住吉的长屋 分析
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是一座位于日本大阪的历史悠久的建筑，也是日本国宝级别的建筑，其独特的建筑风格和丰富的历史内涵吸引着众多游客和建筑学者前来参观和研究。
本文将对住吉的长屋进行深入分析，探讨其建筑特点、历史价值以及对当代建筑的启示。
住吉的长屋建筑风格独特，其采用了传统的日本古建筑风格，包括木质结构、斜屋顶、榻榻米等元素。
长屋的建筑结构非常坚固，经得起数百年的风吹雨打，展现出了日本古代建筑师的高超技艺和智慧。
同时，长屋的内部布局合理，起居空间与储藏空间相互配合，使得整个建筑既实用又美观。
这种建筑风格不仅展现了日本古代建筑的特点，也为当代建筑提供了宝贵的借鉴。
除了建筑风格，住吉的长屋还承载着丰富的历史价值。
据历史记录，长屋建于日本奈良时代，距今已有数百年的历史。
在这漫长的岁月中，长屋见证了日本社会的变迁，承载了许多历史事件和文化传统。
长屋的建筑风格、装饰图案、传统习俗等都反映了当时社会的风貌，对于研究日本古代社会和文化具有重要的参考价值。
因此，长屋被列为日本国宝，并受到了国家和社会的重视和保护。
住吉的长屋对当代建筑也有着重要的启示。
首先，长屋的木质结构和斜屋顶设计在抗震方面具有独特优势，这为当代建筑提供了宝贵的经验。
其次，长屋的内部布局合理，充分利用了空间，这对于当代城市建筑的空间规划和设计具有借鉴意义。
另外，长屋的传统装饰图案和建筑风格也为当代建筑注入了新的灵感和创意，使得建筑更加具有文化底蕴和艺术价值。
总之，住吉的长屋作为日本国宝级别的建筑，其建筑风格、历史价值以及对当代建筑的启示都具有重要意义。
通过对长屋的深入分析和研究，我们可以更好地理解古代建筑的精髓，同时也可以为当代建筑的发展提供宝贵的经验和启示。
希望长屋的价值能够得到更多人的关注和重视，为保护和传承历史文化做出更多的努力。
住吉的长屋-
总平面图
• 封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分 的利用
长屋的立面
长屋凹入出的墙板将 光线反射到街道上， 光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的 调解器。
”我所追求的是这样 一个空间：对外封闭， 但通过光线在内部造 成戏剧性效果“。
严格的对称
• 立面的严格对称， • 一使建筑有均衡感 • 二使处于传统长屋区 的建筑保留一定的传 统观念
是安藤忠雄在日本开业后设计的第一个作品。安藤
指导老师：逯海勇
制作人：缪海娟 房亚如
谢 谢观赏
长屋的文化
• 长屋是大阪比较普 遍的住宅形式，普 通长屋大约一两间 的宽度为一户住宅， 然后将其连续这排 列而成。
继承与发展
• 住吉长屋继承 了传统长屋狭 长的特点，但 在立面处理时 ，较传统长屋 要封闭，来突 出内部光线的 丰富性
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长 屋，是取代了原来的 三座连排长屋中间的 一座，它的地基，梁 与旁边的长屋是共用 的。 ”我试图在其中一个 混凝土结构，创造一 个微观世界。“
严格的对称
• 处理内部空间 时也运用了对 称的手法
• 平面对称 • 与周围环境取 的统一
体量组合
• 外部空间是内 部空间的反映 • 长方体体型决 定内部的空间 形状 • 统一的长方体 块
清水混凝土的语言
• ”我乐于把混凝土看 成一种明朗安宁的无 机材料，赋予它一种 优雅的表达。“
• 安藤将混凝土作为一 种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的 像镜面一样光滑，使 之失去了作为结构体 的重量感，使空间产 生了某种无重力状态。
•
“建筑之力必须适 应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑 之力和自然之力在矛盾中 共生的环境。”
住吉长屋分析
材料的选择
我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种 幽雅的表达。 ——安藤忠雄
主体构造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感，不花 俏的外观给人统一、简洁的美 感，厚实的墙面可以阻绝东西 晒的阳光，降低室内的温度以 节省能源。
长屋还使用了玻璃、石材、 钢材等建构 安腾将门设计为玻璃门，在保 证不影响各个空间私密性的同 时，又使人不被封闭在小的长 方体盒子里，也扩大了人的视 觉空间
配色方案
中庭也巧妙的引用了安腾建筑 三要素之一的“自然”，将四 季变化的自然，引入曰常的生 活空间。安藤将自然还原成光、
风、水空气等元素引入中 庭，在有限的混凝土空间中完
成了一个“微型的宇宙”。
安藤对光线的运用源于日本传 统的数寄屋茶室，喜欢用一束 不经意的光线刺破昏暗变幻莫 测的光从庭院投入室内、地下 产生幽静的美。光影是组织空 间的重要因素，让光撒向墙与 柱的间隙，直接塑造空间，取 得神圣而亲密的效果。墙体在
安腾在长屋的南北两个开通了通风用的小地窗，长屋与相 邻住宅的距离只有10cm，通过这个10cm的缝隙可以通 风，是一个没有空调也能生活的节能型住宅，同时小地窗 也能起到一定的采光作用，充分的体现了安腾建筑三要素 之一的“自然”。
