红楼梦之探春生日研究
《红楼梦》选读之《探春理家》 学案设计(苏教版高三选修)
《红楼梦》选读之《探春理家》学案设计(苏教版高三选修)一、阅读原著关于探春的内容,如:第三十七回、第四十六回、第五十六回、第五十五回、第七十四回二、基础知识积累:1、冷子兴口中“模样又极标致,言谈又爽利,心机又极深细,竟是个男人万不及一的”的人是。
2、王熙凤协理宁国府是因为的推荐。
在王凤姐弄权铁槛寺回,她公然宣称“ 。
”3、“滴翠亭杨妃戏彩蝶,埋香冢飞燕泣残红”中的杨妃指的是,飞燕指的是;飞燕葬花是因为事。
4、元妃省亲回来,要姊妹们作诗,薛宝钗看见宝玉写了“绿玉春犹卷”的句子,便点出元妃不喜欢“红香绿玉”,教他把“绿玉”改称“ ”,被宝玉称为一字师。
在宝玉生日宴上,宝钗抽到的花签是。
三、课文探究导引:1、概述探春理家过程中主要做的三件大事并概括其性格特点。
2、探春的改革措施是基于什么样的家庭危机状况而提出来的?3、探春理家,作者的写作意图是什么?4、你认为探春理家有何局限性?5、文本中是如何体现薛宝钗贤惠,识大体的?5、试比较探春理家和王熙凤协理宁国府的异同。
相同点:不同点:答案:一、阅读原著关于探春的内容,如:第三十七回、第四十六回、第五十六回、第五十五回、第七十四回二、基础知识积累:1、冷子兴口中“模样又极标致,言谈又爽利,心机又极深细,竟是个男人万不及一的”的人是王熙凤。
2、王熙凤协理宁国府是因为贾宝玉的推荐。
在王凤姐弄权铁槛寺回,她公然宣称“我从来不信什么阴私报应的,凭什么事,我说行就行。
”3、“滴翠亭杨妃戏彩蝶,埋香冢飞燕泣残红”中的杨妃指的是薛宝钗,飞燕指的是林黛玉;飞燕葬花是因为去怡红院吃了闭门羹事。
4、元妃省亲回来,要姊妹们作诗,薛宝钗看见宝玉写了“绿玉春犹卷”的句子,便点出元妃不喜欢“红香绿玉”,教他把“绿玉”改称“ 绿蜡”,被宝玉称为一字师。
在宝玉生日宴上,宝钗抽到的花签是任是无情也动人。
三、课文探究导引:1、概述探春理家过程中主要做的三件大事并概括其性格特点。
提示:第一是支付赏银,秉公执法。
金陵十二钗之贾探春
• 俗语说,在其位,谋其政。要有怎样的格局
和远见,才能发出这样振聋发聩的警醒之 语?试问贾府之中,又有几人有这样的觉悟?
• 探春的思想境界已经到了为家族兴 衰而担忧的高度,因而才会发出那
末世哀音。
远嫁和亲的悲哀
• 一种观点认为,从历代和亲公主的经历 来看,远嫁的探春不会生活幸福,她的 理家治世之才也不会有施展机会。而且 蛮族的收继婚制度是丈夫作为部落首领 死后,和亲公主还会嫁给继任首领,可 能是亡夫的兄弟子侄等。与我们中原传 统文化的宗族伦理观念大相径庭,让人 难于接受。而且她这一去,“游丝一断 浑无力”,和以往的和亲公主一样从此
当得起!”探春冷笑道:“俗语说的,‘物伤其
类’,‘齿竭唇亡’,我自然有些惊心。”
9、抄检大观园(第74回)
• 第74回是抄检大观园。探春道:“我的东西倒
许你们搜阅,要想搜我的丫头,这却不能。我原 比众人歹毒,凡丫头所有的东西我都知道,都
在我这里间收着,一针一线他们也没的收藏,要 搜所以只来搜我。你们不依,只管去回太太,只 说我违背了太太,该怎么处治,我去自领。你们 别忙,自然连你们抄的日子有呢!你们今日早起 不曾议论甄家,自己家里好好的抄家,果然今日 真抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家, 若从外头杀来,一时是杀不死的,这是古人曾说
情趣高雅、最喜书法。
个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。
右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤。
4、成立诗社
第37回,“秋爽斋偶结海棠社”。
贾政外任学差,探春下帖邀请宝玉和众姐妹到
秋爽斋,成立了大观园第一个诗社——海棠诗
社,自号“蕉下客”。当场做东开了第一社,
做《咏白海棠》诗。后日又开第二社,贾探春
《红楼梦》中探春形象研究
《红楼梦》中探春形象研究作者:李玉婷来源:《神州·中旬刊》2019年第01期摘要:《红楼梦》作为我国艺术造诣最为深厚的小说之一,塑造了众多性格鲜明的女性形象。
探春作为四春之中着墨最多的人物,被作者赋予了深厚的内涵。
本文以探春为研究对象,首先从其高远的志向、敏感自卑的心理、不俗的志趣以及不凡的管理才能等四个方面深入剖析这一人物形象,进而分析《红楼梦》中探春命运走向。
研究这一人物,旨在帮助人们更深入地了解红楼文化。
关键词:红楼梦;贾探春;性格;命运1前言“开谈不说红楼梦,读尽诗书也枉然。
”在四大名著之首《红楼梦》的众多女性人物形象中,探春以独具一格的创新意识以及别具一格的人格魅力获得了大众的喜爱,林语堂就曾表明在《红楼梦》众多女性中他最爱探春。
探春在十二钗正册排位第四,紧次于钗、黛和元春。
在她身上,有着现代女性自立自强的影子。
她虽因庶出的身份而自卑,但从未丧失其侯门闺秀的自尊傲气;她因女子身份受限于封建伦理的桎梏,但依旧难掩其巾帼不让须眉的气魄以及不输入男子的才能。
她是行将没落的侯门闺秀中的一个改革者,在她身上凝聚着曹雪芹对完美女性品质的塑造[1],其身上凝聚的自强自立品格亦对当代女性追求个人价值有着积极的借鉴意义。
2《红楼梦》中探春形象分析2.1志存高远、敢于斗争在古代封建社会中,“女子无才便是德”。
女性被束缚在三纲五常的伦理纲纪中,往往被磨灭个性,逐渐成为男性的附庸。
探春作为官宦人家的小姐,从小生活在以男性为主导的庞大严密的家族系统中,受儒家正统思想教育,然探春身上却具有极其强烈的个体性,在贾府这个封建礼教严苛的大家族中活出了自我。
在塑造探春这一人物形象之时,作者采用了性别错位的方式[2],探春虽为女子,却有着同男子般的高远志向以及自强自立、爽朗大气的性格。
她说“我但凡是个男人,可以出得去,我必早走了,立一番事业。
”[3]在那个男尊女卑的时代,探春的这一言论无疑于在挑战封建伦理纲常。
正如秋瑾所写的“身不得,男儿列。
《红楼梦》中的生日宴都在暗示了什么?
