隋唐五代绘画ppt课件
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第五章隋唐五代花鸟画ppt课件
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百马图
长卷绢本设色 纵26．7厘米横302．1厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位
圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终， 包括浴马、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几 个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画 得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或 走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状， 岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬， 让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。
鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32．7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘 画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹 面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳 鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出， 鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用 线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所 叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身 体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色 彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此 画的含义各有解释，但其描绘及造型的手 法，已包含了远古时代的艺术特征，使它 成为一件罕见的绘画珍品。
29
雪竹图 徐熙
30
设色 这批夹缬屏共 六扇，为日
本天平 胜宝八年(756)圣武 天 皇忌辰，光明皇 后施与东大 寺的部 分宝物。此图为明 治 时所编目录中的 屏风六扇之 第一 扇。画面背景为高 大的 花树，一鸟回 首站在岩石上， 下 面又画草花。鸟、 树干枝 叶及草花， 皆钩勒填色，表 现 了盛唐花鸟画的形 式特点。
1
朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河 南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、 宣帝时期 的卜千秋墓的壁 画。此壁画为西汉中期 作 品，描写墓主人升仙的 景象，绘有人物、神 仙、 青龙、白虎、玄武、朱雀以 及鸟兽。这
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百马图
长卷绢本设色 纵26．7厘米横302．1厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位
圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终， 包括浴马、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几 个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画 得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或 走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状， 岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬， 让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。
鹳鱼石斧图 佚名 彩绘陶画 纵47厘米 横32．7厘米 河南省博物馆藏 这是距今五千年左右的一幅完整的绘 画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹 面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳 鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出， 鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用 线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所 叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身 体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色 彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此 画的含义各有解释，但其描绘及造型的手 法，已包含了远古时代的艺术特征，使它 成为一件罕见的绘画珍品。
