新古典主义、新古典学派、新古典综合派是不是一个意思？
室内陈设艺术风格分类
室内陈设艺术风格分类1、西洋古典主义风格模仿欧洲古典样式和风格流派，基本包括古罗马式，哥特式、文艺复兴式、巴洛克式和洛可可式及美国殖民地时期风格样式等。
欧洲古典建筑内部空间较高大，往往以壁炉为中心来组合家具。
装饰造型严谨，天花、墙面与绘画、雕塑、镜子等相结合，室内装饰织物的配置也十分讲究，注重艺术品的陈设。
室内灯光采用烛形水晶玻璃组合吊灯及壁灯、壁饰等。
2、中国传统风格中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。
室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理。
室内除固定的隔断和隔扇外，还使用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合，对于组织空间起到增加层次和深度的作用。
在室内色彩方面，宫殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得对比调和的效果。
南方则常用栗色、黑墨绿色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。
3、和风传统样式即日本传统式样，日本的传统建筑为木结构的高基架以利通风，人们入室需脱履，室内空间造型简洁朴实，悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，室内以细木工障子推拉门分割空间。
在铺榻榻米的地面上放置矮茶几和坐蒲团，夜间移开茶几即可用于睡卧。
装饰台内，墙上装饰画和陈设插花均有定式，室内气氛淡雅、简朴、舒适。
4、伊斯兰传统样式伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。
拱券的样式富有装饰性。
建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。
伊斯兰建筑有两大特点：一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。
券的形成有双圆心尖券，马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。
室外外墙面主要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。
室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色为主。
室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱好大面积的色彩装饰。
伊斯兰风格图案多以花卉为主，曲线匀整，结合几何图案，其内多缀以《古兰经》中的经文，装饰图案以其形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、悠闲的效果。
绘画学习教程：古典主义和新古典主义画派
绘画学习教程：古典主义和新古典主义画派
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法国画家雅克·路易·大卫，古典主义画派的奠基人。
以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。
在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。
18世纪的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。
它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。
所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。
同时,因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。
从17世纪至19世纪流行于欧洲各国的一种文化思潮和美术倾向。
它发端于17世纪的法国，先后有三种不同的艺术倾向。
一是主要是对古希腊、罗马古典作品艺术风格的怀旧与模仿之风，以普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主义。
从狭义上讲，有把18世纪末至19世纪初，法国大革命时期兴起的这种怀旧风格的重演作为第二倾向，以达维特为代表的宣扬革命和斗争精神的古典主义。
