新古典主义服装的特点与特色

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新古典主义的艺术风格特点

新古典主义的艺术风格特点

新古典主义的艺术风格特点新古典主义是一种艺术风格,兴起于18世纪末19世纪初的欧洲,是对古典主义的复兴和延续。

它以古希腊和罗马的艺术为蓝本,强调对称、比例、规则、几何形状和装饰。

它的特点在于注重形式的自然性和优美性,追求精湛的技艺和高雅的审美情趣。

下面将从四个方面来解释新古典主义的艺术风格特点:建筑、绘画、雕塑和装饰艺术。

一、建筑新古典主义建筑注重对称和比例,建筑物的各个部分都是按照比例关系和几何形状设计的。

建筑师们喜欢使用大理石等高档材料来打造建筑,以体现高贵、优雅和富有感。

建筑物的立面通常会采用三段式结构,即上、中、下三个部分,上部分常常是三角形的尖顶,中间部分是柱子和圆拱,下部分是门廊和门台。

这些元素在不同的建筑中呈现出不同的形式,但总体上都表现出了对称、比例、规则和几何美的特点。

二、绘画新古典主义绘画强调形式的规则和对称,画面中的人物和物体都是按照几何学的原则构图。

色彩通常是明亮的,以突出画面中的主体。

画家们喜欢描绘古希腊和罗马神话中的场景和人物,以表达对古典文化的敬仰和追求。

画作中常出现的元素包括柱子、拱门、雕像、宝座等,这些元素有时会被放大或缩小,以符合画面的需要。

三、雕塑新古典主义雕塑强调对称、比例和规则,雕塑作品通常采用大理石等高贵材料制作。

雕塑家们喜欢创作古希腊和罗马神话中的人物和场景,这些形象通常被赋予英雄主义和崇高的品质。

雕塑作品的造型通常是精细的,注重细节和表情的刻画,以表达出人物的内心情感。

四、装饰艺术新古典主义装饰艺术注重对称和比例,通常采用几何形状和图案来进行装饰。

装饰元素包括柱子、拱门、壁画、浮雕等,这些元素被设计成和建筑物或家具相配合的形式。

在新古典主义的室内装饰中,常用的颜色是白色、米色和灰色,以营造出高雅、典雅的氛围。

新古典主义是一种以古典主义为蓝本的艺术风格,其特点在于注重形式的自然性和优美性,追求精湛的技艺和高雅的审美情趣。

无论是建筑、绘画、雕塑还是装饰艺术,都有着对称、比例、规则和几何美的特点。

各时期艺术风格

各时期艺术风格
具代表性的服饰风格的变 革。
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7
波普艺术风格
这种艺术风格源自20世纪50年 代初期的美国,但确鼎盛于 50年代中期的美国。POP是 Popular的缩写,意为“通俗 性的、流行性的”。至于 POP所指的正是一种大众化 的、便宜的、大量生产的、 年轻的、趣味性的、商品化 的、即时性的、片刻性的形 态与精神的艺术风格。
这种艺术风格影响到服
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极限主义艺术风格
极限主义艺术风格起源于 20世纪60年代的美国,它
强调的是一种“理性、冷 峻、简约”的艺术风格。 这种强调“单纯、简单” 的观念,逐渐成为20世纪 90年代美国时装界所追求
表现的一种具代表性的, 极限主义艺术风格影响下 的服饰以简单的设计理念 影响到国际时装的流行趋 势,成为20世纪末的一项
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4
国际哥特艺术风格
哥特式”原本是指源自20世
纪的一种建筑风格,很快这 种风格便影响到整个欧洲, 而且反映在绘画、雕刻、装 饰艺术上,形成一种被誉为 国际哥特风格的艺术形态。 这种风格主要的表现是建筑 上的“锐角三角形”,同时 也深深的影响了当时的服饰 审美及服饰创造。例如:在 男女服饰的整体轮廓上,在 衣服的袖子上,以及鞋子的 造型上、帽子的款式上,等 等,都充分呈现出锐角三角 形的形态。
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5
前拉斐尔派艺术风格
“前拉斐尔艺术风格”源于 19世纪中期的英国,其艺术
精神主要是追寻一种自然但 是浪漫主义色彩的表现。 这
种艺术风格是对冷淡、生硬 的艺术的一种反驳。痛斥 “人与自然的疏离感”,希 望透过艺术将“人性化”、 “自然化”、“理想美”的 特质结合表现出来。因此, 当时的服装被誉为“理性美 感式”的服饰。这种服饰风 格与当时“维多利亚风格” 极端的相对,成为英国社会 追寻服饰改革的代表款式。

中外服饰史第五章 洛可可时期服饰

中外服饰史第五章 洛可可时期服饰

第二节 典型服饰形象及特性
• 一、洛可可时期的服装 • 18世纪的洛可可风格服装是以女性为中心,洛可可样
式在服装史上一般指1715—1789年这个历史阶段。服装
风格多以曲线趣味、不对称的法则、崇尚自然和一种更 轻柔优雅甚至有些轻佻的风格区别于路易十四年代那种 热情奔放、盛大庄严的风格。染色均匀的华美丝绸上, 点缀着精美的图案和细致的刺绣。裙子异常宽大,饰有
• 18世纪以法国为中心的洛可可式服装的
发展大致可以分为三个阶段:
• 1715~1730年为服装发展的过渡期,
1731~1770年为成熟期,
• 1771~1790年为衰落期。

