中国传统纹样在瓷砖纹饰设计中的运用_刘燕燕
浅析中国传统图案在当代陶艺中的应用与生活方式——以景德镇陶瓷为例
MING RI FENG SHANG80中 国 风 尚文|刘 馨——以景德镇陶瓷为例浅析中国传统图案在当代陶艺中的应用与生活方式摘要：图案在陶艺装饰中已经有几千年的历史，而传统图案在陶瓷装饰中的应用更是经久不衰，传统图案在继承中发展，在发展中继承，每个时代有共性又有个性。
传统图案也体现了民族文化的文化内涵和历史面貌，凝聚了民族的审美心理。
本文通过分析传统图案的寓意和景德镇陶瓷中传统图案的应用，揭示传统图案经久不衰的原因以及生活方式。
关键词：传统图案；景德镇陶瓷；生活方式一、传统图案1、什么是中国传统图案“纹缕”是中国传统图案在古代的称呼，现代一般称为“图案”、“花纹”、“纹样”。
中国传统图案是中国几千年传承下来蕴涵着最能代表中华民族思想文化的视觉符号，大量优美的景物被提炼出具有民族特色的图形。
2、传统图案在历代陶瓷中的应用早在新石器时期，彩陶就具有很强的装饰性。
在青海大通孙家出土的《舞蹈纹彩陶盆》，就呈现了一幅图形优美的装饰画，图上是原始先民德生活写照。
彩陶的纹样大部分都表现了当时原始先民生活关系密切的自然形象。
彩陶上的装饰绘画主要以其意象化的艺术表现方法，初步奠定了传统绘画的发展方向。
商周时期的纹样装饰从简单到复杂，从回纹、涡纹、绳纹到云雷纹、曲折纹等等。
汉代陶器的纹样主要是四神、云气、狩猎纹等。
魏晋南北朝的陶瓷装饰崇尚朴素典雅，以斜网方格、菱形纹、波状纹及圆点组成的二方连续图案。
唐代长沙窑瓷器多为青瓷上以褐彩或绿彩作装饰花纹，或以斑点组成图案纹饰，或勾绘花卉、鸟兽和人物。
宋代瓷器以青瓷和白瓷为主，由于绘画的发展，瓷器中的釉下彩画花开始在民间流传，磁州窑的白地黑花瓷最为突出，其装饰花纹有花鸟、山水、人物、墨竹等;人物以故事画和戏婴图为主；山水多在“开光”中布局，具有很强的绘画性。
元代瓷器装饰图案的特点是采用了大量的花卉蔬果、神话故事、山水动物，书法以成了装饰的内容，书法与图案相结合，共同形成纹饰。
中国传统吉祥纹样在陶瓷装饰中的运用
中国传统吉祥纹样在陶瓷装饰中的运用作者：曹欢来源：《文艺生活·中旬刊》2018年第06期摘要：本文将传统陶瓷装饰中的吉祥纹样以现代全球化设计的视域介入，从而在形态上体现出自己对本土化设计的理解。
同时，在实践分析及案例分析的基础上，融入对当代陶瓷设计的本土性与世界性的思考和见解。
关键词：陶瓷装饰；纹样；吉祥一、前言在我国传统陶瓷发展史上，吉祥纹饰始终贯穿了陶瓷装饰的整个时间及空间体系。
它体现着先民的一种吉庆、祥和、朴素的生活观、审美观、天道观，所谓“图必有意，意必吉祥”。
在世界装饰史上，我国的吉祥纹样是一种独具特色的装饰表现形式，合理、适度地提取并挖掘其中的形态元素，能够在树立本民族文化内核的基础上，建构具有资深装饰特色的设计作品及文化体系。
二、中国传统吉祥纹样吉祥纹样在我国传统文化中源远流长，作为一种常见的装饰样式，出现在许多工艺形式中，包括岩画、雕刻、剪纸、陶瓷、刺绣等。
在经历数千年的历史更迭之后，吉祥纹样逐渐衍化为一种独具特色的装饰形态。
从具体表现来看，中国传统吉祥纹样主要体现在：将自然界动植物以概括性的简化图案形式装饰于器物表面；或以特定物象的谐音组合重构成为具有某种吉祥寓意的集合。
按照段建华所著《中国吉祥装饰设计》（2001年版）中的定义，中国传统吉祥纹样是“我国古代先民们为体现对吉祥幸福生活的向往，特意为营造吉兆场景或现象而表达的装饰形式。
”从现存的历代典型器物装饰形态来看，绝大多数都带有鲜明的吉祥纹样特点，是对传统吉祥文化的一种物化表达。
我国传统吉祥纹样的形成并非偶然现象，而是存在着广泛而深刻的历史渊源，包括带有民族性、地域性色彩的习俗、宗教，甚至与政治、经济密切相关。
他是我国传统民族艺术文化和民俗文化历经数千年积淀的结果，凝聚了历代民众生产生活的智慧结晶，源于生活并皈依于生活。
作为吉祥纹样，其功能性不仅在于审美，更突出表现在能够给人以希望和慰藉。
三、陶瓷装饰陶瓷装饰，顾名思义，以陶瓷为媒材在器物上进行装饰表现。
论中国传统吉祥纹样在陶瓷装饰中的应用
论中国传统吉祥纹样在陶瓷装饰中的应用作者：赵紫钰来源：《文艺生活·下旬刊》2018年第05期摘要：中国传统吉祥纹样以它独特的民族风格和时代精神被广泛的应用到陶瓷艺术创作中。
文章简要介绍了传统吉祥纹样的基本内涵和发展过程，对传统吉祥纹样在陶瓷装饰中的应用进行简要的分析。
研究中国传统吉祥纹样在陶瓷中的应用是为了让我们更好的继承传统文化，使陶瓷艺术的创作更进一步，让我们用理性的视角看待传统吉祥纹样并继承、发展、创造出具有民族特色和时代精神的陶瓷作品。
关键词：中国传统吉祥纹样;陶瓷装饰;继承;创新中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0046-01一、中国传统吉祥纹样与陶瓷装饰密不可分（一）中国传统吉祥纹样的起源中国传统吉祥纹样是几千年来劳动人民通过观察和体验从大自然中获得的。
人们把植物、动物和文字装饰在各种器物的表面上以表达出人类对美好未来的憧憬、对幸福生活的追求。
（二）中国传统吉祥纹样的发展秦汉时期的传统吉祥纹样主要用于建筑和冥事中，青龙、白虎、玄武、朱雀不但应用于各类建筑上，在陶类器物上也频频出现。
盛唐时期，东西方文化的交流，国家的经济空前发展，此时的花卉图案异常出彩，如唐代的宝相花端庄大方，绚丽多彩。
除此之外，华盖、连珠、牡丹、鸳鸯等纹样也经常用于陶瓷装饰之中。
（三）中国吉祥传统纹样的成熟期宋朝的制瓷业是历史上的高峰时期，此时的的瓷器装饰主要偏向于世俗化风格，如花鸟、鱼虫等纹样。
