西方古典柱式
《古罗马的五种柱式》课件
03
五种柱式的比较与 选择
五种柱式的比较
多立克柱式
简洁、粗犷，是古罗马时期最 古老、最简单的柱式，给人以 刚劲、质朴的印象。
塔司干柱式
简洁、明快，没有过多的装饰 ，以其独特的直线和几何形状 为特点。
科林斯柱式
这种柱式以其装饰性极强的叶 片纹样而著称，给人以轻盈、 优雅的感觉。
爱奥尼柱式
优雅、柔美，其涡卷形的装饰 和雕刻非常具有女性化特征。
05
04
科林斯柱式
装饰最为华丽，柱身、柱础、柱头均 布满叶形装饰。
对现代建筑的启示
功能性
古罗马的五种柱式不仅具有装饰性，也满足了建 筑的功能性需求。现代建筑应注重结构与形式的 统一。
可持续发展
古罗马建筑展现了高度的耐久性和可持续性。现 代建筑应借鉴其选材和建造工艺，以实现可持续 发展。
美学价值
五种柱式的风格各异，为现代建筑提供了丰富的 美学启示。现代建筑应追求多元化和个性化。
详细描述
多立克柱式的比例粗壮，柱头简单，没有柱基，给人一种厚重和沉稳的感觉。 这种柱式常见于古希腊的庙宇和神殿中，后来被古罗马人继承并广泛应用。
爱奥尼克柱式
特点总结
爱奥尼克柱式以其优雅和精致的风格 而著称，与多立克柱式形成鲜明对比 。
详细描述
爱奥尼克柱式的比例修长，柱头有精 美的涡卷装饰，并配有柱基。这种柱 式常见于古希腊的庙宇和神殿中，后 来也被古罗马人广泛采用。
《古罗马的五种柱式 》ppt课件
目录
CONTENTS
• 引言 • 五种柱式介绍 • 五种柱式的比较与选择 • 古罗
01
古罗马建筑是西方建筑史上的重 要流派，以其宏伟、壮观和实用 性著称。
02
西方古典柱式详解
特点与构成
特点
多立克柱式以其雄壮、简洁的风格著称，通常用于建造神庙和纪念性建筑。
构成
多立克柱式由柱础、柱身和柱头三部分组成，其中柱头部分又分为檐口、托板 和花饰等细部。
实例分析
帕台农神庙
位于希腊雅典卫城，是古希腊多立克柱式的代表作品，其雄伟的柱廊和简洁的柱 身展现了多立克风格的魅力。
帕特农神庙的柯林斯柱式运用，增强了建筑 的宏伟与壮丽，突显了古希腊建筑的特色。
实例二
法国的凡尔赛宫，其建筑立面上的柯林斯柱 式，展现了法国巴洛克风格的华丽与精致。
应用场景与文化意义
应用场景
柯林斯柱式常用于古典建筑的门廊、神庙、宫殿等建筑立面装饰，以突显建筑的庄重与华丽。
文化意义
柯林斯柱式是西方古典建筑文化的重要组成部分，它代表了古希腊和罗马时期的艺术审美观念，体现了西方古典 文化的精髓。同时，柯林斯柱式的广泛应用也反映了当时社会对于华丽、精致的追求，以及对于建筑艺术的高度 重视。
和文化氛围。
家具设计
古典柱式也可以被借鉴到家具设计 中，如床头柜、书架等，增加家具 的艺术感和设计感。
空间布局与划分
在室内设计中，古典柱式可以用来 划分空间，使空间布局更加合理、 舒适。
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04
柯林斯柱式详解
特点与构成
特点
柯林斯柱式以其优雅的曲线和精美的装饰著称，通常用于装饰建筑ຫໍສະໝຸດ 角隅和檐口，增加 了建筑的华丽感。
构成
柯林斯柱式主要由柱础、柱身和柱头三部分组成。柱础常常雕刻有植物或神话人物形象， 柱身则细长且呈曲线状，柱头则常以茛苕叶纹样装饰，整体造型独特且富有艺术感。
实例分析
实例一
古埃及古希腊古罗马柱式分析
哈托尔柱式
这种柱式出现于埃及中王国时代丹德 拉赫的哈托尔神庙中，因此得名，它分为 普通式和混合式两种，它们的顶端都是方形柱冠，其下是哈托尔神的头像，但 前者的柱身是圆形，满施雕凿，柱底有础。后 者的柱身是模仿一束花茎，茎端 刻成杯形的大莲花。
这种柱式见于 埃德弗神殿， 是一种模仿棕 榈树的柱式。 柱顶部是扁方 顶板，柱头用 八片棕榈叶合 成一个圆形， 叶的下端环绕 五道环带，柱 身特别长，下 部有柱础。
束带中插入的蕾、萼， 扁而平。
卢克索神庙以纸莎草为柱头的柱廊
卡纳克神庙的柱头
变式纸莎草柱式
变式纸莎草柱式出现于新王国第十九王朝以后，是纸莎草柱式简化的变形， 式样比例粗壮，给人以沉重感。柱体全身完全模仿纸莎草 柱式，只不过十六支一 束改为一支一束，表面平滑，雕刻以浮雕和象形文字。开花纸莎草柱式是把含苞欲 放的纸莎草柱式改为开花状，柱式面像棕榈柱式一样，加 上一块冠板，隐藏在 柱头的上端，柱头的纸莎草状似振铎，又称为振铎式。柱础上雕以三角形的装饰纹 样。这种柱式多用于大厅和走廊。
为1：5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯柱式
