室内外空间构成简论
外部空间设计：定义概述
影响空间感受的因 素
一种物体同感受它的人之间产生 关系主要是通过视觉来确定的， 但在很多时候，触觉、嗅觉、听 觉等其它身体感官也参与其中。 甚至天气中的风、雨、日、照都 会对空间感受产生影响。
什么是外部空间
外部空间是有人创造的有目的的外 部环境，是从对自然的限定开始的， 是比自然更有意义的空间。它与无 限伸展的自然空间不同，它是在自 然当中由“框框”所限定的空间 （“框框”就是可以创造出满足人 的意图和功能的有意义的积极空间， 是一种向心秩序的体现）。
边界
举例
紫禁城外林荫道（单一型柱列边界） 卢浮宫神庙（双重型柱列边界） 春日大社灯笼群（记号型双重边界） 婆罗浮屠塔群（记号型多重边界） 圣马可广场（双极平坦型场地） 丘伊雷利庭图（多极平坦型场地） 洛克菲勒中心广场（单极凹形场地）
什么是外部空间设 计
外部空间设计，就是为人的活动 创造有意义的外部空间（相对于 建筑内部）的技术或方法，是一 种营造人类活动空间的过程。
被营造出来的空间，质产生变化
1.建筑空间
建筑室内空间的长、宽、高对空间 的尺度感影响最大，房间的四壁产 生封闭围合的作用，底界面和顶界 面之间的关系决定了房间的亲切行 和遮蔽性。
关于对外部空间距离问题 的总结
一般情况下，人与物体的距离在25米左右的时候，最 能产生亲切感，可以辨认出人脸和建筑的细部，这是 古典街道的常见尺度。
01
02
宏伟的街道或广场空间的最大距离不超过150米，超 过后会使建筑立面上的沟槽效果消失，透视感减弱而 接近立面。此时巨大的广场可以作为一个纪念性的建 筑的前景。当人与建筑的距离超过1200米时，就看不 到具体形象了，只能看到模糊的外轮廓线。
3. 建筑材料表面的肌理与肌理的组合
一下之空间构成
面
垂直面
视觉上比水平 面更活跃，是限定 空间并给人以围合 感的重要手段。
面
巴塞罗那国际博览会德国馆（1929）
它自身的造型 形式以及面上的开 口控制着建筑物室 内外空间之间视觉 上和空间上的连续 性。它也是构成体 量的重要元素。
空间组合
二元空间 （包容、相交、邻接）
金泽21世纪美术馆
多元空间 （线式、中心、网格）
ONE-TENTH THEORY
解析
《外部空间设计》——芦原义信
空间 要素
形状
视觉
比例
形状是最基本的要素，反映对象的特征，是 人识别和区别对象的主要依据。
比例是指两个相似事物数量的比值，比例的 目的是在各要素中建立秩序感和和谐感。空 间的比例是指空间各构成要素自身、之间、 要素与整体之间在量度上的关系。 尺度是关于量的概念，它涉及空间形象给人 的视觉感受是否符合实际尺寸的问题。
限定
线：具有方向性和联系性，以其方向和方位在空间构成中起作用。通 过连接点与面，构成空间形态的骨架。垂直线可限定一个明确的形式， 如平面、柱状体等，在建筑中典型的垂直线是柱。 两点可确立一条轴线，即虚线，是心理感受到的线。
点线
限定
两个线元素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一 条通过该虚面的轴线，形成强烈的对称性，产生引导作用，成为序列 的入口。
肌理
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响1
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响2
色彩
色彩
光线
光线
东京Magic 概念店 独特的墙面肌理带来丰富的光影变化， 给予本身简洁的室内环境丰富的细节。
肌理
肌理
空间 要素
第二篇建筑设计空间构成及组合
2 平面组合的形式
建筑由于使用功能不同，房间之间的相互关系也不同。 平面组合是根据使用功能特点及交通路线的组织，将不 同房间组合起来。平面组合大致可以归纳为如下几种形 式：
• （1）走道式组合
走道式组合的特点是使用房间与交通联系部分明确分 开，各房间沿走道（走廊）一侧或两侧并列布置，房间 门直接开向走道，通过走道相互联系；各房间基本上不 被交通穿越，能较好地保持相对独立性；走道式组合的 优点是：各房间有直接的天然采光和通风，结构简单， 施工方便等。这种形式建筑特别适用于房间面积不大、 数量较多的重复空间组合，如学校、宿舍、医院、旅馆 等。
第二层人数不超过 30人
第二篇建筑设计空间构成及组合
4 电梯、扶梯、坡道设计
A 电梯
电梯按其使用性质可分为乘客电梯、载货电梯、 消防电梯、客货两用电梯、杂物梯等几类。
电梯的布置形式一般有单面式和对面式
B 扶梯
自动扶梯是一种在一定方向上能大量、连续输
送流动客流的装置。除了提供乘客一种既方便又
舒适的上下楼层间的运输工具外，自动扶梯还可
厨房设计应有良好的采光和通风条件；尽量利 用厨房的有效空间布置足够的贮藏设施，如壁龛、 吊柜等；厨房的墙面、地面应考虑防水、便于清 洁；室内布置应符合操作流程，并保证必要的操 作空间，为使用方便、提高效率、节约时间创造 条件。
PPT文档演模板
第二篇建筑设计空间构成及组合
厨房的布置形式有单排、双排、L形、U形等几种
A 家具或设备所占面积；
B 人在室内的使用活动面积（包括使用 家具及设备时，近旁所需面积）；
C 房间内部的交通面积。
PPT文档演模板
第二篇建筑设计空间构成及组合
部分民用建筑房间面积定额参考指标
室内设计平面方案讲解
室内设计平面方案讲解室内设计平面方案讲解1. 引言室内设计平面方案是一个室内设计师在进行设计之前首要考虑的部分。
它是一个通过平面图来展示室内空间布局的设计方案。
本文将介绍室内设计平面方案的重要性、构成要素以及一些常见的设计原则和技巧。
