史明克 Horadam 色彩全解析
色彩知识讲解
德拉克洛瓦学习了透纳和康斯太布尔，一生关心色彩的问题和原理。
色彩理论的著说：歌德的，龙格的，（1810）叔本华《论视觉与色彩》
（181部作品成为印象派与新印象派绘画的科学基础。
色彩艺术
色彩史
约翰内斯.伊顿说”如果你能不知不觉地创作出色彩的杰作来,那么你创
作时就不需要色彩知识,但是,如果你不能在没有色彩知识的情况下创作出色 彩的杰作来,那么你就应当去寻求色彩知识。“
色彩理论家：歌德，龙格，贝措尔德，谢弗勒尔和赫尔策尔
从中世纪僧侣画（爱尔兰）八九世纪时期多种变化的精细的色彩，生动的冷 暖效果一直到印象派和凡高以前都没有过的。
为每幅画的主题找到适当的色彩。表明了多种多样的色彩明暗、色彩效果和表 现力，是富有才华的包罗万象的色彩构图。整体上有所牺牲祭坛画的装饰统一 性，但他的色彩的心理表现力，色彩的象征性真实和现实主义含意——即色彩 所具有的三种潜力。
伦勃朗被认为是明暗对照法画家的典范。他觉得色彩是一种浓密的物质，他
用灰色、蓝色、或黄色、红色的透明色调，创造了一种具有显著美化了自身生 命的深度效果。在他的作品中，色彩变成物质化了的发光能，具有令人感奋的 力量，纯色常在模糊的环境中像宝石那样闪光。
色彩物理学 光谱色彩 色光的互补色 物体色彩 通过吸收和反射出来的色彩。
色彩实体与色彩效果 色彩实体是从物理和化学上可阐明和分析的颜色，即颜料，他通过视觉和大 脑感知而对人类具有意义和内容。 色彩效果是精神生理学上的色彩真实，色彩实体和色彩效果只有在和谐的多 种色调的情况下才会一致。在其它所有的情况下，色彩实体回同时变化为一 种新的效果。
罗马式和早期哥特式在壁画和绘画图案中将色彩作为象征性的表现手法
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读《香水》是一部根据帕特里克·史斯金的同名小说改编的电影，由汤姆·提克威尔执导，于2006年上映。
影片中运用了大量的红黄蓝等原色，这些色彩不仅在视觉上给观众带来强烈的冲击，更在情节和人物性格的描绘上起到了重要作用。
本文将从红黄蓝这三种原色入手，深入解读《香水》中这些色彩所代表的意义和影响。
首先来看红色。
在《香水》中，红色常常被用来表现欲望、爱情和血液的意味。
最初，红色就被用来表现主角让·贾克的出生，他是在一个红色的市场上出生的，这个市场熙熙攘攘，人来人往，给人一种浓烈的生命力。
这种生命力和活力在后来也被用来表现让·贾克对香水的痴迷与执着，他为了追求完美的香水，不惜一切代价，红色这里也代表了让·贾克内心深处的激情和冲动。
红色也在《香水》中被用来表现爱情与性欲。
当让·贾克遇到了女主角劳拉时，她穿着一袭红色的衣裙，这种红色既表现了她的美丽和魅力，同时也暗示了她对让·贾克的诱惑力，更重要的是，这种红色也代表了两人之间真挚的爱情。
而在影片的结尾，当让·贾克制作出了臭名昭著的《被害者的香水》时，整个城市都被红色笼罩，这种红色不仅是对血腥杀戮的象征，更代表了让·贾克内心深处的疯狂和绝望。
红色在《香水》中所代表的情感和意义丰富而深刻，给观众留下了深刻的印象。
接着我们来谈谈黄色。
在《香水》中，黄色主要被用来表现金钱、权力和诱惑。
在让·贾克追求香水的过程中，金钱和权力一直是他关注的焦点，而这些也是黄色所代表的。
影片中，当让·贾克开始学习香水制作的时候，他被带到了巴黎的香水店，这时整个场景都是以金灿灿的黄色为主，这种黄色不仅表现了巴黎的繁华和富裕，更暗示了让·贾克内心的贪婪和野心。
而当让·贾克遇到了富有的香水店主时，他就被她的权力和金钱所吸引，这时黄色又被用来表现了让·贾克对她的诱惑和崇拜，黄色在这里也代表了让·贾克对物质和权力的盲目追求。
浅谈印象派绘画色彩
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» 印象派的理念、技法，本是基于现
实的观察而提出的，但是，由于热衷于 描写光与色，甚至将其神秘化，从而出 现了不顾及现实物象的倾向。莫奈曾说 过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种物 体，想到的只是一小方兰色、一小块长 方形的粉红色、一丝黄色。因此，就出 现了画家的创作中的注意力，不是集中 ——克劳德·莫奈 于要表现的景物上，而是放到了景物周 围的空间环境、光线、烟雾、气流所产 生的效果上，或只是局限于表达在一定 条件下，景物着光给画家留下的瞬间印 象上。因此，就有可能导致只抓住了细 微的变化，而失去了解对全
他用许多相同主题的画作来实验色彩与光完美的表达。莫奈曾长期探
索光色与空气的表现效果，常常在不同的时间和光线下，对同一对象
作多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。
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印象派领导者——克劳德·莫奈
• 视觉观察方面无疑是一个富有创造性的天才。他善于从光与色的相互关系中发现前人从未发 现的某种现象。他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化 的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，把它提到了不可攀登的高 度。莫奈的视觉观察是天才的、创造性的、非凡的，可是在这种观察的背后又是什么呢？他所看见 的东西同他所感觉和他所想象的东西之间关系又是如何的呢？
• 莫里索1841 年生于法国布兰热一个颇有声望的官吏家庭，1895 年卒于法国巴黎 。1860年莫里 索结识马奈，后与其弟结婚。她与马奈来往密切，并且互相影响，马奈在其影响下注重光色的 研究 。
火星时代：《霍比特人》色彩分析