三是以安格尔为代表的追求完美形式的和典范风格的学院古典主义。
经济学的纵向发展脉络
经济学的纵向发展脉络17世纪1、威廉·配第[英]，《赋税论》1662年，开创了现代经济学，第一次有意识的把商品价值的源泉归于劳动。
（首次提出了税收理论）2、布阿吉尔贝尔[法]，《论财富、货币、和税负的性质》1705，批判重商主义，提出“自然秩序”的思想。
18世纪一、古典政治经济学1、重农学派（以自然秩序为最高信条，视农业为财富的唯一来源和社会一切收入的基础）代表人物：魁奈[法]，《经济表》1758年，“纯产品”理论。
2、自由主义（倡导对市场不加干预，以自由竞争的方式发展资本主义）代表人物：（1）亚当·斯密[英]，《国富论》1776年，现在政治经济学的奠基人与“看不见的手”的命名者。
（2）大卫·李嘉图[英]《政治经济学与赋税原理》1817年，英国政治经济学集大成者，其“劳动分工”理论为经济学基础理论，对马克思等产生影响。
（3）西斯蒙蒂[法]《论商业财富》1803年，法国古典经济学的完成者，小资产阶级政治经济学的创始人，二、庸俗经济学（分离亚当·斯密的庸俗成分并使在系统化，庸俗经济学特别指专注于分析表面现象（如需求和供给）的著作，指忽视结构上的价值关系，也指不愿意以公正的科学方法探究经济关系，尤其害怕对潜藏在商品交换行为下的阶级关系的研究。
）代表人物：（1）托马斯·罗伯特·马尔萨斯[英]《人口原理》1798年，“人口爆炸”理论。
（2）比·巴蒂斯特·萨伊[法]《政治经济学概论》1803年，庸俗政治经济学创始人，饱受争议的“萨伊”定律19世纪上半叶一、社会主义思潮（抨击私有制，宣扬以较高级的公平标准进行社会财富分配）代表人物：（1）卡尔·马克思[德]《资本论》1867年，揭示资本主义的本质，提出剩余价值学说。
（2）约翰·斯图亚特·穆勒[英]《政治经济学原理》1848年，经济学史上的第一次大综合。
名词解释新古典主义
名词解释新古典主义一、新古典主义（文学领域）1. 定义- 在文学上，新古典主义是17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。
它崇尚理性，强调文学创作要遵循一定的规范和法则。
2. 背景- 当时的社会处于封建制度向资本主义制度过渡的时期，新兴资产阶级与封建贵族在政治、文化等方面既有矛盾又有妥协。
这种社会状态反映在文学上，就是新古典主义既带有封建贵族文化的一些特征，又体现了新兴资产阶级的某些要求。
3. 特点- 崇尚理性：认为理性是判断是非的标准，作品中人物的言行、情节的发展等都要符合理性逻辑。
例如，在戏剧创作中，人物的情感表达要适度，不能过度放纵。
- 模仿古代：把古希腊、罗马文学奉为典范，从题材、体裁到创作手法都进行模仿。
像法国剧作家拉辛的悲剧作品就借鉴了古希腊悲剧的结构和人物塑造方法。
- 遵循“三一律”：这是新古典主义戏剧创作的重要规则。
“三一律”要求戏剧创作必须遵守时间、地点和情节的一致。
即一部戏要在一天（24小时）之内，在一个地点，完成一个情节线索。
这一规则有助于使戏剧结构紧凑，但也在一定程度上限制了创作的自由。
- 体裁有严格界限：例如，悲剧和喜剧的界限分明，悲剧表现崇高、严肃的主题，多描写帝王将相、英雄人物的命运；喜剧则以讽刺社会上的丑恶现象为主，描写市民阶层的生活。
二、新古典主义（美术领域）1. 定义- 18世纪末至19世纪初流行于欧洲的一种美术思潮。
它以复兴古希腊、罗马艺术为旗号，追求庄重、典雅、和谐的艺术风格。
2. 背景- 一方面是对巴洛克和洛可可艺术风格过度装饰、娇柔造作的一种反叛；另一方面，受到当时考古发现的影响，人们对古希腊、罗马艺术有了更多的认识和向往。
同时，新兴资产阶级也希望通过这种艺术风格来宣扬自己的价值观，显示自己的文化品味。
3. 特点- 构图与造型：构图严谨，造型准确，注重素描关系。
画家们强调对物体结构的准确把握，人物形象往往具有理想化的特征。
例如安格尔的作品，他笔下的人物线条优美、比例精准，体现了新古典主义对造型完美性的追求。
西方经济学发展史
西方经济学发展史资产阶级经济学从它的产生一直到现在,共经历了重商主义,古典经济学,新古典主义,凯恩斯主义,后凯恩斯主义(新古典综合,新剑桥学派)五个阶段。
一.重商主义重商主义(mercantilism,也称作“商业本位”,16至18世纪)。
重商主义是十八世纪在欧洲受欢迎的政治经济体制。
它建立在这样的信念上:即一国的国力基于通过贸易的顺差(即出口额大于进口额)所能获得的财富,是封建主义解体之后的16~17世纪西欧资本原始积累时期的一种经济理论或经济体系,反映资本原始积累时期商业资产阶级利益的经济理论和政策体系。
重商主义又分为早期的重商主义和晚期的重商主义两种。
