流行音乐作业

同其他音乐流派相比，流行音乐最为显著的标志之一就是它的多样 性。在它的领域内，各种风格、各种流派、各种式样的音乐并存：既有 原创音乐又有改创音乐，既有传统音乐与现代音乐的融合，又有外来音 乐与本土音乐的融合，既有高雅音乐与通俗音乐的融合，又有不同门类 音乐的融合，使得以往相对单调的音乐变得丰富多样。 (2).审美内容的人性化。
流行音乐不固守某种成型音乐流派的风格或原则，也不固守某种权 威的理论和主张，而是藐视一切旧有的、现有的规范，将古典的、现代 的、本土的、外来的音乐统统招到自己的麾下，用新的创意、新的手 法、新的形式进行艺术的搅拌，以构筑自己的鲜活音乐：用沙哑的嗓音 打破了圆润甜美嗓音的一统天下的局面，强调节奏打破了以旋律为主的
改革开放30年，中国流行音乐经历了不断地发展和演变，出现了多 种风格的流行音乐和大量流行音乐作品。特别是进入21世纪以来，流行 音乐的发展更为成熟且呈现多元化的趋势，为我们的业余生活增添了不 少色彩。 1.20世纪70年代末至80年代——流行音乐的发展和繁荣 (1).改革开放初期抒情歌曲的复兴。
首先获得群众推许的作品为《祝酒歌》。1980年，中央人民广播电 台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办了“听众喜爱的广播歌曲”评选活 动，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。它们继承了50-60年代抒情民 歌的传统，抒发了大众的真实情感，旋律优美流畅，是对“文革”期 间“高强硬响”音乐观念的逆反，代表了80年代初期群众歌曲的成就。 此时的抒情歌曲并不是真正意义上的流行音乐，而是处于“文革”之前 的群众抒情歌曲与80年代中期的流行歌曲之间的一种过渡体裁。 (2).港台歌曲的传入和内地流行音乐的兴起。
创作理念，震耳甚至是刺耳的声音打破音乐必须是悦乐的原则……在流 行音乐面前，音乐的不同流派、不同风格、不同门类间的界限不存在 了，任何新形式的音乐的出现都变为可能。对流行音乐来说，所有的音 乐都是构筑自己的音乐个性、音乐逻辑的参照。 (2).改变了人们的音乐审美观念和审美习惯。
由于流行音乐格外讲究标新立异，所以它总能用新鲜的音乐让人不 断地惊讶：原来嘶哑沙哑的歌声也如此有魅力，原来势不两立的美声唱 法和通俗唱法竟可以融合得天衣无缝……正是在这种不断的“原来如 此”的惊讶中，传统音乐文化遭到全方位的消解，旧的音乐审美习惯和 审美观念发生断裂乃至崩溃，使人们在新旧音的对比中不得不重新审 视音乐，重新调整自己的音乐审美规范，从而提升了人们的音乐审美能 力。 (3).大面积地改变了人们的行为方式和生活方式。
改革开放以来，中国流行音乐已走过30年的坎坷风雨路。在这个时 段中，它以大众娱乐文化的姿态和极为张扬的个性颠覆了“文革”中概 念化、符号化的畸形的音乐创作理念和表演理念，瓦解和摧毁了以往的
音乐流派的界限及创作与表演的原则，改变了人们的音乐审美理念和审 美习惯，从而成为一种具有新的美学品质及形式的音乐流派。 (1).审美形式的多样化。
随着电台、电视、网络等传播媒介的迅速发展，流行音乐覆盖了所 有年龄段的人。流行音乐的这种空前的大众化，既是其存在的基础也是 其生存的方式，它最终的结果之一就是摧毁了由文化地域不同、文化内 容不同及音乐审美观念不同所造成的障碍，使其成为大众化的音乐形 式，进而使大众成为真正的音乐审美主体。 在大众成为音乐审美主体这一事实面前，各种形式的音乐尽可能地流行 音乐化，甚至表现出某种时尚或时髦来满足大众音乐审美的多样性和多 变性，在这个过程中，将经典世俗化、将高雅通俗化、将传统现代化， 从而使得流行音乐具备了雅俗共赏的美学品质，成为大众化的平民音 乐。 2.中国流行音乐的审美意义
21世纪，随着电脑的普及和手机彩铃下载业务的兴起，网络歌曲开 始异军突起，流行音乐的制作也更加商业化、世俗化。2000年，雪村的 一首《东北人都是活雷锋》在网络上热了起来，让更多的人认识到了网 络传播对音乐的帮助。2004年，杨臣刚的《老鼠爱大米》、唐磊的《丁 香花》、庞龙的《两只蝴蝶》，也在网络上火起来。其中杨臣刚《老鼠 爱大米》更是一夜走红，直至走上央视春节联欢晚会的红地毯。此后， 以通俗、轻松、幽默为特点的网络歌曲在国内乐坛风起云涌，大量平民 歌手通过网络，把自己和其所创作的歌曲推向社会。 从2005年开始，又有不少网络歌曲脱颖而出。《很多网络歌手也频频出 现在各大颁奖典礼上。 二、改革开放三十年中国流行音乐的美学考量 1.中国流行音乐的美学特征
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流行音乐有着独特的美学主张和美学品质、独特的艺术魅力和审美 价值，它不仅给中国传统音乐和传统音乐理念等带来了巨大的冲击，而 且还改变着人们的道德观念、行为方式和生活方式；它不仅使中国的音 乐格局发生了变化，而且还使中国的文化格局发生了巨大的变化，显现 出中国音乐自我更新的活力和张力。 一、改革开放三十年中国流行音乐的发展状况
