拍摄角度拉片
(完整版)拉片模板
仓司录事，晋见公 更深处移动，视线拉长，空间
色彩：冷暖色的对比， 主。
感增强。
产生浓郁的华丽风格。 公主：窈娘已教成，
今来送回。
广播电视编导专业
《视听语言》拉片作业
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
5
全景
0:24:09
景深镜
头
前景模
糊，中后
景都清
晰
6
全景
0:35:06
景深镜
头
前景模
糊，中景
清晰
班级：
学号：
光从右打，轮廓清晰， 音响：抚琴的声音， 个画幅也由 1.41 变为 1.85 的
镜头分为三部分，聂田 音乐：鼓点声持续， 环境：通过场景中摆放的装
氏梳妆时，镜头固定， 形成一种缓慢有序 饰，器具，仆人们的活动和营
镜头缓慢的向左摇，管 的节奏，在聂田氏 造的氛围均能表现出一种唐
家来报，镜头再向右 知道隐娘回来的后 代家庭富丽的生活和严格的
摇，回到聂田氏的身 半段，有刻画聂田 等级制度。
音乐:画面未出，鼓 点先出，以鼓点声 打开画面。起到的 作用就是提醒观众 好戏拉开序幕了， 营造出一种神秘遥 远的氛围。
画面内容:黄昏时的湖面，夕 阳的余晖从树木的枝桠间穿 过，湖面上美丽的水墨画，静 静流淌，悠闲的水鸭轻轻的划 过，一种诗意悄然而生。 作用：确定了整部影片的风格 都是这种诗意的色调和结构。
开故事。
边。从帘子的缝隙之中可以看
光线:以烛台为打光处， 音响：虫鸣声，鸟 到聂田氏走过来的身影。
前景明亮的烛台与隐 叫声和风吹过的树 道姑公主的白衣和隐娘的黑
娘的黑衣产生较为明 叶声，这样自然风 衣产生强烈的对比，作为一种
显的反差，又与后景的 格的音响和音乐都 隐喻，为以后师徒思想上的的
电影《玩具岛》拉片分析
亲看到凌乱的房间，手紧握了一下。
一般来说，电影中握紧手的画面都在表
示人物的紧张、激动或者愤怒等情绪。
所以我们可以猜测，这位母亲的孩子应
该是遭遇到什么不测，为故事情节的展
开埋下伏笔。
1 分到 1 分 08 远景
仰角拍摄 采用仰角拍摄，突出建筑物的高大楼梯
秒
的长度，给人一种压抑感，反衬出人物
的渺小。在这位母亲跑出画面的时候进
时间
景别
镜头角度 分析
0 秒-13 秒
特写
俯角拍摄 伴随着钢琴声画面开始，并从左往右移
动。琴键、小孩子的手依次进入观众眼
帘。
通过这个画面，我们大概知道故事的主
要人物是两个小孩。且始终是一曲节奏
轻快的音乐贯穿始终，给人以轻松愉快
的感觉。
25 秒-36 秒 全景
水平角度 母亲掀开被子发现孩子不见了，不由地
紧张地捂住胸口，随后向后跑去，取下
衣架上的外套，小跑出镜头外。
这个画面表现出人物内心的紧张与不
安。低调的灯光和暗色调变现出压抑和
悬疑。比如，母亲寻找的孩子去哪儿了，
为什么母亲如此紧张。
45 秒到 58 秒 特写、全景 水 平 角 度 这个镜头只拍到这位母亲的半身，着重
（低）
在突出母亲的手。特别 48 秒开始，母
入下一个画面，衔接自然。
盖了本片中所有的重要人
4 分 12 秒-4 分 特写 14 秒
仰角拍摄
8 分 42 秒-8 分 特写-全景 仰角拍摄 49 秒
9 分 50 秒-9 分 近景 58 秒
水平拍摄
11 分 11 秒 全景
水平拍摄
物，也告诉观众片头中两双弹钢琴的手 的主人是谁。镜头的焦点放在两位母亲 身上，表示两位母亲对孩子的担心。 依然是优美的钢琴声，加上水平角度等 同于我们人眼观察世界的角度，显示一 种对等。画面营造出一种轻松平静的氛 围，与之后紧张的故事情节形成对比。 以小男孩海因里希的视角拍摄的角度， 人物轻微的表情变化告诉我们所谓的 “玩具岛”只不过是一个编造的善意的 谎言，他不想让海因里希知道残酷的事 实，同时也想到自己即将离开海因里希 前往纳粹集中营，不舍无奈害怕充满内 心。 这是母亲的视角看到的。先拍到车厢中 人们的脚再转向上拍人物的脸。车厢中 站满的双腿和犹太人脸上的表情无不 在控诉纳粹的残忍。 从黑色的栅栏望出去，海因里希的身影 越来越小。冷冷的色调代表着侵略暴 力。从最好的朋友那里得知根本就没有 玩具岛的真相，也不知朋友会被带到哪 里去，失望与害怕让海因里希不知所措 只能留在原地。渐行渐远的车与留在原 地的海因里希，冰冷的雪地更表现出他 的孤独和不舍。 与之前画面明显不同的是从这里开始， 影片的颜色比较明丽。海因里希的母亲 到火车站寻找儿子，在找不到儿子的情
生活碎片vlog拉片解析
生活碎片vlog拉片解析
当我们观看一段生活碎片 vlog 时，可以从以下几个方面进行拉片解析：
1. 主题和内容：首先，观察 vlog 的主题和内容。
生活碎片 vlog 通常记录日常生活中的小事情、经历或瞬间。
了解主题可以帮助我们理解作者想要传达的情感或信息。
2. 镜头运用：分析 vlog 中使用的镜头类型和拍摄角度。
导演可能会使用不同的镜头来展示场景、人物或细节。
注意镜头的切换和运镜方式，它们可以影响观众的情感和视觉体验。
3. 剪辑和时间：观察剪辑的方式和时间的掌握。
剪辑可以影响故事的节奏和情感的表达。
注意转场的效果、场景的切换是否流畅，以及每个镜头的时长。
4. 音频元素：注意 vlog 中的音频元素，如背景音乐、音效或旁白。
音乐可以营造氛围，旁白可以提供额外的信息或情感表达。
5. 情感表达：生活碎片 vlog 往往带有个人情感和故事性。
观察作者如何通过画面、音乐和文字来传达情感，以及观众能否与之产生共鸣。
6. 个人风格：每个 vlog 都有独特的个人风格。
注意导演的拍摄手法、剪辑风格和审美选择，这些因素可以塑造 vlog 的整体感觉。