思想:该理论认为一国积累的金银越多,就越富强。
主张国家干预经济生活,禁止金银输出,增加金银输入。
重商主义者认为,要得到这种财富,最好是由政府管制农业、商业和制造业;发展对外贸易垄断;通过高关税率及其它贸易限制来保护国内市场;并利用殖民地为母国的制造业提供原料和市场。
重商主义抛弃了西欧封建社会经院哲学的教义和伦理规范,开始用世俗的眼光,依据商业资本家的经验去观察和说明社会经济现象。
它以商业资本的运动作为考察对象,从流通领域研究了货币——商品——货币的运动(资本产生的过程)。
局限性:1、重商主义的政策结论仅在某些情况下站得住脚,并非在一般意义上能站得住脚;2、重商主义把国际贸易看作一种零和游戏的观点显然是错误的;3、重商主义把货币与真实财富等同起来也是错误的。
正是基于这样一个错误的认识,重商主义才轻率地把高水平的货币积累与供给等同于经济繁荣,并把贸易顺差与金银等贵金属的流入作为其唯一的政策目标。
二.古典经济学现代经济学家把亚当·斯密,大卫·李嘉图直至19世纪中叶的约翰·穆勒的经济学说,以及这个时期内的其他经济学,统称为古典经济学在凯恩斯理论出现以前的经济思想主流学派,是由亚当·斯密在1776年开创的。
主要追随者包括大卫·李嘉图、托马斯·马尔萨斯和约翰·穆勒。
新古典综合派课件
新古典综合派主张将微观经济学与宏观经济学综合起来，以实现经济学在理论 与实践上的统一。该学派注重政策制定和经济发展的协调性，强调政府干预和 市场经济自发调节的互补性。
新古典综合派的形成与发展
01
起源
新古典综合派起源于20世纪40年代，当时西方经济学家普遍认为，经
济学应该同时注重微观和宏观方面的分析，而这种思想逐渐发展成为新
VS
收入分配
主张通过税收政策和社会福利政策来调节 收入分配，减少贫富差距。
国际贸易政策与全球经济一体化
国际贸易政策
主张国家应积极参与国际贸易，并通过关税 、配额等措施来调节进出口。
全球经济一体化
认为全球经济一体化有利于各国经济发展， 应积极推动贸易自由化和投资便利化。
CHAPTER 04
新古典综合派的经济实践
综合分析
新古典综合派注重微观经济学和宏观经济的综合分析，认为两者之间存在密切的联系和相 互影响。该学派主张将两者结合起来进行研究，以实现经济学的全面和协调发展。
CHAPTER 02
新古典综合派的经济学原理
需求定律与市场均衡
需求定律
需求定律是经济学中最基本的原则之一，它指出商品的需求 量与价格呈反方向变化。即当价格上涨时，人们会减少对该 商品的需求量；反之，当价格下跌时，人们会增加对该商品 的需求量。
加强与实证研究的结合
为了提高其理论预测的准确性和可信度，新古典综合派需要加强与实证研究的结合，运用更先进的统计方法和分析工 具来验证其理论观点。
关注全球化和金融领域的发展
随着全球化和金融领域的发展，新古典综合派需要加强对这些领域的关注和研究，以提供更具针对性和 现实意义的政策建议。
CHAPTER 06
古典建筑,古典主义建筑,新古典主义建筑概念
古典建筑是指古代文明时期所创造的建筑形式和风格。
它们通常具有稳重、庄严、对称的特点，以及精巧的雕刻和石雕装饰。
古典建筑在历史上曾广泛应用于宫殿、宗教场所、公共建筑及私人住宅等领域，并成为后世建筑师们一直追随和模仿的对象。
在古典建筑风格中，古典主义建筑是其中的一个重要流派。
古典主义建筑的特点包括对称、比例、装饰和经典元素的运用。
它源自古希腊和古罗马建筑风格，经过文艺复兴时期的重新发现和赋予新生命，成为18世纪欧洲广泛流行的风格。
古典主义建筑在运用柱廊、圆顶、穹顶和浮雕等元素上都有着独特的表现形式，与古代希腊和罗马的建筑风格相得益彰。
然而，古典主义建筑并非一成不变，而是随着时代的变迁和社会的发展而得到了不断的演化和升华。
新古典主义建筑即为这一发展的产物。
新古典主义建筑保留了古典主义建筑的传统元素，包括高耸的柱廊、优雅的拱门和华丽的浮雕，但在其基础上融入了现代技术和材料，以及当代社会的审美观念。
这使得新古典主义建筑不仅具有传统的优雅和庄重，更在现代化的城市风貌中焕发出新的活力和魅力。
从历史发展的角度来看，古典建筑、古典主义建筑和新古典主义建筑构成了一个历久弥新的传承关系。
古典主义建筑作为古典建筑的延续，继承了古典建筑的优秀传统，并在此基础上不断创新和完善。
而新古典主义建筑则是对古典主义建筑的再次演绎和升华，它保持了古典主义建筑的经典特点，同时还吸收了新的设计理念和材料技术，从而赋予了建筑更多的当代内涵和意义。
在当代社会，古典主义建筑和新古典主义建筑在城市建设和景观规划中扮演着重要的角色。
它们独特的风格和精湛的工艺，不仅为城市增添了独特的文化韵味，更为人们提供了一种艺术享受和空间体验。