洛可可时期,服装的风格紧随其后与 之相适应。首先是服装的面料要求柔软 而有光泽,其次是服装的造型注重衣褶 的变化和表现,体现优美自然而又不失 幽雅的风格。
并画出效果图。
• 5. 试以新古典主义时期的服饰特点为依据进行设计训 练,并画出效果图。
起,著名的有切尔卡西亚式
袍服和波兰式袍服。 • 1776年受波兰服装影响出现 了波兰式罗布,其特征是裙 子在后侧分两处像幕布或窗 帘似的向上提起,臀部出现 三个柔和地鼓起的布团。

1780年以后 ,出现了女 茄克这是吸收男服的机
能性形式的女茄克—卡
拉科,它上半身紧身合 体,下摆呈波浪形外张, 衣长及臀,有长袖和七 分袖.
1.了解洛可可时期的文化背景对服饰变化的影响。理
解洛可可风格的女装特点。 • 2.掌握洛可可时期的服饰特征在现代服装设计中的运 用。 • 3.理解新古典主义时期的服装风格以及对现代服装的
影响。
教学内容
第一节 洛可可时期、新古典主义时期的文化背景 一、洛可可时期的文化背景

简述新古典主义设计美学的特点

简述新古典主义设计美学的特点

简述新古典主义设计美学的特点新古典主义设计美学是20世纪后期出现的一种设计风格,它融合了古典主义和现代主义的元素,强调简洁、对称、比例和几何形状。

下面将从四个方面介绍新古典主义设计美学的特点。

一、简洁明了新古典主义设计美学追求简洁明了的效果,通过减少多余的装饰和细节来达到这个目标。

在色彩上,它通常采用黑白灰这种基本色调,并尽可能避免使用过于鲜艳或夸张的颜色。

在构图上,它倾向于使用对称、平衡和规则的形式,以达到整体感觉上的协调一致。

二、注重比例新古典主义设计美学非常注重比例关系,在构图中使用黄金分割原理来保持物体间的比例协调。

这种原则是指将一个物体分成两个部分时,较大部分与较小部分之间的比例等于整体与较大部分之间的比例。

这种比例关系在新古典主义设计中得到广泛应用,在建筑、家具等领域都有很好的表现。

三、强调几何形状新古典主义设计美学中,几何形状是非常重要的元素。

它使用简单的几何形状来表达整体构图的结构和比例关系。

这些形状可以是正方形、长方形、圆形等基本几何图形,也可以是由它们组成的复杂图案。

在这种设计风格中,几何形状通常是清晰明了的,没有过多的装饰和细节。

四、融合传统与现代元素新古典主义设计美学融合了传统和现代元素,既保留了传统美学的精华,又融入了现代设计的理念。

它在建筑、家具等领域都有广泛应用,在一些高端品牌产品中也得到了很好的体现。

同时,新古典主义设计也为人们提供了一种追求简洁、优美和协调一致的生活方式。

总之,新古典主义设计美学在追求简洁明了、注重比例关系、强调几何形状以及融合传统与现代元素等方面都有着独特而深刻的特点。

它不仅是一种艺术风格,更是一种生活方式的体现。

【精选】十九世纪西方服装发展状况及对中国服装发展的影响

【精选】十九世纪西方服装发展状况及对中国服装发展的影响

十九世纪西方服装发展状况及对中国服装发展的影响班级:服装1042 学号:1007441214 姓名:江婷【内容摘要】:十九世纪工业革命给西方许多国家特别是西欧和北美带来了经济科学技术上的进步,政治上的变革和国家的统一,这一系列的变化给西方的服装的服装有着紧密的联系在一定程度上也影响到了当时中国的服装服装。

【关键词】:工业革命浪漫主义现实主义新洛可可十九世纪西方服装所产生的重大变化都与当时的工业革命有着密切的关系,其中最为突出的是机械代替了手工,大批量生产的观念形成,服装模式上不同层次逐渐分明。

政治、科技和经济的深刻变化,改变了欧洲的社会结构,任们的思想意识和生活方式发生了巨大的改变,文化艺术出现了性的流派,不同程度影响着服装的变革,十九世纪以来,出现了新古典主义、浪漫主义、现实主义、工艺美术运动和新艺术运动也都在服装中表现出来。

从晚清到十九世纪末,几十年的年的变革,可谓翻天覆地,急风骤雨,狂潮怒涛冲刷了封建时期一切旧的思想和文化。

同时也促进中国服装的变革与发展同时也深受外国服装的影响。

一、十九世纪西方服装发展背景、状况和特点十九世纪初欧洲社会以法国为中心的政治舞台出现激烈的变动,1804年拿破仑建立法兰西第一帝国,然后七月王朝建立,直至1848年二月,法国建立共和国。

1871年德国通过数年战争实现统一不久意大利也完成统一。

从十九世纪六十年代开始出现一系列的电器发明。

电力的Array广泛应用,以内燃机为动力的新交通工具的创制和电话电报的发明成为这一时期的科技成果这就是历史上的第二次工业革命。

在此期间出现的机器对服装的影响最直接明显。

化学染料的发明、人造纤维的诞生、缝纫机的创制深远影响服装的质量和美观。

缝纫机的发明极大地促进了服装生产业开辟了道路。

工业革命为纤维工业带来了划时代飞跃。

1884年法国人Chardonnet使人造纤维工业化;1890年法国人发明了铜氨人造丝·········政治、经济和科技的巨大变化了社会结构,人们的思想生活发生巨大改变。