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雪竹图 徐熙
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设色 这批夹缬屏共 六扇，为日
本天平 胜宝八年(756)圣武 天 皇忌辰，光明皇 后施与东大 寺的部 分宝物。此图为明 治 时所编目录中的 屏风六扇之 第一 扇。画面背景为高 大的 花树，一鸟回 首站在岩石上， 下 面又画草花。鸟、 树干枝 叶及草花， 皆钩勒填色，表 现 了盛唐花鸟画的形 式特点。
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朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河 南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、 宣帝时期 的卜千秋墓的壁 画。此壁画为西汉中期 作 品，描写墓主人升仙的 景象，绘有人物、神 仙、 青龙、白虎、玄武、朱雀以 及鸟兽。这
隋唐五代美术 PPT课件
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
第五讲 唐五代绘画鉴赏PPT课件
❖ 2.山水画在晋以来的基础上继续发展。 在画法上进一步丰富，开始划分青绿与 水墨、疏体与密体，为宋元以后的山水 画主要表现手法奠定了基础。
❖ 3.花鸟画脱颖而出，继山水以后以独立 的姿态登上画坛，开花鸟画兴旺之先河。
❖ 4.唐代的绘画实践显示了唐代美学的实 在成就。唐代的画史、画论著作显示了 唐代美学理论深度。
❖ 《明皇受篆图》、《十指钟馗图》》、《孔 雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神 像》，传世有《天王送子图》
❖ 吴道子的画在人物造型上“米粉厚薄， 皆见骨高下而起隐”，“旁见周视，盖 四面可以意会如塑”。
❖ 在用笔技法上，创造了一种波折起伏， 错落有致的“莼菜条”式的描法，加强 了物象的分量感和立体感。用这种描法 画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的 动势，故有“吴带当风”之称。
阎立本及其作品鉴赏
❖ 阎立本（600—673），雍州 万年（今陕西临潼县东北）人， 出身贵族，其父兄皆擅长绘画， 并任职于朝廷。他在艺术上受 家庭影响不小。阎立本一直追 随唐太宗李世民，他的绘画总 是适应朝廷的需要。画过《凌 烟阁功臣图》、《秦府十八学 士图》等。今流传下来的有 《步辇图》、《职贡图》、 《历代帝王图》。
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
整体概述
概述一
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概述二
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概述三
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❖ 空灵的山水，单纯的色调，简洁的构图 ，这就是我们中国人独特的审美趣味。
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第一节 概 述 第二节 人物画 第三节 山水画 第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化
❖ 捣练图（局部） 张萱 唐
❖ 簪花仕女图（局部） 周昉 唐
❖ 3.花鸟画脱颖而出，继山水以后以独立 的姿态登上画坛，开花鸟画兴旺之先河。
❖ 4.唐代的绘画实践显示了唐代美学的实 在成就。唐代的画史、画论著作显示了 唐代美学理论深度。
❖ 《明皇受篆图》、《十指钟馗图》》、《孔 雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神 像》，传世有《天王送子图》
❖ 吴道子的画在人物造型上“米粉厚薄， 皆见骨高下而起隐”，“旁见周视，盖 四面可以意会如塑”。
❖ 在用笔技法上，创造了一种波折起伏， 错落有致的“莼菜条”式的描法，加强 了物象的分量感和立体感。用这种描法 画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的 动势，故有“吴带当风”之称。
阎立本及其作品鉴赏
❖ 阎立本（600—673），雍州 万年（今陕西临潼县东北）人， 出身贵族，其父兄皆擅长绘画， 并任职于朝廷。他在艺术上受 家庭影响不小。阎立本一直追 随唐太宗李世民，他的绘画总 是适应朝廷的需要。画过《凌 烟阁功臣图》、《秦府十八学 士图》等。今流传下来的有 《步辇图》、《职贡图》、 《历代帝王图》。