打磨的像镜面一样光滑的 打放水泥
原本在狭长的空间会有光线引 进不均的状况，如前后光线较 充足而中间较幽暗的情形产生， 然而安藤为了解决上述问题， 将空间约三等分的分割， 将中央留设天井，巧妙引入光 线。 整个长屋使用的材料 是打磨的 像镜面的一样光滑的打放水泥， 这样既增加了材料的反光能力 也减少了作为结构体的重量感， 这也是安藤的经典做法。 对外设没有设置一个窗户，从 外部看似乎内部是没有光线的 黑房子。但是进入内部就会发 现，因为有庭院而感到非常明 亮，甚至使来访者感到吃惊。 此外，通过将宅基地的三分之 一设计为庭院，建筑覆盖率也 可以达到60%，充分合理地利
住吉长屋的非理性成分分析
文章编号:100926825(2007)0720043202住吉长屋的非理性成分分析收稿日期622作者简介王 彦(82),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海 王 彦摘 要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。
关键词:材料,空间,造型,设计理念中图分类号:TU 286文献标识码:A 1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。
1979年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。
这个小住宅就是住吉的长屋。
长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。
普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。
住宅里面有中庭或通道,以及后庭。
中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。
因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的住宅形式。
住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。
这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),总共14坪左右。
在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光庭”的采光中庭。
起居室、厨房、卧室分别位于两端。
立面上没有开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。
每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免地加入一些非理性成分。
安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。
安藤有一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或者木材,纯净几何体以及自然体。
他的每一个作品都力图符合属于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。
这些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?答案一定是否定的。
这种联系必须还要依赖理想化的主观意志和偶然性而建立起来。
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是位于日本大阪市住之江区的一栋住宅，以其独特的设计理念和人文关怀而闻名。
它由建筑师吉村庄一设计，并于1994年完工。
长屋的建筑面积为226平方米，包括三个房间、一个厨房和一个起居室。
长屋的设计理念是将住宅设计为一个开放、宽敞的空间，以促进家庭成员之间的互动和沟通。
为了实现这个目标，建筑师将室内外空间无缝融合，使用了大量的玻璃墙和天窗。
这不仅能够让自然光线进入室内，还能够提供与外界的良好视野。
在设计中，建筑师还注重保护隐私，通过布局和绿化带来了良好的私密性。
长屋的外观设计简洁而现代，采用了灰色的外墙和黑色的屋顶。
外墙上有许多整齐排列的窗户，给予住宅一个独特的外观。
进入住宅后，人们会看到一个开放的起居室，连接着各个房间和厨房。
长屋的室内装饰简约而实用，采用了木地板和中性色调的墙壁，为整体空间增添了温暖和舒适感。
长屋的设计在功能性和使用性方面也非常出色。
建筑师灵活运用了可移动和可折叠的隔断墙，在需要时可以改变房间的大小和布局。
这种设计使长屋适应了不同的家庭成员和活动。
此外，住宅还设有一个室外庭院，让居民可以在户外享受阳光和新鲜空气。
长屋的设计不仅注重建筑本身，还注重与社区的互动。
建筑师吉村庄一积极与居民和社区组织合作，了解他们的需求和期望，并将这些考虑融入了设计中。
通过定期举办社区活动和开放日，长屋与周围社区建立了紧密的联系，并成为社区的重要组成部分。
总的来说，住吉的长屋是一栋独特而实用的住宅，以其开放的空间设计、精心布局和与社区的紧密互动而备受赞誉。
它是建筑师吉村庄一智慧与创意的结晶，同时也是人文关怀和社会责任的典范。
这个案例提供了一个很好的参考，为我们今后的住宅设计提供了启示。
住吉长屋 设计思想理念