火星时代：《霍比特人》色彩分析火星时代今天为大家分析一下《霍比特人》中的色彩运用，让你迅速get好莱坞经典冷暖色的用法，并通过两个典型镜头，在达芬奇中演示如何实现这种效果，无论是电影从业者或爱好者，我相信都能从中有所收获。
速度围观吧！色彩分析电影中的场景分四种，分别是日内、日外、夜内、夜外。
每种场景主要分为暖色系、冷色系、及冷暖搭配色系三大类。
通过观察可以发现，每个色系中镜头的色彩都是类似的。
下面我们着重分析冷暖搭配色系，因为这个色系涵盖了冷色系和暖色系的所有特点。
在使用冷暖色时，很多人会主观的认为冷色该出现在暗部，而暖色该出现在亮部，但其实是这种类型的冷暖配色并不高级，霍比特人中的冷暖色运用显然更高明。
暖色特点、位置、成因影片中的暖色区域偏向橙红，多出现在朝向暖光源的方向。
暖光源包括火光、夕阳、或其他低色温光源。
冷色特点、位置、成因影片中的冷色区域偏向青蓝，多出现在朝向冷光源的方向。
冷光源包括月光、蓝天的大气散射、或其他高色温光源。
色彩理论为什么橙红色和青蓝色的搭配显得格外养眼？因为它们是互补色，处在色轮相对两端，人眼更喜欢这种冷暖互补色，日出日落的美妙时刻就是冷暖色的完美体现，冷暖搭配，相互对比，相映成趣。
霍比特人中的冷暖风格，需要在布光时搭配使用不同色温的灯光，或至少要让你的画面存在暖光区或冷光区，因为如果画面很平，色彩单一，没有基础的冷暖打底，就很难实现霍比特人中的冷暖风格。
下面我们进入调色环节，看看在达芬奇中如何实现霍比特人中的冷暖色风格。
调色解析第一例思路：暖色分离。
步骤：（具体操作请看视频）Step1.分离暖色区域。
将整体画面偏向青蓝。
Step2.将暖色区域叠加回去。
Step3.压暗非视觉中心区域。
提示：对于Log素材，可以使用相对应的lut，让它正常显示，也可以不使用Lut，从头手动调节。
大颗粒的胶片素材，降噪后抠像结果更细腻。
第二例思路：分块单独调节，增强冷暖过度效果。
步骤：（具体操作请看视频）Step1.单独分别分离冷暖，分别偏向橙红和青蓝。
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读
原色之力：基于《香水》影片红黄蓝色彩的解读摘要：通过抽离导演个人对于红色发丝的一贯痴迷，影片中贯穿主人公成长始终的是叙事当中起重要作用的黄色事物以及弥漫着蓝色贵族气息的“爱神与赛琪”香水和主要角色着装中的蓝色贵族服饰等“红，黄，蓝”色彩的事物，用史料中有关工艺美术史方面的知识对影片中的色彩事物进行解读，并通过研究和有根据的猜想发现影片中的色彩事物对于理解影片的背景和叙事有着至关重要的作用。
关键词：红黄蓝一、导演对于红色发丝与美的痴迷导演汤姆·提克威所塑造的影视女性形象均有着一头绚丽的红色发丝，极具个人化的独特审美风格。
在影片《罗拉快跑》中，一个顶着红头发的女孩罗拉，“在荧幕上狂奔并博得世界的一片喝彩”。
在电影《香水》中所塑造的两个极美的女性形象——李子姑娘和作为影片中爱与美化身的贵族罗拉，也都“不约而同”地有着一头绚丽的红发。
其中李子姑娘象征淳朴善良的乡村之美，男主角初遇李子姑娘时，她的发丝中挂着辛勤的汗水，李子姑娘将李子赠予老妇人，展现了李子姑娘至纯至美的善良，她用小刀刨开李子的瞬间，影片运用通感的表达方式让观者嗅到了清甜的果香。
所谓女人如香，李子姑娘宛若贝玲妃的“maybebaby”香水：前调是一丝甘甜的杏桃，中调是象征纯洁善良的百合，后调白麝香的品质让人历久弥新。
罗拉则是当时社会背景中的贵族名流，无论是穿着打扮，还是生活方式都塑造了她在影片中典型的贵族气质，她的美与气质与蒂普提克的“diptyque杜桑香水”具有一致的格调。
罗拉傍晚出浴后推开卧室的门窗，随手轻折窗台纯洁的白玫瑰，在坟墓前缅怀自己过世的母亲，如香水中前调纯正清冽的白玫瑰，中调中晚香玉厚积薄发散发着出浴美人翠叶素茎、碧玉秀荣、含香体洁、幽香四溢的气质。
蒂普提克香水发迹于巴黎圣日耳曼大道三十四号，自1963年开始闻名世界，受到设计师和明星的青睐后，价格也更加的高昂。
用此款香水做比，极好地衬托出了影片中罗拉的贵族身份。
更巧的是两瓶香水有着一致的后调——白麝香，以香水做比理解影片中的两位重要女性角色不仅能将《香水》影片中的人物在嗅觉上得到更好的再现，也让笔者更深入地理解为何男主格雷诺耶在影片中对于两位女子会如此痴情。
西蔓色彩学习笔记
视觉形象规划基础课程色彩基础知识一、风格特征及构成概述/色彩与风格的关系据国外科学家的实验证明，人的视觉器官在观察物体最初的20秒内，色彩感觉占80%，形体感觉占20%。
50米看颜色，30米看款式，10米看面料。
二、色与光的关系三、CCS（色彩搭配设计师标准配色体系）（一）色的分类：无彩色和有彩色无彩色：绝对的白与绝对的黑和不同比例的黑与白混合形成不同的灰，统称无彩色。
有彩色：无彩色之外的所有颜色统称有彩色（七色光）。
（二）色彩的属性：1．色相：色彩的相貌。
2．明度：色彩的明亮程度。
3．纯度：色彩的鲜艳程度和饱和程度，也被称做彩度、艳度。
四、色调1．概念：色彩的调子，即色彩群外观印象。
2．CCS色调：色调图的纵轴代表明度，横轴代表纯度。
4．CCS的表示法：例：1·R-st五、色彩心理：（一）Y/B基调理论：受蓝色支配的是B基调，也叫冷基调；受黄色支配的是Y基调，也叫暖基调。
冷暖是相对的。
（二）色彩的联想与象征：1．红色：联想事物---鲜花、警告、血液、苹果、草莓。
印象：热情、野心、革命、生命、活泼、能量。
2．橙色：食品印象：成熟、温暖、健康、活力、欢欣、轻快。
容易造成视觉疲劳，具有侵略性。
3．黄色：联想事物---香蕉、柠檬、向日葵、菊花、枫叶、警示。
印象：明亮、快乐、明朗。
黄色在中国代表权力，而日本、韩国则忌黄色。
4．绿色：联想事物---树叶、森林、军装、玉。
印象：新鲜、安全、活力、缓和紧张。
绿色代表着生命，在中国认为是长寿和慈善，也代表着毒。
5．蓝色：联想事物---天空、海洋。
印象：平和、信赖感、端庄、舒适。