到了宋元两代，一些雅俗共赏的传统纹样开始兴起，例如竹、梅、瑞兽、灵芝和仙草等纹样。
明清时期的制瓷业达到历史上的巅峰，吉祥纹样随着社会生产力的提高以及工艺美术的繁荣而走向了高潮，样式更加复杂。
根据以上的内容得出中国传统吉祥纹样是起源与原始社会，从商周正式出现，在隋唐发展，经历了宋元，在明清时期成熟。
通过传统吉祥纹样在的演变过程，我们能得出传统纹样艺术不断吸收新的观念和接受新的技术上的冲击而发展完善，是中华民族精神和生活的沉淀。
中国传统纹样图案在现代室内设计中的运用
中国传统纹样图案在现代室内设计中的运用中国传统纹样图案是中国古代艺术的瑰宝之一，它代表了中国深厚的文化底蕴和艺术成就。
在现代室内设计中，运用中国传统纹样图案可以为空间增添艺术韵味，体现独特的中国风格。
下面将详细介绍中国传统纹样图案在现代室内设计中的运用。
首先，中国传统纹样图案可以作为装饰元素运用在墙面上。
传统纹样图案通常都具有丰富的象征意义，如云纹、龙凤纹、莲花纹等，这些纹样可以将寓意带入室内设计中。
比如，在客厅的墙面上可以使用云纹图案，代表幸福与和谐。
在卧室的墙面上使用莲花图案，代表纯洁与美好。
这样的装饰不仅能够增加墙面的美观，还能让人们在生活中感受到中国传统文化的独特魅力。
其次，中国传统纹样图案可以运用在家具上。
家具是室内设计中非常重要的组成部分，传统纹样图案可以赋予家具以中国风格的特点。
比如，在餐厅的餐桌椅上可以使用龙凤纹图案，代表尊贵与吉祥。
在书房的书柜上使用葵花纹图案，代表聪明与智慧。
这样的家具不仅美观，还能让人们在使用中感受到中国传统文化的内涵。
此外，中国传统纹样图案也可以运用在地板、天花板和窗帘等部分。
在地板上使用传统纹样图案，可以让整个空间呈现出浓厚的中国风格。
在天花板上使用纹样图案，可以让空间更加高雅与庄重。
在窗帘上使用传统纹样图案，可以让室内的光线变得柔和与温馨。
这些纹样图案的运用赋予了整个空间以丰富的层次感和深厚的文化底蕴。
此外，中国传统纹样图案也可以运用在灯具、壁画、地毯和桌布等小型装饰物上。
灯具上使用传统纹样图案，可以让灯光释放出独特的光影效果。
壁画上使用传统纹样图案，可以增加室内的艺术氛围。
地毯和桌布上使用传统纹样图案，可以让整个空间更加温暖舒适。
这些小型装饰物的运用使整个室内设计更加完整，让人感受到中国传统文化的精髓。
综上所述，中国传统纹样图案在现代室内设计中的运用非常广泛，可以应用在墙面、家具、地板、天花板和窗帘等部分，还可以运用在灯具、壁画、地毯和桌布等小型装饰物上。
民间传统装饰图案在陶瓷装饰设计中的应用
民间传统装饰图案在陶瓷装饰设计中的应用作者：罗雨琦来源：《大观》2018年第11期摘要：中国民间传统艺术是我国各民族在历史长流中，用累积的劳动经验所缔造的，是社会历史一定阶段的产物。
中国民间图案是劳动人民创造的图案，具有浓重的乡土民族风味和区域风格。
民间图案作为文化传统的继承发展，也是随着人们在不同时期的审美取向和社会价值观变化发展而改变的。
在现代设计中不乏民间图案的运用，而中国作为古老的陶瓷文化大国，陶瓷设计与制作历史长远，装饰手法多样。
在新时代，从民间传统装饰图案提取精华汲取灵感，将其和陶瓷装饰的设计有机结合起来，如此一来既能丰富现代陶瓷设计的表现形式和内涵，又能将我国民间图案与陶瓷装饰设计推向另一个高度，形成新的中国风。
关键词：民间传统装饰;图案应用;陶瓷装饰设计中国是著名的陶瓷文化古国，享誉世界，随着时代发展，陶瓷的作用已经越来越丰富，成为人们日常生活中不可缺少的一部分。
如今，同步于社会的进步和发展，人们对于物品的审美、功能和文化的要求，都有一定程度上的提高，并且更加注重视觉的爱好以及精神上的愉悦，这对设计者提出了更高的要求。
当国内设计者的脚步跟不上的时候，便会为了迎合潮流，模仿国外先进设计者的设计。
而近年来中国风在世界渐渐流行，许多设计都运用到了中国传统元素，国内的设计者们更应该走出套路，从中国传统文化是中汲取灵感。
丰富的民间传统艺术装饰，也是现代设计取之不尽、用之不竭的源泉。
面对古老传统，我们要取其精华去其糟粕，将这一资源更好地运用在陶瓷艺术设计当中，与当代时代特征结合起来，使其在将来发展中更能表现出其独有的艺术魅力。
一、民间传统装饰图案的介绍由劳动人民直接缔造并在民间广为流传的图案的为民间图案，在长久的发展中逐渐形成了一套自己的特色与体系，展现出艺术活力。
民间图案自然大方，表现出劳动人们的智慧与生活状态。
民间图案艺术拥有显著的地方文化特色，表现出许多民间艺术家的创作思维模式，表示出他们对生活美好的愿望和朴素的审美观念。
现代陶艺装饰中传统吉祥纹样的应用
现代陶艺装饰中传统吉祥纹样的应用作者：刘甜甜方益鸣来源：《神州·下旬刊》2013年第02期摘要：中国是一个文明古国，陶瓷作为一种辉煌灿烂的艺术，其文化源远流长，是人类文明史上一颗璀璨的明珠。
中国的陶瓷艺术因为具有鲜明的民族特色和艺术特色，所以能够在世界陶瓷艺术发展史上获得较高的评价。
几千年来陶瓷装饰中广泛应用的是其传统的装饰图案，这种特有的民族语言和装饰风格成为中国的宝贵财富。
关键词：现代陶艺装饰传统吉祥纹样一、引言中国的传统吉祥纹样源远流长，在历代陶瓷装饰中都有深刻的形象。
经过数千年的艺术加工，他们已经成为一种独特的表达方式。
当前社会，人们习惯将常见的图案表现在陶瓷的装饰上。
有时人们用爱听的谐音等形成一幅具有吉祥意义的作品。
中国传统吉祥图案的本质来源于人们对生活的表达和期许，这种装饰艺术充满了吉祥的意味。
源于民间的艺术形式是人们用浪漫主义和理想主义思想来表达，通过比拟、借喻、象征以及谐音等手法来表达这种态度的。
从古至今留下的大量艺术品都体现了中国的传统吉祥文化，也是传统吉祥图案得以发展和继承的条件。