古典主义建筑和新古典主义建筑也成为了当代建筑设计师的灵感源泉和创作亮点，他们在设计中融入传统与现代并重的理念，为城市营造出了更具魅力的建筑景观。
古典主义建筑和新古典主义建筑的概念、发展和影响，承载了古典建筑的丰富文化内涵和建筑精髓。
经济学发展历程
一、启蒙阶段（重商主义、重农学派）二、古典学派三、新古典主义四、凯恩斯主义；五、新古典综合派。
此外，经济学作为一门社会科学，在同一时期，也必定是百家争鸣，有很多种理论学说，但一般会有得到认可的主流学派，这是经济学发展的主要线索和轨迹。
我们的论述也将以主流学派的变迁为主，兼顾同时期有重要影响的非主流学派。
就每一个学派来说，会有它的典型代表人物，弄清楚了代表人物的思想，也就对该学派有一个大致的了解。
从古典主义出发，特别是根据李嘉图的理论，马克思、列宁等发展了有关社会主义的经济理论。
经过将近一个多世纪的社会主义实践后，前苏联和东欧开始了激进的私有化改革，试图实行全面市场经济。
中国则走了一条与之不同的渐进道路。
与新古典综合派相对应的其它现代经济学派有新自由主义、货币主义、理性预期学派、新剑桥学派、新制度主义等等，这些学派都可以在以前的非主流经济学派中找到他们的影子，并或多或少吸取了主流经济学的观点，正日益成为新古典综合派的有力竞争者。
一、古希腊经济实践的思辨虽然伴随着商品交换，就逐步形成了财富、分工、价格、供求、货币等概念，经济学作为一门科学的形成缓慢而流长。
远在经济思想形成以前，伴随着文明的发源，在古希腊已开始对经济实践进行思辨。
古希腊最早研究经济的是苏格拉底的弟子色诺芬（约公元前430-335），他的著作《经济论》以对话的形式转述了苏格拉底的许多经济思想。
《经济论》是论述奴隶主家庭经济的著作，其副标题是关于"财富管理的讨论"，成为古希腊关于经济的代表作，其主要思想包括从使用价值的角度认识财富，维护自然经济，高度重视农业等。
其他的哲学家，如柏拉图也在其《理想国》分析了分工、等级、公有财产等概念，而亚里士多德对经济的研究则已深入到简单的判断和推理，并第一次认识到货物有两种用途，一种是本身固有的，一种是交换产生的，这一思想被亚当.斯密发展成为"使用价值"和"交换价值"。
经济学科普：新古典综合学派
新古典综合学派新古典综合派概述neo-classical synthesis二战后，在以萨缪尔森为代表的一批美国经济学家的努力下，逐渐形成了“新古典综合派”的宏观经济学。
一系列在凯恩斯基本理论基础上的最新研究成果被综合在一起，形成了所谓的”宏观经济学”。
而传统的经济学理论，包括价格理论，消费理论，生产理论，市场理论以及分配理论和一般均衡理论与福利经济学则被冠以”微观经济学”的名称。
新古典综合派是所谓的“凯恩斯革命”之后起初最有影响力的凯恩斯学派，又先后自称“后凯恩斯主流经济学（Post-Keynesian Mainstream）”和“现代主流经济学新综合”'。
反映这个学派理论观点的代表著作是萨缪尔森的《经济学》。
在经济政策上，主张运用财政政策和货币政策，调节总需求，以减少失业、消除危机。
在经济制度方面，主张混合经济论，即公私机构共同对经济施行控制。
新古典综合派产生的背景1929年爆发了一场震撼资本主义世界的经济大危机，1936年英国著名经济学家凯恩斯在其出版的《通论》一书中提出主张国家干预经济的政策。
第二次世界大战以后，凯恩斯的追随者纷纷根据经济现状发展凯恩斯主义，试图解决凯恩斯没有解决的问题。
在发展凯恩斯主义的热潮中，后凯恩斯主义经济学的内部大体上形成了两大主要支派：以美国萨缪尔森为首的新古典综合派和以英国琼罗宾逊为首的新剑桥学派。
新古典综合的经济理论以最完整的形式体现在萨缪尔森的《经济学》一书中。
上世纪五十年代以来，新古典综合派不但是西方资产阶级经济学界流行的主流经济学，而且他的政策主张也相继被主要资本主义国家作为基本经济政策付诸实施。
新古典综合派的政策主张1、所谓新古典综合，实质上是将马歇尔为代表的新古典经济学与凯恩斯主义经济理论综合在一起。
其核心思想是在采取凯恩斯主义的宏观财政政策和货币政策来调节资本主义的经济活动，使现代资本主义经济能避免过度的繁荣或萧条而趋于稳定的增长，实现充分就业的条件下，新古典经济学的主要理论将仍然是适用的。
学院派、古典主义、新古典主义三者之间得区别古典主义
学院派、古典主义、新古典主义三者之间得区别古典主义话题：古典主义古典主义学院派学院派又叫“学院派美术”或“学院派绘画”，一般意义上泛指通过学院严格训练、师生相传、层层因袭而具有1种保守性质的绘画。
作为美术史上的学院派，起源於十六世纪的意大利，而后流行於欧洲，盛及到十八、十九世纪的各个美术学院。
最早的美术学院的开创是意大利的卡拉奇兄弟，那是建立1590年的波仑亚学院，他的功绩在於结束了古老的、行会师徒传艺的、手工作坊式的教育，而使整个美术教育向前大大提高了1步。