住吉的长屋摘要：住吉的长屋是安藤忠雄后来作品的起点，值得纪念的建筑，也是他所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成。
该建筑1979年获得日本建筑学会奖，是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
有其独特的建筑风格和建筑思想。
关键词：长屋中庭结构装饰材料精神1976年大阪市住吉区，安藤忠雄的成名作，也是其代表作之一。
安藤先生自己对这座建筑也有一番评价“这个小住宅是我后来作品的起点，它是我值得纪念的建筑，也是我所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
我的基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成”。
住吉的长屋是在日本大阪传统民居的基础上引入现代住宅的概念，而又在这个利用西方发明的混凝土和钢材为主要建筑材料的住宅中充分体现出日本人的生活习惯和民族特点。
而且是在一个十分小的空间内完成的，又要考虑到与四周民居的统一。
因为所要做改建的长屋与其他长屋是一个整体，地基和大梁都是通用的。
一般的建筑师可能只是将其内部做一些改造，装饰一下而已，而安藤不仅成功解决以上各种问题，而且是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
使其成为经典建筑之一，并获得1979年日本建筑学会奖奖。
所以不能简单的观赏建筑外形，还要深刻的体会其建筑内涵和建筑风格。
1，住吉的长屋采用的建筑材料是非常普通的混凝土和钢材，其受力体系十分清楚简单。
钢筋混凝土现浇板，和钢筋混凝土现浇得二层过道，经混凝土剪力墙传到基础，十分经济。
现浇模拆除后会留下很多矩形图形，安藤就将这些巨型图案作一些简单处理而使其成为内外墙的饰面，淡雅、朴素。
2，屋内则采用自然材料，地板为木材或者石材，家具全部采用木质材料，充分体现出日本人对自然的热爱，让住户得到精神上的慰藉。
安藤住吉的长屋简析
混凝土盒子的奥妙——安藤忠雄住吉的长屋浅析建93 卜倩 2009010082住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。
安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。
同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。
变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。
所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。
长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。
在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。
”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。
同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
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1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣 誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予 1995年神户大地震后的孤儿。
代表作品
水之教会 淡路梦舞台
住吉的长屋 真言宗本福寺水御堂
住吉的长屋
住吉的长屋是安藤的代表作之一，可以说安藤以后的 设计都是从住吉的长屋中为基础的，
1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的 日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区 的东邸，即“住吉的长屋”。 1979年，“住吉的长屋”获 得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际 现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺 技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的 著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭 榭。
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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2022/3/24
结构手绘图
2022/3/24
感谢观看
2022/3பைடு நூலகம்24
《剖析住吉的长屋》课件
未来展望
保护与更新
在保持住吉长屋历史原貌的基础上，进行适当的更新和改造，使 其适应现代生活的需求。
可持续发展
将住吉长屋的保护与当地经济发展相结合，实现可持续发展的目 标。
国际交流
