国家最⾼权⼒时间最长的皇帝，也是中国历史上最长寿的皇帝。

这幅乾隆画像是郎世宁所画，名为《乾隆皇帝半⾝冬装像》。

康熙五⼗年，雍正皇帝第四⼦弘历出⽣于北京雍亲王府，他的⽣母是孝圣宪皇后（钮祜禄⽒），也就是电视剧《甄嬛传》中的甄嬛⼀⾓。

但是与电视剧中不同的是孝圣宪皇后是在雍正登基之前⼊的王府，并⾮像电视剧中演的那样。

据说，康熙帝第⼀次雍亲王府见到10岁的弘历时，就对这个孙⼦很是喜欢，于是令养育宫中，亲授书课。

这也让康熙帝与乾隆帝他们爷孙俩的关系⾮⽐寻常。

这是⽼年时期的乾隆皇帝的画像。

1735年，雍正帝去世，弘历即位。

乾隆皇帝多民族国家的统⼀、社会经济⽂化、平定边疆地区叛乱都有很⼤的功绩。

并将中国领⼟拓⼴到了最⼤化。

嘉庆四年（1799年），乾隆皇帝去世，享年89岁，庙号⾼宗。

史书记载，乾隆帝是清朝运⽓最好的君王，他⼀⽣顺遂，⾃诩为“⼗全⽼⼈”。

同时，乾隆帝还是⼀位深情⽽专⼀的丈夫，今天我们就来看看乾隆帝后妃们的真实样⼦。

孝贤皇后富察⽒。

孝贤纯皇后（1712年3⽉28⽇-1748年3⽉12⽇）乾隆帝原配嫡后，满洲镶黄旗⼈太保⼤学⼠公赠郡王傅恒的姐姐。

据记载，乾隆对其钟爱异常。

不幸的是富察皇后于乾隆⼗三年（1748年）去世后，乾隆帝悲痛欲绝，追念终⽣，写下数百⾸悼亡之诗，其辞句感情真挚，令⼈动容。

纯帝继皇后乌喇那拉⽒。

她是乾隆皇帝的第⼆位皇后，满洲镶蓝旗，后为正黄旗，清朝第⼀位摄六宫事皇贵妃。

雍正⼗⼆年，16岁的乌喇那拉⽒嫁于弘历，为侧福晋。

乾隆登基后册封为娴妃。

孝贤纯皇后病逝后，乌喇那拉⽒摄六宫事，为新后⼈选。

乾隆⼗五年七⽉初⼗⽇，谕旨诏封那拉⽒为皇后。

中国古代宫女生活探秘

中国古代宫女生活探秘：美女裸身相逐宫女，泛指被选入宫中供帝王声色享用的女子。

大致上由三部分人组成：一是礼法允许，历代沿制的嫔妃类。

《礼记·昏仪》说：“古者天子后立六宫、三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御妻。

”历代封建帝王一人占有成千上万的女子，根据其好恶程度，将宫中女子分成若干等级。

如隋炀帝继位后，认真按照《礼记·昏仪》中之说，置三夫人九嫔二十七世妇八十一御妻。

贵妃、淑妃、德妃是为三夫人，品正第一。

顺仪顺容顺华、修仪修容修华、充仪充容充华是为九嫔，品正第二。

婕妤十二人，品正第三。

美人才人共十五人，品正第四。

宝林二十四人，品正第五。

御女二十四人，品正第六。

采女三十七人，品正第七。

总共一百二十四人。

这是宫女中品位最高的。

又如唐制，宫中设皇后，皇后之下为贵妃、德妃、淑妃、贤妃；妃之下又有昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛，谓之九嫔；九嫔之下有婕妤、美人、才人各九人；再就是宝林、御女、采女各二十七人。

