2014年暨南大学文学院705语言文学基础与理论考研真题(回忆版)及详解【圣才出品】

2014年暨南大学文学院705语言文学基础与理论考研真题（回忆版）及详解
一、填空
1．《论衡》的作者________。

【答案】王充
【解析】《论衡》一书为东汉王充所作，它是中国历史上一部不朽的无神论著作。

作者在其中充分利用科学知识为武器，批判了当时社会盛行的天人感应说和谶纬迷信。

2．杜少卿是________中的人物。

【答案】《儒林外史》
【解析】杜少卿是中国古典讽刺文学名著《儒林外史》中的主要人物之一，与庄绍光同为正面人物，在很大程度上是作者的自况。

3．最能代表“五四”新文学狂飙突进精神的诗集________。

【答案】《女神》
【解析】《女神》是郭沫若的第一部新诗集，它开辟了一代新诗风，成为新诗运动的奠基之作。

它还强烈体现了“五四”时代狂飙突进的时代精神，彻底不妥协的反帝反封建精神，热切追求自由解放和赞美光明新生的精神。

4．第一次文代会时间_____年_____月。

【答案】1949；7
【解析】1949年7月2日，在人民解放军向南方各省势如破竹的进军声中，在新中国
即将诞生、中华民族历史即将揭开光辉一页的日子里，中华全国文学艺术工作者代表大会在北平举行。

这次代表大会的召开，标志着我国新民主主义革命时期文学历史的结束和社会主义时期文学历史的开始。

5．古希腊三大悲剧诗人中________被称为“舞台上的哲学家”。

【答案】欧里庇得斯
【解析】欧里庇得斯与埃斯库罗斯和索福克勒斯并称为希腊三大悲剧大师，一生共创作了九十多部作品。

欧里庇得斯热心研究哲学，故有“舞台上的哲学家”称号，思想更具民主性。

《美狄亚》和《特洛伊妇女》是他最著名的作品。

6．文艺学分为文学批评、文学史、________。

【答案】文学史
【解析】文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。

7．对话中的合作准则包括数量准则、质量准则、关系准则、________。

【答案】方式准则
【解析】“合作准则”由美国著名语言哲学家格莱斯于1967年在哈佛大学的演讲中提出，是指交际双方为使会话、合作顺利进行，以达到共同的沟通目的而必须相互配合，共同遵循的某些准则。

这一准则包括四个范畴：①数量准则；②质量准则；③关系准则；④方式准则。

8．语法结构类型包括孤立语、黏着语、复综语、________。

【答案】屈折语
【解析】根据语法结构特点给世界上的语言分类，是语言分类的一种重要方式。

19世纪时西方人主要依据构词形态把世界上的语言分成孤立语、黏着语、屈折语、复综语四种类型。

9．但丁的《新生》是诗歌与________的合集。

【答案】散文
【解析】《新生》是但丁作为温柔的新体诗人的主要创作成果，体现了温柔的新体的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河。

但丁写了一系列抒情诗来表达对贝娅特丽丝纯真的爱，并寄托哀思，他把这31首诗用散文加以连缀，结集为《新生》。

二、名词解释
1．慢词
答：慢词是指依曲调舒缓的慢曲所填写的调长拍缓的词，是宋词的一种体式。

它与小令都是宋代词人最常用的曲调样式。

慢词的名称从“慢曲子”而来，相对于“急曲子”而言，慢与急则是按照乐曲的节奏来区别的。

慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。

慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容含量，也增强了词的表现能力。

柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

2．问题小说
答：问题小说是指五四以后的几年间年形成的一种探讨一些政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说类型或题材热。

以文学研究会成员冰心、许地山、王统照、庐隐等人为代表。

一般来说，凡是明确地接触某一社会现实或是人生现象，有意识地提出问题、甚至试图解答问题的小说，都可谓之“问题小说”。

“五四”启蒙思想及欧洲文学、俄国文学特别是易卜生密切关心社会现实问题的进步倾向影响并促成了中国问题小说的兴盛。

这些作家关注社会人生，探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛。

其题材涉及社会生活诸方面，从而实现了该派“为人生”的文学创作主张，有些还涉及了劳动人民的疾苦、军阀混战所带来的灾祸以及儿童问题、教育问题、劳工问题等等。

代表作品有冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》，庐隐的《灵魂可以卖么》，王统照的《沉思》等。