比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛茛叶（Acanthus）作装饰，形似盛 满花草的花篮，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于 爱奥尼克柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式四个侧面都有涡卷形装饰 纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧，装饰性 更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus） 采用的是科林斯柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但 是在古希腊的应用并不广泛，因为当时它还没有形成自己的特色，直到晚 期希腊．才形成独特的风格。
混合柱式
这种柱式创建于托勒密王朝，柱头用四 各半瓣的纸莎草花配列在柱的四面，花朵分 上下两层，也有多至五层的，好象是许多纸 莎草花束在一起，非常华丽。
古希腊建筑史上的三大柱式
古希腊里的三大柱式古希腊是西方古典建筑的基石，创造了多种建筑类型，如神庙、露天剧场，广场和柱廊等，其中神庙是古希腊中最重要的类型。
围柱是古希腊神庙的典型象征，即建筑周围用柱廊环绕。
石柱是柱廊的重要组成部分，起初是用整块石头雕刻而成，后来分段砌筑，石段之间用铁箍固定。
到了公元6世纪，建筑的柱基、柱子、檐部等构件的比例，格式和组合已经有了稳定的套式各做法，后来古罗马人称之为“柱式”。
柱式是古希腊建筑的基本元素，充分体现了简洁、和谐之美。
古希腊人创造的多利克、爱奥尼亚、科林斯三种石柱形式，为日后西方建筑所沿袭。
在古典时期古希腊两种基本的建筑柱式已经形成，即多利克式各爱奥尼亚式。
多利克柱式是希腊大陆上最为流行的建筑风格。
它的设计简单、朴素，柱体厚重、粗壮，柱身由下向上逐渐缩小，中间略鼓出，术身有凹槽，柱头没有装饰，上接方形柱冠。
因为其挺拔、雄壮、所以又被称为男性柱。
雅典卫城的帕特农神庙采用的便是多利克柱式。
爱奥尼亚柱式比起多利克柱式而言，显得典雅秀美。
整体来看，它精巧、纤细、有柱基，柱身较细长、匀称，凹槽密而深，柱头带有涡卷形，向下卷成旋涡状，檐壁有浮雕饰带。
因为爱奥尼亚柱柔美纤细，所以又被称为女性柱。
爱奥尼亚柱广泛出现在古希腊的大量建筑中，它的华丽高贵使古希腊人对它青睐有加。
雅典卫城的胜利女神庙各伊瑞克提翁神庙即采用了爱奥尼亚柱式。
从古典时期后期开始，小亚细亚地区出现了一种科林斯柱式。
科林斯柱式在爱奥尼亚柱式的基础上发展到更为华丽的装饰，柱头用忍冬叶作装饰，形似盛满花草的花篮，装饰性十分强。
它在古希腊的应用并不广泛，后来却深得古罗马人的喜爱。
名词解释 西方古典柱式
西方古典柱式是建筑学中一种常见的柱式体系，用于支撑建筑物的屋顶或其他结构。
这种柱式体系源自古希腊和古罗马的建筑风格，后来被广泛采用和传承至今。
西方古典柱式主要由三种经典柱式构成，它们分别是：
1. 多立克柱式（Doric Order）：多立克柱式是最早出现的一种柱式，特点是柱身简洁厚实，无基座，顶部有简单的方形檐口（称为“简短”的阿比庇底斯）。
典型的多立克柱式常用于古希腊的神庙和其他公共建筑。
2. 伊奥尼亚柱式（Ionic Order）：伊奥尼亚柱式相对较细长，顶部的檐口以卷曲的螺旋形状（称为“伊奥尼亚风琴管”）为特征。
伊奥尼亚柱式起源于古希腊的亚细亚地区，后来也被广泛用于古罗马和罗马复兴时期的建筑。
3. 科林斯柱式（Corinthian Order）：科林斯柱式是最复杂、装饰性最强的一种
柱式，其顶部檐口常呈开放的叶状结构。
科林斯柱式起源于古希腊的科林斯城，后来在古罗马建筑和罗马复兴时期得到广泛应用，常见于神庙和重要公共建筑。
这三种柱式体系在古代和后来的西方建筑中被广泛运用，并在不同历史时期和地域产生了一些变体和演化。
它们不仅是建筑结构的一部分，也代表了西方古代文明和建筑艺术的精髓。
至今，在现代建筑设计中，这些古典柱式仍然是一种常用的建筑元素，常用于赋予建筑以庄重、典雅和历史感。
4.2 辉煌的西方柱式—比例与人体美
古希腊时期修长。
• 古罗马爱奥尼柱式 与古希腊相同，只 是把柱头上两个涡 卷间的连接曲线改 为水平直线。
• 古罗马科林斯柱式
样子与古希腊时 期大致一样，柱子的 高径约为10:1，显得 纤细高大，柱身24条 凹槽。
有一对向下的涡卷装饰
爱奥尼柱又被称为女性柱。
3、希腊科林斯柱式（Corinthian Order） 它的比例比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用
忍冬草作装饰，形似盛满花草的花篮。
科林斯柱又被称为少女柱。
雅典奥林匹亚宙斯 柱 式 的 代 表 建 筑
古罗马多立克柱式 外观上和古希腊的接近，
古典建筑：
是指古希腊和古罗马时期的以柱式(Order)为主要设计 出发点的建筑，和以后的其他建筑样式相区别。
➢ 柱式： 一种建筑结构的样式。它的基
本单位由柱和檐构成。柱可分为柱 础、柱身、柱头（柱帽）三部分。