《红楼梦》中的生日宴都在暗示了什么?在《红楼梦》前八十回一共热闹的写了四次生日宴。
第一次是宝钗的生日,由贾母出面凤姐承办。
那是宝钗来贾府第一个生日,又是十五岁。
凤姐倒是在贾琏面前告知了一下:"我所以讨你的口气。
我若私自添了东西,你又怪我不告诉明白你了。
"贾琏笑道:"罢,罢,这空头情我不领。
你不盘察我就够了,我还怪你!"说着,一径去了,不在话下。
此时二人关系和睦,已是凤姐管事,贾琏退了一箭之地,只是凤姐不曾想到日后,不是她盘察贾琏,怕是贾琏因二姐之事盘察她了。
接下来生日宴本是极热闹欢喜的,只是最后因为凤姐说一个戏子像一个人,湘云脱口说出像黛玉,宝玉忙使眼色,结果两连都让他得罪了。
湘云恼了,黛玉也恼了,宝玉两边受气,心灰的宝玉写了出世的贴子,后来在宝黛的劝说下放了念头。
只是引得宝玉生感触的却是宝钗点的那支寄生草,后来宝玉出家,果然苦了宝钗。
倒是应了宝钗的那句话,“这个人悟了。
都是我的不是,都是我昨儿一支曲子惹出来的。
这些道书禅机最能移性,明儿认真说起这些疯话来,存了这个意思,都是从我这一只曲子上来,我成了个罪魁了。
”说着,便撕了个粉碎,递与丫头们说: "快烧了罢。
"宝钗的生日宴伏了宝玉出家宝钗独守。
这样的命运似乎在宝钗十五岁,贾府为她操办生日宴,她为讨贾母欢喜,点的戏中就作了暗示。
第二次生日是凤姐生日,也是贾母出主意,让大家凑份子,尤氏来办。
这一次贾母命尤氏来办,不要凤姐操一点心,本来凤姐得了这样的体面自是欢喜,不想贾琏与鲍二家的私会,偏让凤姐遇上,于是大闹一场,最后闹到了贾母那,才算了局。
此时有贾母在,贾琏勉强给凤姐赔礼,他时若无贾母,估计二人的关系就难说了。
贾琏想不如赔了不是,彼此也好了,又讨老太太的喜欢了。
"想毕,便笑道:"老太太的话,我不敢不依,只是越发纵了他了。
"可不是,凤姐的后台原是贾母。
二人冲突,贾琏最后持剑,凤姐哭求贾母,二人关系日后水火难容。
红楼梦探春形象研究报告
红楼梦探春形象研究报告《红楼梦》是中国古代文学的巅峰之作,其中的人物形象丰富多样。
其中,探春是《红楼梦》中的一个重要角色,她具有独特的个性和形象。
本文将对探春的形象进行研究,探讨她的性格、才能以及对故事发展的影响。
首先,探春是一个聪明睿智的女孩。
她天生机智聪慧,善于观察生活,对人事世故有着敏锐的洞察力。
她深思熟虑,思虑周全,经常能够准确地判断事情的发展趋势,做出明智的决策。
她是一个懂得掌控局势的人,能够在复杂的人际关系中保持冷静和理性。
其次,探春具有较高的文学修养和才华。
她喜爱诗词,擅于书写文章,有着出色的文学天赋。
她的才华不仅体现在她的作品上,还体现在她对文学艺术的热爱和追求上。
她深入研究文学理论,对古代文学有着广泛的了解,并且能够将这些知识运用到实际创作中。
探春的文学才华在《红楼梦》中发挥了重要作用,她的作品为小说增添了文学的深度和魅力。
第三,探春是一个富有感情的人。
她对待家人和朋友都充满了爱和关怀。
她和宝玉、黛玉等人之间的友谊深厚,对他们都十分照顾。
她善良、宽容,总是能够体谅别人的情感和需求。
尽管她生活在一个充满虚伪和勾心斗角的社会中,但她依然能保持真实的情感和善良的心灵。
最后,探春对故事的发展起到了重要的推动作用。
她的聪明才智和机智判断使得她在家族冲突和宝黛情感纠葛中扮演了一个关键角色。
她的存在使得故事线条更加丰满和有趣,为整个故事增添了悬念和戏剧性。
综上所述,探春是《红楼梦》中一个具有独特形象的人物。
她的聪明智慧、文学才华、善良情感以及对故事发展的重要影响使得她成为小说中备受关注的角色之一。
通过深入研究和理解探春的形象,有助于读者更好地理解小说的内涵和主题。
附:相关图片。
《红楼梦》“三春”鼎足比较研究
《红楼梦》“三春”鼎足比较研究摘要:《红楼梦》是一部深刻反映十八世纪中国封建社会现实生活的巨著,三春作为《红楼梦》中不可或缺的角色。
她们用不同的方式实践的自己的人生目标,在那个千疮百孔的时代演出了一幕殊途同归的悲剧。
关键词:红楼梦迎春探春惜春比较。
A Tripod Comparison Research of "Three-Chuns" in "A Dream of Red Mansions" Abstract: "A Dream of Red Mansions" is a masterpiece, which profoundly reflects Chinese feudal society real-life of the 18th century. The three-Chuns play indispensable roles in "A Dream of Red Mansions". They practised their life goals in different ways, which performed the scene of the tragedy from different approaches in that tattered and torn time.Key words: A Dream of Red Mansions Ying-Chun Tan-Chun Xi-Chun Comparison引言煌煌文学巨著《红楼梦》,公认代表了我国古典小说的最高成就;伴随着同名电视连续剧的广为播放,它已呈普及之势,“飞入寻常百姓家”。
《红楼梦》作为中国古典小说创作的高峰,它创造了很多感人的女性形象。
本文通过对红楼梦“三春”的比较,以便更好地领会《红楼梦》更深邃的意义。
一、(一)楚楚可怜的贾迎春贾迎春是由“公府千金”沦为“蒲柳下流”的第一人,她的悲剧也是曹雪芹“千红一窟(哭),万艳同杯(悲)”中的一个沉重音符,具有独特的审美价值。
红楼梦人物属相、年龄、生日
红楼梦人物属相、年龄、生日府元宵开夜宴。
正是告诉大家,从此回之后,就是下一年的事了,那么宝玉也就已经是十七岁了。
此回一直延续到第六十九回,都是在同一年发生的事情,其中,第五十三回是正月,到第六十三回宝玉过生日就是同一年的六月,贾敬过逝也在同一个月,接下来贾琏偷娶尤二姐是在家孝之中,到了第六十九回,贾赦赏秋桐,尤二姐吞金已是同一年里的腊月的事了。
