《外国建筑史》——名词解释

《外国建筑史》——名词解释
1．方尖碑：
2．泰姬马哈尔陵：
3．典雅主义：吸取传统建筑的构图手法，比例工整，严谨，偶有装饰，不用柱式，以传神代替形似；建筑作品有谢而顿艺术纪念馆（约翰逊）；
4．希腊十字式：中央的穹顶和它四周的筒形拱成等臂的十字，其十字的四个边长相等
5．罗马万神庙：穹顶覆盖的集中式形制。

新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表，万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43．3m，顶端高度也是43．3m。

6．粗野主义：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉饰；构件直截了当，生硬；毛躁的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。

建筑作品有马赛公寓（柯布西埃）；谢菲尔德大学（史密森夫妇）；
7．密斯风格：
8．巴西利卡：具有多种功能的大厅性公共建筑。

平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，是群众聚会的场所。

其代表作：拉丁十字式巴西利卡（圣约翰教堂，圣保罗教堂）
9．哥特式建筑：
10．意大利文艺复兴时期建筑的特点：
11．坦比哀多：
12．巴洛克建筑：
13．法国古典主义建筑的特点：
14．朗香教堂：
15．水晶宫：
16．红屋：
17．《建筑十书》：
18，地方主义和人情化：
19．后现代主义建筑：指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等
20．罗马风：
21．哥特式建筑：
22．巴洛克建筑：
23．洛可可：
24．浪漫主义：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为
哥特复兴
25．全面空间：
26．后现代主义建筑：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。

建筑作品有宾州栗子山文图里母亲住宅（文丘里）；
27．拉丁十字式：
28．《建筑十书》：
29．流通空间：
30．房屋是居住的机器：
31．柱式：古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法。

32．主流建筑风格：
33．吉萨金字塔群：库富金字塔（最高大）、哈夫拉金字塔（狮身人面像）、门卡乌拉金字塔
34．山岳台建筑：
35：帕赛玻里斯
36．希腊三柱式：多立克柱式：比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，爱奥尼柱式：比例修长、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰
科斯林柱式：科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细、纤巧精致、高贵华丽，柱头是用毛莨叶作装饰，形
似盛满花草的花篮。

37. 罗马五柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科斯林柱式、混合柱式
38. 劵柱式立面：是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。

支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。

非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。

39. 公共浴场建筑：古罗马的公共浴场把运动场、图书馆、音乐厅、交谊室、商店等组合在一起，成为多功能、综合性的大型公共建筑群。

是古罗马贵族主要的社会活动场所。

公共浴场建筑的功能齐全、设备完善、结构出色、空间丰富，代表了古罗马建筑的最高成就。

40. 帕拉第奥母题：是一种券柱式。

具体作法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上．上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里有三个小开间。

41．古典主义：特指法国17世纪的建筑。

古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。

常用轴线突出中心，强调主从关系。

外型强调端庄与雄伟。

内部豪华。

42．CIAM：即国际现代建筑协会。

是指在1928 年以格罗皮乌斯和柯布西耶为代表、由8个国家的24位建筑师在瑞士拉萨拉兹所成立的现代派建筑师的国际组织。

其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向。

五十年代后，由于新老两派建筑师在对待城市与建筑问题的态度上的严重分歧，导致了在1959 年荷兰鹿特丹第11 次会议后的解散。

43．新建筑五点：由柯布西埃于1926 年就自己的住宅设计所提出的关于现代建筑特征的观点，内容为：底层独立支柱；屋顶花园；自由平面；横向长窗；自由立面。

这些都是由于采用了框架结构、墙体不再承重后所产生的建筑特点。

44．古希腊柱式：古希腊石材建造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌，而希腊建筑艺术的推敲与改进主要集中于这些构件的形式、比例与相互组合上，到公元前6世纪形成了一整套稳定的做法，后被罗马人称为柱式。

45．手法主义：为意大利文艺复兴晚期（16 世纪后期）出现的一种形式主义的建筑设计倾向。

源自于手法主义艺术，其实质是对文艺复兴古典艺术一种反叛，以主观感性、甚至是幻想性的形式，创造一种令人不安的执拗而富于幻想的风格，以表现人类灵魂深处的焦虑、不安和躁动。

在建筑上的表现也主要是以形式作为工具，玩弄各种新颖尖巧的手法达成对古典建筑形式的反叛。

46．折衷主义建筑：是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。

折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的范式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

47．孟莎式屋顶：孟莎式屋顶是方底两折式屋顶，这种屋顶的特点是，下部很陡，而上部坡度突然转折，变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用。

它是法国17 世纪的独特屋顶形式。

48．穆达迦：西班牙八世纪被阿拉伯占领。

十世纪后，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中去，形成了特殊风格，叫做穆达迦风格。

它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂，大面积的几何图案或其它花纹。

49．支提窟：支提窟是印度石窟中有窣堵坡的佛殿。

50．数寄屋：草庵风茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模仿茶室，称为数寄屋。

数寄屋的传统形式在日本现代建筑中仍可见到。

51．柱式：建筑中的檐部、往子与基座等构件的定型组合即为柱式。

52．帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。

这是拜占庭建筑的主要特征之一。

53．飞扶壁：飞扶壁是哥持建风所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚住侧推力。

它实际上起撑子作用，解决了水平分力问题。

54．希腊十字：中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂十字，得名为希腊十字式。

威尼斯圣马可教堂的平面即是希腊十字。

16.洛可可洛可可是一种室内装饰风格，追求柔媚细腻的情调，常用各种曲线和涡卷、爱用娇艳的颜色。

55．透视门：基督教时期的教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁作成一排排锯齿形装饰，得名透视门。

56．叠涩：叠涩是一种结构方式，层层出挑，只有垂直支承而无横推力。

57．光塔：光塔是伊斯兰建筑特有的标志，是阿訇传呼信徒祈祷的地方，常放在寺院的四角，有二、四甚至五、六个。

58．全面空间：建筑大师密斯的空间理论，又称通用空间，由“流通空间”发展而来。

主张设计一个大空间，可以自由划分、分隔的实用且经济的空间，标志着现代建筑设计中起决定作用的功能主义理论的终结，是60 年代后影响最大的空间理论。

59．飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。

60．国际式风格：①强调内部空间而不是外部体量.不规则对称，精致的材料，精美的技术，以良好的比例替代外部装饰，多窗、少装饰等；忠实表现结构，重复的模数化的韵律，玻璃幕墙，平屋顶，作为精致容器的盒子，无
装饰。

61．雅典宪章：城市规划大纲，指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

62．“少就是多”：①简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间
②净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。