通过对生活碎片 vlog 进行拉片解析，我们可以更好地理解和欣赏作者的创作意图，同时也可以从中学习到一些拍摄和剪辑的技巧，提升自己的创作能力。
霸王别姬拉片加人物机位图
霸王别姬拉片加人物机位图1. 引言《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的著名电影，于1993年上映。
作为中国电影史上的经典之作，《霸王别姬》不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上赢得了广泛赞誉。
本文将介绍《霸王别姬》中的拉片技术和人物机位图。
2. 拉片技术拉片是电影拍摄中常用的一种技术，通过改变镜头焦距来调整画面中人物或物体的尺寸。
在《霸王别姬》中，导演陈凯歌巧妙地运用拉片技术，以突出人物的情感和戏剧冲突。
2.1 拉近拉近是将镜头由远处缓慢拉近到近距离，通常用于强调人物情感的变化和紧张气氛的营造。
在《霸王别姬》中，拉近的技术常被用于展现主角之间的情感变化和心理压力的积累。
2.2 拉远拉远是将镜头由近距离缓慢拉远到远处，通常用于表现人物的孤独和无助感。
在《霸王别姬》中，拉远的技术经常被用于展现人物在困境中的无奈和痛苦。
2.3 拉慢拉慢是将镜头的运动速度减慢，通常用于表现人物的内心世界和思考过程。
在《霸王别姬》中，拉慢的技术常被用于展示角色内心的矛盾和挣扎。
2.4 拉快拉快是将镜头的运动速度加快，通常用于表现人物的紧迫感和冲突。
在《霸王别姬》中，拉快的技术常被用于展现人物之间的对抗和战争的残酷。
3. 人物机位图人物机位图是指在电影拍摄过程中，根据人物的位置和角度来安排镜头的摆放。
在《霸王别姬》中，人物机位图被精心设计，以呈现人物之间的关系和戏剧冲突。
3.1 主角机位在《霸王别姬》中，主角有两位，分别是陈世美和段小楼。
他们的机位图常常是面对面的，以展现他们之间的情感纠葛和冲突。
3.2 配角机位除了主角之外，还有一些配角在电影中起到重要的作用。
配角的机位图通常与主角形成明显的对比，用于衬托主角的形象和情感。
3.3 群像机位在《霸王别姬》中，有许多场景涉及到大量人物的群戏。
在这些场景中，群众的机位图通常被设计成波浪状或尖锐状，以突出人物之间的对比和戏剧性。
4. 总结《霸王别姬》以其精湛的拉片技术和精心设计的人物机位图成为中国电影史上的经典之作。
老无所依摄影镜头分析拉片构图分析
太阳升起来了
光影的变化
天空有密度
地面应该在曲线的暗部
空镜+旁白叙事
固定
35mm以下
天亮
固定
金黄的颜色，浓重的西部风格
前景增加层次，增加透视，纵深感
在这个片子里还有类似的大全集带前景
拍摄时间应该早晨
固定
35mm以下
全景
狄更斯对天空的把握很厉害
云层做出地面的光影变化
固定黄金分割
地平面在黄金分割处风车在黄金分割处
构图，画面右侧有条路纵深
左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。现在应该显示出来他的危险
我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推
35mm以下，后景有故事，
光：柔光
左侧可能有窗户。侧光是主光
广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事
构图不松不紧
人物处在黄金分割线处大概
天空在三分之一处
特效
焦段应该不是太长
阳光强烈
伯伦朗式的布光
阴影面加副光
一只眼睛在黄金分割处
瞄准镜指向眼睛跟对角线形成张力
光线分割演员脸部也形成张力
牛逼摄影师就是牛逼
利用大自然的光影变化来完成自己的画面内的光影变化，自己根本调度不了这么大的场面，但是他会利用自然来调度
镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛
低机位起幅
落幅
全景
从上倒下有一个冲击力
固定镜头
激烈的内容冲突
焦段比较长，后景很挤。
中景
警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉
拉片作业
闪电，蜘蛛网
雷鸣
镜头随人物下降
37
01：58：39-01：58：43
4
安迪爬到了地面
近景
轮廓光
雷鸣
仰拍
38
01：58：43-01：58：45
2
窗户
远景
暗光，闪电
雷鸣
仰拍，安迪视角
39
01：58：45-01：58：46
1
安迪等待闪电，欲敲击管道
近景
暗光，闪电
雷鸣
仰拍
40
01：58：47-01：58：47
51
01：59：14-01：59：30
16
安迪在充满恶臭的管道中艰难的爬行
近景
管道，手电筒光
旁白
在管道内拍
52
01：59：31-01：59：56
25
安迪爬出了管道，逃出监狱
大远景
电闪雷鸣，风雨交加
旁白
移动拍摄
53
01：59：56-02：00：02
6
安迪在小河中奔逃
全景
电闪雷鸣，风雨交加
旁白
侧拍，跟随拍摄
3
警队搜索逃走的安迪
全景
冷色调
旁白
返回镜头7拍摄位置，场面调度
10
01：54：50--01：54：57
7
警队搜寻到安迪丢弃的囚衣和锤子
全景→近景→特写
冷色调
旁白
移动拍摄最后移至摄影师的闪光灯，转换到下一个镜头的照片上
11
01：54：57-01：55：10
13
一张军官拿着锤子的照片
全景→近景→特写
旁白
正拍
4
01：54：07-01：54：20
13
拉片分析
电影《杀手里昂》分析
镜画面景别角度画面内容号