古典柱式是西方古典建筑的重要造 型手段。
1、希腊多立克柱式（Doric Order） 是古典建筑三种柱式中出现的最早的一种。特
塔司干柱式: 其实就是去掉柱身齿槽的简化版 多立克，柱础是比较薄的圆环面， 柱高与柱径8:1，柱身粗壮
• 复合柱式（混合柱式）：
• 将科林斯的顶端和爱奥 尼的涡卷相结合，使得形 式显得更加华丽复杂，柱 高与柱径10:1，纤细秀美。
最初出现 的是最为粗壮 和笨拙的，随 着建筑技术的 发展和人民审 美眼光的提高 ，柱子的形式 变的越来越纤 巧而复杂。
点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽， 柱头没有装饰。
多立克柱又被称为男性柱。
古希腊波塞冬神庙
西方古典柱式
西方古典柱式柱式的根本单位由柱和檐构成。
柱可分为柱基、柱身、柱头〔柱帽〕三局部。
典型的古典柱式包含希腊时期的3种，共有5种：塔斯干、多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、复合式。
塔斯干柱式在多立克柱式的根底上开展而来，柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。
柱基刻有凹圆槽，槽背呈棱角，柱头比拟简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱径的1.2至1.5倍。
爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各局部与爱奥尼克式相同。
塔司干式的柱身比例较粗，无圆槽、有柱基的一种简单柱式。
复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼克式的涡卷，柱式趋向华美、细密、纤巧和豪华。
简介欧洲古代石质梁柱结构的几种标准化的艺术形式。
柱式包含柱、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。
成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都根本定型，各局部的比例也大致稳定，特点鲜亮，决定着建筑物风格。
柱式形成于希腊，而在罗马得到开展。
欧洲古典柱式的渊源在室内外装饰中常常出现所谓的“欧式〞风格，而且也可以看到一些“柱式〞的装饰处理，本文主要研究这些欧洲古典柱式的渊源。
欧洲古典柱式主要有陶立克式、爱奥尼克式、科林斯式，人像柱式等几种形式，其根本形式在古代希腊就已经形成。
欧洲古典“柱式〞这一词，其广义是指古代希腊建筑，主要是神殿的整个样式与结构的系统，狭义则指柱子以及柱子与放在檐部的相互关系和组合顺序，“式〞的称号是古代罗马人命名的。
在世界文化艺术开展史中，柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成局部，它的式样，装饰以及所表现出来的文化精神，标准着西方国家所谓的“欧式〞建筑文化艺术风格，同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。
从现今遗留下来的各时期建筑和家具式样中，都可以窥视到这种柱式的演变转移过来的特征。
西方古典柱式详解
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乔治时期 早期
晚期
工艺美术运动时期
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家具
巴洛克时期 壁炉
古希腊罗马的柱式
古希腊罗马的柱式古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
典型的古典柱式包括希腊时期的3种和罗马的2种，简称柱式五大类。
希腊有：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、罗马有：塔司干式、混合式。
（此外还有一种以人像为柱身的人像柱，但由于各方面原因，导致用的不多，所以一般我们只说五大类。
详情请找伊瑞克提农神庙的资料。
）多立克式（又称陶立克Doric）：产生于希腊本土，比例粗壮，开间较小，柱头是简洁的倒立圆台，无柱础，柱身开有20道垂直凹槽，凹槽之间的交接处十分锐利。
柱高通常保持在柱低的4——6倍之间。
整个柱子显示出男子的雄壮刚健，阳刚之气。
爱奥尼亚柱式Lonic：产生于爱情海东部地区，修长挺拔，开间较大，柱头是由曲线连接起来的的两个漩涡形或者螺旋形，拥有呈现弹性感的复杂基础，柱高通常是柱低径的7——10倍，以9倍的巨多。
柱身凹槽24个之多。
凹槽之间不在是尖锐。