因此,到第六十九回时,宝玉刚好与秋桐同岁,同是十七岁,从此便可推出,宝玉也是属兔的。
那么,小宝玉一岁的黛玉自然也就是属龙的,大宝玉两岁的宝钗肯定也就是属牛的了。
接下来,再根据宝玉、黛玉和宝钗的生肖,就能一一推算出其他人的生肖了。
贾母:第七十一回,贾母八十岁,第六十九回,秋桐十七岁,中间相隔一年,贾母大秋桐六十二岁,故此,贾母属牛。
刘姥姥:第三十九回,刘姥姥七十五岁,第四十五回,黛玉十五岁,刘姥姥大黛玉六十岁,故此,刘姥姥属龙。
王熙凤:第六回,王熙凤二十岁,第九回,贾蔷十六岁,王熙凤比贾蔷大四岁,故此,王熙凤属蛇。
妙玉:第十七回,妙玉十八岁,第二十二回,宝钗十五岁,中间相隔一年,妙玉大宝钗四岁,故此,妙玉属鸡。
小红:第二十四回、二十五回,宝玉十三岁,小红十六岁,大宝玉三岁,故此,小红属鼠。
袭人、晴雯、香菱:第六十三回,皆与宝钗同岁,故此,三人皆属牛。
贾芸:第二十四、二十五回,宝玉十三岁,贾芸十八岁,大宝玉五岁,故此,贾芸属狗。
贾兰:第七十八回,宝玉十九岁,贾兰十三岁,小宝玉六岁,故此,贾兰属鸡。
贾环:第七十八回,贾兰十三岁,贾环十五岁,大贾兰二岁,故此,贾环属羊。
贾蓉:第二回,黛玉六岁,贾蓉十六岁,大黛玉十岁,故此,贾蓉属马。
贾蔷:第九回,贾蔷十六岁;第十三回,贾蓉二十岁,中间相隔一年,贾蔷小贾蓉三岁,故此,贾蔷属鸡。
秦钟:第五回,借可卿之口得知,秦钟与宝玉同年,故此,秦钟属兔。
薛蟠:第四回,薛蟠比宝钗大两岁,故此,薛蟠属猪。
书中第四十九回里写到:“此时大观园中比先更热闹了多少。
红楼梦中人物的年龄和生辰分析
红楼梦中人物的年龄和生辰分析(最新版)编制人:__________________审核人:__________________审批人:__________________编制单位:__________________编制时间:____年____月____日序言下载提示:该文档是本店铺精心编制而成的,希望大家下载后,能够帮助大家解决实际问题。
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贾探春人物形象分析
贾探春名片
姓 名:贾探春 别 称:蕉下客,三姑娘,被比作“又红又香,无人不爱,只是有刺戳手”的玫瑰花 生 日:三月初二 父 母:贾政庶出女儿,生母为赵姨娘 大观园内居所:秋爽斋 外 貌:削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面,俊眼修眉,顾盼神飞,文采精华,观之忘俗 性 格:举止大方,胸襟阔朗,有胆有识,目光卓越,志向远大 人物关系:和宝玉、元春是同父异母的姐妹,是贾环的胞姐
探春理家,从除弊、开源、节流三个方面进行,步步为营,层层推进,充分展示了探春精明强干的形象和多谋 善ห้องสมุดไป่ตู้的性格特征。虽然改革以失败告终,但她改革的决心、方法和魄力不得不让人叹服。蒙古王府本的脂批写道: “探春看得透,拿的定,说得出,办得来,是有才干者,故赠‘敏’字。”
不容触犯的尊严
第七十四回,王善保家的和王熙凤奉王夫人之命抄检大观园,到秋爽斋时,探春“秉烛开门而待”。她 无所畏惧,不但顶撞凤姐,拂逆王夫人之意,且打了王善保家的耳光,是这次抄检中唯一的一个真正予以反 抗和抵制的人,表现出敢作敢当的勇气。
性格豁达脱俗
第四十回“两宴大观园”中写秋爽斋的陈设:“探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断,当地放着一张花梨大 理石大案,案上堆着各种名人法帖,并数十方宝砚, 各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝 窑花囊,插着满满 的一囊水晶球的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公 墨迹,其词云:烟霞闲骨格,泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇 黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤。……东边便设着卧榻,拔步床上悬着葱绿双绣花 卉草虫的纱帐。”
从探春闺房的布置上看,与众姐妹有着明显的不同: 一是有阔大的气派,卧房陈设体现一个“大”字,如大案、大鼎、大盘、大佛手、大幅的画; 二是具有人文气息,陈设品主要是文房四宝,字画对联; 三是带有山林旷逸的气氛,字画对联的内容展示的是烟雨、烟霞、泉石等。 整个房间具有高旷开朗的气象,隐隐透出须眉之风,以此反映探春英爽的个性和男儿一般的独具胸襟,更是 借大理石坚硬的质地表明探春坚强的性格。
《红楼梦》选读之《探春理家》 教案教学设计(苏教版高三选修)共3篇
《红楼梦》选读之《探春理家》教案教学设计(苏教版高三选修)共3篇《红楼梦》选读之《探春理家》教案教学设计(苏教版高三选修)1《红楼梦》选读之《探春理家》教案教学设计(苏教版高三选修)一、教材分析《红楼梦》是中国古代经典小说之一,也是世界文学宝库中的珍品。
它以中国封建社会的衰落为背景,写出了一个家族的起落故事和人物的形象。
作品塑造了众多形象鲜明的人物,揭示了社会阶级斗争、妇女命运和人性的真谛。
《探春理家》则是《红楼梦》中的精华之一,是一篇关于家教观的小说,通过探春的解说,生动地描绘了一个贵族家庭的风俗习惯、家教方式和家族传统。
教师可以根据本篇小说理解,培养学生良好的家教观念,引导学生树立正确的价值观。
二、教学目标1.了解《探春理家》的背景、主题和结构;2.构建对家教观的认识和理解,培养学生良好的家教观念;3.培养学生的阅读和理解能力,提高学生的思维和表达能力。
三、教学过程设计第一课时:导入与预习(1)导入,了解本节课的主题:探春理家;(2)预习,学生先通过查资料来了解探春这个人物,根据探春的性格特点,想一想她对家教的看法,写出自己的想法;(3)找出课文中探春的几段话,分析她对家教的看法,以及这些话反映的传统文化。