1 2 3 4 全景俯拍俯拍拍摄湖面，黑色的格
调，渲染一种诡异的气氛
全景俯拍俯拍拍摄道路，仔细看可
以看到道路上有两三个人
在跑步，与前面暗黑的湖
面形成对比
全景俯拍、从俯拍拍摄森林到平拍拍平拍摄楼群
全景俯拍、拍摄街道介绍环境
推
5全景从上平经过桥底继续拍摄街道
拍
6全景仰拍画拍摄街道和两幢楼之间的
面旗帜，说明是在美国拍摄
的
7全景平拍、拍摄小店并进入，给人一
移动画种神秘的气氛面
8特写平拍、拍摄手持杯子，突出诡异
固定画的气氛面
9特写平拍、人物左眼镜片上反射的影
固定画子，说明有人要和他谈事
面情电影《巴顿将军》分析
镜画面号
1
2
3 景别角度画面内容
全远景仰拍国旗，巴顿将军出场并敬
礼
特写仰拍巴顿将军敬礼
特写平拍对巴顿将军敬礼勋章、手
和手枪的特写，突出巴顿
将军战功卓著，并表现了
主人公是一位威风凛凛的
将军
4 中景仰拍巴顿将军做演讲。
拉片资料
景别分类： 远景 全景中景近景 特景 大远 中近 大特人物占主体，表现人物全身膝盖以上 胸部以上肩部以上腰部以上注重表现表情、形体、细微动作角度分类：垂直角度 水平角度 仰拍 正面 俯拍 侧面 平拍背面技巧：运动镜头 焦距推：突出、接近主体 广角镜头：适用于拍摄距离近且范围大的景物，有时用来刻意夸大前景表现，强烈远近感以及透视。
长焦镜头：适于拍摄远距离景物，景深较小，因此容易使背景模糊，主体突出。
拉：镜头后撤（如中景变全景）移：摄像机移动跟：摄像机紧跟拍摄主体摇：摄像机不移动（斜摇、纵摇）升：摄像机垂直运动降：摄像机垂直运动甩：机器不动，快速环视甩光色：光线角度 色彩顺光：摄像机与光源在同一方向上正对着被摄主体。
A. 正顺光，顺着摄像机镜头的方向直接照射到被摄主体上的光线。
B. 侧顺光，光线从摄像机的左边或者右边侧面射向被摄主体。
冷色：青、蓝、翠绿测光：从侧方照射到被摄主体上的光线。
暖色：红、橙、黄 逆光：光源在摄像机面对着的被摄主体的背后。
顶光：描绘出人或物上半部分的轮廓俯射光：光源按照在略高于主体、地面成30°—45°角的位置。
仰射光：又叫底光、脚光组接分类：叙事蒙太奇表现蒙太奇线性对比蒙太奇平行：多线索同时进行积累蒙太奇交叉：互为因果，必须共时，频繁快速交叉隐喻蒙太奇重复心理蒙太奇叫板式抒情蒙太奇声音分类：人声音响音乐人物对白发生属性：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响音乐给人的感觉，如凄凉，欢快独白（自言自语、个人演讲、祈祷、对观众）音源：自然音响、人造音响乐器的名称旁白(第一人称的自述、第三人称的介绍和议论、解说词) 效果：表现音响（主观音响，声像的非同步性）、再现音响注：包括有声源音乐、无声源音乐唱歌属音乐不属人声。
《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析
略缩图拍摄方法内容旁白/台词音乐情绪固定三分法构图剪影效果天空密度颜色很棒影片开端，空镜焦段应该是50mm左右不是太广难以置信，我爸爸也是个警察无怀旧的感觉1 / 36固定二分之一剪影跟第一个镜头衔接全景，空镜50mm固定这个天空留得比较少不是剪影天开始亮了空镜广角24mm以下2 / 36固定35mm太阳升起来了光影的变化天空有密度地面应该在曲线的暗部空镜+旁白叙事固定35mm以下天亮3 / 36固定金黄的颜色，浓重的西部风格前景增加层次，增加透视，纵深感在这个片子里还有类似的大全集带前景拍摄时间应该早晨固定35mm以下全景狄更斯对天空的把握很厉害云层做出地面的光影变化4 / 36固定黄金分割大全集主题突出地平面在黄金分割处风车在黄金分割处上下衔接感觉这个构图不是很好5 / 36摇移镜头的调度空镜摇出现警车，紧接着人物入画，故事开始，镜头轻微向前推阳光是主光，阴影处应该补了副光35mm以下，背景开阔6 / 3635mm以下金属质感，柔光，柔光，构图方面这个主题居中，突出金属反光强调它的存在有没有寓意不知道但是这个是一个重要的道具这里可能就是交代一下了构图，画面右侧有条路纵深左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。
现在应该显示出来他的危险7 / 36我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推35mm以下，后景有故事，光：柔光左侧可能有窗户。
侧光是主光广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛8 / 36低机位起幅落幅全景从上倒下有一个冲击力9 / 36固定镜头激烈的内容冲突？焦段比较长，后景很挤。
中景警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉？难道这就是传说中，重场戏普通了拍？很明显用了短焦段。
可能是为了包全。
不然四条腿这个角度怎么拍同样是固定镜头全景光线方面依然严谨，门外的东西都在，显现完全。
《无耻混蛋》摄影镜头分析拉片构图分析
《无耻混蛋》摄影镜头分析拉片构图分析这个也是自己喜欢的电影,同样质感也让我很疯狂。
分析了也发现一些bug,分享讨论一下无耻混蛋拉片分析仰拍人物，承接上一个镜头，交代人物，情绪没感觉到，刚毅？有的话应该来自内容设计，劈木头。
人物在黄金分割线，不平衡构图（难道是故意的留白，或是暗示人物将有不平衡的事要发生），小光圈，重要的一点，人物背向太阳，这样自然光利用的很好，人物有个很好的轮廓，面部可以补光。
光比1:2.人物右边适量补光。