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
整体概述
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❖ 空灵的山水，单纯的色调，简洁的构图 ，这就是我们中国人独特的审美趣味。
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第一节 概 述 第二节 人物画 第三节 山水画 第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化
❖ 捣练图（局部） 张萱 唐
❖ 簪花仕女图（局部） 周昉 唐
第九讲隋唐五代课件
《游春图》
《游春图》赏析
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情 景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙， 江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人 物、佛寺点缀其间，笔法细劲流利。在设色和用 笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但 线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染， 烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名 画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的 杰作。
《步辇图》
《 步辇图 》赏析
此图描绘贞观十五年(641)唐太宗李世民接见 来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。图中 李世民威严而平和，端坐在宫女抬着的步辇之上， 另有几位宫女为太宗撑伞、张扇。画面左边站立 三人：红衣虬髯者为宫中的礼宾官员，其后身着 藏服者为吐蕃使者禄东赞，最后着白袍者为内官。 作者不仅再现了这一具有伟大历史意义的事件， 更鲜明刻画了人物的不同身份、气质、仪态和相 互关系，并具有肖像画特征。人物表现技巧已相 当成熟，衣纹圆转流畅，五官勾画精细。色彩渲 染浓重淳净，在人物造型、用线用色上都带有南 北朝晚期和隋代绘画的韵味。
作者认为以往美术史家对于中国绘画的研究一般比较关注画本身内在的形式风格或注意影响画作题材内容的社会文化等外在的背景因素这无疑是必要的但在研究还需要特别注意的就是作为绘画载体的物质形式如卷轴屏等以及它们作为一种具有某种使用功能的物质产品对于中国画发展的影响和制约也就是说对绘画的理解应该包括两方面它既是一种具有形象的物质性产品同时又是一种对形象的艺术表现
李昭道生平简历
李昭道，甘肃天水人。字希俊，唐代 画家。他曾为太原府仓曹、直集贤院，官 至太子中舍。擅长青绿山水，世称小李将 军。传世作品有《春山行旅图》轴，图录 于《故宫名画三百种》，他在画山水楼阁 上，“变父之势，妙有过之”。
《从隋唐盛世到五代十国》PPT优秀课件
4.灿烂文化
文学：唐诗
19
书法
篆书 隶书 楷书 草书 行书
柳公权《玄秘塔碑》 颜真卿《多宝塔碑》
20
科技—雕版印刷
21
科技—实测子午线
僧一行在全国的测量地点达12处， 测量内容包括每个测量地点的北极 高度，以及冬至、夏至、春分、秋 分那天正午八尺之竿（表）的日影 长度。僧一行从测量数据中，计算 出南北两地相差351里80步（唐朝 尺度，合现代长度123.7公里）， 北极高度相差一度。而这个数据， 就是地球子午线一度的长。同现代 测量子午线一度的长111.2公里相 比，一行的数据虽然有较大的误差， 但这是世界上第一次实测子午线长 度的记录。
藩镇类型
河朔型 中原型 边疆型 东南型
数量（个）
7 8 17 9
官员任免
藩镇自擅 朝廷任命 朝廷任命 朝廷任命
赋税供纳
不上供 不上供 不上供 上供
兵额与功能
拥重兵以自立 驻重兵防骄藩 驻重兵守边疆 驻兵少防盗贼
中原、边疆、东南型藩镇深刻影响着整个藩镇形势的 发展。 东南型从财力上支撑朝廷 边疆型（西北）从武力上奠定了关中 中原型从军事上镇遏叛镇
3 黄巢起义与唐朝灭亡
（1）背景： 唐朝后期宦官专权和朋党之争加剧
（2）爆发： 875年，黄巢领导的农民起义爆发， 起义军横扫大半个中国，一度攻占 长安，沉重地打击了唐朝的统治。
（3）结果： 907年，宣武节度使朱温废唐称帝 ，唐朝灭亡。
材料 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 ——黄巢《不第后赋菊》 ◎黄巢之乱形势图
第5课 从隋唐盛世到五代十国
一、隋朝兴亡：盛极一时，短命而亡
1. 隋的建立与统一
隋唐五代PPT课件
• 就当时的世界范围来看，唐帝国是最重要、最 强盛的国家之一，并且属于最先进的行列。唐 代是中华民族历史上一个光辉灿烂的伟大时代！
• 唐代是一个文学艺术成就非常高的时 代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜 明时代特色的各门类艺术，都得到了 长足发展。唐代的工艺美术也非常发 达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆 器、木工等，都远远超过了前代。唐 代的装饰艺术，达到了高度成熟的黄 金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术 风格，流传至今。