3．句类
答：句类是指句子按照不同语气功能划分出来的类型，一般分为陈述句、疑问句、祈使句和感叹句四类。

每种句类在结构形式上有特殊的标志，在语用功能上也都有其特殊的作用。

陈述句用来向听话人报道一件事情，语调平直，句尾略降，在书面上用句号表示停顿，可以带语气词，也可以不带语气词。

常带的语气词有“的、了、嘛、啊、呢、罢了”等。

疑问句包括疑惑和询问双重意义。

一个疑问句，通常是既疑且问，但可以疑而不问，也可以问而不疑。

向听话人提出要求，希望他做什么或不做什么的句子叫祈使句。

祈使句的主语限于第二人称代词、包括式的第一人称复数和称谓词，但是经常省略。

感叹句的句子形式在书面上跟一般的陈述句一样，但句尾用了感叹号；口语中语调是先升后降，并且音量加大。

4．荒诞派戏剧
答：荒诞派戏剧是后现代主义文学之一，也是第二次世界大战以后西方戏剧界最有影响
的流派之一。

它兴起于法国，50年代在巴黎戏剧舞台上上演了尤内斯库、贝克特、阿达莫夫、热内等剧作家的剧作。

这些剧作家在20世纪20年代流行的超现实主义文学影响下，特别是在阿尔托戏剧理论的影响下，打破了传统戏剧的写作手法，创作了一批从内容到形式别开生面的剧作。

荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。

他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。

贝克特的《等待戈多》就是典型的荒诞派戏剧的代表作。

5．文学风格
答：文学风格是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。

它是主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。

文学风格的形成受多方面的影响。

主要由作者的情感体验、创作倾向、个性心理、艺术修养、时代影响、阶级影响、风格表现、文学表现等因素决定。

作家作品风格是文学风格的核心和基础，但也包括时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内涵。

三、简答题（五选三）
1．如何理解《西游记》的“游戏之作”？
答：《西游记》作为一部神魔小说，既不是直接地抒写现实生活，也不类于史前的原始神话。

在《西游记》神幻奇异的故事之中，除诙谐滑稽的笔墨之外，蕴涵着某种深意和主旨，于“戏笔中存至理”，是寓有人生哲理的“游戏之作”。

把西游记当作“游戏”或“玩世”之作是《西游记》研究中的一项重要主张。

早在明清时期，批评者便根据古代文化传统提出“游戏说”，后经五四时期胡适、鲁迅等现代新文学大师的大力提倡，至改革开放时期又有吴圣
昔等研究者重提。

这种主张主要可以从以下三个方面来看：
（1）审美游戏
作者吴承恩科场不得意，为人倔强不阿谀，这种生活际遇使得他对科举与官场的腐朽以及社会的黑暗有着相当深广的体验与认识，《西游记》是他游戏冲动的产物，是他通过审美游戏来表现他对人生与社会的理解。

（2）人物塑造
以孙悟空为例子，作家主观上想通过塑造孙悟空的艺术形象来宣扬“明心见性”，维护封建社会的正常秩序，但客观上倒是张扬了人的自我价值和对于人性美的追求。

孙悟空的艺术形象寄寓了作家的审美理想，表现出了一种天真活泼、藐视一切的性格特点，其形象就是作者心中童真难泯的成人梦，在对孙悟空的审美意象中，人们会在有意无意间发现或回到童年。

（3）神幻世界的构造
《西游记》于“游戏之中暗含密谛”，在神幻诙谐之中蕴含着哲理。

这个哲理是被明代个性思潮冲击、改造过了的心学。

这部小说表现的是一个超现实的、想象的、神话的意象世界。

它逗引着人们的好奇心，开启人们的想象力，满足着人们的好“奇”心与求“知”欲。

2．评价鲁迅的《狂人日记》。

答：《狂人日记》是鲁迅创作的第一篇白话小说，也是中国现代文学的开端作品，显示了文学革命的实绩，也是鲁迅小说现代性的实践的代表作。

具体来说有以下一些创作特点：（1）用日记体形式来表达思想内容，构思精巧，创造了狂人形象
面对敌人的凶残狡猾，狂人坚持了韧性的战斗精神，他质问一个帮凶吃人的事，发出了“从来如此，便对么？”的尖锐之声，表现了狂人对封建制度的大胆否定。

狂人认真思考问。