2. 室内设计平面方案的重要性室内设计平面方案在整个设计过程中起着至关重要的作用。
它不仅可以直观地展示出室内空间的布局和功能划分，还能提供给客户一个对设计结果的预期。
通过合理的平面方案，室内设计师可以有效地利用空间，提升空间的功能性和美观性，满足客户的需求。
3. 室内设计平面方案的构成要素一个完整的室内设计平面方案通常包含以下几个关键要素：3.1 户型图户型图是一个房间的地理布局图，它展示了房间的大小、形状以及与其他房间的位置关系。
对于室内设计师来说，了解户型图是设计平面方案的基础。
3.2 空间功能划分在设计平面方案时，室内设计师需要考虑不同空间的功能需求，如客厅、卧室、厨房、浴室等。
通过合理划分和布局不同空间，可以提高空间的使用效率和功能性。
3.3 家具布局家具布局是室内设计平面方案中非常重要的一部分。
它涉及到如何合理摆放家具以满足空间的功能需求，同时还要考虑到流线、通风和光线等因素。
3.4 色彩和材质选择色彩和材质选择是室内设计平面方案中的另一个关键要素。
通过选择合适的色彩和材质，可以营造出不同的空间氛围和风格，并为空间增添美感。
4. 室内设计平面方案的设计原则和技巧4.1 流线设计原则流线设计原则是指在平面方案中合理安排不同空间之间的连接和交通路径，以提高空间的使用效率和便利性。
它要求不同空间之间的流通线路简洁明确，避免产生死角和阻塞。
4.2 光线利用技巧光线是室内设计中非常重要的因素之一，它可以为空间带来明亮、通透的感觉。
在平面方案中，设计师可以通过合理的窗户布置、墙面颜色选择等方式来利用自然光和人工光源，创造出舒适的光线环境。
4.3 尺度和比例控制合理的尺度和比例是室内设计平面方案中的关键要素。
空间的形态构成
柱列与墙 面结合为 壁柱或倚 柱，可改 变墙面比 例及韵律。
基本形态要素 空间限定
线 面
柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。
返回本讲框架 返回本讲首页
ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
E.双向线列
返回本讲框架 返回本讲首页
ESC
有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划 分出不同的空间地带。
返回本讲框架 返回本讲首页
ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
返回本讲框架 返回本讲首页
ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
C.角限定
三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立 起一个视觉空间框架。
构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的 形状、尺度、量度感、比例。
基本形态要素 空间限定
A.独立垂直面
对其两个表面 所朝向的空间既 分割又控制，其 限定效果与人的 视线高度有关， 但不能完全限定 空间，表面的色 彩质感、划分形 式影响视觉质量 和空间效果。
独立面分割空间为阴阳， 产生不同视觉感。
仅限定领域的边缘，限定感弱.
产生围护感，保持视觉与空间的连续性。
分割成两个空间并保持视觉连续性
返回本讲首页 返回本讲框架
ESC
轴线的空间组织作用
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
返回本讲首页 返回本讲框架
ESC
3.面
实存面：其主要特征是有一定厚度和形状， 分为规则几何形与不规则的任意形；
虚存面：指由视觉——心理意识到的面。
面的构图作用： 限定体的界限 以遮挡、渗透、穿插关系分割空间 以自身的比例划分产生良好的美学效果
空间的解析
本讲框架 本讲首页
室内设计中立体构成的原理及应用
⽴体构成是从事室内设计⼯作者必须掌握的基础知识，它是研究空间⽴体造型的学科，是室内设计的最根本要求。
下⾯YJBYS店铺为⼤家搜索整理了关于室内设计中⽴体构成的原理及应⽤，欢迎参考阅读，希望对⼤家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业⽣培训⽹! ⽴体构成不仅可以合理的构成室内空间，⽽且还能给室内设计带了美感，使室内设计⽆论是强调空间艺术或是抽象的表现形式都能从形体、空间、层次上达到和谐统⼀，让室内设计表达的更深⼊，更具观赏性。
⼀、⽴体构成的原理 ⽴体构成也是⼈们常说的空间构成，它是以⼈们的视觉为基础，为物理⼒学为依据，通过⼀定的造型创造出新的艺术形态。
它主要是以点、线、⾯、体，按⽴体法则的不断变化和组合来形成空间构成的形态，以实现创造设计的价值的意义。
⽴体构成从艺术感染⼒⽅⾯可分为赋予形态以⽣命⼒、创造⽴体构成的动感、创造⽴体构成的量感、创造空间的深⼊感和丰富形态的表情等。
具体如下： 1、赋予形态以⽣命⼒ ⾃然形态的旺盛⽣命⼒给⼈以美的感受。
⽐如：含苞怒放的花朵、植物的⽣长和发芽等。
我们要从⾃然形态中去体验⽣命⼒的美好，并挖掘⽣命⼒的表现形式，巧妙的运⽤到⽴体构成的中去，加以创造，使⽴体构成具有⼀种向⽣命⼒⼀样欣欣向荣的精神⼒量，给⼈带来⽴体构成创造的美感。
2、创造⽴体构成的动感 在⽴体构成中运动着的形态往往都能吸引更多⼈的注意，运动更向征着前进和发展，虽然设计作品的造型本⾝是静⽌不动的，但要在作品静⽌的形态中体现出动的感觉，我们可以通过⼈的视觉效果上的变化，通过利⽤“渐变”⽅式体现“动”的构成，还可以依靠形体在转动、曲线的动势来体现“动”的效果，使整个设计作品更具吸引⼒。