第二课时:课文讲解与分析(1)引言,概括本节课要讲的内容;(2)手抄本朗读,生动形象地把文字形象化;(3)逐句解析,分析每个汉字、词语、句子的意思和作用;(4)寻找重点,解读探春对家教的看法,并分析这些看法的合理性和局限性;(5)总结本文,强调家教观的作用和价值。
第三课时:课文理解与思考(1)小组讨论,根据课文内容,讨论探春的家教观和传统文化影响;(2)思维导图,学生将自己的想法制作成思维导图,明确思路,提高概括和归纳能力;(3)写作练习,根据学习内容,写作一篇文章,说明对家教的看法,并阐述培养孩子为人的道理和方法。
第四课时:知识拓展与评估(1)知识拓展,介绍中国传统家教观,与学生讨论家教的重要性及其对个人和社会的影响;(2)知识评估,出示家庭与社会沟通/童年情境/家教等试卷,让学生根据学习的内容来回答问题,测试学生对家教的掌握情况。
浅评红楼梦之探春.ppt
时落 ,去 纵君 是休 明惜 春, 再飞 见来 我 《 自 红隔知 楼年。 梦期莺 第 愁 七 蝶 十 倦 回 晚 》 芳
也空 难挂 绾纤 系纤 也缕 难, 羁徒 ,垂 一络 任络 东丝 西。 南 北 各 分 离 。
南 柯 子 柳 絮
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才自清明志自高,生于末世运偏消。 清明涕送江边望,千里东风一梦遥
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《 红探 楼春 梦作 第 二 十 二 回 》
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奴去也,莫牵挂
邬“ 婚 姑 五 家昨 。 娘 十 的日 七 进 六 围有 十 宫 回 屏广 七 请 正 〄东 回 安 当 此的 “ 〄 探 广官 有 以 春 东儿 官 甄 改 邬来 媒 家 革 家拜 婆 事 时 正” 来 预 〄 是〄 求 演 江 探七 说 贾 南 春十 探 家 甄 婆一 春 事 家 家回 ” 〄 太 。提 〄 伏 太 到六探奉 粤十春旨 海回奉带 将回旨了 军 成三
曹公偏爱探春,给了她“金钗第四”的排名和相对不凄惨的结局,然后,探 春内心的愁苦又有几人可知? 探春感受到的痛苦,是中国历代千千万万郁郁不得志的英雄志士们生不逢辰、 怀才不遇、壮志未酬、愤世嫉俗之痛苦的缩影,这种心境在中国历史上源远 流长、绵亘不绝。 探春,蕉下客 她的才学敏毅,她的管理能力,她的为人处世,她的身世浮沉, 共同铸就了这个“见之忘俗”的红楼奇女子, 百读红楼,终身不厌。
(二)心性高贵
不们就来上『嘻人家的周连不说只必外的忙依在我着命大着是是丢又 该姑狗拉早妈笑尚就人瑞你妨没看须头抄,,我的替来若呢头洗了到 拿娘仗扯着妈道另这,家的再翻着先杀家自只这丫待,小。一净一探 我那人我了走:眼样素的东翻。众从来,然管里头书妹之』个他件春 取样势的探罢『相起日等西一明媳家,果连去间,等妹物说窝们东院 笑好,衣春,连看来虽都都遍日妇里一然你回收这关别一着主的西内 。性天裳一别姑,;闻陪搜。敢们自时今们太着却的错齐便。好,, 儿天我掌疯娘何况探笑查』说。杀是日抄太,不关怪打命既法连谁 ,作不。疯身况且春说明凤我探自杀真的,一能,我开丫如子日知 由耗过探颠上别又的:白姐护春灭不抄日只针。收。,头此。访早 着,看春颠我个是名『了知着冷起死了子说一我的何请们,』察有 你专着登的都。庶,都。道丫笑来的。有我线原收必凤把先探不人 们管太时。翻,出那翻』探头道,,咱呢违他比。生姐箱来春出报 欺生太大』了因,是明探春们:才这们你背们众探气去柜搜冷人与 负事的怒一,越他为白春素,『能是也 了也人春。抄一我笑来探 他。面,语果众敢众了又日不你一古渐们 今太没歹道』阅齐的道,春 ,如上指未然向怎人。问与许果败人渐日太的毒:因。打箱:所了 就今,着了没前么没』众众你然涂曾的 ,收,『命凤开柜『以。 错越你王,有拉。眼那人不们倒地说来早 该藏凡我丫姐,,我越探 起 家 了性又 只什起他力王:同翻乖』的了不怎,丫的鬟陪将他们性春 主了有的听么探自没善『的了。 「。 么要头东们笑镜们的大故 意不年问『。春恃胆保你,。连说百可曾 处搜所西快道奁所丫家问 得纪道拍』的是量家们只你我着 知议治所有倒快:、有头搜何 你了 :』凤衣邢罢的也得趁的,足这论,以的许关『妆偷自一事 搜。,『的姐襟夫了本都陪早包不之样甄我只东你上我盒了然搜。 检你叫你一见 人,是搜笑说袱觉虫大家去来西们。不 来 ,凤 都 东打你是声他, 流,族,自搜我搜平过、 陪 明 个 明 道 都 的 衾 是使姐 故 那 西谅一什,这意房里心白:,打下死人自领我都阅儿是袱都些人笑 我我声么王样 , 内了『若开泪而家己。。知;丰奉 交 去道 、 贼 一 一 不 家 不是妈 来 东 家 ,掀连个没不我还了 妈 , 你你道要儿太衣给,疑: 恼同,西的忙,王姑成曾已要,。僵若里们们,想等太包我我,『 ,你你,脸说 夫 算 经翻还凤」从好别不都搜忙的 藏 倒因 若 就 嘻 娘 』 , 好 你 敢 : , 姐 ! ! ! ! ?
红楼梦人物分析探春
红楼梦人物分析探春贾探春,曹雪芹所著《红楼梦》中人物,金陵十二钗之一,贾政与妾赵姨娘所生,贾宝玉的妹妹,排行为贾府三小姐。
贾探春的性格特点体现在她精明能干,富有心机,能决断,连王夫人与凤姐都得让她几分,她甚至有“玫瑰花”之诨名。
她的重要事迹有:海棠结社;理家;抄检大观园时扇了王善保家的一巴掌,发表“百足之虫论”。
远嫁。
她工诗善书,趣味高雅,是大观园中的一位大才女。
贾探春的外貌,在书中被这样描写:削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面,俊眼修眉,顾盼神飞,文采精华,见之忘俗。
这好几个成语的连用,将贾探春的性格特点刻画得鞭辟入里,一位心深人俊的美人儿如在目前。
探春是天生的半奴半主的混合体。
她的父亲贾政是主子,而母亲赵姨娘则是贾府花了几两臭银子买来的奴才。
这种特殊的身份,使探春在那个大家庭里处境非常不妙。