科林斯式柱Corinthian：这种柱式实际就是爱奥尼亚式发展而来，科林斯柱比爱奥尼亚柱更加修长，柱头以莨苕叶做装饰，塔司干式Tuscan：柱身无凹槽，柱头无装饰，柱头与上部部件之间没有过渡，檐板上也没有装饰，柱低径与高度比为1:7。
整体风格质朴，粗犷。
混合式柱（又称复合式Composite）就是将爱奥尼亚柱与科林斯柱的莨苕叶相结合。
199条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20. ‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 18°～45°局部、细部2H 18°～27°整体3H ＜18°整体及环境22. 黄金分隔比例为1：1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜150*300；室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于1：2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M，踏步高度不应大于0.175M54. 梯段宽度不应小于1.1M（6层及以下一边设栏杆的可为1.0M），净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于1.2M，净空高度2.0M56. 梯扶手高度0.9M，水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M，梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽1.2M，户门卧室起居室0.9M，厨房0.8M，卫生间及阳台门0.7M，所有门洞高为2.0M59. 住宅层高不宜高于2.8M60. 卧室起居室净高≥2.4M，其局部净高≥2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）61. 利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于2.1M利用坡顶空间时，净高低于1.2M处不计使用面积；1.2--2.1M计一半使用面积；高于2.1M全计使用面积62. 放家具墙面长3M，无直接采光的厅面积不应大于10M263. 厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2；Ⅲ、Ⅳ≥5M264. 厨房净宽单面设备不应小于1.5M；双面布置设备间净距不应小于0.9M65. 对于大套住宅，其使用面积必须满足45平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267. 单人卧室≥6M2；双人卧室≥10M2；兼起居室卧室≥12M2；68. 卫生间面积三件3M2；二件2--2.5M2；一件1.1M269. 厨房、卫生间净高2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71. 阳台栏杆净高1.05M；中高层为1.1M(但要＜1.2)；杆件净距0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75. 严寒地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7层及以上（16米）住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时，应设电梯83. 医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过5层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑，应设封闭楼梯间。
希腊古典柱式
The End
西方古典柱式 －希腊古典柱式
Western Classic Orders ， Greece Classic Orders
二、希腊三柱式
尖 齿 凹 槽 的 切 面 呈 三 角 形
西方古典柱式 －希腊古典柱式
Western Classic Orders ， Greece Classic Orders
Western Classic Orders ， Greece Classቤተ መጻሕፍቲ ባይዱc Orders
二、希腊三柱式
女 性 发 髻
西方古典柱式 －希腊古典柱式
Western Classic Orders ， Greece Classic Orders
二、希腊三柱式
希腊的三种柱式： 3.科林斯柱式（Corinthian Order）
科林斯柱式 （Corinthian Order）
二、希腊三柱式
起源于希腊的科林斯族 柱高为柱径的10 10倍 10 柱身有24 平齿 24个平齿 24 平齿凹槽 柱头由毛茛叶饰组成 柱式造型纤巧华丽