十九世纪西方服装服饰与时尚简述(二)新古典主义-男装

十九世纪西方服装服饰与时尚简述(二)新古典主义-男装

⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼆)新古典主义-男装III. Rondo - Allegro Emil Gilels - Beethoven: 'Pathétique', 'Moonlight' Sonatas19世纪西⽅服装服饰与时尚简述SOURCE-Wikipedia & PinterestWRIGHT-AnnXue | MissMuninn19th-century fashion新古典主义时期(18世纪末-1825)浪漫主义时期(1825-1850)新洛可可时期(1850-1870)巴斯尔样式时期(1870-1890)S型时期(1890-1914)新古典主义 Neoclassicism在法国⼤⾰命之后,没有⼈想成为法国贵族的⼀员。

⼈们反对巴洛克和洛可可时期的奢靡繁复,取⽽代之的是造型极为简练、朴素的实⽤服装。

其中⼥装倾向于古希腊、古罗马风格。

⼈们穿着相似的服装,⽤配件来展现个性。

这些配件、做⼯细节⽐服装造型更重要。

服装更舒适实⽤,更轻薄,更容易换洗。

⼥装部分请参见⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼀)传送门↓↓↓⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼀)新古典主义时期-⼥装12⽉4⽇⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述-新古典主义-⼥装(18世纪末-1825)Men's fashion这个时期的男装与上个时期的差异没有⼥装那么强烈。

繁复的蕾丝、花边装饰消失了,男⼠们更注重剪裁版型。

古典艺术中描绘的⼈物被认为是⾃然美型的典范,也是新古典主义思想所追求的实质。

179518081811因此,在⼗九世纪,男装上的装饰被⼤幅简化,⽤得体的剪裁来表现⾝体的⾃然形态。

1马裤breeches和长裤trousers马裤breeches增长到了靴筒顶端。

渐渐的,穿马裤的时尚被⼀种贴⾝长裤pantaloons或是宽松长裤trousers替代。

法国⼤⾰命期间,以服装特征区分上层阶级与⼯⼈阶级,穿不起华服的平民⾰命者就被称为sans-culottes(意为“⽆裤党”)。

新古典主义风格的名词解释_绘画艺术_设计特点

新古典主义风格的名词解释_绘画艺术_设计特点

新古典主义风格的名词解释_绘画艺术_设计特点新古典主义风格的名词解释新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。

欧洲文化丰富的艺术底蕴,开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容,一直以来颇受众人喜爱与追求。

新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部,精雕细琢,镶花刻金都给人一丝不苟的印象。

一方面保留了材质、色彩的大致风格,仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴,同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰,简化了线条。

新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想,崇尚古风、理性和自然,其特征是选择严肃的题材;注重塑造性与完整性;强调理性而忽略感性;强调素描而忽视色彩。

新古典主义风格的绘画艺术新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕,法国资产阶级推崇古典风格,推行古希腊、罗马的艺术语言、样式、题材、风格,是为其达到喻古讽今的目的。

由于与法国大革命的密切关系,赋予了古典主义以新的内容,使得许多艺术家能够突破古典主义的程式束缚,创造出一些具有现实意义的作品,因而新古典主义又常被称为“革命的古典主义”。

新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想,崇尚古风、理性和自然,其特征是选择严肃的题材;注重塑造性与完整性;强调理性而忽略感性;强调素描而忽视色彩。

新古典主义绘画的代表人物是路易·达维特和安格尔。

新古典主义风格的设计特点设计师们提出了更高的要求。

无论是家具还是配饰均以其优雅、唯美的姿态,平和而富有内涵的气韵,描绘出居室主人高雅、贵族之身份。

常见的壁炉、水晶宫灯、罗马古柱亦是新古典风格的点睛之笔。

高雅而和谐是新古典风格的代名词。

(1)“形散神聚”是新古典风格的主要特点。

在注重装饰效果的同时,用现代的手法和材质还原古典气质,新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果,完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。

(2)讲求风格,在造型设计时不是仿古,也不是复古,而是追求神似。

(3)用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点。

第7章 新古典主义服装

第7章 新古典主义服装

3、女子服饰 70年代的巴斯尔是一种后半部 用铁丝或鲸须等做成撑架使 之后突的衬裙,撑架上蒙着 马尾衬布。
(1) 1883年,裙子又逐渐变大, 巴斯尔样式重新复活,开 始用后突状的克里诺林, 后发展成臀垫,法国称巴 斯尔为托尔纽尔,法国以 外的国家称之为“克尤德 巴黎” (2)巴斯尔时代女装,除凸臀 特征外,另一特色是托裾。 (3)强调衣服的表面装饰效果 是巴斯尔样式又一大特征。 褶襞、普利兹褶、活褶飞 边、流苏装饰等。不同色、 不同质地面料相拼接、相 组合、搭配成为流行。
夫拉克科特frockcoat泰尔科特tailcoat即燕尾服晨礼服毛宁科特morningcoat贝斯顿veston?3女子服饰?所谓新洛可可主要指这一时期的女装推崇路易十六时代的华丽样式不追求机能性裙子膨大化出现新的裙撑克里诺林?女装特点1新洛可可时期人们创造出用马尾衬做的硬衬裙为了保型人们又在衬裙中水平加入几个细铁丝圈这种加入轮骨的衬裙叫做克里诺林
夫拉克· 科特(frock coat)
泰尔· 科特(tail coat)即燕尾服
晨礼服毛宁· 科特(morning coat) 贝斯顿(veston)