她既不能象宝玉他们那样心安理得地做主子,也不能象袭人等那样,心甘情愿地做奴才。
这种矛盾的心理,让探春的自然人性不断地发生着扭曲和变异,使她处处表现得和别人不一样:在主子面前,她显得更象奴才,而在奴才面前,她则更象主子。
也许,血管里奔腾着一半奴才的血液,这让探春时刻感觉到深深的耻辱。
所以,她一直在痛苦地反抗着这一耻辱,努力地想做一个真正的主子。
可悲的是,在她的这种反抗里,她的身份地位倒是更接近了主子,可在心理上,她却更接近于奴才。
在探春小心翼翼地摆脱奴才身份地位的过程里,她在不断地进行着自己的社会化改造。
这种改造的结果是,她作为一个自然人的人性里所固有的一切天然的情感,特别是作为有情感的动物的亲情,慢慢地消失殆尽,取而代之的只有那些社会人格中,在经过权衡利弊后再进行取舍的社会人性。
在看《红楼梦》时,许多人是欣赏或喜欢探春的,就连作者本人在写探春时,也似乎是充满着赞誉的。
但,只要我们静心地想想,探春真的就值得我们欣赏或喜欢么?只要我们不带个人喜好,客观地去考察一下探春的为人,我们就会发现,探春其实是一个完全被剥夺掉自然人性的人。
杂谈红楼梦里的探春
杂谈红楼梦里的探春 玫瑰红杏相辉映 曹雪芹是一个大导演、大设计师,他在《红楼梦 》第五回用谶图、谶诗来预示探春的命运:“后面又画着两人放风筝,一片 大海, 一只大船, 船中有一女子掩面泣涕之状。
也有四句写云: 才自精明志自高, 生于末世运偏消。
清明涕送江边望,千里东风一梦遥。
”谶图是说探春哭泣而出 嫁去海疆, 谶诗是说她有王熙凤的精明而志向比王熙凤还高, 但在整个朝代大势 衰落的大环境中遭受不得志的悲痛, 只能流着凄凉的泪水远嫁海疆, 自己生活过 的故乡也只有在千里之外的梦中才能见到了。
谶图这种东西在汉朝是迷信巫术的传播物, 但到了曹雪芹的手里, 赋予了它 新的作用,变成了小说 结构中的一个艺术环节, 后面人物的命运发展都不会离开这个暗示, 这是导 演给自己的演员设置的一个人生舞台, 让这个演员完成导演想要取得的效果。
那 么,就要靠故事 来对这个谶图、 谶诗进行演绎了, 但曹雪芹不像他之前的小说家那样千篇一 律地讲述着才子佳人的老故事,而是作了完全的本质上的突破。
1927 年,英国 与劳伦斯齐名的小说家福斯特,在剑桥大学合成的文学 讲演集《小说面面观》,写到了他对小说真知灼见的看法:“故事是小说的 基本面,没有故事就没有小说。
这是所有小说都具有的最高要素。
我真希望事实 不是如此, 希望这种最高要素是一些别的东西——和谐的旋律, 或对真理的体认 等,而不是这种低下老旧的故事。
”在距福斯特一百多年前,中国的曹雪芹就这 样做了, 他不是在说一般的低下的老旧故事, 而是用人物和情节奏出和谐的旋律, 深刻地表达他对真理的形象体认。
谶图、谶诗到了《红楼梦》里,到了大导演曹 雪芹的手里,只不过是一个个的小小的道具而已,没有了迷信巫术的成分,“青 出于蓝,而胜于蓝”,这跟他对女娲补天神话的改造手法如出一辙。
总体来说,探春的命运是悲剧性的,但整个《红楼梦》里的女子有谁能逃出 这个宿命呢?不都是“千红一窟” (千红一哭) 、 “万艳同杯” (万艳同悲) 吗? 这不是哪一个人能改变的命运。
论红楼梦人物--探春
論《紅樓夢》人物--探春主題:大觀園中的玫瑰--探春玫瑰美麗而有刺。
之所以稱探春為玫瑰,是因為她不會主動攻擊別人。
然而一旦受到欺侮,便會勇於反擊,不容侵犯。
壹、研究動機一、書中眾女兒得結局大多同歸於沒落,何以探春的結果較為圓滿?賈家四姊妹各有其性格與人生際遇,她們的名字分別為元春、迎春、探春、惜春,其中「元、迎、探、惜」可讀做「原應歎息」,表示作者暗喻她們的下場同樣不好。
但在結局的部分:元春雖貴為皇妃,可惜在得寵之時,不幸得了痰疾而薨逝;迎春嫁給了中山狼,卻被折磨致死;惜春天性孤僻,走上獨善其身的遁世。
只有探春獲得美滿的歸宿。
探春自己所製的燈謎「風箏」中說道:「游絲一斷渾無力,莫向東風怨別離」,隱約之中象徵了她的身世。
雖然是遠嫁,但畢竟對方是好人家,不失為一樁好姻緣。
而作者之所以如此安排,一定有他的道理。
或許作者想藉著探春這角色告訴我們:勇敢積極的人,才值得擁有幸福。
二、惜才的心理探春在大觀園中,算得上是一位堂堂正正而有作為的女性。
可貴在於她是位女性,同時,這也是可惜之處。
探春在才智方面,是一枝獨秀的。
詴看她接任鳳姐的治家權時,不傴能把握住短暫的時間,細細觀察這大家庭的缺失,更能對症下藥,積極地興利除眾弊,治家的才能表露無遺。
李紈、寶釵雖然也同代為治理賈府,然而李紈是個重德不重才之人,平日對下人是多恩無罰,實在不是理家人才;寶釵雖有才幹,但以她平時的為人處世來看,她所注重的是人際的和諧關係,於是她採取「不干己事不開口,一問搖頭三不知」。
如此一來,真正為賈府做事的,便只有探春一人。
可惜她身為女性,在「女子無才便是德」的傳統思想下,無法大大地振作賈府。
不然以她的才能與魄力,賈府必是蒸蒸日上,又怎會招來抄家的命運?她自個兒也說過:「我但凡是個男人,可以出得去,我早走了,立一番事業來,那時自有一番道理。
偏我是女孩兒家,一句話也沒我亂說的。
」因為舊禮教完全束縛了她的抱負,不然生在現今,必定是位傑出的時代新女性。
红楼梦人物分析贾探春
红楼梦人物分析贾探春红楼梦人物分析贾探春作为金陵十二钗之一,贾探春性格开朗、大方,才情高且有这自己的一番抱负,是个有政治家风范的小姐。
《红楼梦》中关于探春的故事情节主要有探春组织诗社、探春治家、探春说抱负等,件件事都给人留下深刻印象。
本文以这些事为佐证,涉及探春的性格、观念、才华、抱负、能力等各个方面,以及笔者对探春结局的看法,较为全面的阐述了探春这一人物的闪光之处。
下面是小编收集的红楼梦人物分析贾探春,希望对您有帮助。
《红楼梦》众多人物形象中探春是浓墨重书的人物之一。
她的身上散发着一股怡人的清香,给人耳目一新感觉。
她是一位妇女却没有妇女的悲天悯人,她像男人却挣脱不了妇女命运的樊篱;她有极强的理财、治家能力,却不能尽情发挥;她有自己的一丝政治豪情,但终究摆脱不了封建伦理的桎梏。
在她身上凝聚着曹雪芹对完美女性品质的塑造,更寄托了他对封建没落家族进行改革的期望。