西方古典柱式 －希腊古典柱式
Western Classic Orders ， Greece Classic Orders
二、希腊三柱式
多立克柱式 Doric Order （柱高为柱径的4～6倍） 4 爱奥尼柱式 Ionic Order （柱高为柱径的9～10倍） 9 10 科林斯柱式 Corinthian Order 10倍） （柱高为柱径的10 10
西方古典柱式 －希腊古典柱式
Western Classic Orders ， Greece Classic Orders
西方古典柱式 －希腊古典柱式
Western Classic Orders ， Greece Classic Orders
西方古典柱式 名词解释
西方古典柱式名词解释
西方古典柱式是指在古希腊和古罗马建筑中常见的柱式风格。
柱式包括三个主要元素：柱身、柱首和柱足。
1. 柱身：柱身是柱式的主要部分，通常为圆柱形，并且分为三个等分，称为“希腊柱式”。
柱身的比例常常按照黄金分割比例，高度与最大直径之间存在特定的关系。
2. 柱头：柱头位于柱身的顶部，也称为柱饰。
在希腊柱式中，最常见的柱头是多边形的“多立克柱头”，它由多个雕塑元素组成。
在罗马柱式中，柱头的类型更加多样化，包括“科林斯柱头”、“托斯卡纳柱头”等。
3. 柱足：柱足位于柱身的底部，通常采用圆形或方形底座来支撑整个柱式。
在古希腊的多立克柱础上，古罗马还发展了各种类型的柱足，如“罗马柱础”、“底座柱足”等。
西方古典柱式的设计与比例被广泛应用于古希腊和古罗马建筑中，特别是宏伟的神殿和公共建筑。
这种柱式风格不仅在古代建筑中起到了结构支撑的作用，还体现了古代文化和艺术的价值观。
在现代建筑设计中，西方古典柱式经常被用于创造庄重、高贵的氛围。
022西方古典柱式
小结：
柱式是古典建筑构图中最基本的内容。伴随着希 腊庙宇建筑发展成熟起来的柱式体系，经过罗马的 充实，被广泛地用于各种类型的建筑中，成为西方 古典建筑的一个最鲜明的特征。 西方古典建筑中的一个基本特点，即强调构图 的完整性和主从关系的配合。柱式分为三段，柱子 也分为三段，柱头又分为三段。从整体到局部，每 部分都有头有尾，有主有从，透过一系列的比例关 系所显示出来的正是它们的整体与分部、分部与分 部间的和谐与完美的关系。
二、柱式的性格和比例
各种柱式 的比较：
三、柱式与雕刻
雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目 的组成部分。 希腊的人本主义思想、对泛神论的信仰以 及大量的神话的战争轶事，为雕刻创作提供了 丰富的题材，加上他们高超的石作技术，这一 切使希腊的建筑艺术和雕刻艺术达到了水乳交 融的境地。 建筑师就是雕刻家，柱式不但是希腊人创 造的建筑构图的一项重要手段，也是希腊人雕 刻艺术的光辉结晶。
三、柱式与线脚
线脚在古典柱式中的重要性： 它或者作为某一部分的结束，使之在造 型上更为完整，或者处于两个部分的交接 处，既分隔又联系，起着过渡衔接的作用 。
三、柱式与线脚
经过千百年的锤炼，柱式中的线脚组合 达到了相当完美的境地。它们常常是既符 合结构受力的特点以及人对支撑、悬挑等 的心理作用，同时又满足人的审美要求， 具有突出的装饰效果。 在各种线脚组合中，常常会造成各种曲 直刚柔的对比，疏密繁简的变化，以及受 光、背光和阴影等不同的明暗效果。它们 对丰富柱式的造型和表现柱式的不同性格 有着重要的作用。
三、柱式与线脚
第二节
柱式的组合
一、列柱
由一排柱子共同支撑着檐部。它可以在建筑的一个面形 成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。
一、列柱
西方古典柱式
关于西方古典柱式我们现在所说的古典柱式即指古希腊与古罗马的多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、罗马的塔司干柱式和组合柱式。
基本组成：柱子（柱础、柱身和柱头）+水平檐部（额枋、檐壁和檐冠）多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。
多立克柱式粗犷、刚劲。
爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀。
科林斯柱式用毛莨(láng)叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。
古希腊人认为世界上只有一个奇迹，那就是人，有了人就有了一切。
人体是世界上最美的，所以他们把人的形象赋予了神，也把人的形象赋予了建筑。