其后的美术学院强调要继承文艺复兴时的古典艺术，追求形式的完美和内容的典雅。
学院派的主张是力求订出一些法则,使人们遵循,如强调绘画中的最高标准是：米开朗琪罗的人体、拉菲尔的素描、格累乔的典雅和风韵、威尼斯画派的色彩等等。
所以说学院派的艺术从一开始就有折衷主义的特色。
由于过分强调法则，所以学院派的画家比较保守，缺乏创新精神。
他们的作品的题材也比较狭窄，大都是描绘宗教或神话，而对世俗生活的题材往往不感兴趣。
在技法上比较偏重于素描而轻视色彩，贬低色彩在造型艺术中的作用，并以此排斥艺术中的感情作用。
以上这些特点为古典主义美术的发展奠定了基础。
现在我们来看波仑亚学院第一代的代表人物———卡拉奇兄弟。
阿巴尼·卡拉奇是卡拉奇三兄弟中最为驰名的1个。
阿巴尼·卡拉奇早[)年曾从兄路德维克·卡拉奇学艺，后曾在威尼斯、帕尔玛、罗马等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里染上疟疾回到罗马身亡。
他为罗马法尔内塞宫所作的天顶画尤为出色，风格很近米开朗琪罗，构图宏伟，人物生动。
《酒神巴库斯和阿里阿德涅》（1597-1604）就是这一天顶画中的一幅，酒神巴库斯——宙斯和卡德摩斯的女儿塞墨勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚教养，教他打猎并训服狮虎豹为他拉车，巴库斯长大后，常驾车出外游玩。
有一天巴库斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。
学院派、古典主义、新古典主义美术
静、客观和理性的特点。
主题比较
学院派
学院派美术的主题通常比较传统和保守，多以历史、神话和宗教 为题材，追求高雅和庄重的艺术效果。
古典主义
古典主义美术的主题通常以古希腊和古罗马的历史、神话和英雄为 题材，强调秩序、平衡和对称的美感。
学院派美术通常以写实主义为基础，注重细节和表现力，追求完美和和谐。
学院派美术在绘画、雕塑和建筑等领域都有所涉及，强调艺术的社会功能和教育意 义。
学院派美术的历史与发展
学院派美术起源于16世纪的意 大利文艺复兴时期，当时的美术 学院开始出现并逐渐成为艺术教
育的主导力量。
在17世纪和18世纪，法国和英 国的美术学院逐渐发展壮大，成
02
古典主义美术概述
定义与特点
定义
古典主义美术是欧洲17-18世纪 的一种艺术风格，它以古希腊和 古罗马的艺术传统为基础，强调 秩序、对称、比例和完美的形式 。
特点
古典主义美术追求简洁、清晰和 优雅，注重表现理想化的美和崇 高的精神境界，强调艺术的教化 和道德作用。
古典主义美术的历史与发展
起源
贡献
古典主义美术在艺术史上占有重要的 地位，它为欧洲艺术的发展奠定了基 础，推动了艺术的进步和创新。
03
新古典主义美术概述
定义与特点
定义
新古典主义美术是18世纪末至19世纪初欧洲艺术领域的一股 重要思潮，它强调古希腊和古罗马的艺术传统，追求形式上 的完美和简洁。
特点
新古典主义美术注重构图和比例的均衡，追求简洁明快的线 条和素雅的色彩，强调对古典艺术和文化的尊重和模仿。
新古典主义美术的影响与贡献
新古典综合派
“哈罗德—多马”模型和“索洛—斯 旺”模型的区别
• “哈罗德—多马”模型含有固定生产系数的 假设，即资本—产出的比率不变；而“索 洛—斯旺”模型认为生产系数是变化的，并 通过它可以调整投资与储蓄的关系，保证 经济达到充分就业的均衡增长。
经济周期理论
• 凯恩斯的经济理论只是从经济本身的不确定性和 有效需求理论方面说明，资本主义市场经济存在 较大的不稳定性，经济波动是不可避免的。但凯 恩斯并没有说明经济波动的周期性质。
• “哈罗德—多马”模型重视有效需求不足时 的经济失衡分析，认为经济均衡增长时的 投资必须等于储蓄，只有在储蓄可以顺利 地转化为投资的条件下，社会储蓄率才能 经济增长的关键；“索洛—斯旺”模型引进 了新古典经济学的价格理论，认为通过市 场调节生产要素的价格，各生产要素都将 得以充分利用，使经济达到充分就业的均 衡增长。
Hale Waihona Puke “索洛—斯旺”模型• 关注四个变量，即产出（Y ）、资本（K ）、劳动 Y （L ）、知识（A ）。生产函数：(t ) F ( K (t ), A(t ) L(t )) 。主 要考察储蓄率的变动如何通过影响资本存量来进 而影响产量。结论： k (t ) sf (k (t )) (n g )k (t ) ，其中 k (t ) sf (k (t )) 为单位有效劳动的资本存量的变化率， (n (t ) 为有效劳动的实际投资， g )k为持平投资，或 为使k保持在现有水平上所必须进行的投资量.