二、当代陶艺中传统吉祥纹样的发展现状传统吉祥纹样包含着文化的人文精神和更多的内容，和中国民族的文化渊源以及情感表发有着紧密相连的关系。
它们是传统文化的主要内容，是传统文化的镜子，并且在陶瓷装饰中有着密切的联系。
传统吉祥图案从东西方文化的比较来看，大量的陶瓷装饰形式在中国人民的视觉上有了新的价值。
艺术的生命在后现代的意识中成为一种积极主动的过程，这种艺术的生命力有着一定程度的刺激和复杂的环境等。
新时代的艺术时尚已经变成了渗透一切的文化。
传统吉祥图案之所以在艺术的领域开辟了新的空间，是因为其拥有生生不息的活力以及特殊的风貌等。
三、中国现代陶艺装饰中传统吉祥纹样的应用4.1 装饰的运用传统吉祥图案的色彩和造型都有很强的装饰性，通过排序、概括以及象征的手法，达到画面对比、平衡、对称、节奏、比例等法则。
传统祥禽瑞兽纹样在现代陶瓷首饰设计中的应用
三 、 纹 凤
中华 民族 是 一 个爱 凤 的 民族 ， 文 化也 是 源远 流 长 、 凤 内涵 丰
富。 在我们 民族的意识与语汇中， 这一美丽而神奇的巨鸟一直 凤，
是古代先民崇拜的对象。 人们认为她能带来光明， 能让祥瑞降临于
世。 这一百鸟之王， 美丽动人， 她的出现预兆天下太平。 几千年来， 中
论文选萃 本 目 任 辑张 栏责 编 越
传统祥禽瑞兽纹样在现代陶瓷首饰设计中的应用
文／ 周惠珊 （ 广东省陶瓷职业技术学校 ）
摘 要 ： 祥禽瑞 兽纹 样是传统 吉祥纹 样中的 一个范畴 ， 含吉利 、 和 、 福、美满的寓 意， 饱 祥 幸
在 历代的 陶瓷， 木雕 。 家具 ， 饰领域 中得到广 泛的运用 。 服 并在现 代设计 中得到不 断 的延续 。现代 陶瓷首 饰设 计在我 国 刚刚起 步。 以自身 的特 性 受到 人们的喜 爱 ， 并 具
国人～直把凤看做美丽和幸福的化身。 直到现在， 凤依然是人们心 中的神鸟， 是吉祥的象征。 凤乌既然是美丽神灵的物象， 自然被广泛的运用于工艺美术品 上。 历代 工匠画师， 民间艺人， 以丰富的想象力和艺术刻画力， 创造 出各式各样， 多姿多彩的集天下鸟类的美丽于一身的凤乌形象。 商周 时期的凤纹雄浑、 肃穆、 稳健 战国时期的凤秀丽、 柔美、 多姿； 汉 代的凤纹雄伟而不强悍 ： 南北朝的凤展翅飞翔， 潇洒飘逸、 轻盈曼 妙； 隋唐的凤纹轻歌曼舞、 生机盎然， 充满愉悦快乐情趣， 一片升平 的气象， 纹样华美， 富丽堂皇 ； 宋元的凤线条柔和、 风格优雅 ， 表达 吉庆如意的民俗思想愿望和气息， 给人华丽， 欣欣向荣的气息； 明清
喻、 谐音、 比拟、 寓意等手法， 表现追求幸福喜庆、 多子多孙、 长寿平 安、 功名利禄、 驱邪禳灾的心愿 ， 体现文人的高洁情怀。 狮子有开拓
中国传统纹饰在现代陶瓷中的运用
中国传统纹饰在现代陶瓷中的运用作者：张亚娟来源：《中小企业管理与科技·上旬刊》2015年第10期摘要：人类急速发展的当今社会当中，有大量的新兴产物的出现，但是中国传统文化依然是中华民族文化的瑰宝，中国传统纹样同样成为中国特有的符号，蕴含着中国文化精髓，中国陶瓷同样也是中国的代名词，所以将中国传统纹样与发展中中国的陶瓷新理念相互结合，既体现了中国传统文化，又传达了中国在不断地进步和发展，同时传达现代陶瓷作品中中国纹样出现的重要意义。
关键词：传统纹样;陶瓷;传承;创新在现代这个艺术精神追求极度高涨的社会中，人们对于精神需求的追寻凸显出独特和鲜明的个性风格，同样这个也是作为中国陶瓷艺术家长期坚持的优良传统，在不同地方的不同陶瓷窑场，都用不同形式保留着中式传统精神文化的影子，发挥中国悠久文化历史的优势，表达中国文化的博大精深，同时也使得陶瓷艺术出现百花齐放百家争鸣的繁荣景象。
1 莲花纹在现代陶瓷中的运用中国传统纹样运用的衍生产品之所以会在飞速发展的市场经济时代呈现兴盛的态势，也是因为太多的未来文化的进入，让大多数失去了对于本民族传统文化的保留和欣赏，经过时间的洗涤，大家开始返璞归真，回头看到了本民族的文化的宝贵性。
开始研究传统纹样与现代文化的相互融合，中式传统文化的运用。
比如，莲花纹在现代的产品等设计中常常会出现，在现代陶瓷中也是大量运用。
莲花早期出现在东汉时期，传达的是佛教文化理念，在佛教中莲花是圣洁之物，古人诗句里也有提到“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁诗句。
可见莲花在中国人心中就是高洁的象征。
在陶瓷艺术作品中较为常见的就是一个白瓷为底，绘制的莲花图案，让整个陶瓷艺术作品更加的通透有质感，运用中国画的表现手法，让莲花和陶瓷巧妙的融合，形成更加美妙的艺术作品。
莲花和陶瓷的结合更能体现出莲花的高洁和陶瓷的细腻质感，让整件艺术品完美的呈现。
2 古钱纹样在现代陶瓷中的运用中国是经历了多朝代的民族，不同朝代的钱币样式、面值各不相同，而形制为方孔圆形的钱币使用和流通的朝代时间最为长久，从秦统一开始就统一了货币的面值和外形。
中国传统文化元素在陶瓷创作中的应用
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陶瓷彩绘装饰与中华传统文化的融合应用
陶瓷彩绘装饰与中华传统文化的融合应用
第一，传承中华文化。
传统文化是中华民族的精神支柱，是我们民族艺术的根基。
在陶瓷彩绘中，我们可以通过选取具有中华文化特色的主题和图案进行绘制，如中国传统节日、传说故事和文化名人等，这不仅能够吸引人们的眼球，还能够传承中华文化，在现代社会中不断发扬光大。
第二，创新艺术形式。
随着时代的发展，艺术形式也在不断地变革和升级。
