外国文学史期末试题

1、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。

拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。

由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄2、大学才子派：在莎士比亚之前，“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，以马洛为首、包括格林、基德、李雷在内的人文主义诗剧派别。

他们大多受过教育，具有人文主义思想。

精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。

其中马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。

一：莎士比亚戏剧擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界，使之从而发掘生活的自然真实面目推动剧情发展，为塑造出众多栩栩如生、个性鲜明的典型人物形象起了关键作用，并且剧作中的人物不是单一平面的形象，而是具有多面性复杂性人格。

如《哈姆莱特》里的主人公哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。

莎剧还善于在人物的对比中突出主人公性格，如哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。

第二：莎士比亚戏剧打破了古希腊古罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，使得戏剧情节具有生动性和丰富性特点，遵循现实主义的创作原则，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节或平行发展或曲折交错，彼此对照互相补充。

如莎剧《哈姆雷特》矛盾复杂，仅以复仇而言，就有三条线索：丹麦王子哈姆莱特为父复仇而展开的同封建王权的代麦克劳狄斯之间的惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷欧提斯为泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。

其中，以前者为主线，后者为副线，副线从属于主线，推动主要情节的发展。

第三：莎翁戏剧人物人物都是活动在一定社会历史条件下的典型环境之中，即为典型的人物形象塑造典型环境，使得戏剧显示出特殊的社会内容和鲜明的时代色彩（典型的人物形象是指血肉饱满的人物形象，典型环境是指人物所处的广阔的社会背景）也就是我们通常所说的人物借舞台背景而生存行动，舞台背景依赖人物而洋溢生气活力。

第四：莎翁是语言大师，他的戏剧语言词汇丰富多彩，具有个性化、形象化的语言特点。

据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过他同时代的其他作家，使之闻其声若见其人，博大、深刻、富于诗意，做到哲理性和抒情性的交融，从而描绘更加广阔五光十色的社会生活图景。

第五：莎翁戏剧坚持探索勇于创新，如莎翁剧本所写大部分虽是陈旧题材，但经改造创作，加工变革推陈出新，就变成带有深刻莎土比亚印记的作品，展现浓郁的时代风貌。

另外莎翁认为戏剧创作必须正视现实面向人生，与时代保持密切的联系，这正是他长期坚持现实主义创作原则的结果。

总之莎士比亚戏剧艺术特点：它要求作家站在时代的高度，从现实生活和社会斗争的实际需要出发，而不是以空洞的概念为依据，通过具体生动的情节，丰富多彩的语言，塑造个性鲜明的人物，用形象化的艺术来反映社会生活的本质，揭示时代发展的动向。

但“莎士比亚化”戏剧同莎土比亚戏剧的具体艺术技巧有着内在的密切联系，然而并不是同一个概念，二者不能划等号，目前不少关于莎剧的评论文章把二者相提并论，这是欠妥的。

古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，两希传统。

两者区别：前者主要是原欲、当下生活、享乐；后者是原罪、彼岸生活、来世观点、禁欲主义。

第一章：1、老辈神谱，混沌神哈俄斯、大地神盖娅、地狱神塔尔塔洛斯、爱神埃罗斯、大海神蓬托斯、天神乌剌诺斯、司法女神忒弥斯、巨神伊阿佩托斯、女神瑞亚、天神克洛诺斯；新辈神谱，雷电神宙斯（朱庇特）、天后赫拉（朱诺）、海洋神波塞东（尼普顿）、农神得墨忒耳（刻瑞斯）、太阳神阿波罗（阿波罗）、战神阿瑞斯（玛尔斯）、火神赫淮斯托斯（武尔坎）、神使赫尔墨斯（墨丘利）、女战神雅典娜（密涅耳瓦）、爱神阿佛洛狄忒（维纳斯）、月神阿尔特弥斯（狄安娜）、家神赫斯提亚（威斯塔）。