多立克、爱奥尼、科林斯以人体的比例、气质为模本，经过抽象提炼加工而成：多立克（Doric）——简洁、干脆、粗壮有力，体现男子阳刚之美（形成于公元前 5世纪上半叶）柱式无柱础 ,台基是三层朴素石阶，中央高，四角低，微有隆起；柱身凹槽相交成锐利棱角（20个），呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹；檐部比较重（高约为柱高的1/3），开间较小（1.2 –1.5柱底径），其柱身比例一般为1∶5.5～1∶5.75,并随建造年份的推迟柱身越长；柱子收分和卷杀都比较明显；极少有线脚，偶尔有之，也是方线脚。
爱奥尼(Ionic)——比例修长、线脚丰富、形象柔和、代表着女性的柔美（比陶立克稍晚）柱头的装饰比多立克丰富得多，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰；檐部比较轻（高约为柱高的1/4）；柱身各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面（24个），柱子比例修长 ,一般为1∶9～1∶1 0；使用多种复合的曲面线脚，线脚上串着雕饰；柱础复杂，看上去富有弹性；台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起；薄浮雕，强调线条。
科林斯(Corinthian)——更修长、柱头处理富丽细密，象征少女的典雅（出现得较晚，直到希腊化时期即公元前2世纪,才趋于成熟）柱头不再采用涡卷状曲线 ,而是四周饰以锯齿状叶片 ,它可以被认为是爱奥尼的主题变奏。
西方古典柱式
西方古典柱式柱式的基本单位由柱和檐构成。
柱可分为柱基、柱身、柱头（柱帽）三部分。
典型的古典柱式包括希腊时期的3种，共有5种：塔斯干、多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、复合式。
塔斯干柱式在多立克柱式的基础上发展而来，柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。
柱基刻有凹圆槽，槽背呈棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱径的1.2至1.5倍。
爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同。
塔司干式的柱身比例较粗，无圆槽、有柱基的一种简单柱式。
复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼克式的涡卷，柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。
简介欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。
柱式包括柱、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。
成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定型，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑物风格。
柱式形成于希腊，而在罗马得到发展。
欧洲古典柱式的渊源在室内外装饰中常常出现所谓的“欧式”风格，而且也可以看到一些“柱式”的装饰处理，本文主要研究这些欧洲古典柱式的渊源。
欧洲古典柱式主要有陶立克式、爱奥尼克式、科林斯式，人像柱式等几种形式，其基本形式在古代希腊就已经形成。
欧洲古典“柱式”这一词，其广义是指古代希腊建筑，主要是神殿的整个样式与结构的系统，狭义则指柱子以及柱子与放在檐部的相互关系和组合顺序，“式”的称号是古代罗马人命名的。
在世界文化艺术发展史中，柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成部分，它的式样，装饰以及所表现出来的文化精神，规范着西方国家所谓的“欧式”建筑文化艺术风格，同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。
从现今遗留下来的各时期建筑和家具式样中，都可以窥视到这种柱式的演变转移过来的特征。
西方建筑古典柱式
柱式名称
特点
图片
代表作
多利克柱式
（希腊柱式）
多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有柱础，柱身有20条凹槽。建造比例通常为柱高与柱直径的比例是6：1，雄健有力，象征男性美，所以多立克柱又被称为男人柱。
雅典卫城的帕提农神庙
爱奥尼克柱式
（希腊柱式）
爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。外形比较纤细秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中.