• 唐朝（618年~907年），是中国历史上最强盛 的时代之一。唐朝是封建帝国的鼎盛时期，经 济发达，文化繁荣，手工业也得到了长足的发 展，对内对外的商品贸易非常繁荣，城市生活 繁华，现世思想占据社会思潮的主流，人们追 求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐 朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局 面，史称“强汉盛唐”。
• 五代十国（907～960年），一般是指介于唐 宋之间的这一特殊历史时期。自黄巢起义后， 唐朝名存实亡，形成了藩镇割据局面。907 年，梁王朱温篡唐称帝，历史进入五代十国 时期。五代指后梁、后唐、后晋、后汉、后 周五个次第更迭的中原政权。十国指前蜀、 后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南 平（荆南）、北汉等十个割据政权。十国只 是称其大者，实际上还有不少割据政权。关 于五代十国的理解，狭义为五代十国本身， 广义上则一般以此代指这一历史时期。
• 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、 文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、 人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇 女、文官、武将、胡人、天王等。
• 此瓶1957年出土于 陕西西安市隋代李 静训墓中，白胎白 釉，胎质纯净细腻， 釉色光亮温润，有 细小的冰裂纹。这 件白瓷形体秀美， 线条洗练，富有时 代特征。尤其是一 瓶双腹之设计，独 具风格，令人耳目 一新，是古代瓷酒 器中的珍品。
• 唐代是一个文学艺术成就非常高的时 代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜 明时代特色的各门类艺术，都得到了 长足发展。唐代的工艺美术也非常发 达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆 器、木工等，都远远超过了前代。唐 代的装饰艺术，达到了高度成熟的黄 金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术 风格，流传至今。
• 唐朝（618年~907年），是中国历史上最强盛 的时代之一。唐朝是封建帝国的鼎盛时期，经 济发达，文化繁荣，手工业也得到了长足的发 展，对内对外的商品贸易非常繁荣，城市生活 繁华，现世思想占据社会思潮的主流，人们追 求现世的幸福。文坛上出现“盛唐气象”。唐 朝是中国历史上继汉代之后出现的又一鼎盛局 面，史称“强汉盛唐”。
• 五代十国（907～960年），一般是指介于唐 宋之间的这一特殊历史时期。自黄巢起义后， 唐朝名存实亡，形成了藩镇割据局面。907 年，梁王朱温篡唐称帝，历史进入五代十国 时期。五代指后梁、后唐、后晋、后汉、后 周五个次第更迭的中原政权。十国指前蜀、 后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南 平（荆南）、北汉等十个割据政权。十国只 是称其大者，实际上还有不少割据政权。关 于五代十国的理解，狭义为五代十国本身， 广义上则一般以此代指这一历史时期。
• 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、 文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、 人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇 女、文官、武将、胡人、天王等。
• 此瓶1957年出土于 陕西西安市隋代李 静训墓中，白胎白 釉，胎质纯净细腻， 釉色光亮温润，有 细小的冰裂纹。这 件白瓷形体秀美， 线条洗练，富有时 代特征。尤其是一 瓶双腹之设计，独 具风格，令人耳目 一新，是古代瓷酒 器中的珍品。
《隋唐五代人物画》课件
要点一
总结词
隋唐五代人物画的技法精湛，笔墨运用得当，能够传神地 表现出画家的情感和思想。
要点二
详细描述
在隋唐五代人物画中，画家们运用各种绘画技法，如勾线 、晕染、皴擦等，使得画面效果更加丰富多样。同时，通 过笔墨的运用，能够传神地表现出画家的情感和思想，使 观众在欣赏画作的同时，能够感受到画家的内心世界。
REPORTING
吴道子的《送子天王图》
总结词：细腻传神
详细描述：吴道子的《送子天王图》以细腻的笔触描绘了送子神灵的形象，画面 生动传神，线条流畅自然，展现出高超的绘画技艺。
阎立本的《历代帝王图》
总结词：气势磅礴
详细描述：阎立本的《历代帝王图》以气势磅礴的表现手法，刻画了古代历史上不同朝代的帝王形象，画面构图严谨，人物 形象生动，具有很高的艺术价值。
构图巧妙，布局合理
总结词
隋唐五代人物画的构图设计精巧，布局合理 ，使得画面层次分明、主题突出。
详细描述
画家们在构图时，注重画面的整体效果和细 节处理，通过巧妙的构图和合理的布局，使 得画面层次分明、主题突出。同时，通过对 背景、道具等元素的巧妙运用，进一步丰富
了画面的内涵和艺术性。
技法精湛，笔墨传神
2023
PART 03
隋唐五代人物画的影响与 价值
REPORTING
对后世绘画的影响
隋唐五代人物画作为中国绘画史上的重要流派，对后世绘画 产生了深远的影响。它所呈现的细腻、华美的风格，以及丰 富的表现手法，为后来的画家提供了宝贵的借鉴和启示。