2、赫西俄德的长诗《神谱》叙述诸神由来，是最早关于宇宙起源和神的谱系的系统描述。

3、女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称之为“第十位文艺女神”。

4、希腊三贤是指苏格拉底、柏拉图、亚里斯多德。

5、维吉尔的《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。

6、《荷马史诗》分为《伊利昂纪》（又译《伊利亚特》）和《奥德修纪》（又译《奥德赛》）。

7、古希腊戏剧包括悲剧和喜剧，成就更高的是悲剧，起源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关。

8、埃斯库罗斯被后人尊称为“悲剧之父”，他增设了第二位演员，使严格意义上的戏剧对话成为可能，代表作《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯特亚》，作品大多以命运为主题。

9、索福克勒斯代表作《俄狄浦斯王》被亚里斯多德尊为悲剧的典范，该剧的艺术成就主要表现在其精妙的结构上。

10、欧里庇得斯代表作《美狄亚》《特洛伊妇女》，借古希腊神话反映现实，着重写女性。

11、古希腊喜剧代表人阿里斯托芬，代表作《鸟》。

1、中世纪文学的基本类型，教会文学、骑士文学(分为骑士文学和骑士抒情诗，最常见的是亚瑟王与圆桌骑士的题材)、史诗与谣曲、城市市民文学。

2、旧时期最后一个诗人新时期的第一个诗人但丁，代表作《神曲》《论俗语》《飨宴》《帝制论》。

3、神曲分为《地狱》《炼狱》《天堂》，原名《喜剧》。

文艺复兴时期：4、意大利文学代表人物，弗朗齐斯科•彼得拉克代表作《歌集》和乔万尼•薄伽丘《疯狂的罗兰》和《被解放的耶路撒冷》、但丁《神曲》；被称为佛罗伦萨文坛上的三杰。

5、法国文学的代表人，七星诗社、弗朗索瓦•拉伯雷《巨人传》、蒙田《随笔集》。

6、西班牙文学代表塞万提斯《堂吉诃德》。

7、英国文学代表托马斯•莫尔《乌托邦》、埃德蒙•斯宾塞《仙后》、大学才子派（克里斯托弗•马洛《帖木儿》《马尔他岛的犹太人》《浮士德博士的悲剧》）。

8、乔万尼•薄伽丘代表作《十日谈》。

9、莎士比亚四大戏剧《仲夏夜之梦》《第十二夜》《威尼斯商人》《皆大欢喜》；四大悲剧《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》。

1、第一个提出古典主义的人是勒内•笛卡儿《方法论》。

2、“三一律”须围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲；在一天中进行；在一个地点进行，由尼古拉•布瓦洛提出。

3、古典主义悲剧创始人皮埃尔•高乃依，第二个代表让•拉辛。

4、清教徒文学代表约翰•弥尔顿和约翰•班扬。

5、莫里哀是世界上数一数二的喜剧家，他的喜剧成就超过了古典主义悲剧，成为法国古典主义最杰出的代表。

代表作《吝啬鬼》《伪君子》。

《伪君子》的开场被歌德成为“现存的最伟大的最好的开场了”。

1、英国启蒙文学以现实主义小说成就最高，代表尼尔•笛福《鲁滨逊漂流记》、约拿旦•斯威夫特《佛列格游记》；重要作家英国伤感主义理查生、家庭小说塞缪尔•理查逊《帕米拉》、亨利•菲尔丁。

2、法国代表百科全书派，孟德斯鸠、伏尔泰《中国孤儿》、狄德罗、卢梭。

3、德国文学史上第一次全德规模的文学运动是狂飙突进运动。

4、卢梭代表作《忏悔录》《社会契约论》《爱弥儿》《孤独漫步者的遐想》、书信体小说《新爱洛依丝》。

5、德国第一部引起广泛的国际反响的文学作品是歌德的《少年维特之烦恼》。

6、歌德作品《少年维特之烦恼》《浮士德》1、英国消极浪漫主义代表湖畔派三诗人：华兹华斯《抒情歌谣集》、萨缪尔•柯勒律治《古舟子咏》《忽必烈汗》、罗伯特•骚塞《书斋咏怀》；积极浪漫主义代表拜伦《唐璜》、波西•比希•雪莱（被誉为天才预言家）、约翰•济慈。