在陶瓷彩绘中，我们可以融入现代时尚元素，如流行的色彩、图案和造型等，来注入更多的时代感和活力，使传统文化与现代艺术相得益彰，更加接地气、更具时代感。
第三，体现个性化审美。
现代人的审美趋向日益多样化，如何在陶瓷彩绘装饰中迎合不同人群的审美需求，是我们需要考虑的问题。
以平面设计为例，我们可以在图案和构图上注入个性化元素，如分层、拼贴等，尽可能满足消费者的个性需求，让每个人去感受陶瓷彩绘装饰所蕴含的文化价值。
第四，激发艺术创作灵感。
陶瓷彩绘不仅仅是一种简单的装饰形式，更是一种艺术表现方式。
在陶瓷彩绘作品中，我们可以发挥创意，通过不同的色彩搭配、线条表现和构图运用等，创作出不同风格的作品，塑造出独特的艺术风格。
这也是激发艺术创作灵感的过程，让每个人都可以从中获取到创作的乐趣和灵感。
总之，在陶瓷彩绘装饰与中华传统文化的融合应用上，我们需要不断探索和尝试，用有温度的灵魂和心血去打造那些富有文化内涵和时代特色的作品，让中华文化在现代彩瓷装饰中得以传承和发扬，让陶瓷彩绘装饰成为中国民族文化艺术中不可分割的一部分。
传统装饰纹样在陶瓷产品中的的应用-以达斡尔族为例
一
．
达斡 尔族 传 统纹 样 的形成 及 其特 征
釉 中彩和综合 装饰 ； 从装 饰形 式来看 ， 可分成 手绘形 式及贴 花形式 。 陶瓷装 饰设
１ ． １达 斡 尔族 装饰 纹样 的形成
计与 一般 绘画性 艺术 品创作 不 同 ， 其 装饰 设计 是在 陶器 的立体形 体上 完成 的 ， 因此 必须根 据 陶瓷器 物 的形 态和 部位对 装 饰纹样 的题 材 、 形式 的特殊 要求 ， 必 须符 合从任 何一 个角 度审视 带有 装饰 纹样 的陶器 都具有 完美 性 、 整体性 ， 才能
１ ２ 达 翰 尔族装 饰纹 样 的特点
３ ． ２ 陶 瓷艺术 装饰纹 样 的种类 装饰 纹样 的组 织形 式包含 有单独 纹样 、 适 合纹样 、 二 方连 续纹样 以及 四方 连续纹样 等 。 不同 的装饰纹样 在 陶瓷装饰 上的运用 各有特 色 ， 无论是 日用陶瓷 、
工艺 陶瓷 、 还 是建 筑陶 瓷都 能得 到很 好地 运用 。 ３ ． ３ 达斡 尔族 装饰纹 样在 陶器 中 的具体应 用 单独 纹样 ， 在 陶瓷装 饰 中广泛应 用一种 简 单纹样 ， 因它 不受 陶器外 形 的限
达 斡尔 族 民间任 何一 件装饰 用 品 ， 都 有极 高 的审美 价值 和寓 意 。 心灵 手巧
的达斡 尔族女 孩传 承刺绣 手艺 ， 向设计好 的 图案绣在棉 布 、 绸子 或缎子 上 ， 刺绣
多用于 枕头 两端 、 烟荷 包 、 鞋面 、 头饰 、 衣 服的 门襟和 袖 口等 位置 。 刺绣 的 图案讲
手工 刺绣 编织 ， 她们 用巧 手来美化 生产生 活用 具 ， 以表达对 于 美得追 求与 向往 。 信仰 萨 满教 ， 所 以萨 满的 装饰 艺术也 别具 一 ・ 格。 节 日众 多 ， 每逢 节 日， 人 们都 要 精心 打扮 来展 现喜 庆祥 和 的气氛 。 在 这些 因素 共 同作用 下 ， 整个 传统 文化 的形 象载 体和 外在 的艺 术表 现形 式彰 显 出来 ， 成为 传统 民族 文化 的优 秀组成 部分 。
传统纹样赋能陶瓷装饰图案应用研究
传统纹样赋能陶瓷装饰图案应用研究目录一、内容简述．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．21.1 研究背景．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2 1.2 研究目的与意义．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．31.3 研究方法与思路．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4二、传统纹样的分类与特点．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．52.1 传统纹样的分类．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6 2.2 传统纹样的艺术特点．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．82.3 传统纹样的文化内涵．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．9三、陶瓷装饰图案的发展历程．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．103.1 古代陶瓷装饰图案．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12 3.2 近现代陶瓷装饰图案．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．133.3 当代陶瓷装饰图案．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．14四、传统纹样在陶瓷装饰图案中的应用．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．164.1 传统纹样在现代陶瓷装饰图案中的应用现状．．．．．．．．．．．．．．．．17 4.2 传统纹样在现代陶瓷装饰图案中的创新应用．．．．．．．．．．．．．．．．18 4.2.1 纹样元素的提炼与重组．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．