雅典卫城的胜利女柱式）
是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛。
雅典的宙斯神庙
人像柱
（希腊柱式）
采用雕刻逼真的人像代替柱子，雕刻本身的艺术造型，与建筑的尺度及结构荷重之间的关系如此的匀称优美动人
希腊雅典的伊瑞克提翁神庙
塔司干柱式
（罗马柱式）
去掉柱身齿槽的简化多立克柱式，柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是7：1，柱身粗壮。
混合柱式
（罗马柱式）
这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美
西方古典柱式 名词解释(一)
西方古典柱式名词解释(一)西方古典柱式名词解释1. 古典柱式•古典柱式是指古希腊和古罗马建筑中使用的柱子的特定形式和比例。
它是一种在古代建筑中广泛应用的构造元素。
2. 柱头•柱头是指古典柱式中柱子的顶部部分。
不同柱式的柱头设计多样，常见的柱头有多彩斗笠柱头、多螺旋柱头等。
3. 柱身•柱身是指古典柱式中柱子的中间部分，通常为圆柱形状。
柱身上会有装饰性的纹饰或雕刻，例如古典多柱身的阿伏特克柱式。
4. 柱颈•柱颈是指古典柱式中柱子的上部分，位于柱身和柱头之间。
柱颈通常是一段带有装饰性纹饰的区域。
5. 古典三柱式•古典三柱式是古希腊柱式的三种基本类型，包括多立克柱式、伊奥尼亚柱式和科林斯柱式。
每种柱式都有不同的特点和使用场景。
多立克柱式•多立克柱式是古希腊最古老、最简单的柱式。
它的柱头简洁，柱颈上通常有一圈环形纹饰。
多立克柱式常用于建筑的基础和支撑结构。
伊奥尼亚柱式•伊奥尼亚柱式是古希腊柱式中相对较新的类型。
它的柱头上装饰有卷须状的雕刻，柱颈上有一圈螺旋状装饰纹饰。
伊奥尼亚柱式常用于寺庙和公共建筑。
科林斯柱式•科林斯柱式是古希腊柱式中最华丽的类型。
它的柱头上装饰有丰富的花卉和叶子的雕刻，柱颈上有一圈螺旋状装饰纹饰。
科林斯柱式常用于富丽堂皇的建筑和纪念碑。
6. 古典柱式在现代的应用•古典柱式作为建筑和室内设计中的重要元素，经常被现代建筑师和设计师所采用。
例如，许多政府建筑和大型商业建筑都使用了古典柱式作为建筑风格的一部分，以展示庄重和权威。
古希腊建筑的三种柱式
艾奥尼亚柱式、多立克柱式、科林斯柱式的异同多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式是典型的希腊时期古典柱式：多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小,柱子高度为底径的4—6倍.柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹,没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4,柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍.爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显著,柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1:5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同。
多立克式多立克式是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。
多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式,柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。
爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础,纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。
科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头,规范而细腻，充满生气,其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式.古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。
古希腊建筑的三种柱式1、多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。
（另外2种柱式是爱奥尼亚柱式和科林斯柱式）,它们都源于古希腊。
在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础。
柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。
建造比例通常是:柱下径与柱高的比例是1:5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。
多立克柱又被称为男性柱。
著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
2、爱奥尼柱式（Ionic Order）源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一（另外两种是多立克柱式和科林斯柱式）特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽,柱头有一对向下的涡卷装饰。
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我们现在所说的古典柱式即指古希腊与 古罗马的多立克柱式、爱奥尼柱式、科 林斯柱式、罗马的塔司干柱式和组合柱 式。 注：科林斯是地名,爱奥尼和多立安是民 族名