研究这一人物有助于我们为贾府的没落衰败寻找病根,更有助于我们对封建伦理的进一步审视。
一、探春的总体介绍贾探春,别号蕉下客,贾政庶出女,姐妹中排行第三。
探春是贾府的三小姐,削肩细腰,长挑身材,鹅蛋脸儿,俊眼修眉,频盼神飞。
这是书中对探春在贾府地位和相貌的描述。
和其他的姐妹比较,她举止大方,胸襟阔朗,没有迎春的懦弱,也没有惜春的孤僻,是个大气、具有男子性格的女性,却不像湘云那么大咧咧的不修边幅。
从探春闺房的布置上看,她与众姐妹也有着明显的不同:探春喜欢阔朗,她的三间屋子连为一体,房中当地放一张桂梨大理石大案,案上磊着各种名人的法帖,笔墨纸砚一应俱全。
墙上挂的是米芾的《烟雨图》和颜鲁公的墨迹。
和其他姐妹包括宝玉房里精致细巧的摆设比,探春房里的布置非常简单。
琴棋书画在古代小姐房中,是常有的消遣品,探春房里的书画也不代表她有怎样高深的学问。
在文才上,探春虽然比不及宝钗和黛玉,但也有其不凡的一套,能写出《簪菊》、《残菊》之类的雅诗,也能说出“知鬓冷沾三经露,葛中香染九秋霜。
《红楼梦》探春形象2013-12-19
人物名片
名字:贾探春 生日:辰龙三月 别号:蕉下客 父亲:贾政 嫡母:王夫人 生母:赵姨娘 异母兄弟:贾珠、贾宝玉 同母兄弟:贾环 身份:贾政庶出之女 外貌:削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面,俊眼修眉,顾盼神飞, 文采精华,见之忘俗。 爱好:书法、下棋 绰号:玫瑰花 住址:大观园秋爽斋 判词:才自精明志自高,生于末世运偏消。 清明涕送江边望,千里东风一梦遥。
母子(女)关系 = 主奴关系
《红楼梦》第二十回有这样一段叙写:赵姨 娘骂贾环,却被刚巧路过的王熙凤奚落了一顿:
“凭他怎么着,还有老爷太太管 他呢,就大口啐他?他现在是主子, 不好了,横竖有教导他的人,与你什 么相干? ”
赵姨娘也不敢则声。
第五十五回中王熙凤感叹探春“只可惜 他命薄,没托生在太太肚里。” 当平儿反驳凤姐的话时,凤姐儿叹道: “你哪里知道,虽然正出庶出是一样,但只 女孩儿却比不得儿子,将来做亲时,如今有 一种轻狂人,先要打听姑娘是正出是庶出, 多有为庶出不要的。”
六亲不认?冷血无情?
第二十七回探春曾对宝玉说过这样一段话:
“……我只管认得老爷太太两 个谁好,什么偏的庶的,我也一概 不知道……”
?
深入探究
你认为探春独特个性的形成主要根源 于何处呢?你理解她的心理状态吗?请结 合具体情节说说你的理解。
《礼记》:“妾合买者,以其贱同公物也”。 《唐律疏议》:“妾乃贱流”、“妾通买 卖”。 《大清律》注: “妻者, 齐也, 与夫齐体之人也; 妾者, 接也, 仅得与夫接见而已, 贵贱有别, 不 可紊也。”
【分骨肉】
一帆风雨路三千, 把骨肉家园齐来抛闪。 恐哭损残年, 告爹娘:休把儿悬念。 自古穷通皆有定, 离合岂无缘! 从今分两地, 各自保平安。 奴去也,莫牵连。
红楼梦四春解析
红楼梦四春解析冷子兴演说荣国府时介绍了贾家四春:元春、迎春、探春、惜春。
对于四春名字的由来冷子兴特别提及“长女正月初一所生,故名元春,馀者方从了春字”。
六十二回探春也说过“大年初一也不白过,大姐姐占了去。
怨不得他福大,生日比别人就占先。
”巧的是元春排行第一;生日是正月初一;在四季中属春季。
由此可知迎春、探春、惜春三人名字中的“春”字都是借了元春的光。
将春夏秋冬四季与元迎探惜一一对应,元春恰恰为春;迎春为夏;探春为秋;惜春为冬;四人占尽一年春景。
元春住凤藻宫,点“春”字;迎春住紫菱洲,点“夏”字;探春住秋爽斋,点“秋”字;惜春住藕香榭暖香坞,点“冬”字。
贾家四春出了两只凤凰,一是元春才选凤藻宫,加封贤德妃;二是探春远嫁为王妃。
探春与元春具有可比性,其判词“才自精明志自高”,论才论德不逊于元春,她唯一不足之处是身世不好,庶出;“没有托生在太太肚子里”,根基不正。
贾母在秋爽斋说过“后廊檐下的梧桐也好,就只细些。
”桐剪秋风,不幸成谶。
梧桐是凤凰栖息之地,贾母所说“就只细些”象征了探春出身的低微。
“三春争及初春景”,一年四季春夏秋冬,春季生机盎然,秋季万木萧疏。
秋景当然不及春景美。
此处“三春”特指探春,“初春”指元春;意为探春不如元春风光无限,不能像元春那样给贾家带来烈火烹油、鲜花着锦的盛景。
(二)二姑娘迎春四姑娘惜春均与皇宫无缘,在书中有暗示。
第七回送宫花“你家的三位姑娘,每人一对”;惜春说“我这里正和智能儿说,我明儿也剃了头同他作姑子去呢,可巧又送了花儿来;若剃了头,可把这花儿戴在那里呢?”这句谶语暗示她看破红尘遁入空门。
七十三回(懦小姐不问累丝金凤)迎春乳母将其攒珠累丝金凤拿去典了银子放头儿。
“勘叹三春景不长”和(虚花悟)“将那三春看破”中的三春应指韶华。
在那个时代一个绣户侯门女倘若能攀上皇族高枝,无论对自身还是对家族来说都是件荣耀的事。
惜春为四春中的最后一春。
他叹息探春好景的不长,对荣华富贵看的很淡,把红尘看透。
论《红楼梦》中探春之悲的美学意蕴
论《红楼梦》中探春之悲的美学意蕴【摘要】《红楼梦》中探春之悲的美学意蕴主要表现在她的悲剧性命运、纯真与善良、审美情感表达以及悲剧意蕴等方面。
探春的早逝展现了她的悲剧性命运,同时她的纯真与善良也为人们留下深刻印象。
她通过审美情感表达着自己内心的痛苦与悲哀,呈现出一种特殊的美学价值。
探春的死亡不仅仅是一个悲剧,更蕴含着深邃的美学意义,引导人们对生命和追求的思考。
最终,她的悲观主义审美观也引发了对人生意义的探讨与反思。
探春的故事展现了《红楼梦》中独特的美学意蕴,让读者在沉思中体味人生的无常和价值。
【关键词】《红楼梦》、探春、悲剧性命运、纯真、善良、审美情感表达、悲剧意蕴、死亡、美学意义、悲观主义审美观1. 引言1.1 《红楼梦》中探春之悲的美学意蕴《红楼梦》中探春之悲的美学意蕴体现了作者对人性、命运和审美的深刻思考。
探春是《红楼梦》中的一个重要人物,她的悲剧性命运让人唏嘘不已。
探春的纯真与善良,以及她对世事的深刻理解和审美情感表达,使她成为小说中的一个突出角色。
探春的悲剧命运反映了现实生活中许多人的遭遇,也触动了读者的内心。