加强与国际相关组织的交流与合作，借鉴国外保护古建筑的先进 经验，提高住吉长屋的保护水平。
THANKS
感谢观看
传统工艺的运用
木雕工艺
住吉长屋的木雕工艺精湛 ，多采用传统图案和纹样 ，如云、鹤、松等，寓意 吉祥如意。
漆器工艺
室内使用的漆器多为传统 工艺制品，色彩鲜艳，图 案精美，展现出高超的工 艺水平。
屏风工艺
屏风设计精美，多采用传 统绘画和雕刻工艺，具有 很高的艺术价值。
04
住吉长屋的文化意义
日本传统文化的体现
05
住吉长屋的保护与传承
保护现状
政府支持
政府出台相关法律法规，对住吉 长屋进行保护，禁止随意拆除和
破坏。
居民参与
当地居民积极参与住吉长屋的保 护工作，成立相关组织，共同维
护长屋的完整性和历史价值。
修缮与维护
定期对住吉长屋进行修缮和维护 ，保持其历史原貌，防止自然和
人为因素对其造成破坏。
传承方式
住吉长屋的地理位置
住吉长屋主要分布在日本的关西地区 ，特别是大阪和京都等城市周边。
这些地区有着丰富的自然和文化资源 ，为住吉长屋的发展提供了得天独厚 的条件。
住吉长屋的设计特点
住吉长屋的设计特点主要体现在 其狭长的外形、传统的木结构、
小窗户和门前台阶等方面。
这些设计特点使得住吉长屋能够 适应日本狭小的土地和有限的空 间，同时也符合日的文化活动，如长屋体验、传统手工艺展
《住吉的长屋分析》课件
适用性分析
适用于城市密集地区
01
住吉长屋的设计非常适合在城市中心或人口密集的地区建造，
可以高效地利用空间。
适合中低收入群体
02
由于其经济实惠的设计和建造方式，住吉长屋通常适合中低收
入群体居住。
需要配套设施
03
为了提高居住质量，需要完善周边的配套设施和服务，如交通
、商店、学校等。
04
住吉长屋的未来发展
02
它是一种适应日本气候、文化和 土地资源的建筑形式，具有悠久 的历史和独特的文化意义。
住吉长屋的特点
紧凑和高效的空间利用
自然通风和采光
住吉长屋通常由多个小房间组成，每 个房间都有特定的功能，如卧室、厨 房、浴室等。这种布局充分利用了空 间，使得房屋紧凑而高效。
住吉长屋通常采用开放式设计，使得 自然通风和采光成为可能。这种设计 有助于降低能源消耗，同时提供舒适 的居住环境。
创新与发展
功能创新
在保持传统建筑风貌的同时，赋 予长屋新的使用功能，如文化创 意产业、旅游体验等，使其适应
现代社会发展的需求。
技术创新
运用现代科技手段，如智能化管 理、节能环保技术等，提升长屋
的居住品质和使用效率。
模式创新
探索新的发展模式，如公私合作 、社区参与等，吸引更多社会力
量参与长屋的保护与发展。
共享空间
与西方独立房屋不同，住吉长屋的居 民通常共享公共空间，如走廊、厨房 等。这种设计增强了居民之间的互动 和社区感。
住吉长屋的历史背景
起源和发展
住吉长屋起源于日本古代的农村地区，随着城市化进程的发展，逐渐演变为城 市民居的形式。在明治维新之后，随着土地资源的紧张和人口密度的增加，住 吉长屋的数量逐渐增多。
建筑赏析之住吉的长屋
结构形式
有和
构住
明 显 的 传 承 关 系
日 本 关 西 的
庭 院 式
天 井 式 与 自 然 式
成吉 手长 法屋
中 庭 院 的 两 种
住
吉
的
长 • 清水混凝土材
继 承 与
____
屋
料以及简约的 几何构成，营 造出静谧、明 朗的空间效果
发 展
• 比传统长屋封 闭，来突显内
部光的丰富性
住吉的长屋建筑的概况
处理，自然与建筑既对立又并存。
• 最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所 安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！ 安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说 是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及 其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样 的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
旧街 日本大阪住吉区 二战后随处可见的木构建筑
住吉的长屋
结构形式
住吉的长屋的形体特征
建筑的平面分析和功能组织
建筑的平面分析和功能组织
• 卫浴·餐厅·厨房 • 中庭 • 起居室·门厅
• 两个卧室（私人空间） • 儿童房 • 主人房
建筑流线
• 安藤忠雄的住吉长屋是位于三幢连排长屋中间的 独立住宅，基地非常狭窄，他通过把各种房间向 两端尽量压缩从而在住宅的中心争取出一个室外 的中庭。厨房和起居室、卧室和预备室分别安置 于中庭的两端。晴天时，中庭的存在使整个住宅 充满了阳光，而雨天时，即使从一个房间走到另 一个房间也必须撑起雨伞。安藤忠雄通过这种看 似功能布置极不合理的设计，却使住户在拥挤的 都市住宅中具有了一处属于自己的能够随时感觉 到自然四季变化的精神世界。在这里，随时随地 能够感受自然的内省式中庭成为超越生理性居住 层次到达精神性居住层次的催化装置
内省的居所--安藤忠雄住吉的长屋阅读分析
内省的居所——安藤忠雄作品住吉的长屋阅读关键词：现代性与地域性比较阅读内省摘要：通过比较阅读，以及对远近历史环境的分析，试寻找出安藤所受日本传统的影响、对待历史的态度，和他应对现代性与地域性关系的策略。
1.历史背景与长屋设计理念的形成：20世纪初，密斯将建筑的普遍性追求到了极致。