3、创造⽴体构成的量感 形态的体量会给⼈以⼀种健康、能抵抗外部⼀切阻⼒的美感，但在实际的形态体量之外，还会给⼈⼼理上的量感，也就是形态的材质、⾊彩、光泽等都会在⼈的⼼理上产⽣轻重、⼤⼩之感，设计得好可以使⽴体构成恰到好处显⽰出形态的本质，增加设计的可观性。
室内空间的划分与组织讲义
室内空间环境设计——室内空间的划分与组织室内空间环境设计是如何通过设计，使室内空间既能满足功能性的要求，又能满足人们精神生活方面的要求，从而体现出富有时代特色和个性特征的工作、生活空间，是室内环境设计时所要考虑与解决的首要问题。
一、室内空间的基本概念室内空间是相对于自然空间而言的，是人类经过漫长的适应环境，和对自然环境进行长期改造的结果。
自然环境既有有益于人类的一面，如阳光、空气、水、绿化等；也有不利于人类的一面，如暴风雪、地震、泥石流等．因此，室内空间最初的主要功能是对自然界有害性侵袭的防范，特别是对经常性的日晒、风雨的防范，仅作为一种生存的工具，由此而产生了室内外空间的区别．人对空间的需要，是一个从低级到高级的发展过程，从原始人的穴居，发展到具有完善设施的室内空间，从满足生活上的物质要求，到满足心理上的精神需要。
但是，不论物质或精神上的需要，都是受到社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。
人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变。
因此，室内空间的内涵、概念也是在不断地补充、创新和完善。
1. 室内空间的概念由建筑的底界面、顶界面、侧界面作为基本的要素，运用多种组合构成形式而形成的建筑空间称之为室内空间。
室内空间同建筑界面的“实”相对，是一个“虚”的概念。
2.室内空间的构成要素包括顶界面、底界面、侧界面、斜向界面、曲界面、波浪界面等。
1)空间的基本组合形式由不同界面采取不同组合方式会构成不同的空间形式：由水平界面和垂直界面构成的空间；由水平、垂直和斜向界面构成的空间；由水平、垂直和曲界面构成的空间。
2)建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。
①地面的空间限定：地面是建筑空间限定的基础要素，它以存在的周界限定出一个空间的场。
②梁柱的空间限定与流动：柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。
它们之间存在的场构成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。
浅议中国传统庭院空间围合与构成的基本方式
次要建筑相对峙， 构成 Π 形
或 Ｈ 形的三合院； 或在主要
图１
建筑的对面， 再建一座次要建筑， 构成正方形或长方形的庭院，
称为四合院（ 图 ２） 。由于建 筑 的 四 面 围 合 ， 形 成 封 闭 性 较 强 的
整 体 而 得 名 为 “ 四 合 院 ”。
这种布局方式始自宋代，
是中国古代社会的宗法和
以建筑围合建筑而成的庭院空间， 与四合院建筑相反， 是 以 体 形 巨 大 的 建 筑 为 中 心 ， 周 围 以 矮 小 的 附 属 建 筑 、走 廊 或 围 墙环绕， 形成方形或圆形的庭院。汉代的礼制建筑、历代坛庙以 及 宋 、金 、明 池 水 殿 等 常 常 采 用 这 种 围 合 方 式 。最 典 型 的 例 子 是 北京故宫的庭院空间 ， 就是采用这种方式围合的（ 图 ３） 。 ２．５ 以庭院围合庭院而成庭院空间
所谓以庭院围合 庭院而成的庭院空间， 即园林中的“园中之 园 ”。 比 较 成 功 的 园 林 做法， 往往是将全园划 分为若干个景区， 把其 中一个景区扩大为全 园的重点， 再辅以若干 个小景区， 以求达到主 次分明和相互对比的 效果。利用建筑， 如廊子、亭子、厅轩楼馆， 或墙垣、漏窗， 山丘或 假山与树木形成一个又一个既独立又相互联系的小园， 组成无 数各具特色的景观。例如： 拙政园中远香堂东部绣倚亭下的枇 杷园即为园中之园（ 图 ４） 。
１概述
１．１ 庭院空间的概念 “庭院”二字在《辞源》中是这样解释的： 庭者，“堂阶前也”；
院 者 ，“ 周 垣 也 ”，“ 宫 室 有 垣 墙 者 曰 院 ”。 所 以 ，“ 庭 院 ”二 字 合 在 一起， 就构成了我国庭院空间的基本概念： 即由建筑与墙围合 而成的室外空间， 就是庭院空间。 １．２ 庭院空间与建筑
浅谈建筑的内部空间与外部环境
公共建筑设计原理浅谈建筑的内部空间与外部环境关系姓名：廖思怡班级：建筑学101班学号：7011410011指导老师：陶莉摘要：本文从建筑艺术的角度分析论述了建筑内部空间与外部环境之间独特的功能存在形式，以及紧密和谐的联系关系，而一个好的建筑作品拥有的不仅是自身合理的内部空间，同时也需要与外部环境自然紧密的融合。
关键词：内部空间，外部环境，建筑。
“建筑是凝固的音乐，是立体的绘画”。
人们把建筑比喻成音乐和绘画，说明建筑不仅是人类的生存空间，更是具有艺术价值和人类精神享受的。
一个好的建筑应该与周围的环境相得益彰，同时自身的内部空间又能将人类的日常行为活动在其当中变为一种感官享受，这才是成功建筑作品所要诠释的。
无论在生产过程或生活中，建筑内部空间与人之间的关系更为直接和亲密。
正如布鲁诺·赛维斯说：“尽管有其它艺术为建筑增色，但只有内部空间，这个围绕和包围我们的空间才是评价建筑的基础，是它决定了建筑物审美价值的肯定与否定”。