19 4.2.2 纹样与现代审美的融合．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．20 4.2.3 纹样在陶瓷装饰中的层次感与立体感．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．22五、传统纹样赋能陶瓷装饰图案的实践案例分析．．．．．．．．．．．．．．．．235.1 案例一．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．245.2 案例二．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．255.3 案例三．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．26六、传统纹样赋能陶瓷装饰图案的设计原则．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．276.1 传承与创新并重．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．286.2 符合市场需求．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．296.3 保持陶瓷装饰的独特性．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．31七、传统纹样赋能陶瓷装饰图案的发展趋势．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．327.1 传统纹样与现代设计理念的融合．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．337.2 传统纹样在陶瓷装饰领域的广泛应用．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．357.3 传统纹样在陶瓷产业中的可持续发展．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．36八、结论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．378.1 研究成果总结．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．388.2 研究局限与展望．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．39一、内容简述本篇论文旨在探讨传统纹样在现代陶瓷装饰图案设计中的应用及其赋能效果。
制作学生：刘燕婷
猴
猴的文化象征意义
猴”本来就是“候”也同“侯” “候”的原义为“伺望，观察”，是猴性机灵聪明的一种表 现。古人说，猴，候也；见人设食伏机，则凭高四望，善于候 者也。也就是说，猿猴生性聪明警觉，善于识别猎手的诱饵， 发现食物并不轻易去取，观望探察甚久，感到确实没有埋伏方 才行动。 “侯”，是对美猴的称赞，引申为一种美。《诗经》上有 “海直且侯”一句，《韩诗》解释说：“侯，美也。”转引为 古代贵族爵位的第二等，所谓“公、侯、伯、子、男”中的 “侯爵”。又泛指封有爵位的地方君主，如春秋战国时期的列 国诸侯。秦汉时代，封侯拜将。于是封侯使“猴”增添了一种 吉祥的象征意义。但是唐代诗人李白写道：“生不愿万户侯”， 表明观念有所变化。
羊
玉羊
瑞物。古时以为五音和谐、声教昌明则 玉羊现。《宋书· 符瑞志下》：“玉羊， 师旷 时来至。” 南朝 梁 萧统《七契》： “太平之瑞寳鼎，乐协之应玉羊。”
羊图腾
羊，古代寓吉祥之意。 《说文解字》：“羊，祥也”。汉代铜 洗上刻划有羊纹，子母羊纹等。并有 “大吉羊”铭文，即“大吉祥”。
制作学生：刘燕婷
鹿
鹿是古人心目中的一种瑞兽，有祥瑞之兆。《符瑞志》载： “鹿为纯善禄兽，王者孝则白鹿见，王者明，惠及下，亦 见。”因此古代玉器中鹿纹图案较多，造型亦千姿百态，丰 富多彩。它们或卧，或立，或奔跑于山间绿野，或漫步于林 间树下，皆秀美生动、典雅可爱。尤其是唐宋以后，古人借 鹿与禄之谐音，以象征福禄常在，官运亨通，应用更加广泛。 随着朝代的更替，人们审美意识的不断变化，以及琢玉工艺 的进步、提高，玉器上鹿的形象日渐丰满完美，画面内涵也 更加丰富，充分表达了人们向往美好、吉祥之意趣。对历代 鹿纹图案进行探讨和研究，既可以使我们了解鹿纹的发展、 演变过程，也可以为包括古玉在内的鉴定、断代提供一个依 据。 从目前考古资料看，史前玉器中动物纹较为少见，仅在 红山文化和良渚文化中发现了一些形制简单的动物形象，如 龟、鱼等。直至商代晚期，玉器上的动物造型才逐渐丰富起 来，张口露齿的虎，缩头缩尾的龟，温静可爱的鹿，虽然形 象拙朴，但线条简洁生动，反映了当时的琢玉技术已经能够 在坚硬的玉器上雕琢出复杂的动物形象。
中国传统纹饰在现代陶瓷文化创意产业中的运用_张悦
中国传统纹饰在现代陶瓷文化创意产业中的运用文/张 悦 任 远随着现代社会的不断发展，人们对传统文化愈发重视。
将传统文化中的精髓引入到现代文化产业中往往能起到意想不到的效果。
中国传统纹饰作为我国民族文化的珍宝，极富我国传统文化特色。
陶瓷设计是一门较为复杂的艺术设计，它需在陶瓷制品上刻画，其难度较大。
如果在现代陶瓷的创意设计中加入中国传统纹饰，能够推动我国现代陶瓷产业的发展。
对于现代陶瓷的创意设计具有重大意义。