3、女子服饰

所谓新洛可可,主要 指这一时期的女装, 推崇路易十六时代的 华丽样式,不追求机 能性,裙子膨大化, 出现新的裙撑-克里 诺林

女装特点 (1) 新洛可可时期人们创 造出用马尾衬做的硬衬 裙,为了保型,人们又 在衬裙中水平加入几个 细铁丝圈,这种加入轮 骨的衬裙叫做克里诺林 。
卡尔玛尼奥尔本来是意大利工人的夹克装,
夹克驳头很宽,挖兜,有金属或骨制纽扣。 裤子叫庞塔龙
夫拉克


2、女子服饰
(1)修米兹•多莱斯(罗布 •修米兹),长裙,造型极

新古典主义服装课件

新古典主义服装课件

手工工艺
新古典主义服装注重手工 工艺,如手工刺绣、缝制 等,强调手工制作的精细 和独特性。
高级定制
新古典主义服装通常是高 级定制的,强调根据个人 身材和喜好进行定制。
色彩与图和、淡雅的 色彩为主,如白色、淡粉色、淡 蓝色等,强调色彩的柔和和清新
感。
图案选择
新古典主义服装注重使用经典的图 案,如花卉、鸟类、神话故事等, 强调图案的寓意和美感。
图案应用
新古典主义服装在图案应用上非常 巧妙,通常将图案分布在服装的不 同部位,以增加整体的美感和趣味 性。
03
新古典主义服装类型
男装类型
紧身外套
新古典主义男装中,紧身外套是 重要的服装之一。外套的颜色和 图案多种多样,从简单的黑色外 套到华丽的燕尾服,都是当时男
性的标准服装。
直筒裤
新古典主义时期,直筒裤被认为 是最优雅的裤子形状。裤子通常 以黑色或深色为主,并搭配金属
的材质制成,如薄纱或细棉布,并具有宽松的设计,使女性看起来更加
优雅。
03
束腰外衣
束腰外衣是女性新古典主义服装的重要元素之一。这种外衣通常以简约
的设计和合身的剪裁为主,使女性看起来更加优美。
其他服饰类型
帽子
新古典主义时期,帽子是男性或女性都可以佩戴的服饰之一 。帽子通常以简单的设计和高质量的材料制成,如毡帽、布 帽等。
新古典主义服装课 件
目录
• 新古典主义服装概述 • 新古典主义服装风格 • 新古典主义服装类型 • 新古典主义服装元素 • 新古典主义服装在时尚中的应用 • 新古典主义服装的未来发展与趋势
01
新古典主义服装概述
定义与特点
定义
新古典主义服装是指在现代时尚 中融入古典元素,追求简洁、优 雅、精致的服装风格。

新古典主义时期服饰

新古典主义时期服饰

18世纪末,法国封建制度极端腐朽,顽固地阻碍各种改革,严重地束缚着社会经济的发展,1814年,反法联军攻进巴黎,拿破仑帝政结束。

第一帝政虽然从此结束,但帝政时代形成的服装样式,特别是女装样式,一直延续到19世纪20年代中期。

在服装史上也把1789年到19世纪20年代中期这一段历史称作新古典主义时期。

革命后的男女装最为显著的变化就是简朴和古典风尚。

人们以健康、自然的古希腊服装文化为典范,追求古典的、自然的纯粹形态。

特别是女装,造型极为简练朴素,与装饰过剩,娇揉造作的洛可可风格形成强烈的对比。

这是一种用白色细棉布制作的衬裙式连衣裙。

其造型特点是把腰线提高到乳房底下,胸部内侧做成兼有乳罩作用的护胸层,袖子很短,袖型多为泡泡袖,玉臂裸露,作为弥补,长及肘部以上的长手套登场。

裙子很长,柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到地上,而且这种长裙越来越长,以至使女士们行走时不得不用手提着裙子,这种优雅的姿态也是一种流行。

自1760年以来,英国的产业革命使其纺织技术有了显著发展,利用从印度进口的棉花,生产出高纱支的细棉布和纱、罗等薄形棉织物。

在古典主义思潮的影响下,这种薄形棉织物取代了过去那华美的丝织物。

在朴素的衬裙式女装流行的同时,为了增加美感,也是出于御寒之需要,女士们喜用各种颜色的披肩来装饰自己,其中法国中部的蒂勒市出产的经编绢网(六角形网眼纱)最为常用。

因此,这种绢网织物也就用其产地名来命名为“蒂勒”(tulle)。

从1798年起,人们又时兴使用印度产的开士米披肩,这是用印度北部的克什米尔山羊绒制成的精纺织物,其优越的保暖性能和轻软柔和的手感深受当时贵妇们青睐。

1804年,拿破仑称帝后,他非常崇拜古罗马文化,为了尽快恢复国力,他采用鼓励奢华来推动经济的发展,一方面大兴土木营造宫殿,复兴丝绸。

天鹅绒和丽丝等纺织工业,奖励工艺美术事业;另一方面,在着装上追求华美的贵族趣味,他让画家为自己设计礼服,不许上层女性在同一场合穿同样的衣服,这使法国宫廷掀起一股豪奢风潮,同时期的英国以及欧洲其他诸国都望尘莫及,只好盲目迫随。

欧洲服饰发展史.

欧洲服饰发展史.