蓝色代表理性、职业性，同时也代表高贵、忧郁。
6．紫色：联想事物---葡萄印象：高贵、神秘、梦幻、典雅、女性的。
7．白色：联想事物---白云、白雪、天使。
印象：高雅、纯洁、圣洁、清洁。
8．黑色：联想事物---煤、乌鸦、黑夜。
印象：严肃、厚重、神秘、高级感、摩登、高贵。
9．灰色：联想事物---印象：模糊、朴素、含蓄、现代、理性、知性。
野兽派绘画用色分析!~
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野兽派绘画用色分析
其次， 其次，野兽派运用直接 调配的、 调配的、非描绘性的色 彩，把色彩的各种要素 简化出来， 简化出来，以引起人类 视网膜的强烈振动。 视网膜的强烈振动。例 如野兽派艺术家德兰绘 制的油画《伦敦桥》 制的油画《伦敦桥》， 整幅画面是蔚蓝色和粉 红色调， 红色调，画面上大面积 直接调配的灰蓝色和具 有主观意识的粉红组合 在一起， 在一起，使伦敦的夜景 色彩感觉十分强烈， 色彩感觉十分强烈，并 具有非描绘性。 具有非描绘性。
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野兽派绘画用色分析
在《舞蹈》中充分展示了野兽 舞蹈》 派绘画在色彩上的大胆突破， 派绘画在色彩上的大胆突破， 该画面上5 该画面上5个裸体女人围成一个 椭圆形， 椭圆形，把天空和地面分割成 许多不规则的形状， 许多不规则的形状，以增强视 觉上的紊乱。此外马蒂斯还把 觉上的紊乱。此外马蒂斯还把 色彩简化到红、 蓝三种， 色彩简化到红、黄、蓝三种， 并按明、 暗的顺序排列。 并按明、灰、暗的顺序排列。 这种简化与并置的构建方法， 这种简化与并置的构建方法， 其实质就是间接地调和了整个 画面的色彩关系。在色彩学里， 画面的色彩关系。在色彩学里， 红、黄、蓝三色的空间混合色 感是灰黑色， 感是灰黑色，此色是法国早期 色彩学家修普尔先生论证的调 和颜色。 和颜色。
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野兽派绘画用色分析
•其三 ， 野兽派色彩 其三 不仅强烈、丰富， 而且具有美妙的梦 幻感。野兽画派认 为，绘画色彩不应 被任何客观物体表 象所限制，画面上 的一切形式和语言 都是为主观创意而 服务的。 服务的。
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野兽派绘画用色分析
他们还采用了后印象主义家高 修拉等所创建的色彩组合， 更、修拉等所创建的色彩组合， 对客观物象的明暗关系进行了 有序的间隔移动。 有序的间隔移动。例如马蒂斯 的绘画作品《奢华》 的绘画作品《奢华》就是这样 一幅典范之作。首先， 一幅典范之作。首先，他在画 面左边构建了一个站立姿势、 面左边构建了一个站立姿势、 头部前倾的女人体， 头部前倾的女人体，而在右边 设置了一块圆弧形的白云向人 物飘动， 物飘动，左右双方的图形完全 是同一方向的曲线运动， 是同一方向的曲线运动，充满 了神秘的产动感。 了神秘的产动感。在色彩配置 上，他把白云和人物画成浅颜 色，与蔚蓝色的天空形成了明 暗有别的节奏韵律， 暗有别的节奏韵律，充分表达 了画家本人的主观意识。 了画家本人的主观意识。
水彩颜料26种测评（史明克、美利蓝、荷尔拜因、MG、DS等等）
水彩颜料26种测评（史明克、美利蓝、荷尔拜因、MG、DS等等）水彩因其透明感和流畅的画法，被越来越多的人喜爱，如何选择自己所爱的水彩颜料也变为经常有人问询的话题，水彩颜料一般分为艺术家级和学院级，顾名思义，艺术家级的颜料无论是色彩、扩散、耐光性等等，都要优于学院级，但同时，价格也非常昂贵，本人是画渣，但是收藏了许多水彩颜料（剁手孩子伤不起），现在做一个简单的测评（所有三角混色卡全是保虹300g细纹）：一、MG（美国M. Graham格雷姆艺术家级别水彩）扩散：☆☆☆☆☆ 鲜艳度：☆☆☆☆☆ 混色：☆☆☆☆☆ 价格：☆☆☆☆☆MG一共70色，当初收的时候大概价格在4100左右，现在好像又有涨价，扩散非常好，颜色鲜艳，色料加的很足，因此虽然昂贵，但是却非常耐用，一点点能画一大片，并且颜料湿润，号称不会干的颜料，蘸取很方便，特别适合画大幅的画。
正如之前所说，颜料非常的耐用，所以其实可以在淘宝上买分装，1ml、2ml都可以，基本24色就可以了，价格大概在200多左右，非常推荐。
上图为MG的色卡，最后两色是温莎牛顿艺术家管状水彩，可以无视……色卡基本都是一笔颜料，一笔水，然后在滴上清水看水痕。
MG的每个颜色都很漂亮，喜欢~要注意的是，有些颜色是不透明的，也容易产生沉淀，选色的时候要注意。
上图为MG的混色卡，绿色忘记是什么色号了，会和纸产生漂亮的棉絮状纹理，混色还是比较自然的。
二、史明克（学院级，俗称“小史”）扩散：☆☆☆☆ 鲜艳度：☆☆☆ 混色：☆☆☆☆ 价格：☆☆☆☆史明克为德国品牌，它的固体水彩罐装是所有所有固体水彩中最精致的，号称四次罐装，符合德国人一贯严谨的性格。
我买的小史是24色，一个特别版，但其实里面的颜色和普通黑盒子没什么区别，就是摆放顺序变了一下，总体而言，小史的颜色很小清新，纸上的表现比较沉稳。
现在24色淘宝价格大概在400左右。
混色还行，不知道为什么，紫色沉淀会那么重……画画的时候并没有这样，难道是水太少了？蘸得颜料太浓了？三、史明克（艺术家级，俗称“大史”）扩散：☆☆☆☆☆ 鲜艳度：☆☆☆☆ 混色：☆☆☆☆ 价格：☆☆☆☆☆相比小史，大史无论是扩散，混色都要好太多，我买的是24色全块装，非常容易蘸取，颜色既能清新，又可以沉稳，无论漫画还是风景，都可以很好地驾驭，就是价格太贵……目前24色全块的价格在900左右。
色彩生理理论：三色论与四色论