上述女子是宫中级别高、有地位的宫女，这只是后宫成群宫女中的一小部分。

二是宫中数不清的女官和宫娥等等，这部分女子可随时召来，封以头衔，博取帝王一时之欢心。

三是宫中庞大的女乐倡优，她们色艺出众，专供帝王享乐和应酬之需。

(一)先秦时代早在先秦时代，随着奴隶制的产生，专供天子诸侯取乐的宫中美女，倡优和女乐就产生了。

古书中对此有所记载：“昔者桀之时，女乐三万人，晨噪于端门，乐闻于三衢。

”(《管子·轻重甲》)“昔桀女乐充宫室，文绣衣裳。

故伊尹高逝游薄，而女乐终废其国。

”(《盐铁论》)夏桀拥有女乐三万，足可见其荒淫无度。

古人把夏桀灭亡的原因归罪于君王沉迷女色而荒废政事。

殷商时代的商纣王，在赏玩女乐倡优等宫女时，更是有一种变态心理。

他不满足于自己宫中的女色，还随意发动战争，劫掠诸侯的女乐，大施淫威。

甚至设酒池肉林，命宫中男女裸体追逐于其间，他一边饮酒一边观赏，通宵达旦。

并广征赋税，营造极其壮丽的苑台、苑圃。

清朝皇族后妃全表

清朝皇族后妃全表1显祖塔克世后妃：宣皇后喜塔腊氏：努尔哈赤的母亲，都督阿古之女，显祖塔克氏的嫡妻。

顺治五年追谥为宣皇后。

生努尔哈赤、舒尔哈齐、雅尔哈齐。

继妃纳喇氏：哈达部长万之族女。

显祖的继室。

生子巴雅喇。

李佳氏：生子穆尔哈齐。

2努尔哈赤的后妃一、正妃（5人）孝慈高皇后，叶赫纳喇氏，名孟古哲哲。

子一：皇太极。

元妃，佟佳氏，名哈哈纳扎青。

子二：褚英、代善。

女一，东果格格。

继妃，富察氏，名衮代。

子二：莽古尔泰、德格类。

女一，莽古济。

大妃，乌拉那拉氏，名阿巴亥。

子三：阿济格、多尔衮、多铎。

寿康太妃，博尔济吉特氏。

二、侧妃（4人）：伊尔根觉罗氏，子一阿巴泰。

女一。

纳喇氏。

女一。

睚三、庶妃（5人）：兆佳氏。

子一，阿拜。

钮祜禄氏。

子二，汤古代、塔拜。

嘉穆瑚觉罗氏。

子二，巴布泰、巴布海。

女三。

西林觉罗氏。

子一，赖慕布；伊尔根觉罗氏。

女一。

四、德因泽。

（《清史稿·后妃传》中未记载。

）五、回族-李惠霞,乐妃3皇太极后妃孝端文皇后，博尔济吉特氏，（所有博尔济吉特氏都是蒙古科尔沁部人）名哲哲。

正宫皇后。

生三女，下嫁额哲、奇塔特、巴雅思祜朗。

孝庄文皇后，博尔济吉特氏，名布木布泰。

永福宫庄妃。

生一子，顺治帝。

女三，下嫁弼尔塔哈尔、色布腾、铿吉尔格。

敏惠恭和元妃，博尔济吉特氏，名海兰珠。

关睢宫宸妃。

生一子，二岁而殇。

懿靖大贵妃，博尔济吉特氏,名娜木钟。

麟趾宫贵妃。

生一子，博穆博果尔。

一女，下嫁噶尔玛索诺木。

康惠淑妃，博尔济吉特氏，名巴特玛。

衍庆宫淑妃。

元妃，钮祜禄氏。

弘毅公额亦都的女儿。

生一子，洛博会。

继妃，乌拉纳喇氏。

生二子，豪格、洛格。

一女，下嫁旺第。

侧妃，叶赫纳喇氏。

生一子，硕塞。

侧妃，扎鲁特博尔济吉特氏。

生两女，下嫁夸扎、哈尚。

庶妃，纳喇氏。

生一子，高塞。

二女，下嫁辉塞、拉哈。

庶妃，奇垒氏。

察哈尔部人。

生一女，下嫁吴应熊。

庶妃，颜扎氏。

生一子，叶布舒。

庶妃，伊尔根觉罗氏。

生一子，常舒。

庶妃，生一子，韬塞。

清代宫廷最有福的女人——历史上真实的“甄嬛”