他作为理想提出的“万能空间”与材料的工业化同时并进，通过极其简易的形态将它传播到了全世界。
60年代实现了经济高速增长的日本，城市中出现了大量生产的毫无个性的方盒子。
建筑不能使人感受到差异，人的欲望或思想没有进入的余地，人们对现代建筑的“崇高理想”渐渐反感。
60年代现代主义进入转折时期，安藤此时二十出头，正在形成自己的建筑观。
在60年代日本的经济增长中，新的思维模式逐渐形成。
以前人们认为是好的传统，如对物的珍惜，重视与近邻的关系，重视家庭和睦，与自然共生等传统正在消失。
经历了变革激烈的60年代后，安藤开始思考“运用现代建筑的材料和语言、几何学构成原理，使建筑同时具有时代精神和普遍性，将风光水等自然要素引入建筑的方法”，从而创造出根植于建筑场所的气候风土，又表现出其固有文化传统的建筑。
住吉的长屋，就是安藤这些思考的完整体现。
通过这样一个美丽的小住宅，安藤向导致“人的规格化、平均化”的标准化现代主义建筑宣战，实践着他关于人居理想的追求。
正因如此，Frampton 将安藤看做批判地域主义的成功实践者。
2.几何-场所-自然——长屋的总体理念住吉的长屋改造，基地在大阪住吉区，用地拥挤紧张，周围存在大片日本关西近代住宅形式——长屋。
具体用地宽2间、进深7间，共14坪左右，覆盖率限制在六成，在如此紧张的用地上，安藤却创造了充满诗意的栖居场所。
他切掉部分长屋，插入了表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
尽管有很多争议，令安藤骄傲的是，他“在完全抽象化的几何四方盒子中，将关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装了进去”。
住吉的长屋分析
东邸又名，住吉的长屋传统长屋住吉的长屋平面布局立面处理中庭空间功能区交通流线传统长屋是一种古老的住宅建筑形式，曾广泛存在于中国乃至东南亚以及大洋洲等地，泉州地区传统居住社区中,有一种形态特殊的小型住居俗称"手巾寮".它一般以群体方式出现,沿街巷连缀而列,连檐成廊,单体平面沿纵深向狭长,通常面宽4~5米,进深20~80米不等.住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点较传统长屋封闭。
简洁的混凝土体块代替了通风的小地窗，体现了对日本传统建筑文化中“墙底窗”的继承和应用。
平面布局长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。
前后部分的二层用无顶的桥连接起来，立面处理对外无窗户，严格对称，从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。
材料：混凝土自然：光我所追求的是这样一个空间:对外封闭,但通过光线在内部造成戏剧性效果。
光线自然：风所有墙面都开有为了通风的小地窗，与相邻的住宅间留有十厘米的缝隙用以通风，是一座没有空调设备也可以生活的节能型空间.几何：形式建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定，自然和几何产生互动没文化的日本鬼才安藤忠雄中庭日本关西传统的庭院式自然式以自然中的元素为核心，在钢筋混凝土中加入柔情的植物+天井式风，光，雨，声中庭微型的宇宙自然元素无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色自然与建筑空间三幢联立住宅中间一个矩形插入体楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间，和动态直线组合的简洁构成。
消失的中间实体空间转化为空而不空的中间庭院禅：计白当黑功能区卧室中庭卧室起居中庭厨卫交通流线理论上如果遇到下雨天，去厨房必须跑着过去，到二层还得打着伞上去才行实际上，起居室和厨房之间的庭院距离只有4.5米，实际体验一下就会知道，不要跑步，而是迈几步就可以了。
住吉的长屋
住吉的长屋可以说是安藤忠雄建筑生涯中 最重要的作品。他曾坦言，其以后建筑作品中 的理念，几乎已经在住吉的长屋中进行思考。
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/01-1975/08 施工时间：1975/10-1976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡ 构造：清水混凝土、钢材、玻璃、 石头等建构，地2层楼，中间庭院 殊荣：1979 日本建筑学会赏 《住吉的长屋》
素混领土浇注后将模板小心移开以免破坏表面的纹理并把硅胶树脂喷射或滚涂于表面使之细腻且光洁在触觉和视觉上都更舒适并且以后每两三年都要对其进行一次清洗和重新喷涂一层新的硅胶树脂
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图改造经由建筑表 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ出来的自然的意义。”
—— 安藤忠雄
住吉的长屋 , 大阪 , 日本 , 安藤忠雄
纯净自然的万神庙弯 顶的中央, 有一个象征天宇 直径8.9米的圆洞, 强烈的阳 光透过圆洞洒向殿堂, 这是 引进万神庙内的纯净自然, 而那些无益于创造殿堂气氛 的喧闹环境, 是被厚6。2米 的坚壁拒之门外的自然。因 此, 建筑师为了营造一种气 氛, 对自然进行了取舍。