西班牙16世纪 高跟鞋
日本的木屐
中国清代的高底鞋
拉夫:褶饰领
拉夫就是围在脖子一圈,好像 个大圆盘似的均匀褶皱领子。 一般皇室成员,有一定身份 地位的人才可以佩戴。佩戴 的目的是让人整体看起来更 庄严、尊贵、骄傲。
三、启蒙时期服饰 公元17-18世纪
启蒙运动是指在17世纪至18世纪法国大革命 之间的一个新思维不断涌现的时代,与理 性主义等一起构成一个较长的文化运动时 期。启蒙运动与美术史上的巴洛克时期以 及艺术史上的新古典主义时期是同一时期。
长期穿束胸导致 骨骼变形
长期穿束胸导致 内脏移位
1906年,服装设计界的 革命家保罗.布瓦列特 将 紧身胸衣从女装届 第一次深深的摒除, 彻底的放弃它,取而 代之的是更为舒适的 内衣。
法勤盖尔:裙撑
最早的裙撑是西班牙人发明的,叫法勤盖尔。裙撑作 用是使裙子蓬松鼓起来,让下身显得丰满。裙撑一 般用铁丝或者鲸须来做,但多数情况下用鲸鱼须做 成,因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏,女士 们穿着它也便于坐立。
S形
除去了夸张的裙撑和臀垫,欧洲女 装流行用紧身胸衣把胸部托起强 调胸高,腰部勒细,背部沿着脊 背自然下垂至臀部外扩强调臀部 的后翘,这样就从从侧面看呈S 型,这种曲线美的女装非常受欢 迎。20世纪,两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行,再赶上这时 东方与西方文化的碰撞相容使得 男士和女士着装发生了很大的转 变。
燕尾服 燕尾服是男士参加晚宴 时的穿着,在欧洲一 些重要场合的晚宴上 男士的基本着装。就 连咱“大文豪”莫言 先生,在瑞典领奖时 也入乡ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ俗穿了燕尾 服。
晨礼服
曾经是欧洲上流阶层出席英国 赛马场金杯赛时的服装,也 被称为赛马礼服。后来晨礼 服被视作白天参加庆典、星 期日教堂礼拜以及婚礼活动 的正规礼服。晨礼服最大特 点是上下身不同色。

新古典主义时期和浪漫主义时期服饰特点

新古典主义时期和浪漫主义时期服饰特点

为了御寒,此时 流行一种用开士 米、薄毛织物、 白色丝绸或薄地 织金锦制成的披 肩肖尔。
新古典主义时期修米兹服饰
流行一种白色细棉布材 质,简练朴素,领口有 褶边,方形或鸡பைடு நூலகம்形的 坦胸衬裙式(Chemise) 连衣裙。
相搭配的服 装是一种来 自男服,叫 作斯潘赛( Spencer) 的短外套。 类似西班牙 斗牛士穿的 短夹克。衣 长仅高达腰 部,长袖。
夫拉克
色调典雅,驳头翻折 止于腰节处,前襟敞 开不系扣,肩胸向外 扩张,垫肩使肩部很 宽,袖山膨臌起来。 40年代中期,高领已 变成现在西服领一样 的翻驳领
庞塔克
细长呈倒三角形。40年代 中期有宽裤腿和锥形裤腿, 喜用条格纹毛织物。 男士使用紧身胸衣来整形。
基莱
色彩华美,前中央排 着金色扣子。
Thank you
追求古典、自然、纯粹形态的“帝政风格”秉承与传统的古希腊美学,结构 均匀、比例优美。没有特别强调突出的身体部位,整体呈收腰的圆柱形,重 视一种优雅的气质。新古典主义女装借鉴古希腊服装的特点,流行一种白色 细棉布材质,简练朴素,领口有褶边,方形或鸡心形的坦胸衬裙式Chemise 连衣裙。如图。其造型特点是把腰线提高到乳房底下,用拉绳或腰带控制松 紧,有很短的泡泡袖,裸露手臂,加上长及肘部以上的长手套。裙摆很长, 柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到地上,而且这种长裙越来越长,以至 女士们行走时不得不用手提着裙子,这种优雅的姿态也成为流行时尚。
袖根极度夸张,袖根 部使用鲸须、金属丝 做撑垫或用羽毛做填 充物。高领衣服多用 羊腿袖,低领多用有 斯拉修装饰的帕夫袖 ,还有袖山上重得数 层蕾丝飞边的披肩式 袖子,后来出现了袖 根收紧,前臂张开的 长袖。
浪漫主义时期的男装

新古典主义时期的服饰 2

新古典主义时期的服饰 2
新古典主义时期的服饰
分为两个时期
• 前期(1789-1804): 法国大革命时期、督政府执政时期、 三执政官执政时期
• 后期(1804-1825):拿破仑的第一帝政期、王政复辟 初期
新古典主义时期的服装
• 人们以健康、自然的古希腊服装为典范,追求古典的、自 然的人类纯粹形态,最显著的变化就是简朴志向和古典风 尚。
• 短外套——斯潘塞:有领 、袖,袖口有克夫,造型 类似西班牙斗牛士穿的短 茄克
• 鞋——桑达尔、庞普斯
帝政样式时代的女装
• 领袖子——帕夫袖、玛姆留克( 泡泡袖)、波浪袖
外套——斯潘塞、康兹、普里斯
• 外套——斯潘塞、康兹、普里 斯
• 内衣——修米兹、派蒂科特、 多罗瓦兹、庞塔龙、苛尔赛特 等
发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型
• 头饰——头巾、帽子(麦秆帽、无檐女帽、头巾式帽子 、“棒耐特”式帽子)
新古典主义前期的女装
• 1.造型极为简练、朴 素。 • 2.女装向古希腊、古 罗马的自然样式倾斜 。
• 连衣裙 • 简练、朴素。腰际线提高 到乳房底下,内有护胸层 ,袖子很短,袖形为帕夫 袖或爱奥尼亚式希顿的样 子,戴长手套,裙子很长 垂到地上,形成的悬垂衣 褶像希玛纯,下摆刺绣花 卉。
• 披肩——肖尔shaw 、蒂勒 :增加美感,御寒.常用经 编绢网,这种绢网织物叫 “蒂勒”,后时兴开士米 的长披肩