一建筑内部空间1 建筑内部空间及其尺度1.1建筑内部空间尺度的发展变化在生产和生活过程中不断出现的空间尺度需求，促使人们不断寻求新的解决手段，同时，又从技术中获得新的启示，逐步去完善自己的居住空间。
建筑师、室内设计和设计理论家们历来十分关注室内空间的创造和变化，他们既建构了形态迥异、风格多样的空间，又提出了各式各样的空间理论和学说。
一部建筑发展史，无异也是一部室内空间形态不断演变、发展和丰富的历史。
从古希腊封闭的空间、古罗马的静态空间、早期基督教具有方向性的动态空间到开敞空间；从罗曼内斯克式幽暗的空间、垂直式高耸的空间，文艺复兴时期亲切的空间到巴洛克富于动态的空间，以及现代流动连续的空间、生动丰富的共享空间直至当代的着力于人情味的生态空间及富有意趣的层次空间等，标志着人们对空间的理解正朝着深层次发展。
对空间的创造也已冲出传统模式，依照物质功能和精神功能的双重要求，打破室内外及层次上的界限，而着眼于空间的引伸、穿插、交叉、复合、含混、变换等不同手段的创造。
室内空间布局与设计ppt课件
精选课件
50
界面处理
精选课件
51
第四节 空间的序列
作为人们熟知的概念：时间自古以来 就存在着各种不同的解释，哲学家、科学 家、艺术家都对这个词倾注了巨大的热情。 亚里士多德说：“时间是运动和变化的量 度。”康德说：“时间是任何现象综合的 首要正式条件。”托尔斯泰说：“时间是 没有一刻停息的永恒运动，否则就无法想 象。”
精选课件
27
室内空间尺度与人的行为心理
精选课件
28
按照心 理空间概 念，人被 一个看不 见的气泡 所包围。
精选课件
29
2、尺度的另一概念是指室内界面本身 构造或装修的空间尺度比例。这种主要 满足于空间立面构图的尺度比例标准， 在空间形象审美上具有十分重要的意义。
精选课件
30
二、界面围合是空间形象构成的主要方面。 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、 空间组合与界面处理三个部分组成。
精选课件
46
4、 界面处理
（1） 结构与材料：结构和材料是界面处 理的基础，其本身也具备朴素自然的美。
（2） 形体与过渡：界面形体的变化是空 间造型的根本，两个界面不同的过渡处理 造就了空间的个性。
精选课件
47
涂料墙面
饰面砖墙面
木装修墙面
纺织物墙面
精选课件
48
⑶ 质感与光影：材料的质感变化是界面 处理最基本的手法，利用采光和照明投射于 界面的不同光影，成为营造空间氛围最主要 的手段。
精选课件
8
容器与房间在空间的意义上是相同的
精选课件
9
物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。
住宅建筑设计原理9外部空间环境
四、住宅外部活动场地的规划
（一）居民的行为活动类型 1.必要性活动 2.自发性活动 3.社会性活动 （二）活动场地的分类 （三）儿童及青少年活动场地的规划 1.年龄分组与行为特征 2.儿童游戏场地分布 3.儿童游戏场地类型及规划要点 4.儿童游戏场的主要设施
住宅建筑设计原理（9） 住宅外部空间环境设计
第一节 住宅外部空间环境的涵义与特点 第二节 住宅外部空间环境的构成要素 第三节 住宅外部空间环境设计的规划设计
第一节 住宅外部空间环境的涵义与特点
一、住宅外部空间环境的涵义 空间：外部空间环境指的是实体围合的住宅室内空间之外 的一切活动领域。 环境：外部环境就是作用于有生命生物的外界影响力的综 合。也是人们通过各种方式去认识、体验和感知的外界 之总体。 人类需求层次—马洛斯– 需求层次论：生理需求、安全需 求、交往需求、自尊需求、自我实现的需求。 华沙宣言：人类聚居地，必须设计得能提供一定的生活环 境，维护个人、家庭和社会的一切，采用充分的手段保 证私密性，并且提供面对面地相互交往的可能。
2.平面空间组合方式 行列式：构图强烈、规律性强、空间呆板单调。 周边式：好街景、内部安静、节约用地、部分朝向差，日照 通风受影响。 点群式：地形布置灵活，外墙较多，在寒冷地区不利节能。 院落式：便于邻里交往和布置老年与儿童活动场地利于安全 防卫和物业管理，并能提高容积率。 混合式：内容丰富，适用强。
二、住宅外部交通系统的组织
（一）住宅外部交通组织的基本方式 1.人、车分行交通组织方式 2.人、车混行的交通组织方式 3.综合式交通组织方式（平面、立体）
（二）道路类型、等级及停车场地设施 1.道路类型：车行道和步行道 2.道路分级： a. 居住区级道路：红线宽度20--30m,山地城市不小于15m，车 行道9—14m，一块板、三块板。人行道2.5—5m. b.居住小区级道路：对外联系主要道路。建筑控制线之间的宽 度不小于14m(采暖区)，10m(非采暖区)车行道宽6—9m,一块板， 人行道宽1.5—2.5m。 c.组团级道路：区内主要道路，建筑控制线之间宽度不小于 10m(采暖区)或8m（非采暖区），路面宽4—7m。 d.宅前小路：不小于2.5m 3.自行车停车：集中停放，分散停放 4.机动车停车：总量不小于总住户的20%。集中停放，分散停放。 布置地点。停车的基本形式
建筑空间的构成及组合
厨房的布置形式有单排、双排、L形、U形等几种
四 交通联系部分的设计
1 建筑物交通联系部分的设计要求 A 满足使用高峰时段人流、货流通 过所需的安全尺度。 B 符合紧急情况下规范所规定的疏 散要求。 C 方便各使用空间之间的联系。 D 满足采光、通风等方面的要求。
2走道设计
走道又称为过道、走廊。凡走道一侧或 两侧空旷者称为走廊。 按走道的使用性质不同，可分为三种情 况： A 完全为交通需要而设置的走道，不允 许安排作其它功能的用途。 B 主要为交通联系同时也兼有其它功能 的走道，这时过道的宽度和面积应相应增 加。