引言当前人们对于艺术的追求越来越高，在艺术精神方面往往人们都追寻以中新颖、独特、与众不同的风格。
这恰恰也是中国陶瓷艺术家一直所保持的优良传统，在我国景德镇陶瓷产业基地都能够看到我国传统文化的身影。
将传统纹饰加入到我国现代陶瓷文化的设计中能够是的我国陶瓷文化更加丰富多彩，同时还能够对我国悠久文化历史的传承与发挥，凸显出我国文化的博大精深。
本文对中国传统纹饰在现代陶瓷文化创意产业中的应用设计作出分析。
富有装饰特点的中国传统纹饰中国传统纹饰作为中华文化最为典型的代表之一，其自身也蕴含了极高的艺术价值。
在中国历史上传统纹饰的应用极为广泛，许多行业中都能够看到中国传统纹饰的身影。
如陶瓷、纺织、园林建筑等都能够使用到传统纹饰作为装饰。
传统纹饰的题材往往都是在人们的日常生活中选取，而在这些题材的造型设计中往往都不会根据题材自身的形象，而是使用一种抽象的形式对造型进行设计。
往往这样能够在视觉上取得更好的效果，体现出一种抽象形式的艺术美感。
传统装饰艺术在我国历史上存在了近千年，但依然保留下来了，这说明了我国的民族特色在历史的的冲刷下反而会更具魅力，还能充分体现我国传统文化的艺术美。
创意文化对陶瓷产业的研究就我国陶瓷产业较为出名的景德镇陶瓷而言，促进陶瓷文化创意产业是景德镇陶瓷产业实现经济科学发展的重要手段。
现代陶瓷设计大多数还是源于传统陶瓷的设计，只是在传统陶瓷的设计上进行拓展和完善。
不过现代陶瓷设计与传统陶瓷设计还是有些许差别的，因为现代陶瓷设计更倾向于陶瓷的功能性，对消费者更注重在艺术上的最求。
浅析中国传统纹样在现代室内设计中的运用
浅析中国传统纹样在现代室内设计中的运用倪磊（湖北黄石理工学院艺术学院环境艺术设计系）【摘要】中国传统文化历经上下五千年，传统文化内容博大精深，有着深厚的文化底蕴，中国传统装饰纹样在这种文化底蕴的熏陶下，也得到了长足的发展和丰富。
中国传统纹样在我国众多的艺术形式中具有着独特的魅力，中国传统纹样在现代室内设计中发挥着无可替代的装饰性与实用性。
以中国传统纹样文化特点以及在室内设计中的应用方法为切入点，对中国传统纹样到室内设计的运用的现状、要点、和方法做了详细的阐述。
【关键词】传统纹样；现代室内设计；运用引言随着国民经济的飞速发展，人们生活水平的不断提高，人们在追求物质与精神的同时，对室内装饰又有了新的要求，中国的室内设计风格以及设计水平也得到了极大的发展和提高。
中国传统的装饰元素也逐渐受到人们的重视，主要表现在将传统艺术与当今社会文化相结合，融入全新的设计理念的表现方式，营造全新的中式设计风格。
中国传统纹样便为当今室内设计带来了丰富的素材，是设计者们取之不尽、用之不竭的宝贵资源，极大的促进了现代室内设计的发展与进步。
一、中国传统纹样概述中国是一个历史悠久、文化丰富的国家，悠久的历史和文化沉淀为我们留下了宝贵的财富，在众多文化中，诞生了一种被人们寄予美好向往，追求幸福生活，赋予吉祥寓意的纹样，这种具有历史渊源，赋予传统特色，蕴含吉祥祈盼的图案，既是中国传统纹样。
中国传统纹样起源于原始氏族社会的陶器纹样，距今约有6000~7000年的历史。
中国传统纹样按照内容分类，可分为原始社会图案、古典图案、民间和民俗图案、少数民族图案。
中国传统纹样多源自动植物的纹样，象征吉祥寓意。
如：莲花和梅花、牡丹花和兰花、鹿和龟、鹤和蝴蝶、龙和凤等，这些传统纹样寓意祈福、延寿、辟邪、升官、发财、喜庆等。
中国传统装饰纹样有着丰富的寓意，深受人们的喜爱，并被在古今室内设计中广泛运用。
在室内装饰设计中有着突出的位置，传统纹样不仅体现了带有强烈民族性的装饰特点，更多的体现的是人们对幸福安康、吉祥如意的向往。
中国传统装饰纹样在当代室内设计中的应用分析
中国传统装饰纹样在当代室内设计中的应用分析
刘妍
【期刊名称】《建材技术与应用》
【年(卷),期】2022()1
【摘要】中国传统装饰纹样是中华民族的瑰宝,是我国传统文化的重要组成部分。
通过对中国传统装饰纹样的种类、特点进行分析,结合多元化设计理念和创新创意思维对中国传统装饰纹样在当代室内设计中的传承创新应用进行探索,为当代室内设计丰富装饰素材,使中国传统装饰纹样在时代浪潮中历久弥新、赓续传承。
【总页数】3页(P44-46)
【作者】刘妍
【作者单位】山西经济管理干部学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU238.2
【相关文献】
1.中国传统建筑装饰纹样在现代室内设计中的应用研究
2.中国传统装饰纹样的陌生化设计手法在室内设计的运用
3.浅谈中国传统装饰纹样艺术——凤纹样在标志设计中的应用
4.中国传统装饰纹样融入当今室内设计的应用
5.中国传统装饰纹样在当代室内设计中的应用
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浅谈中国古代传统纹样在现代标志和海报设计中的继承与发展 李金燕
浅谈中国古代传统纹样在现代标志和海报设计中的继承与发展李金燕第一次真正深入的了解中国的工艺美术史是在考研期间，在这个过程中的最大的收获是中国工艺美术史原来可以追溯到以前如此久远的年代，并且在不同时期的工艺美术内容和种类即广泛又有相应的发展和变化，例如陶瓷、漆器、金属工艺、丝织工艺等等，正是因为这些独特的工艺在不同时期的发展的不同特征，让我在背中国工艺美术史这本书时并没有感到枯燥乏味，相反恰恰被博大精深的中华工艺文化深深地吸引。
在学习的过程中我发现原来有很多把中华传统元素运用的很好的设计作品都可以在这本书里找到这个传统元素的介绍和出处以及寓意。
例如联通公司的标志，还有中国银行的标志设计。