新古典综合派（后凯恩斯主流经济学） • 何谓“新古典综合”？ 1955年萨缪尔森在 《经济学》第三版中首次正式提出“新古 典综合”术语，即是把马歇尔的传统的古 典经济学理论同凯恩斯的经济学理论综合 在一起，“总收入决定理论的要素与早先 的相对价格和微观经济的经典理论相结 合”。
西方艺术流派简介
西方艺术流派简介艺术运动1、远古/古典/拜占庭远古——由于早期的艺术往往喜爱浓墨重彩，几乎没有残存的样本保留下来。
目前的作品是在古墓，埃及壁画，陶器和金属制品中被找到的。
古典主义——涉及古罗马或古希腊建筑和艺术。
主要是关于几何形和对称性，而不是个性的表现。
拜占庭——一种来自于公元4世纪的东罗马帝国的宗教艺术，以圆屋顶，圆形拱门和镶嵌壁画为特征。
2、中世纪/哥特中世纪——始于5世纪西欧的一种高度宗教化的艺术。
它以阐释圣经中场景的圣像画为特征。
哥特——这种风格在12世纪和16世纪期间风靡欧洲。
作为主要的建筑运动，哥特以在拱门和拱形圆顶上绘制最引人注目的细节装饰为特色。
哥特风格首先在法国发展起来，哥特倾向于解决罗马式建筑的不足之处。
它允许用更薄的墙去修建天主教堂，并使得用彩色玻璃窗取代传统的镶嵌装饰成为可能。
哥特风格一些最好的例子包括夏特伊大教堂，兰斯和亚眠大教堂。
这个词用来描述具有较高自然程度的雕塑和绘画。
3、文艺复兴这场运动始于14世纪的意大利，该词字面意义是复兴，用来描述对古典世界艺术成就兴趣的恢复。
最初文学艺术的复兴决定远离中世纪宗教的支配，并将注意力投向社会个体的状态。
这个时期个体表现和世俗体验成为文艺复兴艺术的两大主题。
该运动大部分归功于日益复杂的社会，其特征是政治稳定，经济增长和都市化。
这一时期，教育蓬勃发展，图书馆和学府允许对古代世界文化进行更深入的研究。
此外，艺术也从有影响力的群体赞助获益。
例如佛罗伦萨的美弟奇家族，米兰的斯佛撒家族和教皇尤里乌斯二世和利奥十世。
文艺复兴时期的恢复可以通过浪漫史的表达看到，彼得拉克的作品首次展示了14世纪早期和传奇文学时代对古典世界知识价值的新兴趣。
列奥那多·达芬奇是浪漫主义的原型，他的艺术、科学和写作代表了该时期的人文价值。
米开朗基罗和拉斐尔也是这个运动中至关重要的人物，他们创作的作品被看成是几个世纪以来古典理念的完美表达。
文艺复兴时期的建筑师，包括阿尔贝蒂·布鲁内莱斯基和布拉曼特。
neoclassical 汉语意思
neoclassical 汉语意思
neoclassical有两个不同的解释，其一是新古典主义的意思，其二是新古典派的意义。
新古典主义是一种常见的现代市场经济学派别，用于分析市场的微观层面。
其通常基于经济学家们对于市场参与者行为的假设，例如利润最大化、理性决策等等。
新古典主义在其经济学理论中重视市场机制的作用，比如价格信号、竞争等等。
新古典主义认为市场机制有助于提高社会效率，这与自由市场经济学思想保持一致。
这个理论震动整个经济学领域，使市场经济思维与马克思主义和计划经济思维分化成了两大派别。
另一方面，“新古典派”指的是区分于古典主义的晚期学派，也即是20世纪的一种艺术风格。
新古典派由于在古典时期的艺术观点上做了更加深入的探索，而产生了这一分类。
新古典主义在意识形态和哲学等方面深受希腊和罗马古典文化的影响，而其时期据说代表了一种文艺复兴精神。
这主要表现在艺术方面，例如约翰克里斯多夫、安东尼奥卡诺威、雅克路易大卫和安杰洛卡拉卡西等诸多画家和雕塑家
的作品。
新古典主义的艺术风格强调纯洁和平衡，而这种风格启示着新的现代艺术运动，例如新艺术主义和艺术装置。
古典主义和新古典主义的区别_古典主义在中国之现代命运及当下解读
古典主义和新古典主义的区别_古典主义在中国之现代命运及当下解读摘要：作为20世纪现代中国文学史上一股被遮蔽于主流之外的古典主义，一度被学界有意无意地低视、排斥而迟迟未能得到人们的深层阐发与主导性的梳理而长期处于低沉、尘蔽、缺失的边缘化境遇遭际的现代命运，甚为遗憾。
实质上，古典主义无论是作为一股文艺思潮抑或是一种审美理想，它在20世纪中国文学的现代性建构中始终占有至为重要的一席之地。
由此看来，“古典主义在中国”此一被历史时代所低视的现代命题之内在意脉，显然亟待当下学界展开多元阈维度的综观、廓清、勾勒及更高视点的解读。
关键词：古典主义；20世纪中国文学；梁实秋：欧文，白璧德中图分类号：I206.6文献标识码：A文章编号：1004-0544(2012)03-0075-06一现代中国百年文学多元新思潮彼此兴衰交替、中西文化于“传统”与“现代”的交融互渗的印迹，无疑成为中国学界文坛特有的文学现象。
中国现代之“古典主义”文艺思潮的反思诚然是近年敞开并渐趋勃兴探析与挖掘的隐性文化现象表征。
这也是文学批评理论建构与文艺创作审美理想在意识形态上倾重于“中道”思想的嬗变与昭示。