中庭围合体现了日本 关西传统建筑的庭院 式的明显传承。
本来狭小的空间还被切去三分之一用作中庭？
如果中庭只是用于采光和 通风,那么可以在中庭上部加天窗, 不一定要象这样完全开敞。安藤 却选择了完全开敞的形式,因为在 他看来,象光、风、水体这样的自 然要素只有当它们从外部自然界 中汲取出来,并引入建筑内部时,才 具有意义。
其实中庭的做法大有 来头，那就是万神庙。安藤 早期在欧洲游学时,就仔细 研究过万神庙。万神庙的空 间和光影效果给他很大的触 动。万神庙采用了在穹隆顶 部开洞的做法,使得内部空 间因为光而变得丰富而具有 生命力。所以在住吉的长屋 中,他也不自觉地放入了这 种类似的元素。
住吉长屋作品分析
住吉长屋注重人性化设计，从空间布局、采光、通风等方面充分考虑 人的需求和感受，提高了居住的舒适度和幸福感。
对未来建筑发展的启示与影响
01
重视传统文化的传承与创新
住吉长屋的成功经验告诉我们，在建筑设计中应重视传统文化的传承与
创新，将传统文化元素与现代技术、审美相结合。
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注重人性化设计和可持续性发展
瓦片
用于屋顶的覆盖，具有良 好的防水性能和耐久性。
建筑结构与功能布局
结构形式
采用传统的长屋形式，以适应日本气 候和地形特点。
功能布局
空间利用
通过设置阁楼和储物间等空间，充分 利用建筑内部空间，满足家庭成员的 生活需求。
内部空间根据家庭成员的需求进行合 理布局，如客厅、卧室、厨房等。
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住吉长屋的建筑风格与美学
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住吉长屋的社会与文化意义
对当地社区的影响与贡献
促进当地经济发展
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住吉长屋的建设为当地提供了就业机会，吸引了外来游客，增
加了地方财政收入。
提升当地居民生活品质
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住吉长屋提供了舒适的居住环境，改善了当地居民的生活质量。
传承和弘扬地域文化
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住吉长屋的设计融入了当地传统建筑元素，展现了地域文化的
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采用了传统的木结构和 瓦屋顶，与周围的环境 相协调。
在室内设计中，注重自 然采光和通风，营造出 舒适宜人的居住环境。
在空间布局上，采用了 开放式的设计，使得室 内空间与外部环境相互 渗透，增强了建筑与自 然的互动性。
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住吉长屋的构造与材料
构造方式与技术
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木结构
住吉的长屋浅析
东南大学成贤学院建筑学系2010级05310119 卢方舟住吉长屋位于大阪南部，设计于1975年。
取代了一片密集住宅区内三座木制连排长屋之中的一座。
宽约3.5m、全长约14m、高约6m，共2层，总建筑面积仅有65平方米。
但其封闭的长方体块结构使得有限的地基得到了充分利用。
住吉的长屋尝试在通过对原有建筑形式内涵进行提炼升华的前提下，在原位置建立一个与周边环境协调，空间利用率高效，居住环境更加宜人的建筑。
在这样一个狭窄的空间内，安藤试图引入天光，风，雷，雨，雪等自然元素堪称一种挑战。
建筑的外墙面左右后紧邻其它住宅，前里面外即使交通道路，可以说，尝试拓展室外空间是十分困难的，然而安藤大胆的在建筑内部开辟出一块室外空间，在对室内空间合理简约布局的前提下，这样的处理不仅不显拥挤，反而创造了一种宁静，和谐的建筑内涵。
建筑在延轴线方向均分为三分，中间为无遮蔽内院，内设垂直交通楼梯。
在竖直方向上分为两层。
考虑到街道拥挤嘈杂，视野及其有限，建筑外立面开窗极少，相反将上下四个主要房间均采用面向内院开落地窗及玻璃门，这一方面解决了采光问题，另一方弱化里室内外空间界限，充分将自然元素引入室内，并且并未妨碍隐私要求。
建筑内交通流动以内院为核心，这种室内外空间感的频繁转换可一说大大地削减了长屋这种建筑形式固有的狭小拥挤的特性。
有人也许会怀疑，就连上厕所也要打着雨伞经过内院的建筑空间真得有借鉴意义吗？我认为，这栋建筑或许正是对日本人文特点的一种诠释，即使是在有限的空间内也要为自然留出位置，这大概就是日本人的生活哲学吧，毕竟，到如今，长屋的主人一家还居住在这里。
安藤把他对自然与建筑的深刻理解与他对日本传统文化的辩证的继承，融合灌注在这样一个精巧的建筑中，渺小中足见伟大。
作为建筑师，我想我们要学习的并非他一钉一铆的细节之处，而是扎根于民族文化，人民生活的哲学态度，杰作不因惊世骇俗，天马行空出色，而因对生活本质的理解而深刻，因为建筑是关于人的建筑，关于生命的建筑，关于自然的建筑。
安藤忠雄之一住吉的长屋