（2）套间式组合
套间式组合的特点是用穿套的方式按一定的序 列组织空间。房间与房间之间相互穿套，不再通 过走道联系。这种形式通常适用于房间的使用顺 序和连续性较强，使用房间不需要单独分隔的情 况下形成的组合方式，如展览馆、火车站、浴室 等建筑类型。套间式组合按其空间序列的不同又 可分为串联式和放射式两种。串联式是按一定的 顺序关系将房间连接起来；放射式将各房间围绕 交通枢纽呈放射状布置。 可分为串联式和放射式两种组合方式。
门窗位置应有利于采光通风。门的位 置应方便交通，利于疏散
D 门窗的开启方向
门窗的开启方向一般有外开 和内开，大多数房间的门均采用 内开方式，可防止门开启时影响 室外的人行交通。
三 辅助使用房间的设计
1 厕所设计 A 厕所设备及数量 厕所卫生设备主要有大便器、小便 器、洗手盆、污水池等 一般民用建筑每一个卫生器具可供 使用的人数参考表如下：
C 坡道
坡道的特点是上下比较省力（楼梯的坡度在 25～45度左右，室内坡道的坡度通常<10度）， 通行人流的能力几乎和平地相当，但是坡道的最 大缺点是所占面积比楼梯面积大得多。
室内设计与3大构成
室内设计与三大构成活离不开设计。
从形形色色的商业产品，到各式各样的穿着服装；从绚烂耀眼的舞台灯光到五彩缤纷的园艺绿化。
在我们的世界里设计真的是无孔不入。
而在我们每天繁忙的之后，总希望有个可以放松心情，缓解压力的地方。
于是大多数人愿意花更多的精力与时间去装扮自己的巢【1】，他们选择了室内设计。
把巢装成自己喜欢的样子，在物质文明发展的同时也满足精神文明。
“室内设计”作为一个单独的学科，一直具有相当独立的地位，这种独立完全源自于它所具有的专业特性、造型手段和艺术表现规律，以及实现的技术条件。
当然建立于专业的建筑知识，设计作为一种构思与计划，一种造型艺术，离不开三大构成，那便是色彩、平面、立体。
（一）室内设计与平面构成所谓平面，是区别与三维立体的，它主要解决长，宽俩度空间造型问题，而所谓构成，就是在平面上将不同造型的形态按照美学法则重新分解组装从而产生不同的新的艺术形象。
它可以摒弃实用性的目的，纯粹的塑造形式感的视觉画面。
它是一种以感知为基础，通过客观现实的规律及相关的美学法则，用简单的点，线，面进行分析、组合、变化创造出富有视觉感和心里效应的新形态。
带一点有意识的创作。
主要分为自然形态和抽象形态。
平面构成采取数量的等级增长缩短，位置远近聚散，方向正反转折等变化。
整体或局部的运用重复、渐变、变异、放射等方法，组成、构成画面有组织有秩序的运动感和空间感。
也可以产生让人心理变化的视觉感。
比如让人紧张，放松，激动，平静，开心，悲伤，迷茫等。
将这些影响人们心理状态的平面设计，运用到室内的一些基面上便产生平面与住宅空间密不可分的关系。
室内空间是由地面，墙面，顶面等基面围和而成，地面和墙面是承托家具，陈设的背景，顶面的参差变化更能丰富空间变化。
【一】1、楼地面的装饰楼地面装饰要与整体环境相互协调，衬托气氛。
地面的图案划分也要特别注意。
地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案本身的独立完整性，如会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。
建筑空间组合论
建筑空间组合论通过对传统庭园与现代建筑空间的研究，可发现二者存有某种共性——空间结构有机性，这种有机性具体体现在空间与环境的关系、空间的组织关系、空间的表达方式、空间的界面处理几个方面。
产生空间结构有机性的重要原因是在于人们对空间的识读都偏爱有适度的“复杂的刺激”，符合了人在空间认知层面的心理需求。
建筑空间是通过人为手段所创造的人工环境,建筑空间建造的目的,就是为了满足人们的心理需求,这种需求从人类启蒙时代寻求安全、被保护等简单和原始的需要，逐步发展为种类复杂、层次各异的心理需求。
正如罗伯特.舒尔茨(ChristianNorberg-Schulz)所指出，人们的居住有两种基本需要：获得居住某地的特有经历和敞向世界的精神感受，也就是既强调人从自然中分隔(居住某地)，又强调人与自然的交流(敞向世界)，人们主要是以这两种基本的需要为目的而建造建筑空间的。
虽然不同地域，不同时代的建筑空间都以各自的方式，表现出人们对空间的需求，但是在结构层次上，却存在着某种相类似的地方,其主要的原因是在于人们对空间的识读都偏爱有适度的“复杂的刺激”，这造就了空间结构某种共性。
通过分析，岭南传统庭园的空间结构与现代建筑的空间结构存在着某种共同的特征，我们称之为空间结构有机性。
空间结构有机性具体表现在空间与环境的关系，空间之间的关系，空间自身的表达方式，空间的界面处理4个方面(表1)。
1空间与环境的关系空间与环境的关系是空间结构特征中最为重要的一个。
任何人与空间构造物都是处于自然环境或人工环境(如城镇)中，并以它所处的环境为背景的。
与中国传统思想相一致，岭南传统庭园如东莞可园、佛山梁园、顺德清晖园、番禺余萌山房①等等，它们的空间注重与环境的融合，表现传统的“天人合一”，“师法自然”的思想。
而岭南庭园比皇家园林、江南园林更接近世俗生活，岭南庭园将日常生活的各个空间溶于自然因素之中，强化人与自然的对话。
在这里，建筑空间与环境产生相互融合的关系。
空间的形态构成2
1.大空间之 间的衔接与 过渡
过渡空间的设置
2.内、外空间的衔接与过渡
内部空间组织
对比与变化 衔接与过渡 重复与再现 渗透与层次 引导与暗示 空间序列组织