隋唐五代人物画的构图、线条运用和色彩搭配等方面的技巧 ，被广泛应用于历代绘画作品中，成为中国画的重要特点之 一。
对现代艺术的启示
隋唐五代人物画的艺术理念和创作手 法对现代艺术产生了积极的影响。它 所强调的意境、气韵和形式美，为现 代艺术创作提供了灵感和启示。
总结词
隋唐五代人物画的技法精湛，笔墨运用得当，能够传神地 表现出画家的情感和思想。
要点二
详细描述
在隋唐五代人物画中，画家们运用各种绘画技法，如勾线 、晕染、皴擦等，使得画面效果更加丰富多样。同时，通 过笔墨的运用，能够传神地表现出画家的情感和思想，使 观众在欣赏画作的同时，能够感受到画家的内心世界。
REPORTING
吴道子的《送子天王图》
总结词：细腻传神
详细描述：吴道子的《送子天王图》以细腻的笔触描绘了送子神灵的形象，画面 生动传神，线条流畅自然，展现出高超的绘画技艺。
阎立本的《历代帝王图》
总结词：气势磅礴
详细描述：阎立本的《历代帝王图》以气势磅礴的表现手法，刻画了古代历史上不同朝代的帝王形象，画面构图严谨，人物 形象生动，具有很高的艺术价值。
构图巧妙，布局合理
总结词
隋唐五代人物画的构图设计精巧，布局合理 ，使得画面层次分明、主题突出。
详细描述
画家们在构图时，注重画面的整体效果和细 节处理，通过巧妙的构图和合理的布局，使 得画面层次分明、主题突出。同时，通过对 背景、道具等元素的巧妙运用，进一步丰富
了画面的内涵和艺术性。
技法精湛，笔墨传神
2023
PART 03
隋唐五代人物画的影响与 价值
REPORTING
对后世绘画的影响
隋唐五代人物画作为中国绘画史上的重要流派，对后世绘画 产生了深远的影响。它所呈现的细腻、华美的风格，以及丰 富的表现手法，为后来的画家提供了宝贵的借鉴和启示。
隋唐五代人物画的构图、线条运用和色彩搭配等方面的技巧 ，被广泛应用于历代绘画作品中，成为中国画的重要特点之 一。
对现代艺术的启示
隋唐五代人物画的艺术理念和创作手 法对现代艺术产生了积极的影响。它 所强调的意境、气韵和形式美，为现 代艺术创作提供了灵感和启示。
第三章 隋唐五代美术
《江帆楼阁图》
李昭道，李思训之子，世称“小李将军”。能变化他父亲的 样式，实诚独创一格，青出于蓝而胜于蓝。他还擅画海景。
《明皇幸蜀图》
李思训《江帆楼阁图》
作品远处是宽阔的波光粼 粼的江面，几艘小船在游 弋。近景山岩间树木繁茂， 掩映出庭院建筑，还画有 游人现赏景致，一片明媚 的春色，经由画家的细腻 笔墨展现在观者面前。
吴带当风（吴道子）：波折起伏、错落有致的“莼菜条”式 的描法，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，似 乎具有狂风暴雨的速度，气势很大。
仕女画
盛唐时期，社会风气开放，妇女地位很高。武则天称帝后， 以“丰肥”为尚的现实妇女大量进入画面。
表现贵族妇女生活和美丽为题材的“绮罗人物”画，那体态 肥胖、曲眉丰颊的人物造型特点，既是贵族妇女养尊处优的 生活的真实写照，也是贵族审美理想的反映。
壁画和造像 莫高窟 龙门石窟—奉先寺—卢舍那大佛
净土变
《西方净土变图》，除了佛与弟子外，图中展现了琼楼玉宇、仙山碧树， 乐队高奏，舞妓翩翩，一派花团锦簇、绚烂华丽的气氛，与其说是天上佛 国，还不如说是人间帝皇贵族生活的再现。
《维摩经变》这幅壁画是绘 维摩称病在家，佛祖派遣文 殊师利等弟子去看他，席间 维摩宣扬大乘教义的场面。 维摩侧坐于床上，身体前倾， 眉锋微挑，似正辩到激烈处。 虽面有病容但精神矍烁，涵 容兴奋、激昂的活力，表现 出他善于辩论、以词锋制春图》
展子虔，隋代渤海（今属山东）人。隋朝重要画家，擅长人 物画，但主要成就在于青绿山水，其所作的《游春图》是现 存卷轴山水画中最古老的一幅。
《游春图》（故宫博物院），画面描绘了阳光和煦的春天， 贵族士人策马游玩的景象，它不同干南北朝山水画早期阶段 的幼稚面貌，人与山有了适当比例，远近关系有所解决。全 画以青绿作主调，真实的反映了我国早期山水画逐渐走向成 熟时期的独特风格。
李昭道，李思训之子，世称“小李将军”。能变化他父亲的 样式，实诚独创一格，青出于蓝而胜于蓝。他还擅画海景。
《明皇幸蜀图》
李思训《江帆楼阁图》
作品远处是宽阔的波光粼 粼的江面，几艘小船在游 弋。近景山岩间树木繁茂， 掩映出庭院建筑，还画有 游人现赏景致，一片明媚 的春色，经由画家的细腻 笔墨展现在观者面前。
吴带当风（吴道子）：波折起伏、错落有致的“莼菜条”式 的描法，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，似 乎具有狂风暴雨的速度，气势很大。
仕女画
盛唐时期，社会风气开放，妇女地位很高。武则天称帝后， 以“丰肥”为尚的现实妇女大量进入画面。
表现贵族妇女生活和美丽为题材的“绮罗人物”画，那体态 肥胖、曲眉丰颊的人物造型特点，既是贵族妇女养尊处优的 生活的真实写照，也是贵族审美理想的反映。
壁画和造像 莫高窟 龙门石窟—奉先寺—卢舍那大佛
净土变
《西方净土变图》，除了佛与弟子外，图中展现了琼楼玉宇、仙山碧树， 乐队高奏，舞妓翩翩，一派花团锦簇、绚烂华丽的气氛，与其说是天上佛 国，还不如说是人间帝皇贵族生活的再现。
《维摩经变》这幅壁画是绘 维摩称病在家，佛祖派遣文 殊师利等弟子去看他，席间 维摩宣扬大乘教义的场面。 维摩侧坐于床上，身体前倾， 眉锋微挑，似正辩到激烈处。 虽面有病容但精神矍烁，涵 容兴奋、激昂的活力，表现 出他善于辩论、以词锋制春图》
展子虔，隋代渤海（今属山东）人。隋朝重要画家，擅长人 物画，但主要成就在于青绿山水，其所作的《游春图》是现 存卷轴山水画中最古老的一幅。