安藤忠雄之一住吉的长屋〖普利茨克建筑奖：住吉的长屋〗1．作品名称：住吉长屋2．建造时间：19763．基地：日本．大阪市住吉区4．面积：3.3基地面积：57㎡占地面积：34㎡总建筑面积：65㎡5．构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地上2层楼，中间庭院。
6．住吉长屋位于大阪南部，设计于1975年。
取代了一片密集住宅区内三座木制连排长屋之中的一座。
宽约3.5m、全长约14m、高约6m，共2层，总建筑面积仅有65平方米。
但其封闭的长方体块结构使得有限的地基得到了充分利用。
〖作品分析〗(1).考量周遭环境：考量不破坏巷弄之整体感，消除突兀感，而让此建筑物依旧设计为2层楼之建筑。
(2).排除基地限制：此基地本身位於小巷弄内，左右两旁皆是2层楼的住家，此基地为一个狭长的空间，原本在狭长的空间会有光线引进不均的状况，如前後光线较充足而中间较幽暗的情形产生，然而安藤为了解决上述问题，而将空间约三等分的分割，将中央留设天井，巧妙引进光线。
(3).质朴的素材：主体构造以最简朴的清水混凝土，给人坚固之安全感，不花俏的外观给人统一、简洁的美感，厚实的墙面可以阻绝东西方向晒的阳光，墙上还开有小地窗，用作房间通风换气，调节室内的温度以节省能源。
(4).简单的几何：在一个长方体里以垂直分割成上下2层楼，水平的分割约3等分，中间留设天井形成前後两个空间，再以天桥连接前後空间，形成简单明了的动线。
把杂乱的都市景像排除在视线外，围砌出排除与外界的连结，由个人内在的经验与感知，塑造属於自己的"情感空间"，这是对日渐杂乱的都市景观之反讽。
(5).强调引进自然：一楼形成中庭并试图在住宅空间内巧妙地引进安藤所强调的建筑三要素之一的"自然"，将四季变化的自然，引导至日常的生活空间。
(6).延续文脉，继承当地的传统居住方式：Ando采用的手法不是直接引用对这些小住宅的空间、生活及历史的记忆，和传统材料、做法等不可缺少的要素来继承传统，而是像里查德.塞拉和盖里的绘画一样在完全抽象化的几何四方盒中，将关西居民继承下的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装进去的手法。
住吉的长屋
从外部看似乎内部是一个黑 房子，且与外部缺乏交流， 其实不然：长屋凹入处的墙 板将光线反射到街道上,光 线成为这座内向式住宅与街 道相联系的调节器。其次， 其立面的严格对称，一使建 筑有均衡感，二使处于传统 长屋区的建筑保留一定传统 观念。
阳光
反射
庭院空间
“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。”
安藤将混凝土其表面都打磨的像镜面一样光滑，使之失去了 作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力状态。住吉的 长屋正是这样，并没有局限于传统的建筑材料去实现日本的传 统空间，而是采用混凝土、钢和玻璃等现代材料加以实现的。 但其内部装修考虑到日本人对自然的热爱，对脚可以踩到的地 板和手摸得到的家具全部采用自然材料：地板为石材或木材， 家具类全部采用木质材料，从而使住户在精神上有所慰籍。这 充分体现了国际现代主义和日本传统审美意识的结合。同时混 凝土的使用解决了结构问题。传统长屋的改造中最难处理的就 是结构上的问题。传统长屋多是几户连续排列的，地基、梁、 大量都是共用的，只切除其中一间的话，两边的房子就会倒塌 。因此对传统长屋的改造大多也就是装饰一下室内，这样就没 有意义了。而将其建成混凝土建筑，即使两边出现倒塌的也会 被混凝土墙壁顶住，不会出现力学问题。
谢谢！
基地面宽极窄（约4米）， 进深较深（约14米）， 地块狭长，与邻居的墙 壁紧挨着。
传统长屋
大约以2间（约4米）的宽 度为一户住宅，然后将其 连续着排列而成。进入住 宅里面有中庭或通道，以 及后庭。中庭或过庭中有 一些小的自然景色的空间。
继承日本传统建筑文化时所表现的方面：
庭院空间 材料的运用 平面布局 细部 立面处理 整体风格
向自然开放的庭院的深层次原因 是禅宗思想对日本民族的影响体 现。日本人从很久以前就把自己 看做是自然的一个部分。
住吉的长屋案例分析
安藤自己写的书上面说，住吉长屋做出来以后，他拜托当时的人家，希望他们 可以忍受一下。
“安藤的书中一直写到他在不停地反抗着日本青年人中流行的美式公寓住宅， 舒适，快捷，时尚，便利的建筑理念。我的理解是安藤想要回归的是日式住宅 空寂，简朴，清心寡欲的生活方式。”
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完 结撒花
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属
性
房 屋 间 距 ：
： 传 统 与 现 代
厘 米
， 空 间
与
形
式
的
完
美
结
合
主
要
材 向朝
质
向
：
：
清
长
水
度
混
方
凝
向
土
上
、
东
铁
西
玻
璃
、
木
材
和
石
条
总
建基
筑 面 积 ：
地 面 积 ：
占 地 面 积
：
坪坪
坪
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日本关西地区的一种传统住宅形 式，多出现在京东、大阪。 大约是4米宽为一户住宅，然后 将其连续排列而成。 在这种狭长的住宅形制中，内部 会有中庭和过道。 中庭中设置了小的自然景观，体 现了日本的文化观念。