• 当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为 了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、 外空间之间插进一个过渡性的空间，从而通过 它把人很自然地由室外引入室内。
常见空间类型
运用流动的光影、水体、楼电梯等 动态要素 来丰富空间，形成富有动感的空间。
常见空间类型
舒适沉稳的色彩、良好的空间比例，形成安静 的学习工作环境。
常见空间类型
3.凹入空间与外凸空间
凹入空间
•在室内某一墙面或 角落局部凹入的空 间，通常只有一面 或两面开放，所以 受干扰较少， •其领域感与私密性 随凹入的深度而加 强。 •可作为休憩、交谈 、进餐、睡眠等用 途的空间。
空间的形态构成(二）
Composition of Space Morphology
本讲框架
基本形态要素
本讲框架
要素介绍
空间限定 空 间 的 形 态 构 成 单一空间的形成
建筑空间形态构成 常见的空间类型 建筑空间序列的组织 空间形态的属性
教学目标
教学目标
通过本次课的学习，使同学们了解有关建筑空间 的基本属性及建筑二元空间的形成规律，在设计 时能灵活运用各种空间类型和设计手法，为空间 的组合打下基础。
开敞空间经常作为室内外的过渡空间有一定的流 动性和很高的趣味性。
常见空间类型
某博物馆室内开敞空间
常见空间类型
封闭空间
封闭空间是用限定性较强的围护实体包围起来的， 具有较强的内向性，领域感和私密性较强，强调空 间的独立性和完整性，与周围环境的流动性较差。
室内设计理念范文简短
室内设计理念范文简短1.求一篇现代简约风格的室内设计说明本方案是围绕现代简约为主题，适合于30岁左右的三口之家居住，再加上中式的设计元素在里面。
相互结合，相交融。
以简洁明快的设计风格为主调，简洁和实用是现代简约风格的基本特点。
简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。
而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了现代社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。
全面考虑，在总体布局上方面尽量满足业主生活的需求，主要装修材料以樱桃木，壁纸为主，以樱桃木的优美含蓄，壁纸的朴素大方来装饰墙面的景点。
更体现现代简约的之感。
创造一个温馨，健康的家庭环境。
在功能方面，客厅是主任品味的象征，体现了主人品格，地位，也是交友娱乐的场合，电视背景墙采用石膏板做的四个几何造型，既简单又大方，再加上色彩为金黄色的壁纸（属暖色调），配上顶部照下来的灯光，整个电视背景墙把客厅提升起来。
沙发背景墙只做了简单的处理，用细木工板贴上黑色的亚克力板，做了一个悬挂的台面，上面可以放装饰画等，一些装饰品非常实用。
餐厅是家居生活的心脏，不仅要美观，更重要的实用性，整体性。
餐厅的灯光很重要既不能太强又不能太弱，灯光则以温馨和暖的黄色为基调，顶部做了简单的吊顶。
墙面贴了局部壁纸，在餐桌的墙面上作了一个台面，可以摆放一些饰品，可以增加以下餐厅的情调。
餐厅的垭口用实木套做了装修。
简洁和实用是现代简约风格的基本特点。
加上传统的中式风格让人感觉舒适和恬静，适度的装饰是家居不缺乏时代气息，使人在在空间得到精神和身体的放松，并紧跟着时尚的步伐，也满足的现代人‘混搭’的乐趣。
2.室内设计师个人理念怎么写室内设计是满足人们的生活需求，改变人们的生活方式与行为方式，提升人类生活品质的一门学科，是集空间、形态、工艺、风格、地域文化、环境艺术等于一体的一门学科。
参考资料：《室内设计》汤重熹主编高等教育出版社追问：麻烦说的具体点吧！回答：就是以你的设计加以说明，关于设计上的一些说明比如：家庭装修中，设计师与业主之间的沟通和交流越来多，随着业主自我意识的提高，对设计师的要求也日益增加，什么样的设计理念和服务宗旨才能使客户满意？现在的家装设计潮流轻装修、重装饰，风格简约的设计理念，完全是根据业主的个性需求如兴趣、喜爱、习惯等诸多元素而定，所以，设计师要把自己专业的、时尚的乃至个人珍藏的统一规划起来，从而达到协调的、完美的效果。
空间构成课件ppt
比例与尺度
比例
比例是指空间中各元素之间的大小关 系和相对位置关系，以实现整体效果 的协调和平衡。比例可以通过几何学 和数学的方法进行计算和控制。
尺度
尺度是指空间中各元素的实际大小和 尺寸，以符合实际使用需求和人体工 程学要求。尺度可以通过实际测量和 经验积累进行控制和调整。
04
CATALOGUE
重复与韵律
重复
重复是指将相同或相似的元素在空间 中多次出现，以增加整体效果和统一 感。重复可以通过图案、线条、色彩 等方式实现，但需要注意避免单调和 枯燥。
韵律
韵律是指通过有规律的变化和交替， 使空间构成具有节奏感和动态感。韵 律可以通过元素的大小、形状、方向 、位置等因素的变化来实现。
对比与调和
详细描述
通过实地考察或图片展示某园林景观的空间构成，讲解 其地形设计、水景营造、植物配置等方面的特点和设计 思路，让学生了解园林景观空间构成的实际应用。
THANKS
感谢观看
合理的空间构成有助于节 能减排、绿色建筑等可持 续发展目标的实现。
空间构成的历史与发展
古代空间构成
古代建筑和园林等空间设计主要 基于自然和人文因素，如中国古 典园林的空间构成注重自然美与
人文精神的融合。
近代空间构成
随着工业化和城市化的发展，现代 主义建筑和城市规划兴起，强调功 能主义和简约主义的空间构成方式 。
及景观与自然环境的和谐统一等。
05
CATALOGUE
空间构成的创意与表现
创意构思的方法
头脑风暴法
通过集体讨论和发散性 思维，激发创意灵感，
产生大量创意方案。