色彩生理理论：三色论与四色论色彩生理理论：三色论与四色论扬?赫姆霍尔兹的三色理论1807年，英国医学物理学家扬（T．Young）和德国生理物理学家赫姆霍尔兹（H．LFvonHelmholtz）根据红、绿、蓝三原色光混合可以产生各种色的色光混合规律，假设在视网膜上有三种神经纤维，每种神经纤维的兴奋都会引起一种原色的感觉。
如当一种神经纤维处于兴奋状态，而另外两种相对处于抑制状态，那么就产生一种原色觉，如果两种或三种神经纤维都处于兴奋状态，那么就产生综合色觉。
如：当“红”神经纤维受到红光刺激而兴奋时，“绿”“蓝”两种神经纤维相对处于抑制状态，则产生红色觉；当“绿”或“蓝”神经纤维受到绿光或蓝光的刺激而兴奋时，则产生绿或蓝色觉。
又如：当“红”“绿”两种神经纤维同时受到红光和绿光的刺激而兴奋，而“蓝”神经纤维相对处于抑制状态时，则产生黄色觉；当“红”“蓝”两种神经纤维同时受到红光和蓝光的刺激而兴奋，而“绿”神经纤维相对处于抑制状态时，则产生晶红色觉；当“蓝”，“绿”两种神经纤维同时受到蓝光和绿光的刺激而兴奋，而“红”神经纤维相对处于抑制状态时，则产生青色觉；当“红”、“绿”、“蓝”三种神经纤维同时受到红、绿、蓝三种色光的刺激而兴奋时，则产生白色觉。
如果三种神经纤维受三原色光等量刺激程度逐渐减小，又会产生不同明度的灰。
如果三原色光的刺激量等于零，也就是不存在任何色光刺激，那么就产生黑色觉。
以上是由三原色光等量的刺激引起的色感，如果改变三原色光的光量和混合比例，必然引起三种神经纤维兴奋与抑制程度的差别，从而产生千变万化的色彩感觉。
扬?赫姆霍尔兹认为三种神经纤维受到光的刺激后而产生的兴奋与抑制是相对而言的，实际上，当每一种神经纤维受到对应的原色光刺激而处于强烈兴奋状态时，另外两种神经纤维受到此光刺激后也同时兴奋，不过兴奋的程度比较低，所以每种颜色实际上都含有一定的白光成分，即有明度的感觉。
扬?赫姆霍尔兹解释色彩视觉的理论称为三色学说，它为现代色度学奠定了理论基础，至今三色学说仍具有解释各种颜色混合现象的理论价值。
名画色彩明暗赏析
名画色彩明暗赏析1.《星夜》《星夜》绘于1889年，作者是当时并不出名的画家凡高，一名荷兰后印象派画家。
他后来切断自己的左耳，用报纸包起来交给一名妓女。
据说，这幅画是梵高在法国南部的疗养院的房间里，望向窗外所看到的。
梵高这个人可能有些怪异，顽固，不过他确实对色彩很有感觉。
《星夜》中大胆、冷静的色调占据帆布画布的大部分面积，同时这些色彩又粗糙地和热情温暖的星光色彩融合一体。
2.《蒙娜丽莎》“层次渲染”和“明暗对比”：两个词汇可以用来描述达芬奇这幅《蒙娜丽莎》有意思的风格。
层次渲染是一种混合色彩而形成的一种微妙的颜色风格，所以这幅画看上去有种微醺的感觉。
明暗对比让这幅画在某些特定部位，比如眼睛和手部有种很深邃的感觉。
色调是黑色和成熟、复杂的色彩。
3.《呐喊》《呐喊》这幅画是表现主义派爱德华蒙克在1893年到1910年创作的。
这幅画的历史一直让人着迷，而且它也总是成为盗贼们的目标，它在1994年和2004年被偷了两次，后又被收回。
这幅画很有趣的地方在于它用了友好而平滑的色彩表现了一种紧张和不安的形象。
可能灵感就是来自最不可能的地方吧!4.《最后的晚餐》你可能会说：“这不是《最后的晚餐》!"达芬奇《最后的晚餐》是从16世纪后期才开始流行的，而这是威尼斯画家丁托列托的作品。
丁托列托使用强烈的色彩，有趣的视角和疯狂的照明效果来描绘场景，这是绝美的。
5.《周日下午在拉·格兰德·加特岛》要真正欣赏这幅画，你得近距离看。
乔治·修拉于1884年用现在所谓的点画法创作了这幅作品，近距离看时，你能看见无数纯色的小点聚在一起，形成从远距离观看的凝聚效果，想想这是多么费工夫的工程啊!显然，修拉也是一位色彩大师。
6.《验光师》诺曼·洛克威尔也许是有史以来美国最具代表性的画家。
从20世纪初期到中期，他所描绘的美国人日常生活的作品一直俘获千百万人的心(他制作了4000幅作品!)。
运用所学色彩知识解析克里姆特绘画作品《卡颂的教堂》的色彩特点(一)
运用所学色彩知识解析克里姆特绘画作品《卡颂的教堂》的色彩特点(一)运用所学色彩知识解析克里姆特绘画作品《卡颂的教堂》的色彩背景介绍•《卡颂的教堂》是奥地利画家埃格蒙·克里姆特于1911年创作的一幅画作。
•克里姆特是象征主义和表现主义的重要代表，他的作品充满神秘色彩和超现实主义的元素。
整体色彩调性•《卡颂的教堂》运用了冷色调，主要以蓝色和紫色为主，给人以神秘、超脱的感觉。
•画面中没有明确的光源，整体呈现出一种朦胧的效果，增添了宗教仪式般的庄严感。
突出色彩对比•在冷色调的基础上，画中描绘了一些突出的色彩对比，来吸引观者的注意。
•克里姆特通过使用鲜艳的橙色和红色，使教堂中的圆形图案和壁画显得更加鲜活、生动。
构图中的色彩运用•整幅画面以垂直方向为主，呈现出一种垂直向上的力量感。
•画面中的色彩运用与构图相得益彰，使人感到一种沉重和庄严。
•通过在画面的下方使用比较暗淡的色彩，强调了教堂的庄严和神秘感。
着眼点的色彩突出•克里姆特通过运用暖色调的红色和橙色，使教堂基督像、教堂窗户等重要元素在画面中更加突出。
•这些暖色调的使用，使人们的注意力更加集中于教堂内部的神圣场景。
色彩所表达的情感和意义•冷色调的使用使整幅画面给人一种超脱、虚幻的感觉，与克里姆特经常运用的超现实主义元素相契合。
•突出的色彩对比和构图中的色彩运用，强调了教堂的庄严和神秘感，使人们更加能够感受到宗教信仰所传递的情感和意义。
以上是我对克里姆特绘画作品《卡颂的教堂》的色彩解析。
通过运用所学的色彩知识，我们可以更好地理解艺术家的创作意图，并深入感受作品所传递的情感和意义。
很高兴能够继续为您分享关于克里姆特绘画作品《卡颂的教堂》的色彩解析。
以下是更多的特点和说明：色彩的象征意义•蓝色是画作中最突出的色彩，代表着宁静、冷静和无限的宇宙。
它将人们引向超脱感和神秘的境界。
•紫色是王室和神性的象征，因此在教堂的画面中出现的紫色更加强调了宗教仪式的神圣性。
克孜尔石窟壁画色彩探索