天空保留完整。
摄影师曝光点定的好！天空T22，高出曝光点3档，曝光点应该是T8.焦段应该是50mm以下。
这个也是自己喜欢的电影,同样质感也让我很疯狂。
分析了也发现一些bug,分享讨论一下意境很美。
连接上个画面，男人劈柴，女人持家。
构图：类似框中框的构图方式，画面左右平衡，有纵深，人物处在中间位置，画右是几棵大树，为了平衡画面左边被安置了一个放衣服的筐子，试想一下筐子如果没有了画面会失衡！为了平衡人物必须放在左侧黄金分割点处，但这样又挡不住那条小路，悬念没有了。
情绪：晾衣绳把外界跟这个家庭划分开（也可能是我瞎掰），暗示这本是两个世界。
光：太阳在其左上方，天空保留很好，最亮的部分在曝光点以上3-4档，最暗是人物右侧，应该在曝光点以下3-4档。
50mm-35mm，小光圈！构图：框中框，也可以说是遮挡镜头，区别于遮挡主题，床单遮挡3/4画面，留出空余给整个画面有个呼吸的余地，也可以整个堵死，那就没有了纵深。
同时这是一个变焦镜头，涉及到调度问题，拨云见日，真正的人物出场了。
同时有人物的视线引导，听觉引导，给观众联想床单后是什么！情绪：安静的生活被外界所破坏，白白的床单暗示平静干净的生活，其实这也是在平稳的叙事而已，只不过是设计好了情节，掺加了镜头设计，至于寓意只有导演知道，我们之恩能够这个也是自己喜欢的电影,同样质感也让我很疯狂。
分析了也发现一些bug,分享讨论一下瞎猜！光：环境光同上，巧妙的用床单充当遮光布，让自然光给了个很好看的发光，把人物塑造的很漂亮，焦段50mm？小光圈！光：侧光，曝光点在T8左右构图：这个景别貌似很经典，《天堂之日》中感觉也有，房子拍的立体，人物居中，有纵深，但是不太平衡，这可能是他的风格。
【基础】应如何拉片？以《小鞋子》为例，段落拉片分析
【基础】应如何拉片？以《小鞋子》为例，段落拉片分析影视工业网原创分享，分享者：老鹰没有脚一、分镜头分析二、镜头画面三、机位图四、段落分析《小鞋子》这部影片是伊朗电影的典型代表之一。
尤其是在其儿童电影当中，它是可以说是一部经典之作。
此片有很多地方值得来探究和学习。
片中“请求参赛”这一段落在整部影片中是一个重要的部分。
所以就简要地分析一下阿里恳求老师批准其参赛的这一段。
1、剧作分析。
“请求参赛”这一段落是从阿里的一个中近景镜头开始的，即上面“镜头画面”中的镜头1。
结束的镜头是老师测试完阿里的水平后露出满意的微笑，即镜头20。
这一段的内容其实起着启下的作用。
下文（阿里奔着季军参加比赛不料夺了冠军）的发展全都由这一段引出。
所以这一段落的目的就是为了推进影片故事情节的发展。
纵观整部影片，我们可以发现它属于典型的戏剧性剧作结构。
在叙事时空上，完全属于时空顺序式。
因此，就能够通过“三幕剧结构”看待此片。
影片开始，阿里把妹妹的鞋拿去修补，后来买土豆时把鞋弄丢了。
为了不让爸爸操心，于是阿里要求妹妹穿着自己的鞋去上学。
这应该是影片的建置阶段，即开端。
后来先上完课的妹妹穿着阿里的鞋跑去让阿里换上。
阿里为了不迟到，穿上鞋后也飞快地跑着去学校。
他们只有通过这种方式来缓解家庭上的经济压力。
随后的情节是妹妹发现了另一个女孩穿着自己丢失的鞋子，于是叫上哥哥去找那个女孩。
发现那女孩的家境和他们的差不多，甚至还更遭（那女孩的父亲是瞎子）。
所以就没要回鞋子。
这是对抗阶段。
结局阶段是阿里参加马拉松比赛，得了第一，不是季军，没能赢得一双球鞋，很失望。
后来爸爸给儿子和女儿两人都买了鞋子，放在自行车后架上，正准备带回家。
由此可知，“请求参赛”这一段落处于对抗阶段和结局阶段交接处。
故此段落是一个重要的情节点。
所谓情节点，它可以是人物的出现，也可以是事变或事件的发生，更重要的是，它必须为叙事提供新的戏剧冲突的动因以推进叙事的发展与前进。
而此段落满足情节点的所有条件。
(完整版)拉片模板
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头，从正侧面拍 摄。 光线:光线从画面内的 屏风出投过来，浴盆和 前景中的桌子最为明 亮，人物出光线暗。 色彩：主要以黑色为 主，但画面的黑色层次 分明，营造出油画的质 感。
音乐：无 音响：走路声，倒 水声，鸟鸣声。 作用:真实自然。
固定镜头，从浴盆的正 音乐：无
面拍摄，直面屏风上投 音响：走路声，触
这个镜头隐娘并没有说话， 全程只有隐娘母亲的声音， 这段话，此时不是讲给女儿 窈娘的，而是讲给刺客聂隐 娘的。通过母亲的讲述，让 观者了解玉珏的来历及隐娘 现在的处境，隐娘与田季安 曾有婚约，而现在隐娘的师 傅命令隐娘刺杀田季安。隐 娘在影片中的矛盾处境都通 过母亲的讲述清晰。
开故事。
边。从帘子的缝隙之中可以看
光线:以烛台为打光处， 音响：虫鸣声，鸟 到聂田氏走过来的身影。
前景明亮的烛台与隐 叫声和风吹过的树 道姑公主的白衣和隐娘的黑
娘的黑衣产生较为明 叶声，这样自然风 衣产生强烈的对比，作为一种
显的反差，又与后景的 格的音响和音乐都 隐喻，为以后师徒思想上的的
烛台呼应，加深层次， 符合这部影片真实 分歧做下了铺垫，同时这种强
环境：隐娘沐浴时的镜头连接 上下镜头，和琴声的作用一 样，连接回忆与现实，并表现 出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀 念。
广播电视编导专业
《视听语言》拉片作业
镜号 景别
时长
截图（画面内容）
9
中景
1:33:04
小景深
前实
后虚
10 近景
0:23:22
小景深