新古典主义时期服饰

新古典主义时期服饰

披肩——肖尔shaw 、 蒂勒:增加美感,御寒. 常用经编绢网,这种绢 网织物叫“蒂勒”,后 时兴开士米的长披肩。 短外套——斯潘塞:有 领、袖,袖口有克夫, 造型类似西班牙斗牛士 穿的短茄克 鞋——桑达尔、庞普斯
新古典主义前期的男装
雅各宾派革命者的服装:上衣“卡尔玛尼奥 雅各宾派革命者 尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的 背心和红色无檐帽。 王党派服装:上穿黑色阿比、金色假发、白 王党派 色科拉巴特;恐怖政治后,灰色的夫克拉、 绿色科拉巴特、克尤罗特和短靴、文明杖, 称为“谬斯卡丹”;督政时代:“昂克罗瓦 伊亚布尔”,大衣、克拉巴特、克尤罗特、 翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。
为了迎合他的口味,古典发式更是风行( 为了迎合他的口味,古典发式更是风行(见 更加强调致和华美。 图),更加强调致和华美。发型的变化余地 太小,女人们就把改变形象的重点放到头 太小, 饰和帽子上。这个时期帽子的种类很多。 饰和帽子上。这个时期帽子的种类很多。 杆帽、无檐女帽、头巾式帽子等。 有麦 杆帽、无檐女帽、头巾式帽子等。到 了帝政末期,出现了一种叫棒奈特(bonnet) 了帝政末期,出现了一种叫棒奈特(bonnet) 的帽子, 种帽子的形状和样式非常可爱, 的帽子,这 种帽子的形状和样式非常可爱, 用布和麦杆做成,用人造花和缎带装饰, 用布和麦杆做成,用人造花和缎带装饰, 后脑勺正好包住,前面用缎带系在下底下。 后脑勺正好包住,前面用缎带系在下底下。 电影《 里的简· 电影《简·爱》里的简·爱戴的就是棒奈 特当时的人造花制造工艺水平已相当高了。 特当时的人造花制造工艺水平已相当高了。 豪华头巾、羽饰、人造花、 豪华头巾、羽饰、人造花、缎带和宝石都 是必不可少的头饰
新古典主义前期的女装
特点是:造型极为简练、 特点是:造型极为简练、 朴素,与装饰繁多、 朴素,与装饰繁多、矫揉 造作的洛可可风格形成强 烈对比;女装向古希腊、 烈对比;女装向古希腊、 古罗马的自然样式倾斜。 古罗马的自然样式倾斜。

服装风格第 古典主义风格

服装风格第 古典主义风格

一、古典主义风格产生的背景
2.古希腊的建筑与雕塑艺术
• 希腊建筑总的风格是庄重典雅, 具有和谐、壮丽、崇高的美。这 些风格特点在各个方面都有鲜明 的表现。
巴特农神庙
2.古希腊的建筑与雕塑艺术
雅典赫菲斯托斯神庙
2.古希腊的建筑与雕塑艺术
2.古希腊的建筑与雕塑艺术
古希腊的雕塑身材健美匀 称,富有动感,各部位 均呈优美比例关系。
3.款式
胸部和腰部 胸部和腰部结构以合体为主,不过 分强调突出。 结构和工艺 折叠、披挂和抽褶形式被广泛运用。 设计师通过各种工艺手段表达面料 的纯粹性,围绕人体肩、胸、腰和 后背设置大量细密抽褶。 无领或者领口很深,中长裙为主, 表现端庄。
4.色彩
古典主义风格服装偏向于庄重 素雅和明度高、纯度低的色 彩.如米色、灰色、白色、棕 色和黑色等。相互之间的配色 注重协调和悦目.避免强烈和 跳跃的对比。
一、古典主义风格产生的背景
2.古希腊、古罗马服饰特点
一、古典主义风格产生的背景
2.古希腊、古罗马服饰特点
古罗马服装基本上承袭了希腊的基本风格和形式,主要服装 为上衣和斗篷。托嘎(TOGA)和丘尼卡(TUNIC A)作为罗马服装的基本形制,则充分反映出这种古典主 义风格。
一、古典主义风格产生的背景
20世纪50年代,Dior的”新风貌”设计遵循了合理、秩 序、简洁的古典主义美学,呈现庄重典雅的艺术效果。
三、古典主义风格时装流行演变
20世纪80年代初,日本设计师三宅一生从面料角度出 发.以古希腊雕塑中悬垂服饰为灵感,尝试带有古希腊 风格的“一生褶”,这种褶料具有雕塑般的立体感。
21世纪前后,意大利设计师AIberta Ferretti的作品持 续带有明显的古希腊痕迹和古典主义审美倾向,她擅长 轻柔、妩媚、浪漫风格的设计.她的设计往往呈高腰结 构,将女性曲线完美勾勒。