艺术论坛美术界ARTS CIRCLE 2011/7克孜尔石窟壁画色彩探索新疆克孜尔石窟如同一颗镶嵌在戈壁中的明珠，在人类历史文化长河中熠熠生辉。
走进克孜尔，最引人注意的就是那满壁璀璨的绘画。
被宝窟中那些鲜艳夺目的色彩吸引着，笔者在2008年—2009年三次去新疆克孜尔石窟作壁画临摹研究。
本文从自身的研究感受和体会为出发点，结合前人的研究成果，对克孜尔石窟壁画的色彩做进一步探索。
一、色相分析一切可视的艺术形象，最先进入人眼帘的便是它的色彩。
克孜尔壁画用色具有强烈的个性，画面给人的第—印象就是丰富而鲜艳，尽管历经千余年的风尘，色彩依然保持着较高的纯度。
克孜尔石窟壁画主要由蓝、绿、红、黑和白等几种基色组成，而由这几种基本的色彩变化重组出的色彩有二十余种。
由上述几种颜色派生出的诸如灰蓝，灰绿，灰褐，灰白和灰黑等不同色阶差异微妙的色彩最终使壁画在整体上取得了协调，达到了肃穆的效果，蓝、绿、红、黑和白等颜色在克孜尔石窟壁画中构成的色彩关系及颜料自身具有的质感强烈地刺激着观者的视觉神经。
克孜尔石窟大多数壁画都呈冷色调。
说到冷色调不得不提在壁画中大量出现的蓝色，古罗马人称之为来自大海另一边的蓝。
它是一种叫青金石的宝石原料制成的颜色，根据x 衍射分析也证实了这一点［1］。
我国地质学家章鸿钊先生在其著作《石雅》中有对青金石色彩的描绘：“青金石色相如天，或复金屑散乱，光辉灿烂，若众星丽于天也”。
青金石的主要产地在阿富汗，当青金石被古代商人千里迢迢运到龟兹时已足比黄金还贵重，正是这迷人的蓝色给克孜尔壁画增添了一种神秘的气息。
康定斯基认为：“任何色彩中找不到红色中所见到的那种强烈的热力。
”东方人眼里，红色表现着尊贵和热情。
克孜尔的红色主要以沉稳的土红色为主，和壁画中冷色石绿、石青、普蓝、紫灰、蓝色并置在一起，色彩感觉上给人以鲜艳、大气、饱满、壮观，形成了冷色调中的冷暖对比。
画面色彩在千年后的今天也显得非常具有现代感。
克孜尔的壁画色彩除了红色由于时间的久远而变得发黑以外，其他的色彩都可以看到当年的风采，这几种色彩在壁画中反复出现，其中白、蓝、绿三种为冷色，占据了色彩的大量面积，给整体画面构成了冷色调，同时也用了少量的如红褐色或橙色等暖色予以调节，画家显然非常熟识色彩搭配的规律与视觉的舒适度的关系。
展示设计色彩分析
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作品以蓝色为主， 并以白色、灰色衬
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托。蓝色代表庄重，
同时科技感也是蓝色 带给我们的感受 ， 通过蓝色表达科技， 我们能够感受到其
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科技的理智、大气等特点。
和谐的色调体现了科技的创新， 体现作品的科技感和现代感。
大阪新 CAMPER 零售店
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整个店内设计以白色为主，从而衬托 出商品的五彩斑斓，大气又不失活力。 白色代表纯洁，整体用白色，创造了一 个纯粹的白色空间。
纯粹的白色也体现了nendo的理念：认 为 Camper 鞋的意义即非帮助人们跑 的更快，也不是为穿着者提供一个身份 标志。它只是简单的帮人们发现和享受 步行的乐趣，所以 nendo 创造了一个 纯粹的白色空间，让鞋“漂浮”在空气 中，就像在它们自己的世界中自由漫步。
该展示设计采用白色为主色调，以女性喜欢的玫瑰红为标 志和白色为主色调。该展示设计的白色主色调正作为很好的 背景色突出了服饰的色彩，同时少量的玫瑰红醒目而独特且 符合女性心理，充分表达出企业识别的特质且为服饰的战士 创造出合乎现代时尚的展示空间。
谢谢观赏！
Hale Waihona Puke
给摄影爱好者的色彩课 thomas
给摄影爱好者的色彩课thomas-概述说明以及解释1.引言1.1 概述在摄影中，色彩是一种非常重要的元素，它能够丰富照片的表现力，传达出丰富的情感和意义。
色彩的选择和运用可以直接影响到观者对照片的感受和理解。
因此，对于摄影爱好者来说，掌握色彩的基本理论和技巧是非常必要的。
本文的目的就是给摄影爱好者们提供一堂色彩课，让他们能够更好地理解和运用色彩这个工具。
通过对色彩的基本理论进行解析，我们将帮助读者建立起一个全面的色彩概念体系。
同时，我们将探讨色彩对情感的影响，教授色彩搭配的技巧，并深入探讨色彩在摄影中的运用。
通过案例分析，我们将学习著名摄影师Thomas的色彩运用，探索色彩在不同主题摄影中的应用，以及在摄影后期处理中的色彩调整。
最后，我们将总结色彩对摄影创作的重要性，并提供一些方法来探索个人色彩风格，最终展望摄影领域中色彩的未来发展。
本文将会以简明清晰的语言来讲解色彩的相关知识，并通过丰富的示例和案例分析帮助读者理解和运用这些知识。
无论你是初学者还是有经验的摄影爱好者，本文都将为你提供有价值的内容，帮助你在拍摄中更好地利用色彩来表达自己的创意和情感。
希望本文能够成为你在摄影旅程中的良师益友。
1.2 文章结构文章结构部分的内容可以按照如下方式来编写：2. 正文在这一部分中，我将介绍关于色彩的基本理论、色彩对情感的影响、色彩搭配技巧以及色彩在摄影中的运用。
这些内容将有助于摄影爱好者更好地理解和运用色彩，从而提升他们的摄影技巧和创作能力。
具体而言，我将从以下几个方面进行阐述：2.1 基本色彩理论首先，我将介绍色彩的基本理论，包括色轮、原色、二次色、互补色等概念，以及色彩的明度、饱和度等属性。
通过了解这些基本概念和属性，摄影爱好者可以更好地理解和运用色彩。
2.2 色彩对情感的影响接下来，我将探讨色彩对情感的影响。
不同的颜色可以引发不同的情绪和感受，比如红色代表热情与力量，蓝色代表冷静与安宁。