类比法
通过观察和比较自然界 、人造物等事物，从中 获取灵感，转化为空间
室内设计与立体构成PPT课件
第25页/共57页
• 三、餐厅
• 餐厅的位置应靠近厨房，餐厅可以是单独的房间， 也可从起居室中以轻质隔断或家具分隔成相对独立 的用餐空间，家庭餐厅宜营造亲切、淡雅的家庭用 餐氛围，餐厅中除设置就餐桌椅外，还可设置餐具 橱柜。
• 1、餐厅的三种形式
• 独立式 • 餐厅与客厅相连 • 餐厅与客厅与厨房相连
• 红色是饱和的高彩度、高明度颜色,营造热情强烈的空 间感,或许会让人感到不安,但散发的热情的魔力,其它 颜色是力所末及的,特别适合宽敞的卫生间。
• 淡粉红和淡桃红非常柔和,能营造柔软温馨的甜美,特 别受小孩和年轻女士的欢迎。
• 黄色象征璀璨的阳光,它的高明度可以振奋精神,使人 充满活力,一扫空间的寒冷及沉闷感,同样适合采光不 好的卫生间。
• 6、文化
充分表达并升华每位业主的居室文化是设计的追 求。每位业主的生活习惯、社会阅历、兴趣爱好、审 美情趣都有所不同，家居的个性化、文化底蕴也得以 体现。不断创作优秀作品是设计师不断进步的源泉。
第15页/共57页
第二节 家居空间的基本划分及要 求
• 一、设计要求与措施
• 1、使用功能布局合理
合理的功能布局是 住宅室内装饰和美 化的前提。
• 为了利于人们休息和睡眠,卧室的色彩不宜过重,对比不 要太强烈,宜选择优雅、宁静、自然的色彩。
第35页/共57页
五、厨房
满足存放与使用功能，洗刷储存功能，备料烹饪功能。 厨房一般采用L或U字型的布局。 便利 视觉审美
第36页/共57页
第37页/共57页
建筑外部空间设计及群体组合
建筑外部空间设计及群体组合每一幢建筑或建筑群，都是存在于一个特定的建筑地段上，存在于一个特定的建筑环境之中。
房屋建筑的地段在城镇所处的位置，以及地段的宽窄，地段的起伏，现状的条件等等，对建筑设计都是十分重要的考虑条件。
在建筑设计的各个阶段，都是不断的研究该个体建筑本身或个体建筑之间，同建筑地段及建筑环境的关系，解决这样那样的矛盾，以创造出协调的建筑空间。
由于建筑地段的不同，建筑环境的差异，类型与规模相同的单体建筑，会有不同的平面和空间的组合，同一规模与类型的建筑群也会有不同的组合与布局，每当我们着手进行建筑设计时，不仅要对建筑本身的功能、室内空间处理及造型的处理进行推敲，而且对其室外空间的组合也相应地进行研究分析，以其达到室内外空间相互联系、相互延伸、相互渗透，形成一个整体统一而又协调的空间关系。
一．外部空间设计的技术准备及环境质量在进行外部空间设计及群体组合之前，必须掌握足够的设计资料，并对有关资料进行必要的分析，从而使设计建立在可靠的基础上。
首先要进行基本资料的收集，包括了解建设地段及其近邻的基本情况、了解城镇规划意图、了解市政设施现状、掌握气象资料等。
调查地段在城镇所处的位置，地段的面积和方位，弄清地形、地段及自然地质条件，搞清道路交通、房屋及绿化等现状情况，同时要了解相邻地段的地质及设计界地段的相互关系，特别要注意调查收集对设计产生限制作用的外界条件。
也应掌握建设地段在城镇总体规划中地位和作用，了解建设地段所在地区的近期的发展情况，了解规划中队建设地段建筑高度、建筑群的艺术效果的要求。
了解城市给排水管网在临近建设地段的分布，城市供电线路在临近建设地段的布局，城市供热、供煤气及电讯网线的布局，城市交通的组织，城市人防措施等。
收集建设地段所在城市的风速、风向风玫瑰图，根据常年行风提出总体布置中各类建筑之间的大体配置情况。
接着就要进行设计资料的分析，包括建设地段的地形分析，建筑地段房屋现状分析，建设地段道路系统现状分析，以及建设地段绿化现状分析等。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
课程性质：专业基础课
《专业论文》课程考核
（课程论文）
题目：室内外空间构成简论
专业: 艺设普2008-01
学号: 2008442176
姓名: 张玉珠
指导老师: 刘海玲
成绩：
教师评语：
重庆科技学院人文艺术学院
二零一零年十一月中国重庆
目录
封面 (1)
目录 (2)
作业……………………………….3-5
摘要：关于室内外空间构成的探索，突出了对空间组合、变动全过程的研讨，不但考虑到整个空间对人的可存在性、人的感受及视觉反映，而且在营造环境流通空间的关系上，让人身处其中，感受从不同方位，不同视域，不同时区而得到的不同效果。
关键词：空间室内设计视觉形态景观设计
Abstrac t:On the composition of indoor and outdoor space exploration, highlighting the combination of space, the whole process of discussion changes, not only taking into account the availability of the entire space of human existence, human feelings and visual reflection of the environment but also in creating the relationship between the distribution space, so that people living in them and feel from different directions, different sights, different time zones and get different results.