流行音乐作为一种具有商业色彩的大众文化，虽然有时与主流意识 形态的大方向一致，但它最主要的价值定位是更多地强调娱乐功能而不 是教化功能，以满足个体的情感要求和音乐审美需求，本质上属于一种 非主流的社会意识形态，但是，这并不影响从其他层面实现它的音乐价 值、社会价值及对审美对象的塑造作用。 (1).为音乐的发展打开更为宽阔的艺术通道。
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流 行 音 乐 与 鉴 赏 结课作业
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尊敬的老师您好： 如果老师能看到我写的这些，那真的是倍感荣幸，至少这前一段都
是我自己真正想说的。其实对于音乐，我个人来讲还是很热爱的，小时 候学过小提琴，小学参加了半专业的童声合唱乐团，合唱团还在北京拿 过全国铜奖。当然，那都很久之前的事情了，不过那时候我还很小。每 每想起训练的时候那比较辛苦的时候，真是比较煎熬。小孩子都喜欢 玩，可我的周末就献给了艺术。不过现在想来并不后悔。这几年的学 习，让我对音乐有不低的认识，好在我不会去听凤凰传奇、许嵩、什么 网络非主流一类的神曲，至少不会听着《最炫名族风》摇摆，也不会听 着“中国乡村结合部式”的嘻哈DJ装潮。
从一般意义上讲，以审美价值为最根本价值的音乐，是以审美的方 式进入人们的精神世界的，它对人的改变作用是人们在对它的主动的审 美体验中获得而不是靠外力强制实现的。流行音乐作为一种音乐形式， 它对人的作用当然具有以上特点，再加上它的大众化是空前的，因此相 对其他形式的音乐而言，它对人的影响更为广泛。
最后，感谢老师给我们带来精彩的课程。
总之，我知道雅尼、克罗地亚、后街、blue、接招乐队、pink、美 国乡村、小野丽莎等等。我也爱“中国好声音”对流行乐新的编曲翻 唱。曾几何时，我觉得世界不能没有音乐，甚至世界如果没有音乐会像 死水一般沉静，乐曲是有灵魂是有生命的。听过老师讲述的那么多课 程，理清了我对流行音乐的很多思绪，让我感觉到中国流行乐是如何的 发展的，让我更高一个层次去学会如何鉴赏音乐。目前我更多的感觉 到，中国的发展，国民素质，经济水平，都在影响着“流行二字”。时 代，决定流行。那么以下就是我对上完本期课程后对流行音乐的看法。
随着改革开放，外面的东西开始不断涌进国内。音乐上人们最先接 受的便是港、台的流行歌曲。伴着录音机、卡式磁带的大量进口，这些 歌曲以惊人的速度传播。尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广，它们对 内地流行音乐的发展产生了很大影响。同时，校园歌曲作为台湾年青一 代流行乐创作向现代过渡的成就也影响到内地校园歌曲的产生。如《清 晨我们踏上小道》（韩先杰词、谷建芬曲）、《年轻的朋友来相会》 （张枚同词、谷建芬曲）等。港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化 形态。 (3).多方位的尝试和走向繁荣。
“港台风”持续了较长的一个时期后，人们变得冷静了，听久了港 台歌星的嗲声嗲气，洋腔洋调，已不满足歌曲中的风花雪月，柔情蜜 意，于是开始寻找自己的通俗音乐创作的出路。这样“西北风”便应运 而生。其代表作品有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《我 热恋的故乡》、《我心中的太阳》、《少年壮志不言愁》、《心愿》、 《我们是黄河，我们是泰山》，以及电影《红高粱》插曲《妹妹曲》 等。“西北风”代表了自邓丽君以来的阴柔的演唱风格的转变，在音乐 观念上是对港台流行音乐、南方及中原音调为主的我国音乐创作现状以 及前几年流行音乐界“阴盛阳衰”现象的一种逆反。它明显地引入了欧 美摇滚思维，挖掘和汲取了我国北方音乐的巨大能量；内容具有批判意 识，风格慷慨激昂，带有强烈的宣泄色彩；是刚刚萌生的乡土摇滚与传 统民歌的折中，在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。 2.20世纪90年代——中国流行音乐的新发展
流行音乐改变了以往的音乐审美立场，淡化了音乐的教育功能，走 上一条人性化的路线。从平民百姓的内心焦虑、信仰困惑到对生存状态 的反思和对自我的重新审视等，它的触角几乎延伸到人性的每一个层 面，尤其是那些多如牛毛的爱情歌曲，虽说有些泛滥，但却从一个侧面 说明了流行音乐的确在贴近人性。 (3).审美对象的大众化。
经过十余年的徘徊，从90年代起，由于著作权法的实施，国家对引 进港台音带的数量作了限制，这就影响了那些靠做引进版生意的音像公 司的生计。客观环境的变化，使得内地各音像企业不得不重新规划各自 的生产流程，开始重视创作、重视培养自己的歌手和制作人。最引人注 目的是出现了一大批由内地音像公司制作推出的新偶像。尽管这些歌手 的包装方式大多未能摆脱港台的模式，但已经在国内青少年歌迷中产生 了很大的影响，打破了多年来由港台青春偶像独占青少年音带消费市场 的局面。 3.21世纪初——网络歌曲异军突起