世界服装史-欧洲新古典主义服装

世界服装史-欧洲新古典主义服装
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它注重的是古典式的 宁静和考古式的精确 形式,在某种程度上, 与启蒙运动和理性时 代相适应,与自然主 义相呼应,体现了通 过采纳古典形式重新 建立理性和秩序的意 图。在服装史上称为 新古典主义时期。
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新古典主义的两个时期
前期(1789-1804): 法 国大革命时期、督政 府执政时期、三执政 官执政时期
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革命者的装束
夫拉克的两种形式: 燕尾式-前腰节水平向两侧截断,后边呈燕尾式; 晨礼服-前襟从高腰身处斜着向后裁下来的大衣。
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两种形式的夫拉克
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革命者的装束
昂克罗瓦依亚布尔
. 新古典主义时期的男女装
《约会》(18. 01年)
帝政样式时代的女装
领饰——苛尔莱特(两层或三层细褶) 袖子——帕夫袖、玛姆留克(泡泡袖)、波浪袖 曼特——罗布·德·克尔(robe de cour,长长的拖
(2)披肩“肖尔”(shawl),常用经编绢网, 这种绢网织物叫“蒂勒”,后时兴开士米的长披 肩。
(3)斯潘塞(spenser) -短外套,来自男服,衣 长仅达高腰位置,有领,长袖袖口有克夫。
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修米兹•多莱斯(罗布•修米兹)
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新古典主义时期的女装
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莱卡米埃夫人(17裙 的 结 构 图
较典型的代表。
男子抛弃装饰繁缛的衣装,卸下沉重的假发头套, 留起轻松简便的发式。在大革命期间, 服饰是区 分革命派别的标志,王党派中的时髦男子仍然偏 爱金色假发。
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卡尔玛尼奥尔本来是 意大利工人的夹克装, 夹克驳头很宽,挖兜, 有金属或骨制纽扣。
裤子叫庞塔龙又叫 “桑•克尤罗特”是对 贵族穿的半截裤克尤 罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象 征革命。与庞塔龙组 合穿的有双排扣背心 和红色无檐帽。

新古典主义服装史

新古典主义服装史

王党派 (反对革命者)
黑色裘斯特克外套/灰色frac(前襟斜后裁外套)
披肩金色假发
绿色领巾 紧身半截裤 短靴 手杖
督政府时代(1795~1799)奇装异服 垂耳长发 巨大翻驳领紧身双排扣外套 多层缠绕(6)领巾 贵族紧腿半膝裤 缎带
男装总趋势 减少刺绣 装饰 华丽丝织物——朴素毛织物 frac普及——两种基本样式 前腰节水平两侧裁断 ——燕尾服 1790S流行 90S末 双排扣 竖领口 衣长 及踝——膝 后片 普里兹褶 开衩 装饰扣
羊腿袖 多层蕾丝 紧身胸衣 加长 独立胸罩出现
新古典主义时期(1789~1825) 浪漫主义时期(1825~1850)
新洛可可时期(1850~1870)
巴斯尔时期(1870~1890) S形时期(1890~1914)
新古典主义时期(1789-1825)
前期(1879~1804)革命后混乱期 大革命 督政府执政的第一共和制 三执政官政府时代 后期(1804~1814)拿破仑第一帝政时代 王政复辟初期 18C中叶——意大利 希腊 遗址 ——古典新兴趣——新古 典主义思潮 ——ANTI巴洛克/洛可可装饰过剩——古典式宁静 ——呼应启蒙运动/理性时代——简朴古典
男装 新变化:现代衬衣(企领) 领带出现
男 女 装 分 化 出 市 井 ( 逛 街 ) 运 动 社 交 场 合 不 同 服 装 品 种
软 呢 帽 硬 壳 平 顶 帽 留 胡 须
腰带披肩长袖外套 毛织物短大衣
1868波兰风长裙 ——巴斯尔(crinolette)
80S鼎盛期
新古典主义前期男装 服装区分市民派&王党派 英国资产阶级田园式装束 ——朴素 机能化
庶民阶级(革命市民) 雅各宾派 意大利工人茄克carmagnole 宽驳头 挖兜 金属/骨扣 不扎裤脚细筒长裤pantalon ——ANTI贵族紧腿半膝裤 裤长 深靴 ——浅口皮鞋 红白蓝条纹毛织物 长裤汉党(革命者) 双排扣背心 无檐帽