《游春图》（故宫博物院），画面描绘了阳光和煦的春天， 贵族士人策马游玩的景象，它不同干南北朝山水画早期阶段 的幼稚面貌，人与山有了适当比例，远近关系有所解决。全 画以青绿作主调，真实的反映了我国早期山水画逐渐走向成 熟时期的独特风格。
中国工艺美术史——六章隋唐五代ppt
2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重 要的装饰纹样。 唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影 响。 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165) 二、具体影响： ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ； ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
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唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
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第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
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青绿山水画，以石青石绿为主重彩填 色，细笔勾勒 《江
此图表现游春情景, 整个画面山石起 伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以 曲折的《细游笔春勾图勒》,现画存树故交宫叉博取物势院, 变 化多姿。构图：整体、大势
描绘壮丽优美的春日郊野风光、士人贵族山川间策马泛舟游乐 的景色。设色青绿，画面将人物置于自然之中，完成了山水画 在空间关系上的错觉处理。
宋朝绘画中山水画最为繁荣，分科更加细致，（佛道、 山水、花竹、鸟兽、屋木），开创文人画与院体画。
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二二、、两两宋山宋水山画水及代画表及画代家作表品画家与作品
1、北宋山水画
李成
北方山水画派代表人物 （荆浩 、关仝 ）
绘画风格 ：平远法构图，画山石用卷云皴,画枯树多 为“蟹爪”造型，画松叶多为“攒针”。
韩晃
画牛羊最佳 《五牛图》
画中的五只牛或行或立，或正或侧，或俯或仰，姿态生动，将牛憨态可掬的 模样描绘得惟妙惟肖。牛以较粗的墨线勾勒轮廓，赋色清淡，尤其对牛的眼 睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染，凸显出牛强劲有力的筋骨和逼 真的皮毛质感。最值得称道的是韩晃对牛的结构比例以及透视关系的准确把 握生。硬无之论感是。牛的正面站立，还是回精首品顾课件盼，他都处理得生动巧妙，丝毫没有
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《明皇幸蜀图》唐 李昭道 台北故宫博物院藏，明皇为避“安史之乱” 入 蜀为历史背景。 崇山峻岭间一队骑旅, 前方一骑者着红衣乘三花黑马 正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 画中山势突兀, 白云萦 绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青绿。
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5、韩干 、韦偃、曹霸
画马专家
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隋唐五代绘画
一、隋唐画家
1、阎立本
初唐画家，右相，其作品多为封建政治宣传需要.因此绘 制了大量适应唐王朝巩固政权需要、歌颂唐帝国的强盛画 作。
传世作品：《步辇图》、《历代帝王图》
以文成公主入藏联姻为背景，描写唐太宗接见吐蕃迎亲 使者禄东赞一事。禄东赞的诚恳严肃，唐太宗的雍容睿 智均刻画的相当成功 。
二、五代画家
1、人物画家
周文矩 南唐宫廷画师，注重刻画人物的仪态神情
《宫中图卷》
顾闳中 南唐宫廷画师
作品
《韩熙载夜宴图》中国古代绘画史重要的
画中人物达81人，描绘宫廷贵妇扑蝶、戏婴、弄犬、演乐、 簪花、理妆、观画等情景，全卷白描画法，无过多设色。
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描绘南唐臣官韩熙载家开宴行乐的场景。画分五段，“听乐”、
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北 京 故 宫 博 物 院 藏
全卷共分：“挥扇” 、“端琴“、”临镜”，“围绣”，“闲憩”，五个段落； 从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的心理状态。 表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、精幽品课恨件暗生的心情
4、展子虔 、李思训、李昭道
展子虔 隋，山水画家《游春图》
李思训、李昭道 帆楼阁图》