Key words:Space InteriorDesign Visual Form Landscape Design
正文：设计师连接精神文明和物质文明的桥梁，人们希望通过设计改造世界，改变环境，提高生活质量。
室内外环境艺术与建筑艺术，作为与时代发展密切相关的艺术门类，空间构成及形态语言的创新是其发展的重要标志。
室内外环境设计，建筑设计是综合性设计，涉及各方面的因素相当多，抓住“空间”也就是抓住了设计的主角。
空间构成对设计人员的空间概括能力，创造能力及表达能力的培养是相当重要的。
（一）空间构成的原理
空间是客观存在的，没有任何的限定，也是抽象的，同时也是虚无的。
我们要自己确定一个空间，首先必须把某个局部空间从整个大空间中界定出来，构成特定的空间范围。
如果在平整延伸的广场中有一个空间，那么它会成为整个广场上的核心和关注点。
有限的空间各种各样，从造型的角度来看，最基本的是占有性空间和限定性空间。
空间构成就是利用空间思维方式，把自然空间或人造空间进行有效规划，使放置于该空间的任何物体都能与其环境发生关系，并且具有相当严密的整体性。
1,空间概念
空间构成是研究空间形体组织的学科，是将形态要素按照一定的原则组成各种空间样式，是三维，四维以至于多维空间的一种体验。
2,常见空间形式
凡是经过去围合或限定的一个空的部分，即一个包围起来的空间为单元空间。
复合空间是多种空间形式合成的空间，也就是大空间和小空间的复合体。
3,抽象空间感知
“有”与“无”的空间在展示设计中运用得最多的。
这种空间形式的优势在于它的不定性，变幻性和方便性。
（二）内空间构成
1,内空间的形态
作为物欲充斥的今天，人们对生产，生活的要求更高，理想化，舒适化的内部空间的营造成为必然，内部空间的合理化处理也是人们情感和智慧的综合体现。
内空间的基本型四维皆空，一实三空，二实二空，三实一空，四个实面。
2,内空间形态关系
对形形色色的内空间形态进行分解，可得到点线面和体等空间构成元素。
3,内空间的洞口
内空间的概念就是能进入其中进行活动的空间关系，因此，开口问题成为内空间构成的第一步。
窗口解决空间的视野视觉联系，门口解决进出空间的流动性。
开口的大小，数量，形状，位置会影响空间的采光，通风和视野，而视野的开阔就决定空间的开敞程度。
门的高低大小，构成开敞感的变化。
门口增多，流动性增强，停留感减弱。
如商场的多门设计，以增强消费者的流动，达到促销的作用。
4,内空间的分隔
内空间的分隔：竖向分隔，横向分隔。
内空间的分隔指的是单一空间的再分隔。
如展厅内部的分隔布展，室内的屏风及隔扇等。
5,内空间的组合
内空间的组合分为：互锁，共享，主次，包容。
一般的建筑是由多个空间组合而成，根据不同的使用功能，运用相应的通道把它们串联起来。
内空间组合的特点：各空间均具有相对独立性；全部内空间应该贯穿一气，而且主体可以进入。
6,内空间的构成的序列性
动线也称走线，流线，是空间组织的线形化和空间结构的序列化。
横向渗透是通过镂空或者半隔的形式，甚至运用透明或半透明材质，把外空间引入内空间，把内空间延伸到外空间。
室内空间艺术形式的审美内容，不能简单地以形，色，肌理等一般艺术语汇来加以概括。
空间艺术作品的质量主要取决于空间关系的处理水平。
空间关系并不是完全抽象的，人们在某处特定的空间中所从事的特定活动制约着空间的构成关系。
（三）外空间的构成
1,外空间的空间体
对高层次生活的追求，人们已不满足于户内的生活空间完美。
当我们把关注的目光扩展到户外生活时，才发觉对这一空间环境没有给予足够的重视，更缺乏审美的准则。
因此，外空间的研讨也成为必然。
2,单一空间体创造
作为外空间的空间体，可以是单一空间体，也可以是复合空间体。
3,外空间空间体的组合
外空间的构成形式：收敛形式、扩散形式。
周边有明确的边框作分隔的界限，并向内侧建立有秩序的内空间或实体。
扩散性空间是从内侧向外增加、扩展的，是无计划的，自然的发生的。
4,外空间的动线创造和构成手法
外空间的动线创造，人在空间中的运动轨迹就是动线，人是空间活动的主体。
动线具有方向性和指示性。
动线的方向不同（即人从不同方向进入环境空间），不同尺度与样式的空间实体在连续排列和组合的形式上给予人的感受也是不同的；同样，由于游览方向不同，同一个空间实体也能给人以不同的视觉印象和心里感知。
外空间的动线相对于内空间的动线要复杂和自由一些，有可以不太严密地考虑走线的循环性。
在外空间中，人的视野开阔，会受环境的其他因素左右。
通过空间体的对比，协调，对称和均衡构成旋律通过空间体的组合布置形成节奏感。
在景观设计中，景观的各种空间元素彼此连接，协调一致，就需要有效地利
用空间。
景观设计是以空间中心化进行的。
人处于一定环境中，对于景观空间的直觉认识虽以各种感觉印象为基础，但已远远超过感觉印象简单相加的总和。
结论：关于室内外空间构成的探索，突出了对空间组合、变动全过程的研讨，不但考虑到整个空间对人的可存在性、人的感受及视觉反映，而且在营造环境流通空间的关系上，让人身处其中，感受从不同方位，不同视域，不同时区而得到的不同效果。
对空间形式与构成的领悟，对人与空间的关系，以及人在空间中运动所形成时间节奏，心里节奏，时空转换等都会从感性认识上升到理性认识，达成“视觉”。
参考文献：《空间构成》何彤著西南师范大学出版社
《室内设计》张光俊张晓川编哈尔滨工程大学出版社。