钮禄氏半身像
八旗选秀女，指每3年在八旗内挑选13 ～16岁的健康女子，以备皇帝后宫，或为皇子、皇孙等拴婚。满洲镶白旗凌柱之岁，她通过选秀女的方式被派入皇四子胤
府中。
喜得贵子，福来运转
钮祜禄氏入府时，胤只是贝勒，康熙四十八年（1709年）胤被封为雍亲王。钮祜禄氏入贝勒府后，史书记载其成为格格，一种观点认为她实际只是侍奉胤与他的福晋们的宫女丫头而已，仅为侍女的她很有可能侍奉到25岁，拿笔银子回家嫁人。一则历史典故描绘了她殷勤侍奉胤而获恩宠情形。有一次，胤患时疫，也就是现在的流行传染病，病情很严重，几乎丧命，钮禄氏被派遣照顾胤，虽有被传染的危险，但是她侍奉殷勤，煎汤熬药，无不周到，胤终获康复。这期间的朝夕相处、患难真情，使她获得了胤的感激和宠爱。另一种观点则认为她入贝勒府许配给胤为妻子。前一则典故似乎更能折射出她的良好性情和优秀品质。不管如何，她和胤之间唯一的子嗣弘历，于康熙五十年八月十三日（1711年9月25日）降生。虽有各种民间离奇传说怀疑弘历和她的母子关系，但都被历史学家考证只是流言谈资而已。
读档明清档案
清代宫廷
最有福的女人
—— 历史上真实的“甄 ”
文/ 李刚
清宫剧《甄传》的持续热映，使剧中主角“甄 ”广为人知。观众十分渴望了解甄人物原型在历史中的真实情况，本文即将这位原本隐匿在历史背后的幸福女人推向前台 —— 她就是雍正之妻乾隆生母钮祜禄氏，钮祜禄只是其姓氏，史料中没有钮祜禄氏名字的任何线索，而人们多用封号称谓她，她曾被封为熹妃、熹贵妃、孝圣皇后、崇庆皇太后。这位康熙帝赞为“有福之人”的女人在清代宫廷的众多女性中并不引人注目，远没有像孝庄皇太后、董鄂妃、慈禧太后等女人的名气大，然而细细探究她的幸福生活，则会发现她所享受的福分待遇引人羡慕，宫廷其他有名的女人也皆会自叹不如。

洛阳百官图的艺术风格和历史意义

洛阳百官图的艺术风格和历史意义洛阳百官图，是一幅古代壁画，原本位于唐代洛阳东都皇宫丹陛殿，是唐代皇家宴会场所的装饰图案之一。

长达25米，高4米，绘制了唐代官吏百余人，气势磅礴，是中国宫廷艺术的珍品之一。

该画以其细腻、栩栩如生的人物形象和描绘场景的独特技法闻名于世，成为中国古代绘画艺术的经典之作。

艺术风格百官图的艺术风格，既继承了汉唐时期的传统色彩和造型，又注入了唐代宫廷艺术的新特点。

在造型上，百官图与唐代的残存壁画和佛教洞窟壁画相似，人物形象庄重威严，神态各异，生动逼真。

在细节描绘上，百官图运用了多种表现手法，如点彩、淡墨、重彩、白描和散点等，为人物塑造赋予了栩栩如生的形象，做到了与真实感受的高度统一。

百官图的线条处理也十分丰美和细腻，用线条传达了人物的精髓，姿态优美，神态自若，构图和谐完美。

历史意义唐代是中国历史上最繁荣的时期之一，洛阳作为唐代的东都，文化氛围浓郁，盛产文人墨客。

此时的皇宫文化，受到了佛教洞窟艺术的影响，因此呈现出了多元化的艺术风格和多姿多彩的文化内涵。

百官图作为唐代皇家宴会场所的装饰图案之一，不仅体现了唐代宫廷文化的特色，也成为了了解唐代宫廷文化和官场礼仪的重要窗口。

同时，百官图中的人物形象，也往往成为了历史学家研究唐代文化、官礼和服饰的重要资料，尤其是官吏的神态和服饰，展现出政治、文化和社会的多重信息。

因此, 百官图没有仅仅是一件艺术品，更是一份珍贵的历史遗产，具有极高的收藏和历史价值。

结语洛阳百官图充分展现了唐代绘画艺术的特色和魅力，探究这一经典之作所蕴含的艺术风格和历史意义，不仅有助于加深人们对于唐代的认识，也是对中国古代绘画艺术发展历程的一次重要总结和回顾，对于我们更好地了解和传承中华文化，具有重要的意义。

清乾隆朝入典紫光阁功臣像全图

清乾隆朝⼊典紫光阁功⾂像全图平定西域前五⼗功⾂：富察·傅恒、吴雅·兆惠、博罗特·班第、绰罗斯·纳⽊扎尔、绰罗斯·策布登扎布、⽠尔佳·富德、萨拉尔、黄廷桂、博尔济吉特·⾊布腾巴尔珠尔、钮祜禄·扎拉丰阿、罗⼘藏·多尔济、额敏和卓、舒穆鲁·舒赫德、钮祜禄·阿⾥衮、西林觉罗·鄂容安、富察·明瑞、章佳·阿桂、呢玛奇·三泰、鄂谟讬·鄂宝、敖拉·博尔奔察、⾖斌、⾼天喜、⽠尔佳·端济布、觉尔察·爱隆阿、玛巘、杜尔默特·巴图、额尔特肯·济尔噶尔、巴图·齐凌扎布、博尔济吉特·噶布舒、额尔登额、乌什·霍吉斯、博尔济吉特·鄂对、博尔济吉特·鄂齐尔、厄鲁特·阿⽟锡、博尔济吉持·达什策凌、鄂博什·温布、⽥屯、严三格、钮祜禄·奇彻布、墨尔根·达克塔纳、萨穆坦、塔玛鼐、哈布台·富锡尔、满绰尔图、多拉尔·海兰察、博尔济吉特·⽼格、富绍扎齐图、阿尔丹察、觉罗·五⼗保。