2、德国是浪漫主义文学思潮发源地，代表人雅科布•格林、威廉•格林。

3、法国浪漫主义代表，维克多•雨果《悲惨世界》《巴黎圣母院》《<克伦威尔>序言》、乔治•桑。

4、《抒情歌谣集》揭开了英国文学史崭新的一页，开创了文学的新时代，即浪漫主义时代。

5、通俗小说代表，大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》。

6、科幻小说代表于勒•凡尔纳《海底两万路》《格兰特船长的女儿》。

7、美国民族诗人华尔特•惠特曼《草叶集》。

8、美国浪漫主义文学代表作家赫尔曼•麦尔维尔《白鲸》第二章：1、现实主义内倾性作家斯丹达尔《红与黑》、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基；外倾巴尔扎克《人间喜剧》、狄更斯《雾都孤儿》《双城记》、果戈理。

2、自然主义福楼拜《包法利夫人》。

3、性格与环境小说，哈代《伯德家的苔丝》《绿荫下》《无名的裘德》《卡斯特桥市长》。

4、四大吝啬鬼：莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克；果戈理《死魂灵》中的泼留希金；莫里哀《吝啬鬼》中的阿尔巴贡；巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。

1、文艺复兴：14~17世纪初新兴资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动，它的思想核心是人文主义（以人性反神性，以人权反神权，以个性解放反对禁欲主义，以理性反愚昧主义，以中央集权反封建割据）。

2、大学才子派：16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家。

他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。

代表马洛。

1、中西方神的形象对比？答：希腊神话中的神祗，像人一样，有情欲，有善恶有计谋，互有血缘关系，都是人格化了的形象；体系更为完整；中国的神是没有七情六欲的，把民族大义放于前，威严庄重正义的代表，神系较杂。

共同点：长生不老，可随意变形，各具特殊本领和巨大威力，其好恶态度对下界人类的生杀祸福起决定作用。

2、希腊神话的艺术特征？答：一是想象力极强，二是故事性极强，三是哲理性极强。

3、荷马及荷马史诗的写作特色？答：史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平；荷马擅长人物刻画；荷马的叙述具有某些显著特点，那就是明晰、快捷、生动和灵活中不失沉稳与庄严；荷马是一位功底深厚、想象丰富、善于创新的语言大师，最拿手的用的最好的修辞手段就是明喻。

4、埃斯库罗斯及《俄瑞斯忒亚》：答：《俄瑞斯忒亚》（《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》）是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。

埃斯库罗斯的悲剧气势磅礴，线条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精雕细琢，而且布局开阔豪放，充分利用三部曲的篇幅，以大容量的构思展现异常激烈的冲突；继承了荷马的带有浓烈悲剧色彩的世界观，但是他并不消极；埃斯库罗斯的深刻不仅在于对“负面”的认识，还在于对“正面”的思考；在艺术手段方面，他不以对人物的性格刻画见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称，他对隐喻的使用因需而设，时而广泛时而集中。

5、索福克勒斯及《俄底浦斯王》：答：这部悲剧以命运为主题，命运的性质是邪恶的不可顺从的，命运的力量是巨大的、不可抗拒的，命运的根源是神秘的、不可解释的；该剧的艺术成就主要表现在精妙的结构上；他的成功还在于善于刻画人物性格，他把性格看做是一种目的明确的行动的必然产物，他重视人物性格刻画是因为他对人的创造力和求索精神充满信心；诗人的隐喻较之埃斯库罗斯少些想象，但是更为精准、准确和贴切。