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《历代帝王图卷》画汉昭帝 至隋炀帝共十三皇帝，刻划 细微，人物神态各异。
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2、吴道子
盛唐时期的人物画家
绘画风格：
（1） 简括的笔墨技巧
（2） “莼菜条”即运用线描表现物 象
重，其作品
（3）强调线条，有意压缩色彩的比
多设色简淡
代表作品：《送子天王图》
《维摩诘变相》
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《维摩诘变相》
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中唐时期的１１２窟观无 量寿经变的乐舞图，场面中一舞 蹈女性形象，刻划尤为生动传神。 她单足而立，手持琵琶，举于项 后反弹，身上帛带缠绕圈卷，更 增舞姿之灵动摇曳，此即著名的 “反弹琵琶”伎乐天形象。
“伎乐天”是佛及菩萨的侍从， 其主要职能是“娱佛”，佛教音神。
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2、墓室壁画
“观舞”、“歇息”、“清吹”、“送客”；画中韩熙载或高冠便衣，或敞怀
露腹，较好把握人物个性。
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如“观舞”一段，画韩熙载亲自击鼓配乐，名伎王屋山跳舞 精品课件
2、山水画
中国的水墨山水画趋于成熟，出现了以荆浩 、关仝 为 代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家。
荆浩：擅画北方崇山峻岭，在绘画理论上提出“非自然 观”，散点透视 作品： 《匡庐图》
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3、张萱和周昉
善画仕女
张萱 盛唐 绘画风格：注重画面的“赋色”和“补景” 代表作品：《捣练图》、 《虢国夫人游春图》
周昉 晚唐 作品多以描绘妇女不幸和苦闷 代表作品：《挥扇仕女图》、
描绘一组妇女劳动
的《情虢景国，夫捣练人、游理春图卷》贵妇游春情景，笔法精细，设色浓艳。
线和熨平的过程， 富有生活情趣。
道故事扩大到山水、花竹、鸟兽；形式技巧有了较大的创 新。
敦煌莫高窟壁画在唐代处于鼎盛时期。现存唐窟200 多个，几乎占据一半，这些唐窟规模宏大，色彩绚丽，结 构严谨，具有极高的艺术价值。
156窟张议潮出行图
开始以骑兵仪仗为主，中间八名舞者排成两队，甩长袖而舞，后面跟着乐队，旌旗 飘扬，是敦煌壁画中前所未有的历史人物画卷，具有珍贵的资料价值 。
《匡庐图》采用高远、平远布局描 绘北方山川壮阔雄伟气象，皴染笔 墨兼备。
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3、花鸟画家
徐熙 黄筌 传世作品《写生珍禽图》
《写生珍禽图》为子黄居 宝临摹的课徒稿本，用笔 极新细，不见墨迹 以细 致富丽的画风将形式与内 容达到了高度统一，被称 作“黄家富贵”。
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三、壁画艺术
1、宗教壁画 隋唐是古代壁画艺术的辉煌时代，内容从人物、佛
其内容多为反映死者生前显赫地位和豪华的生活 代表：章怀太子李贤墓壁画
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四、绘画史论发展
后唐《历代名画记》、《唐朝名画录》 荆浩《笔法记》山水画理论重要著述，强调对真山水进行
观察研究，塑造真实动Hale Waihona Puke 的艺术形象。精品课件石
家
庄
科
技
职
业
学
院
宋代绘
画
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一、概况
960年北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利 于经济文化的发展。首都汴京，画家云集是继唐代长安之 后的又一文化中心。1127年宋室南迁，绘画的重心又转移 到杭州。
创世作品：《读碑窠石图》 《寒林平野图》
乔木下大碑一座，碑前 一人作读碑状，一侍者 持杖旁立。画枯木多为 “蟹爪”
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《寒林平野图》 画松叶谓之“攒针”
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范宽
生性宽厚，豁达大度， 故有范“宽”之称，山水画， 初学荆浩 、关仝 ，受李成影 响更大。
代表作品：《溪山行旅图》
是中国绘画史中的杰作，该作品给人 的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立， 构图由一条明显中轴线纵向贯通，造 成一种紧凑向上的律动，右边一线飞 瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵 横，在山路上出现一支商旅队伍，路 边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞 瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声， 也点出了溪山行旅的主题。