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
音乐：无
影视视听语言拉片作业
影片《逃离德黑兰》分镜头拉片表导演：本·阿弗莱克时间：38:00-48:00镜号画面景别拍摄方向拍摄角度拍摄方法画面内容时长声音转场特效备注1 近景正方向平角度固定镜头演员穿着特效服装进入发布会1秒配乐2 远景正方向仰拍固定镜头一辆车开到发布会门口3秒配乐3 远景正方向俯拍横向左摇镜头—推镜头城市的全景,字幕介绍地点6秒配乐4 中景侧方向平角度上移镜头莱斯特和托尼下车4秒配乐5 近景侧方向平角度固定—右摇镜头托尼整理衣服扣纽扣3秒配乐6 近景侧方向平角度固定镜头化妆师约翰进场1秒配乐7 中景正方向平角度固定镜头演员穿特效服装进场偷瞄旁边的女士2秒配乐8 近景侧方向平角度固定镜头托尼走向发布会3秒配乐9 特写正方向平角度上移镜头身穿特效服装的女演员在读台词6秒配乐1 0 近景侧方向平角度下摇—右摇镜头身穿特效服装的女演员在看自己的指甲，桌子上是剧本5秒配乐1 1 近景侧方向平角度左摇—推—左摇—拉镜头托尼走进发布会后观察环境，喝酒，走向发布会内场20秒配乐1 2 近景背方向平角度推镜头莱斯特进入发布会内场8秒配乐1 3 近景侧方向平角度固定镜头莱斯特与扮演银河系女巫的演员交谈4秒配乐，同期声1 4 近景正方向平角度拉镜头莱斯特与约翰聊天6秒配乐，同期声1 5 近景正方向平角度拉镜头托尼与一个男人聊天3秒同期声1 6 近景背方向平角度推镜头托尼与一个男人聊天5秒同期声1 7 近景正方向平角度拉—右摇—拉—右摇—固定镜头一位男记者在采访莱斯特，莱斯特与其交流14秒同期声1 8 特写侧方向平角度固定镜头男记者对莱斯特说话1秒同期声1 9 近景正方向平角度右摇—固定—左摇镜头莱斯特对男记者说话，吃点心7秒同期声2 0 特写侧方向平角度固定镜头托尼和约翰看向莱斯特1秒配乐2 1 近景侧方向平角度右摇镜头身穿特效服装的一男一女演员经过4秒同期声2 2 特写侧方向平角度上移—左摇镜头一名身穿特效服装的男演员帮另一名男演员穿衣服3秒同期声2 3 全景侧方向平角度固定镜头约翰与演员们在读剧本3秒配乐，同期声2 4 近景侧方向平角度左摇—右摇—跟—固定镜头托尼边看演员们读台词边喝了一杯红酒给侍者，镜头随侍者进入厨房，电视里在播放伊朗外交人员讲话的的新闻19秒配乐，同期声2 5 近景背方向平角度推镜头杰克看电视上播放的伊朗外交官的新闻4秒同期声2 6 近景正方向平角度固定—右摇镜头杰克在看新闻，中情局的另一个男人走了过来5秒同期声2 7 特写侧方向平角度固定镜头，主观镜头伊朗外交人员在讲话4秒同期声2 8 近景侧方向平角度固定镜头伊朗记者正在拍摄外交人员的讲话2秒同期声2 9 中景侧方向平角度固定镜头一群伊朗记者在拍摄和听讲话2秒同期声3 0 特写侧方向平角度固定镜头一名伊朗记者在拍摄3秒同期声3 1 全景侧方向平角度固定镜头一名女演员在读剧本4秒同期声3 2 特写正方向平角度固定镜头一名男演员在读剧本2秒同期声3 3 特写正方向平角度固定镜头一名男演员在读剧本2秒同期声3 4 特写侧方向平角度上摇—固定镜头莱斯特和杰克在听演员们读剧本7秒同期声3 5 全景正方向平角度固定镜头六名逃出来的美国大使在听新闻3秒同期声3 6 近景正方向平角度固定镜头一名美国大使在看新闻2秒同期声3 7 全景正方向平角度固定镜头电视里的美国外交人员在讲话，一名美国大使在做俯卧撑4秒同期声3 8 特写侧方向平角度固定镜头一个身穿特效服装的演员在读剧本2秒同期声3 9 特写侧方向平角度上移—固定镜头一名伊朗记者在记录3秒同期声，配乐4 0 中景侧方向平角度固定镜头电影发布会上一个女人在翻看剧本3秒同期声，画外音4 1 近景正方向平角度主观镜头伊朗外交人员讲话4秒同期声，画外音4 2 近景正方向俯角度固定镜头一名被抓的美国外交大使被伊朗警察吵醒2秒同期声，画外音4 3 特写侧方向平角度右摇镜头被吵醒的美国大使馆人员被伊朗警察从床上拉了起来2秒同期声，画外音4 4 近景侧方向平角度右摇镜头美国大使馆人员被拉起2秒同期声，画外音4 5 全景侧方向俯角度主观镜头，固定—上摇—下摇镜头美国大使馆的一名安保人员在地上被拉起3秒同期声，画外音4 6 近景侧方向平角度固定镜头一些被抓的美国大使馆人员在排队3秒同期声，画外音4 7 全景侧方向平角度固定镜头一名女演员在读剧本3秒同期声，配乐4 8 近景侧方向平角度固定镜头伊朗发言人在讲话3秒同期声，配乐4 9 特写侧方向平角度上摇镜头一个伊朗男人在美国大使馆地下室巡视3秒同期声，配乐画外音5 0 全景正方向俯角度固定—上摇镜头被抓的美国大使馆工作人员被拉到地下室3秒同期声，画外音，配乐5 1 近景正方向平角度固定镜头一名被抓的美国大使被押送到地下室，字幕交代时间地点2秒同期声，画外音，配乐5 2 特写正方向平角度固定镜头逃出的六名美国大使馆人员的房间在放新闻，一个男人在做俯卧撑2秒同期声，配乐5 3 中景侧方向平角度固定镜头一名伊朗保姆在做家务，同时打量着逃出来的六名美国大使2秒同期声，配乐5 4 近景侧方向平角度固定镜头一名被抓的美国大使被套上头套2秒画外音，配乐5 5 近景正方向平角度固定镜头伊朗外交发言人在讲话2秒同期声，配乐5 6 中景正方向平角度右摇镜头被抓的工作人员都戴着头套被绑在柱子上，一个伊朗男人在他们面前走动2秒同期声，配乐5 7 特写侧方向俯角度固定镜头特写两个人的脚2秒配乐，同期声5 8 特写正方向平角度固定镜头特写电视上美国人采访沙赫4秒同期声，配乐5 9 全景正方向俯角度固定镜头伊朗人准备射击被绑在柱子上的美国人2秒同期声，配乐6 