了解色彩对情感的影响可以帮助摄影爱好者通过色彩表达自己的创作意图，以及引发观众的情感共鸣。
日落油画揭示雾霾天气
日落油画揭示雾霾天气作者：文涌来源：《大科技·科学之谜》2014年第07期最近，我国大部分的地区都出现了雾霾天气和空气污染，一些城市的空气质量已达到重度污染或严重污染的程度。
而今，也使得雾霾成为了互联网上出现频率最高的词，各种有关雾霾的资料漫天飞。
试想一下，如果在200多年前也曾有过雾霾，却又没留下什么文字记载的资料，今天的我们如何能知晓呢？有专家注意到，那时欧洲的一些画家创作了不少和日落相关的油画，而这些作品在颜色上都有共同的特点——泛红。
例如，19世纪英国著名的风景画家威廉·透纳，就是当时描绘过日落景象的画家之一，他的作品有非常好的氛围渲染和视觉效果，因其擅于描绘光线与空气之间的微妙关系而闻名于世。
从1827年到1829年，透纳在英国佩特沃斯庄园里创造了著名画作《佩特沃斯湖落日》和《湖边，打斗的雄鹿》，其中日落景象的颜色也是看起来非常红。
为什么这些画家在描绘日落时都使用红色呢？科学家对创作于1500年～2000年的数百幅日落作品进行了详细分析后发现，这些作品里都精确地显示了当时大气中存在着不少的粉尘微粒。
原来，在这500年期间，地球上共有超过50个主要的火山群出现了喷发现象。
而火山喷发释放出来的火山灰和气体是会散发到大气中，并逐渐飘向世界各地的。
分析结果在科学家的意料之中——不管是画家个人还是各种派系，在绘画日落景象时，所使用的红-绿比例与火山喷发物对天空颜色造成的影响有密切联系。
最有代表性的例子是1815年印度尼西亚的坦博拉火山爆发，在这之后的三年里，所有日落作品的颜色都显得格外红。
科学家指出，这主要是因为火山爆发后，那些飘浮在大气中的气溶胶微粒能够发散太阳光，特别是受到火山灰污染很严重的天空区域发散的太阳光则会更多，所以当时就会呈现出更加鲜红的落日。
而这一现象肯定也被画家们所察觉到，于是在火山爆发时或之后，他们在描绘日落景象时通常就会使用亮红色和橘色了。
研究人员还让一名著名的风景画家在沙尘暴过后画出他所看的日落景象，前提是这名画家并不知道有沙尘暴来过。
篇名： 赫姆豪兹心理五原色-原色与混色
篇名：赫姆豪茲心理五原色－原色與混色陳晏潔。
私立大明高中。
廣二1班黃莉嘉。
私立大明高中。
廣二1班指導老師：呂建孟老師壹●研究目的自從上了色彩學的課程後，我們就對顏色的組合產生很濃厚的興趣，尤其是赫姆豪茲的 心理五原色。
原色（Primary Color）是指不能以其他色彩混合而成，也不能由物理方法再加以分解的色彩，我們生活中見到多彩多姿的色彩，可以說就是由數種原色混合而成的。
自古以來，許多學者依據物理、化學、生理、心理等不同的理論，提出不同的原色理論。
我們眼睛基本看到的影像為RGB模式（註１），心理五原色則是以CMYK的模式（註２）下去進行色彩減法混合的。
看一下色減法的混色圖，就會看到紅、黃、綠、藍、紫五色，心理自然會把色彩歸類成這五個顏色。
於是我們想利用旋轉色盤的實驗，探討與研究心理五原色與補色關係。
貳●材料、顏色、旋轉工具研究材料：廣告顏料平塗 ＋ 研究之補色小色塊研究顏色：綠、黃、紫、藍、紅旋轉工具：Photoshop旋轉工具、竹籤加人力手動旋轉參●我們的觀點：(一)心理五原色──綠研究色為心理五原色中綠色。
除了使用綠色之外，也加了黃、澄、紅這三個顏色來觀察混合後的效果。
其實對綠色這個顏色，在我腦中印象只有「草皮」、「山脈」……。
自從色彩學上到這個單元時，我才發現原來綠色還可以跟別的顏色混色，甚至和補色一起運轉時，也會產生很妙的變化。
圖形的發想是來自於美的形式原理「對稱」（註３），中心以三個橙色的圓圍繞排列，轉盤邊緣分別以四個黃色半正矩形平均分配貼在旁邊，最後才是實驗主角──紅色小圓點，分別補在半矩形以及中心橙色三圓的中間。
1. 實驗過程：靜止狀態 旋轉狀態2.實驗結果：當顏色在轉動時，人類視覺會產生殘影現象使色彩混合，當紅色與綠色間顏色混合後會使顏色的彩度下降。
我們所觀察的部份是依顏色多寡，使其轉盤旋轉後造成顏色的鮮濁程度差異。
而當顏色旋轉混合後，愈接近綠色的補色其顏色愈混濁。
３. 實驗感想：因為它們是對比差異很大的色彩，給人萬綠叢中一點紅的感覺，很容易就能看出它們的對比。
老版蜘蛛侠1色彩分析
老版蜘蛛侠1色彩分析
红与蓝+少许黑
红与蓝是蜘蛛侠最早与最常见的配色之一，从1962年第一次出现在《惊奇幻想》杂志上就是这样了。
不过受当时印刷技术的限制，其封面上，蓝色的部分看起来很像是黑色。
这个因印刷问题导致的“红黑配色”的蜘蛛侠战衣在后世代的漫画及MCU电影中被采用。
蜘蛛侠的典型造型就此被确立：蓝色基底的身躯，头部、肩部、手套、战靴是红色带黑色蛛网纹路的配色，同时胸口画着黑色的蜘蛛符号。
除了经典造型外、红、蓝、黑的搭配也有其他的变体：在1996年开始，在“克隆人传奇”Clone Saga事件后，彼得将“蜘蛛侠”的身份交给了他的克隆“兄弟”本·莱利Ben Reily。
莱利为了表示对彼得的尊重和增加一定的区分度，重新设计了经典造型：蜘蛛符号变得更大，头部以外的红/蓝配色区域反转。
这套服装一般以该时期的连载命名为“Sensational
Spider-Man Suit”。
可惜本莱利并没有穿着这套战衣活动太久就牺牲了。
这套服装被彼得珍而重之地收藏了起来。
其他平行世界的蜘蛛侠战衣也大多以此为原型进行演绎，73版
的电视电影系列、78版特摄剧、02版电影、11版歌剧、12版电影都是以初版漫画战衣为基础设计的。
印刷颜色的明度预测评价
印刷颜色的明度预测评价
罗莎
【期刊名称】《网印工业》
【年(卷),期】2016(0)7
【摘要】颜色是评价印刷质量的一大重要标准，而明度作为颜色的三属性之一，是颜色科学的一个重要研究内容，所以印刷颜色的明度预测对印刷的质量控制有很大的作用。
本文通过现有的数据集客观评价Wyszecki、Nayatani、Fairchild提出的三类明度预测公式和Nayatani、Hunt、CIECAM97s、CIECAM02四种色貌模型中的明度预测模型。