探春的死亡给整个故事增添了深刻的悲剧色彩,同时也揭示了人生中的无常和无奈。
探春的死亡与美学意义,引发了人们对生命和美的思考,使人更加珍惜眼前的珍贵。
通过探春的悲剧经历,读者不仅可以感受到小说中的情感丰富和深刻,同时也可以深入思考人生的意义与价值。
探春的悲观主义审美观,让人们对人生和美感有了更加深入的认识和思考。
2. 正文2.1 探春的悲剧性命运探春身负悲剧性命运,这一命运从她出生便注定。
探春是贾府三代中的第四代子孙,身世凄惨。
她的父亲探春在她出生不久便去世,母亲不久后又因病去世,探春从小便失去了双亲的呵护。
与此探春被定为贾府的窦氏的养女,被迫接受窦氏的家教和管束,导致探春的童年充满了磨难和折磨。
探春在整个《红楼梦》的故事情节中,命运多舛,眼睁睁看着心爱的人贾宝玉与黛玉相爱。
探春对贾宝玉虽然没有爱情,但她对贾宝玉有着深厚的亲情,希望能够成全贾宝玉和黛玉的爱情。
杂谈红楼梦里的探春
杂谈红楼梦里的探春玫瑰红杏相辉映总体来说,探春的命运是悲剧性的,但整个《红楼梦》里的女子有谁能逃出这个宿命呢?不都是“千红一窟”(千红一哭)、“万艳同杯”(万艳同悲)吗?这不是哪一个人能改变的命运。
我们拿其他女子谶诗中的字眼跟探春作一对比,就能看到她的命运是较好。
元春“虎兕相逢大梦归”、湘云“湘江水逝楚云飞”、妙玉“终陷淖泥中”、迎春“一载赴黄粱”、惜春“独卧青灯古佛旁”、凤姐“哭向金陵事更哀”、巧姐“家亡莫论亲”、李纨“枉与他人作笑谈”、秦可卿“造衅开端实在宁”、宝钗“金簪雪里埋”、黛玉“玉带林中挂”,而探春“千里东风一梦遥”,虽说是“梦遥”,但起码还有“东风”,从字面上以及第119回写到她从海疆回到贾府来看,在所有这些女孩中,探春的归宿是最理想的,就元春、探春和宝玉的命运比较,元春因宫廷斗争而早逝,宝玉因看不透红尘飘然弃世,只有探春嫁出去后还有能力回来收拾贾府的宵小之辈。
探春的命运在一定程度上与她性格有关,作者在第63回给了探春红杏花花签:“众人看上面是一枝杏花,那红字写着‘瑶池仙品’四字,诗云:日边红杏倚云栽。
”这朵红杏花虽然不是她的代表花,但却是她的`命运之花。
虽然作者在第65回又给了探春一朵玫瑰花,这朵玫瑰花是她的代表花,芳香以及带刺的特点,的确能代表探春的性格,但它与红杏花并不矛盾,这两朵美丽鲜艳的花,俯仰生姿,相映成趣,将探春的性格烘托得全面而生动。
在《红楼梦》的研究中,关于探春这朵带刺的玫瑰花特征论述的文章很多,主要依据是第74回“惑奸谗抄检大观园,矢孤介杜绝宁国府”探春怒掴王善保家的:“一语未了,只听‘拍’的一声,王家的脸上早着了探春一掌。
探春登时大怒,指着王家的问道:‘你是什么东西,敢来拉扯我的衣裳!我不过看着太太的面上,你又有年纪,叫你一声妈妈,你就狗仗人势,天天作耗,专管生事。
如今越性了不得了。
你打谅我是同你们姑娘那样好性儿,由着你们欺负他,就错了主意!你搜检东西我不恼,你不该拿我取笑。
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贾探春生日之研究
每当谈起《红楼梦》后40回“续作说”的荒诞无稽时,总有聪明人态度横蛮地断言“明眼人稍稍一看就能判别后40回是续作”云云;能言善辩者还振振有词地罗列“证据”,指责后40回没有按照前80回的“伏线”展开情节,而其中最明显或者最重要的一个例证就是探春远嫁并不是第5回判词所暗示的“清明时节”。
但是他们都没有看到以下一系列客观可验证的文本事实:
(1)现存120回小说情节之下隐藏了一条从1706年到1724年的真实年代序列,这个真实年代序列被作者用历法特征、元旦朝贺、皇家殡葬、黄河决口以及科举考试等情节暗示出来,小说就是按照这个真实的年代序列展开逐年叙事;
(2)作者用错误的八字命理暗示了元春及其原型人物曹佳氏真实的生日“壬申年壬寅月壬子日辛亥时”,这个生日在清宫档案《娶妻册》上有着明文记载;
(3)作者用一明一暗、一真一假的两套时间叙述系统共同指出甄贾宝玉的原型人物、作者本人曹頫生于1706年(丙戌年)。
至于说到第5回关于探春的判词,本篇专栏将要向大家展示,聪明的“明眼人”们从未看出来,这首判词根本不是在暗示探春于“清明时节”出嫁,而是在暗示探春生于“清明节”。
《红楼梦》第5回写到,贾宝玉在太虚幻境看到一幅画——画着两人放风筝,一片大海,一只小船,船中有一女子,掩面泣涕之状;画后有四句判词:
才自清明志自高,生于末世运偏消。
清明涕送江边望,千里东风一梦遥。
关于这首判词,从“红学”专家到一般红楼发烧友,几乎无一例外地认为,这是对小说重要人物探春结局的暗示——探春于清明时节远嫁他乡。
小说第102回写探春出嫁,时间并不明确。
但根据上下文来看,此时宝玉和宝钗已经“圆房”,按照孝制和贾母等人的安排,元春死于立春后一日,而宝玉“圆房”已经过了为姐姐元春守孝的“九个月的功服”;另外,第99回写道:“所以园内的只有李纨、探春、惜春了。
贾母还要将李纨等挪进来,为着元妃薨后,家中事情接二连三,也无暇及此。
现今天气一天热似一天,园里尚可住得,等到秋天再挪。
”第102回则写道:“园中人少,况兼天气寒冷,李纨姊妹、探春、惜春等俱挪回旧所。
”由这些情节来判断,探春出嫁必定是在深秋初冬时节。
于是聪明的“明眼人”指出——后40回的描写跟第5回判词给出的“伏线”完全对不上。
真是这样吗?我建议大家认真仔细地研究一下探春的年龄和生日问题。
为了准确了解探春的年龄,大家可以方便地根据贾环和贾兰的年龄进行推算。
小说第4回写道:“珠虽夭亡,幸存一子,取名贾兰,今方五岁,已入学攻书。
”根据我所推定“还原”的《红楼梦》真实年代序列,此时为1714年(甲午年),故贾兰生于1709年(己丑年),比叔叔贾宝玉小3岁。
小说第78回,根据我所推定“还原”的《红楼梦》真实年代序列,此时为1722年(壬寅年)秋,贾兰作七言绝句《姽婳词》,众幕宾看了大赞:“小哥儿十三岁的人就如此,可知家学渊源,真不诬矣。
”
第78回又写到了贾环的年龄。
贾环作诗后,众人夸奖说:“三爷才大不多几岁,俱在未冠之时。
如此用心做去,再过几年,怕不是大阮小阮了么?”请问大家,贾环比贾兰究竟大几岁呢?