0 近景侧方向平角度固定镜头托尼在环视发布会现场2秒配乐6 1 近景侧方向平角度固定镜头记者在拍摄发布会现场2秒同期声，配乐6 2 特写侧方向平角度右摇镜头伊朗人员正在准备射击被绑的美国大使馆工作人员2秒同期声配乐画外音6 3 特写侧方向平角度右摇镜头特写被绑在柱子上的美国大使馆工作人员被蒙住的头部2秒配乐6 4 特写正方向平角度固定镜头特写电视上所播放的美国新闻2秒同期声，配乐6 5 近景侧方向平角度固定镜头伊朗士兵的过肩镜头，伊朗士兵假装射击美国大使馆工作人员，工作人员受惊吓2秒同期声，配乐6 6 中景侧方向平角度固定镜头一名美国大使馆工作人员受到惊吓后跪下5秒同期声，画外音6 7 特写侧方向平角度固定镜头特写跪下的那名美国人被帮助的手部，并且在哭泣4秒同期声，配乐6 8 近景侧方向平角度固定—推镜头约翰为剧本做最后解读，众人鼓掌9秒同期声，配乐6 9 特写正方向俯角度固定—左摇镜头莱斯特的侧身，特写桌上的电话和杂志，字幕介绍杂志标题5秒同期声7 0 特写侧方向平角度固定镜头特写莱斯特将酒和酒杯放在桌子上1秒同期声7 1 特写侧方向平角度固定镜头特写莱斯特头部1秒同期声7 2 特写侧方向平角度固定镜头特写莱斯特倒酒2秒同期声7 3 特写侧方向平角度固定镜头特写托尼莱斯特2秒同期声7 4 特写正方向平角度固定镜头托尼的侧身，特写约翰举杯2秒同期声7 5 中景正方向平角度固定镜头托尼约翰莱斯特举杯3秒同期声7 6 特写侧方向平角度固定镜头莱斯特喝酒1秒配乐7 8 特写侧方向平角度固定镜头莱斯特的过肩镜头，托尼喝酒2秒同期声7 9 特写下方向仰角度上摇—固定镜头一架飞机在空中飞行6秒同期声，配乐8 0 全景侧方向平角度左摇镜头托尼走进中情局，字幕交代地点4秒配乐8 1 特写—全景侧方向仰角度固定—右移—左移—右移镜头特写中情局前的雕塑，托尼从左侧走过9秒配乐8 2 中景正方向平角度固定镜头一位女美术在打电报，看到托尼经过，字幕交代时间地点4秒同期声8 3 近景—全景—特写侧方向平角度右摇—固定—推—左摇—推—固定镜头托尼和杰克等待与上级一起进入会议室18秒同期声8 4 特写正方向俯角度固定镜头上级的过肩镜头，特写阿尔戈号的图画2秒同期声8 5 特写正方向平角度固定镜头特写中情局上司面部2秒同期声8 6 特写正方向平角度固定镜头托尼回答上司的问题2秒同期声8 7 近景正方向平角度固定镜头两位中情局上司向托尼问问题6秒同期声8 8 特写正方向平角度固定镜头托尼回答上司的问题2秒同期声8 9 中景正方向平角度固定镜头四人在交谈3秒同期声9 0 近景正方向平角度固定镜头托尼杰克在回答上司的问题2秒同期声9 1 特写正方向平角度固定镜头上司向两人问问题3秒同期声9 2 近景正方向平角度固定镜头托尼杰克回答上司的问题3秒同期声9 3 特写正方向平角度固定镜头托尼回答上司问题5秒同期声9 4 近景正方向平角度固定镜头上司看向托尼1秒同期声9 5 特写正方向平角度固定镜头托尼继续回答上司的问题4秒同期声9 6 近景正方向平角度固定镜头上司向杰克问问题3秒同期声9 7 特写正方向平角度固定镜头杰克回答上司问题3秒同期声9 8 特写正方向平角度固定镜头托尼沉默2秒同期声9 9 近景正方向平角度固定镜头上司询问另一位2秒同期声1 0 0 近景正方向平角度固定镜头上司同意行动方案9秒同期声1 0 1 特写正方向平角度固定镜头托尼感谢上司批准2秒同期声1 02 全景正方向平角度右移镜头托尼从小路上走近5秒配乐1 0 3 特写正方向俯角度固定镜头托尼过肩镜头，托尼将结婚戒指摘下3秒配乐1 0 4 中景侧方向平角度固定镜头托尼注视自己的戒指2秒配乐1 0 5 特写侧方向平角度固定镜头特写托尼面部2秒配乐1 0 6 特写正方向俯角度固定—右摇镜头托尼过肩镜头，特写托尼手拿戒指5秒同期声1 0 7 全景侧方向平角度固定镜头托尼在街上开车4秒配乐1 0 8 远景侧方向俯角度固定镜头街边的建筑3秒配乐1 0 9 中景侧方向平角度固定镜头托尼开车停下5秒配乐1 1 0 特写侧方向平角度固定镜头特写托尼面部2秒同期声1 1 1 特写侧方向平角度固定镜头特写杰克说话5秒同期声1 12 特写侧方向平角度固定镜头特写托尼回答杰克3秒同期声1 1 3 特写侧方向平角度固定镜头杰克与交流3秒同期声1 1 4 近景—全景侧方向平角度上摇—右摇—固定镜头杰克拿下行李去机场8秒配乐1 1 5 特写正方向俯角度左摇镜头约翰接电话3秒同期声1 1 6 近景正方向平角度固定镜头托尼打电话3秒同期声1 1 7 全景正方向平角度固定镜头托尼前妻家电话响起5秒同期声1 1 8 特写侧方向平角度固定镜头托尼给儿子打电话没有人接8秒同期声1 1 9 特写侧方向俯角度固定镜头托尼给儿子写生日祝福贺卡17秒同期声1 2 0 近景—全景侧方向平角度固定—下摇上摇固定镜头托尼将信放进邮箱16秒同期声1 2 1 远景侧方向仰角度固定镜头飞机起飞4秒配乐1 2 2 全景正方向仰角度固定镜头街头张贴的海报4秒配乐1 2 3 近景正方向俯角度固定镜头电视上在播放伊朗新闻2秒同期声1 2 4 特写正方向平角度固定镜头一名出逃的美国大使亨利在说话6秒同期声，配乐1 2 5 中景侧方向平角度固定镜头一个女人走进房间2秒配乐1 2 6 近景正方向平角度固定镜头女人同他们说话2秒同期声1 2 7 特写正方向平角度固定镜头亨利说话2秒同期声1 2 8 中景侧方向平角度固定镜头女人走开3秒同期声1 2 9 特写正方向平角度固定镜头亨利说话35秒同期声1 3 0 特写侧方向平角度固定镜头马克听亨利说话9秒同期声1 3 1 近景正方向平角度固定镜头亨利与马克交谈3秒同期声1 32 特写侧方向平角度固定镜头马克沉默不语1秒同期声1 3 3 特写正方向平角度固定镜头亨利对马克说话19秒同期声。