不看书之前并不懂得平面设计会与中国工艺美术史这么传统这么历史的学术性书籍有何关系，再学习过这本书以后才知道了解中国传统文化对于设计来说有多么重要，其一是现代设计是历史的发展，发展必然取历史精髓再发展，取其精华去其糟粕，设计也是一个发展的过程，今天的现代平面设计不是无前无后的，有些东西必然是历史的延续，有些东西是站在历史的肩膀上创新。
其二，现代平面设计，一方面，从国家的层面看最重要的是要有民族特色，日本设计的简约，严谨的德国人一丝不苟的高品质，意大利优秀设计的代名词，这一切出色的设计都是沿承了国家的民族的。
学习中国工艺美术史让我们更清楚自己民族的特点和风格。
有利于我们自己国家设计特色的发展。
同样在我们创作时的元素来自哪里，是个重要的问题，在工艺美术史里我们可以学到很多将来在设计中可以运用的东西，小到元素大到风格，因为一个懂得历史的人才可以更好的在今天设计。
因为现在是主要学习平面设计专业的学生，所以我今天想围绕的是以中国古代传统纹样为引线，来学习优秀设计师是如何把他们应用到现代中国的标志设计和海报设计中的，在学习了中国工艺美术史这本书之后，我在书中学习到了有许许多多优秀的利用传统纹样设计的标志案例，例如中国联通的标志，是由一种回环贯通的中国古代吉祥图形“盘长”纹样演变而来。
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摘 要：随着生活水平的不断提高，人们在满足生活空间基本功能的前提下，对建筑工程及其附属
设施的质量要求也逐渐变高。作为建筑工程中不可缺少的给排水工程，其质量好坏直接影响了整个建 筑工程，也是人们越来越关注的问题，其中住宅室内排水质量更是主要的因素，它与人们的日常生活 息息相关，下面就室内排水的相关问题进行浅析。
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设计与装饰
广东始将多样化和历史 简洁、得体、大气，给人一种尊贵的感觉，因此墙面的纹
人文表达效果强烈的元素逐渐运用到造型和装饰设计 样风格要求简约而淡雅，以简单的几何图形为主，在色
中，作为承载中国数千年历史文明的传统纹样，无疑是 调上保持沉稳、厚重。而卫生间的墙面则恰好相反，卫生
２ 瓷砖纹饰设计应遵循的家居理念
现代家居理念崇尚对精神生活品质的追求，因此对
于装修的主体部分，必须蕴含底蕴深厚的文化元素和人
文关怀，瓷砖装饰占据了居室主人视觉所至的大部分范
围，从地板到墙体，从客厅到浴室，瓷砖体现着重要的装
饰作用。因而瓷砖的纹饰设计必须从精神上满足居室主
人的文化诉求，不仅要能够体现浓厚的艺术性美感，更
关健词：高层住宅；排水；管材
１ 住宅卫生间沉箱二次排水问题
根据国家建筑给排水规范要求，住宅卫生间应采用 同层排水，通常卫生间设置沉箱，排水横管设置在本层 的沉箱内。由于施工或其它原因，在住户的日常使用中 沉箱内往往会有一定量的积水（主要是从地面渗入），一 旦地面的防水层施工质量不好，就有可能造成沉箱积 水。
设计与装饰
广东建材 ２０１３ 年第 ４ 期
中国传统纹样在瓷砖纹饰设计中的运用
刘燕燕 （东莞市唯美陶瓷工业园有限公司）
摘 要：陶瓷砖的装饰功能主要分为实用功能和审美效果两大部分，既能满足居室装修的使用功能
性需要，又能满足居住的舒适性、愉悦性的精神要求。经历数千年的历史沿革，中国传统纹样的文化精 髓，深刻地影响着现代人生活的各个方面。随着人们物质文化生活品位的不断提升，对居室环境的要 求已经从传统的实用性提高到文化品位方面的需求；瓷砖作为居室环境装饰必不可少的部分，其纹饰 设计如何满足人们对文化生活、审美层次的需求，设计师可以从历史的蓝本中找到灵感。
在此基础上，还有一种传统纹样的表现方式体现在
两千年前赵佗建立的南越王宫署遗址中，发现了地面大 对整体风格的强调和装饰上，其本身不作为装饰主体而
面积的纹样多变的地砖，包括菱形纹地砖、蝴蝶纹地砖 参与铺设，而是作为一种起装饰性和强调性作用的辅助
等，尤其是北面庭院的蝴蝶纹地砖，做工精美，构图精 设计。虽然看似这种装饰在使用功能上显得边缘化和附
关键词：传统；纹样；瓷砖
１ 中国传统纹样的概述
以起到很好的装饰效果。
一种文化的诞生和起源，是与特定的社会环境和历
史背景息息相关的，在不同阶段装饰纹样的风格及特
点，也是对其所处时代精神面貌和文化现象的一种反
映，是一个时代的象征。例如，起源于殷商的饕餮纹结构
严谨，境界神秘，代表了青铜器装饰图案的最高水平。很
要彰显馥郁而典雅的文化气息，同时还必须体现出具有
亲和力、象征人寿年丰、祥和吉庆的良好寓意。
图２
图３
现代设计理念站在追求美的立场上，在寻求美感的
第一种，力量的象征。原始人类在变幻莫测的大自 然面前，从最初的恐惧、崇拜开始，继而祈望自己拥有巨 大的力量，以征服自然、征服猛兽、征服敌人。因此，代表 着人类智慧和力量的象征性纹样开始大量出现。如我国 传统的纹样“龙”、 “凤”。
此外，空间环境的差异、使用功能的不同，瓷砖的纹 样表现也有不同。譬如，客厅的墙面和卫生间的墙面瓷 砖所采用的传统纹样迥异有别，客厅的布置和装饰要求
图７
图８
图９
４ 结语
中国有着五千年的灿烂历史文化，中国的传统纹样
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广东建材 ２０１３ 年第 ４ 期
设计与装饰
高层住宅建筑排水存在的问题及解决方法
在笔者所完成的设计项目中，亨元保障性住房、祭 台村城中村改造安置项目等都采用了第 ２ 种做法。
２ 屋面雨水、阳台雨水、空调冷凝水的排 放问题