二、古希腊柱式 （一）多立克柱式
产生：
在阿波罗· 帕尼俄斯建造神庙时，工匠们探 求着通过什么方法才能得到最和谐的比例。 他们试着测量男子的脚长，并把它和身子 作比较，结果是1：6，于是就得到了最初 的柱子比例，即以柱身下部直径尺寸的6倍 作为包括柱头在内的柱子的高度。这样， 多立克柱子就在建筑物上开始显现出男子 身体比例的刚劲和优美。
（二）古罗马与古希腊柱式的区别
塔司干柱式（TUSCAN ORDER）罗马原 有的一种柱式，柱身没有凹槽 组合柱式（COMPOSITE ORDER）由爱 奥尼柱式和科林斯柱式组成，更为华丽 其它三种柱式也发生改变，柱子细长， 线脚装饰趋于复杂。
古罗马与古希腊柱式的区别
西方古典柱式特点总结
西方古典柱式
一、西方古典柱式注释 （一）古典
“古典”有两层意思，一是形容优秀之物， 有赞赏与崇拜之意；另一层含义则体现 了一个时代，即“古典时代”。“古典 时代”是古希腊和古罗马的文明时代， 以与埃及和近东等古老文明相区别。我 们所说的古典柱式即产生于古典时代。
（二）柱式
作为一种建筑构件，柱式是定型的，如同中 国的斗拱。埃及的莲花束茎式可称之为柱式， 而“柱式”的定义最先是由古罗马人提出的。 因此从狭义范畴说，“柱式”是指古希腊、 古罗马的柱式，即古典柱式。 它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱础、 柱身、柱头（柱帽）三部分。由于各部分尺 寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装 饰花纹的各异，而形成各不相同的柱子样式。 古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。
比例：
多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐 缩小，柱子高度为底径的4-6倍。柱身有 凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单， 无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐 部高度的比例为1：4，柱间距约为柱径 1.2至1.5倍。
（二）爱奥尼柱
产生
后来在建造狄安娜神庙时，又用同样的方 法得出了反映女性身材窈窕纤细的1：8比 例，同时在下部安置了好像菜花状的凸出 线脚，在柱头上布置了像女子头发一样的 卷蔓，又在柱身上附以纵向沟槽，有如女 子衣服的褶纹。于是就产生了另一种柱式， 我们叫它爱奥尼柱。
比例
科林斯工除了柱头如盛满卷草花篮的纹 饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同。
希腊人像柱
雅典伊瑞克提翁神庙为支撑一个很轻的檐口，建造 了身穿长衣的女人橡，她们头上顶着一个花篮形的 柱头。匀称、健美的女像双手下垂，穿着柔软飘逸 的衣服，充分表现了女性健美的线条，安静地支撑 着檐部。她们全身重量落在一条腿上．另一条腿的 膝头微曲地离开原位，显得非常自然，尤其侧面的 轮廓，更为优美。 又如奥林匹克席夫沙神庙内部支撑额坊的柱子是男 性雕塑柱，都是体格健壮赤身露体的巨人，双手举 到脑后的正面姿态，人体结构比例匀称自然，发达 的肌肉充分显示他们的力量。
基座由座身(Dei)，座基(Base)和座檐(Cap)按 一定的比例组成。柱子包括柱础(Base)，柱 身(Shaft)与柱头(Capital)三部分。 柱径(Diameter)和柱高的比例随着柱式的性 格而变化，并有着不同的表现效果。两者相 差越小越粗壮，相差越大越细巧。罗马柱式 从粗到细的比例排列是：塔司干为1：7；多 立克为1：8；爱奥尼克为1：9；科林斯和组 合式为1：10。
各柱式的檐部、柱子和基座的大比例关系相 同，均为1/4：1：1/3（3：12：4） 按照塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯/组 合柱式的顺序，柱子比例越来越细长，柱高 分别为柱径的7、8、9、10，希腊多立克柱 式为4~6 柱头高度以爱奥尼最小（1/3或1/2D），科 林斯最大（7/6D）
柱身断面：
塔司干无槽 多立克 20个连续凹槽，槽深小于槽半径。 爱奥尼、科林斯及组合柱式均有24个带平齿的半圆 形凹槽
按照以上顺序檐部装饰趋于复杂，塔司干、多立 克额枋为一个部分，而其他的则用线脚分割为2、 3个部分 各柱式柱础均为1/2D，但因D不同，实际上按以 上顺序柱础所占比例缩减，线脚划分增多。 返回
三、古罗马柱式 （一）柱式组成
罗 马 柱 式 由 柱 子 (co1umn) 、 檐 部 (Entablation)和基座(Pedestal)三部分组 成。基座有时可以省略，柱子和檐部则 是不可分割的构件，人们对于结构尺度 和比例有着习惯的概念，所以柱高和檐 高之间有着一定的比例关系。 基座：柱高：檐高＝4：12：3
比例
爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例 变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍， 柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层 的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5， 柱间距为柱径的2倍。希腊古典时期还产生了第三种柱式，即科 林斯柱式。相传在一次宴会上，设计者一 看到以茛菖叶缠绕的高脚杯时，便产生了 设计科林斯式的创作灵感。科林斯柱的柱 头比爱奥尼柱式更为华丽，柱身也更为细 长，体现了青春少年的窈窕身姿。