通过客观的数据分析发现明度预测公式的预测准确性高于色貌模型，其中Fairchild提出的第三种预测模型最能准确预测人眼的明度感觉，但在亮调区域，尤其是亮调的黄、品、蓝色相上预测效果不佳。
本文深入研究彩色色块的明度预测，为准确预测印刷品最终印刷效果起到一定的作用。
【总页数】4页(P45-48)
【作者】罗莎
【作者单位】江西传媒职业学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.新一代印刷颜色测控方法——复频谱印刷颜色测控方法
2.基于复频谱颜色特征数值检测并调整印刷颜色的方法研究
3.印刷技术-四色印刷印刷油墨的颜色和透明度第一部分:单张纸胶印和热固型卷筒纸胶印
4.印刷技术-四色印刷印刷油墨的颜色
和透明度第五部分:柔性版印刷ISO 2846-5:20055.探索颜色科学——颜色对印刷的潜在影响
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史明克Horadam 色彩全解析史明克Horadam艺术家级水彩颜料在坊间被简称为大史，是德国老牌家族企业史明克的核心产品之一，因为近年来进入中国市场后，永山裕子和约瑟夫等天南海北的水彩画家在自己的教学中大量使用在国内开始受追捧。
我自己尝试了110色中大约100个颜色，总结出来一些特点。
原始资料极全极准，英文德文好的小朋友可以直接去看产品册。
帮助极大。
黄，橘，红，绿色系极全，紫色较少，蓝色和其他牌子差不多多，土色系颜色准确好看，特别靠谱。
颜色普遍厚重沉稳，不同色彩肌理较为统一，稳定性高，扩散较低，是写实神器。
对化合金属色，天然矿务色和有机色用平均的力度去制作，非常中庸，不会造成选色时严重偏向哪一个风格的颜色类。
耐光度高出平均水平，染色程度中等，透明度分成极其透明的特殊色系和很不透明的金属色系，选择范围宽。
110色，69色单一色素，除传统色素外开发了独有的新色素，并验证了适用于艺术家专业创作使用。
选择多，色谱平衡。
耐光度取决于色素质量和媒介制法，通过测试史明克的耐光度极高。
精选的阿拉伯树胶是非洲kordofan生产的，在撒哈拉南部地区，使用和谐，蘸取容易。
特选牛胆汁，让画家自己决定加多少，颜料厂家不决定，所以颜料中牛胆汁少，单独配给。
液态四次灌装，固体液体颜料统一配方，干燥后可循环使用。
Horadam的评判系统，耐光度为5星，4星以上基本都是过百年耐光的颜色。
透明度由方块表示，分透明，半透明，半不透明和不透明四个档次。
染色程度由三角形表示，分不染色，有点染和染色三个阶级，其实有点染的情况非常轻微。
110色从白到黑说吧。
101钛白pw6 亮，耐光，不透明，颜料防酸防碱。
102中国白pw4 偏冷，纯，耐光传统锌白，半透明，适合混色。
个人认为也适合罩染。
206钛黄py53 半不透明浅黄，防酸防碱，偏冷适合罩染。
215柠檬黄py3 绿调浅黄，镉柠黄的有机替代色，和酞青绿混色非常鲜亮，接近原色黄。
211无铅铬柠黄py175 极透明黄，铬柠黄的有机替代色，铬黄已被淘汰。
223镉柠黄py35 传统柠檬黄，偏冷，防碱，推荐混色黄绿或绿。
207钒黄py184 非常不透明，偏冷绿，耐光有机替代色，适合混色。
224浅镉黄py35 混色强，鲜艳，亮，传统原色黄。
208钴黄py 151 纯黄色，钴黄的有机替代色。
216纯黄py154 有机，亮，接近镉黄，厚涂半不透明，罩染又透明，很耐光。
209透明黄py150 薄涂为原色黄透明版，厚涂有轻微土黄调。
210新藤黄py108 无毒的藤黄，耐光远超过传统藤黄212无铅深铬黄py153 py155 透明的铬黄有机替代色。
225中镉黄py35 亮，鲜艳，浓郁，半不透明的传统黄。
220印度黄py110 py154 当代色，经典，极透明。
226深镉黄py35,po20 亮，半不透明。
213 无铅深铬黄py65 偏红的深铬黄有机替代色。
227 浅镉橘po20 浓郁，亮。
214 无铅铬橘po62 铬橘替代色。
228 深镉橘po 20 亮，浓郁，不透明。
适合混色。
218 透明橘po71 亮橘红，新发明的耐光有机色素，和酞青绿混色形成中性灰，极适合混浅红色调。
361永固红pr242, po62 镉红的替代色。
348镉红橘po20 亮，不透明，被定义成最浅的红色。
（这里指最偏橘色调的红色）365朱砂pr255 传统朱砂的无毒替代品，有机，不透明，耐光度高。
360永固红橘调po62,pr242 镉橘红的替代品。
349浅镉红pr108 暖，亮。
347中镉红pr108 不透明。
363猩红pr254 曾经被用来做染色剂，在颜料制作的使用中已经大幅度提升了耐光度。
366深红pr179 深镉红的替代色。
防酸防碱。
染色较强。
350深镉红pr108 深红色，有轻微棕调，不透明。
345暗红pr170 强烈，带蓝调的深红。
357茜素红pr83:1 冷，鲜艳的深红，透明，古代色素茜草提取，用于染牡丹色，1870年后开始使用人工造法。
358茜草红色淀pr83:1,pr177 古代茜草红的替代色，新茜草红更深。
354深茜草红pv19, pr179 冷，高饱和度的深红，透明，替代深茜素红色淀，耐光度更好。
356 玫瑰茜草红pr83:1, pr48:4 传统色，软粉色，有蓝色的调子的红色，相对来说耐光耐湿都比古代原始色要好。
351宝石红pv19 透明，带蓝调的红，涂层不同可以让它有从红到深红很大的变化。
353永固胭脂红pv19 古代从苏木中提取，现在的替代品有更佳的耐光度。
352洋红pv42 原色红367 紫洋红pr122 比原色红更偏蓝调一点。
368有机紫罗兰pv19 红－紫罗兰调。
474 锰紫pv16 耐光，软，亮的红紫色调。
真实锰紫色。
1900起被艺术家广泛运用。