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二层截面
一层截面
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为什么要设计出如此不好用的住宅？
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下雨的时候需要打伞去上厕所。 要么把中庭打扫地非常干净，要么去吃饭或者睡觉都要换鞋。 冷。。。 孤寂。。
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功能 保温隔热 光线
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“在这种情况下，我认为与自然接触比生活便利更为重要。”
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• 正如安藤自己所说，这个房
子是他的起点：“ 子是他的起点：“这座小住 宅已成为我此后作品的起点。 对我而言，这是一个值得纪 念的建筑，也是我非常喜爱 的作品之一。在大阪市中心 地区，战后存留下来的一些 木构住宅仍随处可见。例如， 这座位于住吉区的长屋，就 是取代了原来的3 是取代了原来的3座木构长 屋中间的一座。我试图在其 中放入一个混凝土结构，创 造一个微观世界。我所追求 的是这样的空间：构成简洁， 但空间富有意义；对外封闭， 但通过光线在内部造成戏剧 性效果。
（5）空间组织是向心性的， ）空间组织是向心性的， 位于平面中间的庭院占据 的面积。 了1/3的面积。庭院是日常 的面积 生活的中心， 生活的中心，有时也是人 们发挥想像力的焦点。 们发挥想像力的焦点。从 庭院可以进入所有房间。 庭院可以进入所有房间。 在一层， 在一层，庭院的一侧是起 居室；另一侧是厨房、 居室；另一侧是厨房、餐 厅和浴室。在二层， 厅和浴室。在二层，庭院 将主卧室和儿童房分开。 将主卧室和儿童房分开。 通过这种构成方式， 通过这种构成方式，庭院 赋予所有的4个房间以私密 赋予所有的 个房间以私密 住宅完全对街道封闭。 性。住宅完全对街道封闭。 天光从开口中射入并照亮 了入口。 了入口。凹入处的垂直和 水平的墙板将光线反射到 街道上， 街道上，光线成为这座内 向式的住宅与街道相联系 的调节器。 的调节器。”
住吉的长屋
• 安藤忠雄/Tadao Ando于1975年设计了这个房子。 安藤忠雄/Tadao Ando于1975年设计了这个房子。
基地位置/location: 日本大阪市住吉区/Sumiyoshi, 基地位置/location: 日本大阪市住吉区/Sumiyoshi, Osaka,Japan 设计时间/Term 设计时间/Term of planning: 1975/01-1975/08 1975/01施工时间/Term 施工时间/Term of construction work: 1975/10-1976/02 1975/10基地面积/Site 基地面积/Site area: 57 m 2 占地面积/Building 占地面积/Building area: 34 m2 总建筑面积/Total 总建筑面积/Total floor area: 65 m 2
所有的房间都面向中庭，中 庭加强了各空间水平、竖直 方向的联系。完全敞开的中 庭在竖直方向上将室外的自 然，包括风、雨、光、声等， 引入建筑内部，在有限的空 间上完成了一个“微型的宇 宙”。另外，中庭是一个过 渡空间，与一般过渡空间的 陪衬作用相反，它是整个建 筑的中心。人的所有活动都 要有中庭的参与，这使得中 庭又成为人情的枢纽和组织 情感的向心点。它完成了人 类和自然的对话。
• 住吉的长屋可以说是
•
安藤建筑生涯中最重 要的作品，，他曾坦 言，其以后建筑作品 的理念，几乎都已经 在住吉的长屋中进行 过思考． 在创造这个有极度限 制的的空间的过程中， 安藤领悟到在这种近 乎极端的条件中存在 一种丰富性，以及与 日常生活有关的一种 限制性．
• (1).考量周遭环境：考量 (1).考量周遭环境：考量• 这个房子东西向，本
来没有光照。安藤把 他做成中空的盒子， 解决了采光问题。并 且墙壁和邻居家的墙 壁中间空了10cm，这 壁中间空了10cm，这 样就有流动的空气， 在混凝土房子内部可 以看到地窗，可以用 来通气。
安藤的不连续的空间 为建筑平添了许多生 机和乐趣，给参观者 以意外的惊喜，但非 连续的空间在功能和 人的情感效应上是连 续的，并不使人感到 突兀．早住宅中，室 外庭院是室内起居室 的延续，它与日常生 活密切相关，是必不 可少的环节
• 3).质朴的素材：主体构 3).质朴的素材：主体构
造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感， 不花俏的外观给人统一、 简洁的美感，厚实的墙 面可以阻绝东西方向晒 的阳光，墙上还开有小 地窗，用作房间通风换 气，调节室内的温度以 节省能源。
(4).简单的几何：在一 个长方体里以垂直分 割成上下2层楼，水平 的分割约3等分，中间 留设天井形成前後两 个空间，再以天桥连 接前後空间，形成简 单明了的动线。把杂 乱的都市景像排除在 视线外，围砌出排除 与外界的连结，由个 人内在的经验与感知， 塑造属於自己的"情感 空间"，这是对日渐杂 乱的都市景观之反讽。