平定西域后五⼗功⾂：博罗特·巴禄、旺察·福禄、马佳·和起、桑齐·多尔济、⽠尔佳·满福、博尔济吉持·车⽊楚克扎布、阎相师、⽟素富·霍加、钮祜禄·扎拉丰阿、⽠尔佳·瑚尔起、图尔格期·阿敏道、富察·五福、吴机格忒·诺尔本、博勒济尔格·观⾳保、阿什默特、噶岱默特、呢玛奇·达⾳泰、完颜·巴岱、钮赫哷·布尔哈、纳兰·图、巴宁阿、阿尔哈尔沁、萨垒、赛沙尔泰·扎尔善、诺满察、什尔玛海·德尔森保、占颇图、伊萨穆、伍什尔图、沙津察、扎敦察、那克塔·莽喀察、额鲁特·齐⾥克齐、额纳慎、茂汉、宁古礼、乌苏哩·奎玛岱、钮祜禄·特通额、莫宁察、那⽊查尔、塔尼布、玛格、达尔汉、萨玛尔吉·恩特、伊达⽊扎布、呼尔查·占⾳保、西尔库尔、苏尼特·拜达尔、望拉、哈⽊图库。

清代画家代表人物之——胤禛，《十二美人图》解析雍正的内心世界

清代画家代表⼈物之——胤禛，《⼗⼆美⼈图》解析雍正的内⼼世界［清］胤禛《⼗⼆美⼈图》之《烘炉观雪》绢本设⾊ 184×198cm 故宫博物院藏关于这套美⼈图，故宫博物院研究员朱家溍先⽣曾发现⼀条重要的内务府档案资料：雍正⼗年⼋⽉⼆⼗⼆⽇，据圆明园来帖，内称：司库常保持出由圆明园深柳读书堂围屏上拆下美⼈绢画⼗⼆张，说太监沧州传旨：着垫纸衬平，各配做卷杆。

钦此。

本⽇做得三尺三⼨⽊卷杆⼗⼆根。

根据清代内务府档案的惯例，凡是托裱嫔妃们的画像都是记载“某妃喜容”“某嫔喜容”“某常在喜容”，最概括的写法也要⽤“主位”，⽽不可以仅仅是⽤“美⼈”来称呼。

绢画上雍正皇帝的落款和钤印如“破尘居⼠”“壶中天”“圆明主⼈”均是他在藩邸时使⽤的别号，但他只在1723年登基前使⽤过它们，可见这⼗⼆美⼈绢画原本是胤禛做皇⼦时被裱在圆明园深柳读书堂的围屏上的。

在研究过程中，笔者发现了⼀幅与⼗⼆美⼈图中的《消夏赏蝶》在构图和内容上都极其相似的画作——冷枚的《春闺倦读图》。

《⼗⼆美⼈图》之《消夏赏蝶》［清］冷枚《春闺倦读图》两幅画中的⼥⼦都是向⼀侧探着腰肢慵懒地斜倚在桌⼦上，⾝体呈现“S型”的姿态。

室内陈设如字画、书籍、围棋、折扇、蝴蝶、佛⼿、瓶花等营造出清代⼠⼤夫理想的⼥性居住空间。

本⽂将借助图像学的研究⽅法对《雍正⼗⼆美⼈图》画⾯的各个元素的象征意义进⾏分析和解释，并将⼗⼆美⼈图复归其原境，以探究中国古代社会中不同时代的⼥性理想形象的演变，明清⽂⼈⼠⼤夫最欣赏的美⼈是什么形象，雍正皇帝内⼼渴求的理想⼥性是什么，⽽他的现实和理想的差距⼜在哪⾥……01.明清美⼈标准的改变《胤禛⼗⼆美⼈图》展⽰的是纯粹的⼥性⽣活空间。

描绘⼥性⽣活空间的美⼈图在唐宋时期已经常见，但稍作对⽐即可发现，唐宋美⼈画中的⼥⼦在簪花、调琴、品茶、弈棋、浴婴、对镜梳妆、逗弄宠物……但她们并没有看书，室内陈设也没有书籍。

⽽《胤禛⼗⼆美⼈图》中出现书架、书案、书籍、字画的频率⾮常⾼。