泰囧拉片
镜号景别摄法画面内容音响音乐长度画面备注1 全景腰腿机位背拍徐朗丢石头赶王宝离开。
王宝脚步声无3s2 远景侧面俯拍徐朗注视王宝缓缓离开。
无音乐起（忧伤，节奏缓慢）12s3 特写小角度仰拍徐朗的面部特写喘息声音乐继续4s4 远景正背面平拍王宝缓缓离开的背影无音乐继续3s5 近景30°左侧面平拍徐朗坐进车里关车门声、叹气声音乐继续4s6 中近景正侧面平拍徐朗发呆喘息声音乐继续2s7 近景30°左侧面平拍徐朗注意到幸福树无音乐继续2s8 特写俯拍徐朗伸手拿油霸的瓶子，并将其盖子盖好。
拧盖子声音乐继续5s9 中近景平拍从车窗外看向徐朗拧瓶盖子的动作。
拧盖子声音乐继续2s10 近景45°侧面仰拍放下油霸瓶子，拿起健康树。
油霸瓶子声，拿起健康树声音。
音乐继续。
4s11 特写正面俯拍健康树无音乐继续3s12 中景45°侧面仰拍徐朗将健康树扔出车外风声音乐继续3s13 远景俯拍健康树被扔在路边健康树落地声音乐继续3s14 特写正面平拍固定镜头徐朗发呆沉思手机短信声音乐继续6s 短信声的响起并非带来人物处境的转机，而是一种雪上加霜的变奏。
剧情在此进一步推动囧途之“囧”。
15 中近景侧面平拍拿出手机看无音乐继续2s16 特写俯拍手机短信内容无音乐继续4s17 特写右前侧平拍放下手机沉思，继而又无音乐继续10s拿起手机发短信18 特写平拍输入短信无音乐继续3s19 特写俯拍手机被扔在旁边座位手机碰在座位的声音音乐继续2s 手机被随意扔在旁边的动作，说明一种徐朗身心俱疲的彻底透支。
20 特写小角度俯拍伏在方向盘无音乐继续4s21 全景左前侧平拍徐朗在车里的休息无音乐继续5s22 远景右前侧平拍降格天气逐渐由晴朗转阴。
无音乐继续8s 降格镜头将天气的变化融合在一个镜头里。
以光线的由明转暗配合人物心情的变化。
23 近景小角度俯拍徐朗依然伏在方向盘无音乐继续2s24 近景右后侧小角度俯拍徐朗依然伏在方向盘雨水落在车窗上的敲打声音乐继续2s 不同角度拍摄伏在方向盘睡着了的徐朗，充分渲染了凄凉的囧途困境。
详细解说电影拉片的6个步骤
详细解说电影拉⽚的6个步骤⼀、什么是拉⽚？拉⽚其实就是跟拉锯⼀样——⼀格⼀格地反复看、反复倒带，同时分析纪录下你所看的、所总结的。
⼀格⼀格地看电影，深度解读电影。
然后把每个镜头的内容、场⾯调度、运镜⽅式、景别、剪辑、声⾳、画⾯、节奏、表演、机位等都纪录下来，最后总结⼀下。
⼆、拉⽚和影评的区别拉⽚与影评的相同点：都是为了评析电影，是⼈们了解电影的⼀种⽅式和平台。
不同点：拉⽚通常会选择⼀个切⼊点，主要从视听语⾔等⾓度解读电影，有⼀定的学术和专业性，较冷静客观；影评在题材上较随意⾃由、内容⼴泛，⼀般从主题思想等⽅⾯⽴意，作者的主观意识较强。
书读百遍，其义⾃见。
看电影亦然。
拉⽚就是抽丝剥茧地读电影。
电影专业修养的提⾼需要慢慢积累。
在别⼈眼中，可能觉得拉⽚⾟苦单调，但对痴迷于电影艺术的⼈来说，他们却乐在其中。
三、主题正像其它艺术作品⼀样，影⽚的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。
更是我们在看了⼀部影⽚以后，⼒图总结分析出来东西。
主题——是电影中内容的核⼼与内涵，是电影所要表现的主题思想。
电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对⽣活的认识和情感。
电影的主题往往是多元化的、多侧⾯的、多切⼊点的。
我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和⼈物的内涵，是电影的情节和事件的外延。
主题是编剧、导演的⽣活经验和体会的暗⽰，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。
现代电影的故事和主题，往往是⼀句话可以讲清楚，⼀万句也讲不清楚。
现代电影的主题是深化的，是观众⼀种内⼼的情感体验。
电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“⼼得体会”、“社会意义”和“思想价值”。
⽽是电影创作者的⽬标追求和灵魂净化。
电影艺术的主题往往不是简单的，不是表⾯的，⽽是深化的，多义的。
需要我们整体的把握。
通常⼈们理解的影⽚主题应该包括如下两个⽅⾯的层次：1．影⽚的内容或者是影⽚的作者⼒图告诉我们什么。
《老无所依》摄影镜头分析拉片构图分析
略缩图拍摄方法内容旁白/台词音乐情绪固定三分法构图剪影效果天空密度颜色很棒影片开端，空镜焦段应该是50mm左右不是太广难以置信，我爸爸也是个警察无怀旧的感觉固定二分之一剪影跟第一个镜头衔接全景，空镜50mm固定这个天空留得比较少不是剪影天开始亮了空镜广角24mm以下固定35mm太阳升起来了光影的变化天空有密度地面应该在曲线的暗部空镜+旁白叙事固定35mm以下天亮固定金黄的颜色，浓重的西部风格前景增加层次，增加透视，纵深感在这个片子里还有类似的大全集带前景拍摄时间应该早晨固定35mm以下全景狄更斯对天空的把握很厉害云层做出地面的光影变化固定黄金分割地平面在黄金分割处风车在黄金分割处大全集主题突出上下衔接感觉这个构图不是很好摇移镜头的调度空镜摇出现警车，紧接着人物入画，故事开始，镜头轻微向前推阳光是主光，阴影处应该补了副光35mm以下，背景开阔35mm以下金属质感，柔光，柔光，构图方面这个主题居中，突出金属反光强调它的存在有没有寓意不知道但是这个是一个重要的道具这里可能就是交代一下了构图，画面右侧有条路纵深左侧是人物，极度危险的人物，没有一点光身上，按理说也应该有点测光。