尽管绝大多数设计图纸都按建筑给排水规范的要 求，对屋面雨水、阳台雨水、空调冷凝水单独设置立管并 采用间接排水。但仍有部分开发商或施工单位为了偷工 减料，将屋面雨水与阳台雨水或空调冷凝水共用立管排 放，或者单独排放时，将阳台雨水、空调冷凝水直接排入 雨水检查井。这样会出现以下三种不利影响：①合用管 道，当雨水井堵塞时，雨水从阳台溢出或从冷凝水管倒 灌进入户内；②阳台地漏水封易干涸，室外窨井中的有 害气体通过地漏或空调冷凝水管上的排水三通进入室
多风格和形式各异的纹样，反映了不同时代背景下，人
们在生产实践过程中自觉或不自觉形成的审美情趣和
价值取向。
图１
１．１ 中国传统纹样的概况及特点
纹样作为装饰手法中的重要表现方式之一，是将某 些特定的实物原型，按一定的结构规律经过抽象的变 化，使其演变成规则化、形式化的图案。我国传统纹样历 史悠久，具有中华民族的传统文化色彩，饱含着深刻丰 富的造物思想和艺术精华。传统纹样是在不断将中国的 政治伦理、道释玄儒和民俗风情融合的基础上发展起来 的，具有丰富的象征意义。如，传统文化中的凤凰出世， 象征“天下太平”，而桃、石榴、梅等纹样则蕴涵着“吉祥 人寿”的美好愿望。
传统纹样的特点： 第一，形式丰富多样；从新石器时代开始便出现了 以鱼纹为代表的彩陶纹饰；商周开始在青铜器上饰以鳞 纹、雷纹；汉代以画像砖石及瓦当上的米字纹、四叶纹为 代表；唐代是镜子上的花鸟纹，敦煌藻井上的卷草纹；至 今仍然流传着历代以来一直沿用的绣球纹、龟背纹、祥 云锦纹等常规纹样。 第二，注重装饰效果；不论是炊具酒具、祭祀用具， 还是服装装饰、室内装饰，纹样都在其中起到了很强的 美化修饰作用。 第三，风格迥异多变；不同历史时期的纹样在风格 上有着较大的差异。新石器时期的纹样强调庄重自然： 商周时期的纹样呈现出雄浑神秘的特点；春秋战国至秦 汉时期的纹样灵活奔放、古朴雄健；魏晋南北朝时期清 丽淡雅；隋唐时期圆润丰满；宋朝时期内敛含蓄；元朝时 期粗犷豪放；明朝时期端庄得体、简约硬朗；清代时期精 雕细琢、工艺繁复。这些均体现出中国传统纹样文化的 深厚底蕴。
右四叶，中心是一个含苞未放的通天花苞。
第三种，吉祥的象征。吉祥观念是人们在长期的社
会实践和特定心理基础上逐渐形成的向往和追求。这种
观念把纷繁的事物加以区别、梳理，将某些事物视为吉
祥征兆，使人们相信，利用这些事物能够避祸免灾、纳福
吉祥、从而获得吉庆祥瑞、平安如意的结局。如盛于秦汉
时期的“四神纹”就被当时的人们视为有“镇四方、避不 祥”功能的吉祥物而多被用于瓦当之上以保四方平安。
祥的象征；牡丹，雍容华贵，是富贵的象征。这两种图案 纹饰风格为主，显示出居室主人尊贵的身份。例如“马可
装饰的运用，体现出当时人们对美好幸福生活的向往和 波罗”品牌的《中国印象 － 容系列》仿古砖，以深棕褐色
对荣华富贵的追求。
为主色调，奠定沉稳厚重的色彩基调，以传统钟鼎纹样
对边缘进行浓墨重彩的装饰，原汁原味地再现了汉唐雄
从形态上划分，中国传统纹样的种类主要分为：① 器物纹样，多是由器物和祥云组成，这些器物多与道教、 佛教有关，是神佛所持有的法宝器物；如“太极图”、“如 意”等。②几何纹，如方胜纹、回纹等，是以几何线形为主 的装饰纹样。③人物纹，如门神、嫦娥奔月等。④动物纹， 如喜鹊、鸳鸯、龟等，被古人赋予吉祥寓意和哲理观念。 ⑤植物纹样，如水仙、四君子（梅兰竹菊）、石榴等，被赋 予了各种品质、气节等。⑥祥禽瑞兽纹，以龙、凤为代表， 在宗教、政治、文学等领域都具有十分重要的地位。⑦古 语文字纹样，如以吉祥祝语、诗词歌赋直接进行装饰，可
１．２ 中国传统纹样的象征性及其与现代家居审美 意识的共通性
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广东建材 ２０１３ 年第 ４ 期
设计与装饰
象征性是作为一种蕴涵着特殊的特定含义，使纹样 不仅具有强烈的艺术性和审美价值，更承载着数千年民
具有独特的魅力。如两汉纹样中的各种奇禽异兽；赤兔 族传统文化的积淀。②中华民族延续了数千年的民居文
风的威严与大气，让人感受到强烈的尊贵感。这种设计
方式常常见诸于高档居室装修中，如厨房的墙面瓷砖，
装饰主体采用大面积的花草纹样，在其边缘，用方形回
纹进行点缀和镶嵌，使人们强烈的感受到对装饰主体的
衬托和彰显，结构紧凑且层次分明。
图５
图６
现代瓷砖设计中所运用的传统纹样种类不多，根据 铺设位置的不同体现不同的艺术特征。比如，地面砖和 墙面砖一般采用单一纹样素材重复堆叠，在大面积的铺 设中显得整齐、大气统一。对于墙面与地面之间的交界 处，则一般采用两种或两种以上的不同纹样的综合装 饰，显得层次分明、重点突出。例如，如图这种传统花纹 釉面砖，采用的是大面积的花瓣相互交织重复的设计方 式，其核心设计理念在于强调传统纹样中所体现出的中 庸、对称的思想；其中所涉及到的纹样能够体现吉庆、祥 和、平安等意味，如牡丹、芙蓉等。这些纹样在彰显家庭 和睦氛围的同时，兼顾了视觉上的艺术美感，显示出居 室协调的整体性。另外，传统纹样在局部装饰中的运用 更为广泛，例如地花的装饰，一般采用两种或两种以上 的花纹组合，在装饰中起到提纲挈领的作用。
金乌、狮虎猛龙等，不只是动物的真实再现，而是“人心 化本身就是强调生命不息、家门祥和的理念和主题，它
营构之象”，各自具有深层寓意和神秘的象征意义。象征 是家族人丁兴旺、家人平安、和睦安宁的象征，因此，多
性的广泛运用是我国传统纹样具有独特意境的奥秘所 子多福、吉祥如意之类的寓意就更加为人们所青睐。
在。我国传统纹样按照象征性含义可大致划分为以下三 种类型：
细，反映了当时高超的工艺水平和独特的审美情趣。这 庸化，但其在整体装饰中所起的作用和表现的意义是无
些砖每个边长 ３６ｃｍ，表面的菱形方格内饰四只飞舞的 法替代的，它在家居装饰中起到画龙点睛、突出重点的