因此，极有必要对“古典主义在中国”这一曾因误读而被遮蔽的命题展开制高点的重新发现、释读与再认识。
事实上，中国传统文化以其独特的美学审美理想与西方“古典主义”文艺思潮彼此互渗、相互杂揉。
让人印象深刻的是。
“古典主义”作为现代中国现代文学史上一股不容忽视的文艺思潮及一种审美理想，诚然不是所谓的一抹辉煌的残照。
曾繁仁曾诚挚地疏证了新古典主义美学与启蒙主义美学作为古典型的美，有着共同的美学理想――和谐。
周来祥则诉求于现代社会文化建构中意蕴深厚之人文精神的重塑与凸现，认为“和谐精神”对点亮现代社会之社会整体及一切个体的美的不可缺失性。
刘绍瑾教授也以一种明朗的批评辨识力颇具暗示性地指出，宏观意义上的中国古典美学的“现代”价值建设，诚然要奠基于对那些通向现代的“古典”文化概念的拓展性清理。
什么是新古典主义风格？新古典主义风格的特点？
什么是新古典主义风格？新古典主义风格的特点？导读:本文介绍在房屋装修，风格设计的一些知识事项，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
房子的装修风格是越来越多了，对于这个风格仍在进行装修的过程中，一定要选择一个好的风格，这样才能够让人们放心，新古典主义风格受到很多人的喜爱。
那么人们在进行装修的时候，就需要多多的去进行了解，下面就给您介绍了什么是新古典主义风格，另外对于新古典主义风格的特点也是应该要知道。
什么是新古典主义风格？1、新古典主义是与古典主义相对应的概念，而古典主义指的是地中海文化中的古希腊和古罗马时期的建筑风格，甚至还包括古埃及和哥特建筑。
新古典主义是对于传袭已久的古典主义风格的扬弃，既传承了古典主义那种肃穆、大气和精细之美，保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴；又摒弃了其过于繁复和浮华的表象，简化了线条。
2、新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。
发展过程在西方建筑，曾出现过两次新古典主义建筑现象。
一次是从18世纪下半叶到19世纪末期（1750～1900年）；另一次是从20世纪五六十年代至今。
3、在中国也同样出现了两次所谓的新古典主义风潮，一次是从19世纪末至20世纪初，新古典主义建筑是随着殖民主义所强加的文化殖民出现的。
各式殖民建筑对中国，尤其对中国沿海城市的建筑影响颇深，在20世纪30年代达到鼎盛。
如上海、大连、哈尔滨、青岛、广州，沈阳等城市，这些西方古典主义风格甚至成为这些城市的“文脉”。
新古典主义风格的特点？（1）“形散神聚”是新古典风格的主要特点。
在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果，结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。
讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。
（2）用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致百冠新古典风格家具轮廓特点。
英美文学名词解释
1.古英语：（Old English或Anglo-Saxon）是指从450年到1150年间的英语。
古英语和现代英语无论在读音、拼写、词汇和语法上都很不一样。
古英语的语法和德语比较相近，形态变化很复杂。
公元410年，罗马人结束了对英国的占领，随后，来自德国北部平原的三个日耳曼部落：昂格鲁人（Angles），撒克逊人，和朱尔特人开始到不列颠定居．英语就是盎格鲁_撒克逊的人的语言．语言史家一般把英语的历史分为三个时期：古英语，中英语，现代英语．古英语的名词有数和格的分别。
数分为单数、复数；格分为主格、所有格、与格、宾格。
因此一个名词加起来共有8种变化形式。
此外，名词还分阳性、中性和阴性。
但是比较奇怪的是，这些性的区分并不是以性别来判断的，而且没有性别的事物也未必是中性。
例如妇女就是阳性的。
2. 头韵(Alliteration)：是英语语言学分支文体学的重要术语。
头韵是英语语音修辞手段之一,它蕴含了语言的音乐美和整齐美,使得语言声情交融、音义一体,具有很强的表现力和感染力.从应用范围、结构特征以及审美价值三个方面对其进行分析讨论,将有助于我们理解和欣赏这一辞格. 头韵在英语里叫alliteration，又叫initial rhyme，或head rhyme，是从拉丁语短语ad literam (根据字母)转化而来的，指两个单词或两个单词以上的首字母相同，形成悦耳的读音，最常见的押头韵的短语有：first and foremost（首先）、（with）might and main (尽全力地)、saints and sinners （圣人与罪人）、（in）weal and (or) woe（无论是福是祸）。