现在应该显示出来他的危险我最喜欢的一个构图还有运动方式。
路，纵深，升，车入画开走。
镜头推35mm以下，后景有故事，光：柔光左侧可能有窗户。
侧光是主光广角镜头增加后景的开阔程度，不太虚化的背景也在发生观众知道，主角不知道的故事镜头推表示有故事要发生，危险正在逼近，观众知道，演员却不知道，制造一种紧张的气氛低机位起幅落幅全景从上倒下有一个冲击力固定镜头激烈的内容冲突焦段比较长，后景很挤。
中景警官是主题，罪犯有一半不在画面。
视角水平，有没有压抑的感觉？难道这就是传说中，重场戏普通了拍？很明显用了短焦段。
可能是为了包全。
不然四条腿这个角度怎么拍同样是固定镜头全景光线方面依然严谨，门外的东西都在，显现完全。
构成焦外空间。
焦段短，机器离演员很近。
电影片段拉片范例模板
电影片段拉片范例模板电影拉片的方式有很多种，中国和西方，以及不同的学术流派下，拉片子的方式也不太相同。
但是总的来说，拉片子大体的流程是一致的，那么接下来我们就来看看一套完整的电影拉片子流程的正确步骤，给大家介绍一下电影拉片模板，以及如何正确的拉片子？拉片子和观看影片不一样，不代表我们不需要完整的看完电影，因为宏观上对整部影片有所了解，是我们拉片的前提条件。
试想如果我们对电影的故事背景，人物设定以及导演的拍摄目的都云里雾里的话，又怎么能合情合理的分析出导演视听语言在影片里的作用呢？这里的“看电影”既是指完整的观看完全片，却又不仅仅只是看这么简单。
那么在这个拉片前的“准备步骤”中，同学们具体需要做些什么呢？背景调查：在选定一部影片之后，我们需要适当的对它进行一些背景调查，其中就包括拍摄的年份；影片内的时间和空间以及当时当地的相关常识性知识；剧本改编自的漫画/小说的相关资料（如果有）等等。
但一定切记要避免在观影之前看到针对影片太过主观性的分析和评价，这样的信息很有可能误导我们对影片的判断，给我们植下一些先入为主的观念。
实际上在业内普遍倡导，即使是预告片，也最好不要观看。
因为预告片通常是为了在电影上映前制造热度，营造声势的“商业手段”。
并不能代表全片主旨和质量。
观看全片：在做完准备工作以后，我们就可以找一段完整、安静且不被打扰的时间，来看完整部电影了。
之所以这么强调观影的“仪式感”，是因为相比捧着爆米花去电影院的消遣式娱乐观影，我们在这里看电影还是要更正式，且具有目的性。
所以我们必须保证完整、投入的走到影片的情境中去，保持“沉浸且抽离”的态度。
在这里的沉浸，不用多说，自然是观影时认真且专注的态度。
值得强调的是抽离，其实我们在看电影时，想要沉浸很容易，反而是想要抽离比较难。
抽离要求我们能看破导演的伪装，不要被导演用来误导观众的“骗术”（例如煽情、惊悚、反高潮等）牵着鼻子走，从而略微抽离出来。
这样才能透过现象去看到影片本身。
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【实验四】拍摄角度拉片
分析练习：观看影片，截取完整片段，拉片截图，分析其中的拍摄角度，并综合评析。
【实例分析】电影《音乐之声》片段
镜号截图角度解析画面内容
1 前侧方向
仰拍
展示人物
的面部表
情、神态，
展示人体
对称的特
征和人体
正面动作
的姿态。
2 前侧，
俯拍
展示人体
对称的特
征和人体
正面动作
的姿态。
3 平拍，
正面，
展示建筑
的高大。
4 前侧方，
平拍，
展示人物
的面部表
情，神态
5 俯拍，远
镜头，
展示风景
的宁静，
人物的造
型
6 正侧面
平拍
展现人物
的面部表
情，神态，
表情
7 正侧面，
平拍
展现人物
的表情，
动作
8 正侧面
平拍
展现人物
的姿态，
神态，动
作行为
9 人物侧拍
环境正面
拍
展现人物
的活动，
动作，神
态表现
10 右侧拍，
平拍
表现人物
的不同一
面的神态
及表情
11
侧面角
度，平拍
表现人物
和火车的
运动
12 平拍，人
物综合
拍，正面
拍
展现人物
的，各个
活动以及
动作，环
境，行为
13 侧拍
平拍
表现人物
的面部表
情
14 正面
俯拍
表现人物
的活动，
拍出了整
体的效
果。
15 正左侧拍
平拍
表现人物
的各个表
情，神态，
心态
16 俯拍
正面
展现了环
境的优
美，环境
的简洁，
高大
人物的数
目面积
17
俯拍
背后拍的
给观众带
来很强的
参与感、
伴随感
18
平拍
左边侧拍
有利于清
楚地交待
动体的方
向性和事
物之间的
方位感
19
俯拍
右侧拍
有利于表
现某种气
势、地势，
境、地点、
规模、数
量，如群
众集合、
阅兵等。
20 正面
平拍
适于表现
人物的情
感交流和
内心活
动。
【综合分析】
这部经典的《音乐之声》，电影里面充分体现了人物角度方向方面的知识，我们可以看出，电影人物的不同角度，不同方向，在不同地点，不同情境里面的，复杂变化。
画面很简单，构图很清晰，景别和景深，构图和角度，搭配的很完美。
比如说：孩子们的喜悦，为了看到他们每一个人的面部表情，他有意的安排了个子大小，每次都是从小到大，或者从小到大的顺序去拍摄，这样我们可以看到每个孩子，可以对比知道他们的大小，他们的关系，他们的年龄之类的都可以猜出来。
所以，对于这部电影的角度分析里面，我们更多地知道的是，角度和电影画面的关系当中，表现人物面部表情，神态，活动，行为等等内容里面，角度是很重要的元色之一。