如果贾环比贾兰大两岁,则他应生于1707年(丁亥年)。
但是贾环的胞姐探春是“三月初三”生日(第70回),探春虽是庶出,但不可能比同父异母的哥哥贾宝玉还大。
关于探春的生日,小说第70回写得很清楚:
说起诗社,大家议定:明日乃三月初二日,就起社,便改“海棠社”为“桃花社”,黛玉为
社主。
明日饭后,齐集潇湘馆。
……饭毕,又陪着(王子腾的夫人)入园来游玩一遍,至晚饭后掌灯方去。
次日乃是探春的寿日,元春早打发了两个小太监,送了几件玩器。
合家皆有寿礼,自不必细说。
饭后,探春换了礼服,各处行礼。
探春究竟生于哪一年的“三月初三”呢?由于贾环只可能比贾兰大一岁,即生于1708年(戊子年),因此探春必定生于1707年(丁亥年)“三月初三”。
查郑鹤声《近世中西史日对照表》,1707年的农历“三月初三”恰好是“清明节”(丙辰日,阳历4月5日,星期二)!
请大家看清楚——原来小说第5回的判词“清明涕送江边望”竟然暗示了探春的生日!“清明”在这里不是探春远嫁的时节,而是探春的代称!那些自诩“稍稍一看就能明白”《红楼梦》的聪明人,从此可以谦虚一点了吧。
早在2006年出版的学术专著《破译红楼时间密码》中,我还指出,探春的文学原型是曹寅的次女、现存120回小说作者曹頫的二姐。
清人萧奭《永宪录续编》载:“(曹)頫之祖□□与伯寅相继为织造将四十年。
(曹)寅字子清,号荔轩,奉天旗人,有诗才,颇擅风雅。
母为圣祖保母。
二女皆为王妃。
”曹寅的长女,就是本专栏前文反复谈及的平郡王讷尔苏嫡福晋曹佳氏。
康熙四十八年(1709年)二月初八日,曹寅在奏折中写到了嫁次女的情况:
再,梁九功传旨,伏蒙圣谕谆切,臣钦此钦遵。
臣愚以为皇上左右侍卫,朝夕出入,住家恐其稍远,拟于东华门外置房移居臣婿,并置庄田奴仆,为永远之计。
臣有一子,今年即令上京当差,送女同往,则臣男女之事毕矣。
兴言及此,皆蒙主恩浩荡所至,不胜感仰涕零。
但臣系奉差,不敢脱身,泥首阙下,惟有翘望天云,抚心激切,叩谢皇恩而已。
(参见故宫博物院明清档案部编:《关于江宁织造曹家档案史料》,中华书局,1975年第1版,第63页)
由以上史料可以看出,曹寅的次女是由康熙皇帝“指婚”的,嫁给了担任康熙侍卫的某王子。
探春生于1707年(丁亥年)农历三月初三,可是,1709年出嫁的曹寅次女绝不可能生于这一天。
既然她在1709年奉旨成婚,那么按照清代“指婚”的法律规定,曹寅的这个次女当年至少应该满13周岁了。
那么,这个“三月初三清明节”是不是作者曹頫在暗示曹寅次女的生日特征呢?我们不妨查一查从曹頫大姐曹佳氏出生的1692年到1707年之间,究竟那些年份的三月初三是清明节。
查郑鹤声《近世中西史日对照表》,从1692年到1707年之间仅有康熙三十五年丙子(1696年)一个年份的清明节是“三月初三”(4月4日,星期三)。
尽管目前没有任何一条公开的史料证据记载曹寅次女的生年,但由于“三月初三清明节”是小说作者曹頫特别暗示出来的一个特征时间,是一个客观存在的文本事实,因此它当然可以作为一条“书面证据”来进行论证。
也就是说,曹寅次女的生日确定为1696年清明节。
生于这一天的她,在康熙四十八年年初未满13周岁时就参加了选秀女,当年在未满14岁时又被皇帝指婚嫁给了某王子。
从清代法律的角度来说,这是不合例、不合法的行为。
可是,这是皇帝的圣旨,法律定例又怎么能奈何得了呢?
最终验证我判断的正确性,就是去查现藏于中国第一历史档案馆的清皇室宗谱资料之一的《娶妻册》。
在1709年的《娶妻册》中,一定明文记载了曹寅次女及女婿双方的生辰八字。
曹寅的这位女婿究竟是何人,也终将真相大白。
所谓《娶妻册》,是清宗人府对宗室、觉罗进行严格人口登记和管理的册籍之一,它登记辈分、姓名、年龄、出生年月日时,娶妻年月日,妻族所在佐领,妻父姓名,妻子姓氏、年龄
及出生年月日,并登记本男父名及祖父名。
我在《破译红楼时间密码》中论证元春及其原型人物、曹寅长女曹佳氏的真实生日是“壬申年壬寅月壬子日辛亥时”(1692年2月18日,农历正月初二)。
中国艺术研究院红楼梦研究所研究员、中国红楼梦学会前秘书长胡文彬在看了我的论文之后,特地去查了“爱新觉罗宗谱”,发现我的论断完全正确,《娶妻册》记载的曹佳氏的生辰八字跟我推断的完全一致。
但是八年来,胡文彬一直不肯公开承认这一点,同时拒绝透露他查考的究竟是何种具体资料。
以“红研所”和“红学会”为代表的中国“红学界”,对此项重大研究成果和珍贵史料讳莫如深,噤若寒蝉。
经过反复考虑和艰苦查证,我确认胡文彬查考的资料必定是《娶妻册》,因为该册籍与其他人口登记管理册籍被称为“小玉牒”,也算是“爱新觉罗宗谱”的一部分。
尽管胡文彬不肯站出来公开认定我的研究成果,但是元春及曹佳氏的真实生日可以得到文本证据,八字命理,对胡文彬的访谈报道,以及胡文彬的论文等多重资料的反复验证。
胡文彬及“红学界”的继续沉默,只能表明他们的荒唐可悲。
另一方面,胡文彬及“红学界”将沉默坚持到底,却妨碍了学界对探春原型人物、曹寅次女真实生日及其夫婿身份的考察。
胡文彬也许早已把这个问题查得一清二楚,可是其他人却不再有这个方便的条件——据北京一位清史研究专家赐告,中国第一历史档案馆已经封存了全部玉牒资料,外界已经不能再去查考了。
“三月初三清明节”是探春的生日,是探春原型、曹寅次女、曹頫二姐的生日,这是《红楼梦》隐藏并暗示的又一个重要秘密。
面对这个被揭开的秘密和“红学界”长久荒唐的沉默,大家有什么可说的吗?。