各时期艺术风格

各时期艺术风格

新古典主义艺术风格
新古典主义艺术风格兴起 于18世纪的中期,其精神 是针对巴洛克与洛可可艺 术风格所进行的一种强烈 的反叛。它主要是力求恢 复古希腊罗马所强烈追求 的“庄重与宁静感”之题 材与形式,并融入理性主 义美学 。1790年到1820 年之间,所追寻的淡雅、 自然之美,在服装史上被 称为"新古典主义风格"。
19世纪—20世纪各时期艺术风格
浪漫主义的服装风格
浪漫主义最早盛行于18世 纪晚期、19世纪前半期的 法国,是一个全欧洲性的 内容广泛的思想文化运动。 欧洲19世纪浪漫主义服装 风行的这一时期,女装一 般强调细腰丰臀的X造型, 饰带、花边、花结等复杂 繁琐,是更加夸张矫饰的 巴洛克服装的变异,是蕾 丝和塔夫绸叠加的时代。 , 欧洲19世纪的浪漫主义更 重视色彩和情感,重视身 体走动时的氛围和美感
前拉斐尔派艺术风格
“前拉斐尔艺术风格”源于19 世纪中期的英国,其艺术精 神主要是追寻一种自然但是 浪漫主义色彩的表现。 这种 艺术风格是对冷淡、生硬的 艺术的一种反驳。痛斥“人 与自然的疏离感”,希望透 过艺术将“人性化”、“自 然化”、“理想美”的特质 结合表现出来。因此,当时 的服装被誉为“理性美感式” 的服饰。这种服饰风格与当 时“维多利亚风格”极端的 相对,成为英国社会追寻服 饰改革的代表款式。
拜占庭艺术风术 形式的拜占庭艺术。在艺术 的成就上,此时所强调的是 镶贴艺术,追求缤纷多变的 装饰性。同样,这种特色也 反映在服装上。例如:在男 女宫廷服的大斗篷、帽饰以 及鞋饰上都出现了镶贴、光 彩夺目的珠宝和充斥着华丽 图案的刺绣。这些情形有别 于同时期在欧洲地区的服饰, 营造出一种既融合东西方又 充满华丽感的服饰装饰美
波普艺术风格
这种艺术风格源自20世纪50 年代初期的美国,但确鼎盛 于50年代中期的美国。POP 是Popular的缩写,意为“通 俗性的、流行性的”。至于 POP所指的正是一种大众化 的、便宜的、大量生产的、 年轻的、趣味性的、商品化 的、即时性的、片刻性的形 态与精神的艺术风格。 这种艺术风格影响到服 装领域中,体现在服装面料 以及图案的创新,改变了过 去服饰装饰图案的特点,在 欧洲服装史上留下深深的印 记。

新古典主义时代服饰

新古典主义时代服饰

新古典主义时代服饰1789年发生了法国大革命,其影响非同凡响,它不是一次一般的政治或民族的战争,而是被定性为资产阶级大革命,标志着以“现代社会”取代“旧制度”的一个决定性的历史变革,具有历史的、文化的象征意义。

与此相伴随的是一场新古典主义文化潮流,服装也有明显的表现。

新古典主义服装文化不像前面的巴洛克和洛可可两种风格,它不是视觉样式层面的问题,而是一种精神理念层面的问题,这是正确解读的关键法国大革命吹响了这一新时代的号角,象征着自由、平等、博爱的三色旗及其思想从法国向全欧洲、全世界扩展开来,另一方面,18世纪中叶兴起于英国的产业革命在19世纪开花结果,整个19世纪作为现代文明的黎明时期,从各个方面为20世纪新的生活样式的到来做着精神和物资上的准备。

在经历了法国大革命之后,人们突然没游乐18世纪的典雅,轻松的心态,空想主义色彩浓郁,而服饰这种心态表现的淋漓尽致19世纪的服装风格,它既有革命时期的简练和素朴,也有浪漫主义的诗意和婉丽。

19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人们文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优的主旋律。

19世纪的时装业有两个值得关注的变化:工业的进步和更高级裁剪技术的出现,使原本由宫廷贵妇引导流行的时代一去不复返,时装样本和舞台剧中的女演员成为新的时尚代言人,女装流行面料有薄棉布,织物较密的白麻布、薄纱、条纹毛织物和蝉翼纱,给人轻飘逸的感觉,强调细腰和夸张的裙摆、马鬓编成的裙撑首次出现,为了显示细腰,肩部设计不断扩张,袖口也极度夸张,甚至右袖根部用金属丝做撑垫,这种新3典样式的特点是造型极为简练、朴素,与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈的对比,这是一种用白色细棉布制成的宽松的纣裙式连衣裙——修米兹多莱斯。

服装史上把这一时期称为薄衣时代,这种古典样式另一个造型上的特点就是把腰节线提高到乳房底下,胸部内侧做成兼有乳罩作用的护肤层,这种高腰身也是后来帝政样式的一大特点。

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新古典主义服装的特点与特色
新古典主义服装是一种融合了古典与现代元素的时尚风格,它追求优雅、高贵和典雅的氛围。

以下是关于新古典主义服装的一些特点和特色:
1. 设计灵感:新古典主义服装的设计灵感源自于古希腊、罗马和文艺复兴等历史时期的服饰。

它借鉴了古典时代的优美线条、对称结构以及简约而精致的细节。

2. 剪裁和轮廓:新古典主义服装注重剪裁的精确性和流畅性。

常见的剪裁包括修身的西装、优雅的连衣裙和裙子等。

服装轮廓通常强调身形线条的优美曲线,以展现女性的柔美和男性的优雅。

3. 材质和装饰:新古典主义服装常使用高质量的面料和细腻的手工艺品。

例如,丝绸、羊毛、雪纺等面料常用于制作连衣裙和上装,而金属装饰、刺绣和珠饰则被用来增添服装的华丽感和细节。

4. 色彩和图案:新古典主义服装常使用经典的色彩,如白色、黑色、米色和浅蓝色等,以展现简约而高雅的氛围。

在图案方面,常见的包括希腊键、古典卷轴和罗马柱等古典元素的图案。

5. 配饰和细节:配饰在新古典主义服装中起到了重要的角色,常见的配饰包括带有古典元素的发饰、项链和手镯等。

细节方面,服装可能会采用褶皱、流苏、蕾丝和薄纱等来营造出更加精致的效果。

新古典主义服装旨在将古典的优雅与现代的时尚相结合,其设计和风格注重细节和整体的和谐。

它适合那些追求独特和典雅风格的人们,并且在一些重要场合和正式场合中常常被选为着装选择。

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