若追本探源的话，恐怕押头韵手法可以上溯到古英语(Old English)时期。
大约五世纪时，盎格鲁萨克逊( Anglo-Saxons)入侵者给英国人带来了作为现代英语(Modern English)基础的盎格鲁萨克逊语，或许就在那时还带来一种新的诗歌形式，其主要特征就是频繁使用押头韵手法。
什么叫新古典主义
什么叫新古典主义新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。
新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
英国新古典家具的成就很大,其中涌现了一大批优秀的设计师,他们长于设计朴素、实用的形式，其设计出来的产品成为了现代家具设计的先声。
什么叫工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)现代工业设计的先导。
说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。
18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。
与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式,使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。
因此,非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。
以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。
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新古典主义、新古典学派、新古典综合派是不是一个意思？
1、新古典学派：有狭义与广义之分，狭义的仅指马歇尔时期的新古典经济学，它综合了劳动价值理论和边际学派的理论；广义的则指1870年“边际革命”后出现的经济学理论的统称（见姚开建的《经济学说史》（第二版）第267页，2011，中国人民大学出版社）。
百度百科称新古典经济学，里面的内容与姚开建的《经济学说史》（第二版）略有不同。
2、新古典综合学派：是美国经济学家保罗·萨缪尔森根据凯恩斯主义而发展的一个流派。
3、新古典主义：也称新古典宏观经济学，该理论主张市场自由主义经济，反对凯恩斯主义，是新自由主义中的一种。
新自由主义含：货币主义、新古典主义（新古典宏观经济学）和供给学派经济学等。
相對於新古典綜合論
更早的是新古典學派Neo classical school(因為微觀經濟學將更之前的學者稱為古典學派例如:Smith, Ricardo, Marx)代表人物是 Marshall, Pigou (但在宏觀經濟學的發展上卻把這票人與更之前的人全稱為古典學派)
發展了許多傳統的經濟學語言
好比供需原理, 均衡
到了1930年代
出現了大蕭條
凱因斯 Keynes
認為這種經濟學語言(工具)
無法解釋現象
寫了一本巨著
就業利息與貨幣的一般理論提出了一些見解
試圖挽救資本主義這就是凱因斯主義(Keynesianism)或凱因斯經濟學(Keynesian Economics)
美國出現了呼應 Keynes 主張的學者
後來這些徒子徒孫就形成了
凱因斯主義的凱因斯學派
也有新凱因斯學派 (或稱為 Neo Keynesian School)
後者比起凱因斯主義 (Keynesianism) 更重視貨幣政策
而新古典綜合論 (Neoclassical synthesis)使得經濟學在短期景氣波動研究上分為微觀經濟學宏觀經濟學兩種觀點
這是由於凱因斯認為新古典經濟學原理有不足之處
因此提出一些不同的見解
這些見解不同於傳統的新古典經濟學原理
後來出現了一票學者例如 Samuelson,...等
試圖揉合新古典與凱因斯的差距
提出了新古典綜合論
但是新興古典學派 (New classical school)
則認為經濟學不需要分家
將新古典微觀經濟學原理一貫到底
應用到景氣波動研究
還是可以解釋所得波動
主要代表人物有Lucas, Barro, Prescott, Sargent,...等
後來又出現了新興凱因斯學派 (New Keynesian school)
他們使用新興古典學派經濟學家們的語言或工具
來復興凱因斯的想法或精神
代表人物 Blanchard, Mankiw, Gali,...等
研究所的學生最喜歡問 Paul Krugman 是哪一派?
有時候看起來很像是
傳統凱因斯學派 (凱因斯主義裡較重視財政政策者)。