476 紫pv23 传统偏蓝调的紫色，不适合混色。
（这就是坊间说的紫药水色，温莎紫也是这个色素。
）495群青紫pv15,pb29 蓝紫色调，耐光，不染纸，容易产生絮状反应。
482代夫特陶彩蓝pb60 同阴丹士林蓝，强列，易染色，耐光有机色素。
498深靛青pb60 耐光，轻微暖调，有机色素。
485靛蓝pb15:1, pb66 古代靛蓝产于印度，现代靛蓝耐光度更好，阴影和暗调神器。
488深钴蓝pb74,pb28 非常耐光的深蓝，比浅钴蓝偏红调，易沉淀产生絮状反应。
调子和成份都非常类似于中世纪传统花青，常被用来画天空。
494细群青pb29 1830年，铝化合物群青替代了古代天青石研磨提取的工艺。
486钴蓝调pw4,pb29 半透明的钴蓝替代色。
487浅钴蓝pb28 纯净的蓝，钴蓝色素在十八世纪末被发现。
蓝天神器。
496群青蓝pb15,pb29 强烈，高饱和度的蓝，比细群青要暗淡一点。
480山蓝pw5,pb29,pg7 用色素混合的方法追求传统山蓝，软，中性。
478日光蓝红调pb15:6 pb15:2 特殊调节的酞青蓝色素，厚涂有非常特殊的暖酞青蓝色。
492普鲁士蓝pb27 传统色调，高耐光。
（这是所有牌子里最耐光的普兰）491巴黎蓝pb15,pb15:1,pb27 传统深蓝色的混合色模仿，比普蓝绿一点。
484 酞青蓝pb15:1 传统深蓝，偏绿色调，易染色。
和黄色混色可形成非常鲜艳的绿。
479日光蔚蓝pb15:3 酞青蓝色素制作的蔚蓝色，色素专门为水彩特制，很接近原色蓝。
481蔚蓝色调pw4, pb15:3 蔚蓝替代品。
499钴蔚蓝pb36 偏绿调的钴蔚蓝色，19世纪初这个色素被发现并使用至今，耐光性极好。
475日光松石绿pb16，酞青蓝色素制作的偏绿的蓝色。
509钴松石绿pg50 超耐光，不透明，非常亮。
510钴绿松石绿pg36 更绿的松石绿。
528 普鲁士绿pg7,pb60 用于画风景画的阴影。
519酞青绿pg7 极其鲜艳，透明。
代替铬绿。
511亮铬绿pg18,pg7 透明，冷，非常耐光。
19世纪用现代色素替代了铜绿色。
混淡绿神器。
514日光绿pg36 透明，亮，有机替代色。
530沙普绿py153,pg7 也叫树绿，透明，18－19世纪非常流行用莓汁做的沙普绿，今天用有机色素解决了耐光性问题。
526永固绿py155,pg7 亮黄绿，比五月绿更中性。
524五月绿py151,pg7 传统亮黄绿色调。
521虎克绿pb15:3,pg7,py42 模拟18世纪的流行色。
更耐光。
533深钴绿pg26 深，沉，不透明的钴绿，非常耐光。
534永固橄榄绿po62,pg7 橄榄绿的耐光替代品。
515橄榄绿pb15,pg8 中性橄榄绿，适合混色，风景的基本色。
535纯钴绿pg19 超耐光，金属化合色素。
512铬绿pg17 暗绿，最稳定耐光的绿色素。
516土绿pbr7,pg7 含土壤色素，不鲜艳，极透明。
推荐用于降低人体和肖像的肤色饱和度时用。
525黄橄榄绿po62,pg36 传统绿，推荐风景色。
536黄绿py150,pbk7 透明黄绿，有机色。
221深亮黄pw6,py53,pbr24 仿古色，肖像人体专用。
229那不勒斯黄pw6,py53,pbr24 模仿传统铅色的替代品，不透明属性。
656生土黄py42/py43 亮土黄，图色素，轻微透明，非常耐光。
推荐风景色。
667生褐pbr7 透明浅棕，纯土色，风景基本色。
655土黄py42 亮土黄，不透明，非常耐光，推荐风景色。
659钛金土黄pbr24 现代有机土黄，不透明，比传统土黄更暖。
660生赭pbr7/py43 纯土色，其源于意大利，非常耐光。
230那不勒斯黄红调pw6,pw4,pr242,py42 无毒混合色，模拟古颜色，适合肖像人体。
654金棕py65,pbr41 暖洪晃色调的棕。
661熟赭石pr101,pbk9 传统土色调，推荐风景色。
648透明棕pbr41 现代棕色，薄涂透明。
有机色，近几年才发明。
比较红，可代替熟赭石色。
670茜草棕pr206 现代耐光有机棕色，推荐用于肖像人体。
649英国／威尼斯红pr101 橘调的棕红，混色非常强势，不透明，人造氧化铁，非常耐光。
666 pozzuoli土色pr101,pr206 pozzuoli是意大利地名，推荐用于肖像人体。
645印度红pr101,pr206 紫调红棕。
强染色性，不透明。
推荐用于风景人物。
669凡戴克棕py153,pbr7,pbk7 偏绿的章鱼墨替代色。
17世纪流行原本从一种煤里提炼，但是已经被耐光性高的色素取代。
668熟褐pbr7 暖棕，纯土色，基本色。
663章鱼墨棕pb15:1, pbr7,pbk9 18世纪时用真章鱼墨，不方便保存也不耐光，现在用耐光色素替代。
662 章鱼墨调pr166,pbr7,pbk9 偏红。
652 栗棕pbr33 深棕，厚涂非常不透明。
782 中性调（其他牌子叫中性灰，但是史明克有另外一个中性灰）pr122,pb60,pbk7 传统偏紫调的灰色。
推荐用于素描涂层或者加重绿色。
783 史明克佩恩灰pr101,pb29,pbk7 比中性灰冷。
787 佩恩灰蓝调pbk6,pb15:6,pb15:2 国际标准的偏蓝的佩恩灰。
785 中性灰pr255,pb60,po62 中性灰色，没有黑色素的成份，即使加白色后也能保持中性。
786 炭灰pbk7 棕调深灰，成份和灯黑相近。
煤焦油色。
781 灯黑pbk6 灰黑色，推荐素描层用。
780象牙黑pbk9 深黑，传统色。
大量水稀释后偏灰蓝色调。
894 银无铜，金属氧化物加云母。
893 金无铜，金属氧化物加云母。
930 亮紫红pr81:2 特殊色，不宜混色，无耐光标注。
940 亮紫pv1 特殊色，纯，亮，不宜混色。
推荐用于设计，无耐光标注。
910亮蓝紫pv3 特殊色，纯，亮，不宜混色。
推荐用于设计，无耐光标注。