徐志摩散文句式特点

徐志摩散文句式特点浅析

徐志摩散文的语言，远比不上鲁迅散文语言的锤炼，炉火纯青；不同于朱自清语言的平实质朴，鲜活自然；也不若冰心的典雅秀逸，清丽淡远，但它也具有自身独特的语言魅力。徐志摩散文语言的中西合并不仅仅体现在措辞上，这一点在句式也同样被他加以吸收利用，例如其中欧化句型的引进，倒装句型的使用、长句也同样很多。句式在外型上加以包装外，更是结合多种修辞手法，让句子类型变的丰富多彩，使人不易生厌，感到新鲜。

融入欧化句法

欧化的句法的运用，主要是多用长句，长短结合，还有倒装句的使用。例如，《海滩上种花》中的：“时候已经很久的了，自从我们最后听见普遍的声音像潮水似的充满着地面。时候己经很久的了，自从我们最后看见强烈的光明像彗星似的扫掠过地面，时候已经很久的了，自从我们最后为某种主义流过火热的鲜血，时候已经很久的了，自从我们的骨髓里有胆量，我们的说话里有分量。这是一个极伤心的反省！我真不知道这时代犯了什么不可赦的大罪，上帝竟狠心的赏给我们这样恶毒的刑罚？你看看去这年头到哪里去

找一个完全的男子或是一个完全的女子一一你们去看去，这年头哪一个男子不是阳痿.哪一个女子不是鼓胀！要形容我们现在受罪的时期，我们得发明一个比丑更丑比脏更脏比下流更下流比苟且更苟且比懦怯更懦怯的一类生字去！”其中修辞手法多样：反复、排比、比喻、倒装和欧化的长句。倒装句有句子成分（例如状语）的倒装

和分句的倒装，分句倒装目的在于强调，常常是以补充说明的形式出现，也有的只是重复，以求达到情感与音响上的节奏。这也是徐志摩欧化句式的一个代表，徐志摩散文中的欧化长句一般是定语或者状语多，长，且复杂，句式自然就更增加了结构长度和理解难度。欧化长句的融入让读者沉浸在一个句子一个画面一件事物的发展

过程中，把欣赏语言享受意境时间延长了，这样读起来节奏就要慢于短句，同时长短句结合，有的让一个长句吧一串短句托举起来，有的是一个长句引领多个短句，很自然地会使人想到那一个主句带着一连串从句的英语常见表达格式。有的长句与短句相互交错，错综出现，使得长短相间，能让节奏富于变化，留下更为深刻的印象。还有像“诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺，口里不住的唱着星月的光辉与人类的希望非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与快乐是浑成一片”这样的句子，使用长短句来强化音乐效果，形成了一种韵律的美感。

巧用排比反复

首先，志摩运用得最娴熟、也最具代表性的修辞艺术是徐氏风格的排比，而在所有散文中最著名的排比句，就是《北戴河海滨的幻想》中以忘却开头的二十三个个排比句，不仅数量庞大，排山倒海，势不可挡，而且不拘一格，十分的情绪化和个性化，富于变化，给人新鲜感，强烈地渲染了作者当时恬静、和谐的心境。每句中以“亦可以忘却”为开头相隔一段距离重复出现，自然也强化了旋律感，使句中的点点意象仿佛构成华美篇章的音符般跳跃鲜活起来，

增强了散文情感波动的频率，扣人心弦引起共鸣。

《巴黎的鳞爪》中的排比句更是将抒情与描写相结合，看起来优雅别致，读起来朗朗上口，虽然有些词语显得有些强品硬凑，但仍不能掩盖它的意趣“香草在你的脚下，春风在你的脸上，微笑在你的周遭。不拘束你，不责备你，不督伤你，不窘你，不恼你，不揉你。”同时他复杂的句式结构和排比相结合，这样的文字色彩艳丽，感情浓烈，如奔流滔滔，一泻千里。又如：“他是不可侵凌的，不可逾越的，……他是普照的阳光……他是喜马拉雅积雪的山峰，……只是无限的青天枕藉他银白的头颅。”这是在《泰戈尔》中徐志摩对泰戈尔的歌唱，他的排比是浓艳的，繁复的，这一修辞的运用成为散文言语华丽风格的有力支撑。《白旗》

中的“现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，……现在时辰到了，你们让你们熬着、雍着、进裂着……现在时辰到了，现在时辰到了，你们让你们咽着、压迫着、挣扎着……现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔……”的排比，倾泄了作者对黑暗社会和丑恶人生的深深痛恨。显得极为紧凑，神情激动，强化了愤懑的心态，对文章的氛围起到了烘托的作用，凸显了深深地绝望之情。《想飞》中也用了排比语句来描写关于“饿老鹰”飞翔在空中寻找食物，非常生动地勾勒出了”饿老鹰”在塔顶盘旋的情状，很逼真、形象，极富表现力。最后就不得不提到徐志摩最爱的康桥，“曾经有多少个清晨我独自冒着冷去薄霜铺地的林子里闲步——为听鸟语，为盼朝阳，为寻泥土里渐次苏醒的花草，为体会最微细最神妙

的春信。啊，那是新来的画眉在那边凋不尽的春枝上试它的新声！啊，这是第一朵小雪球花挣出了半冻的地面！啊，这不是新来的潮润沾上了寂寞的柳条。”这样的排比，意象纷呈，构成一幅动人心弦的优美画卷，带领读者领略康桥那迷人的环境，令人神往。

徐志摩以诗人独特的笔法融入散文的创作中，而且相对于散文自由的文体结构来说，利用各种长短不同的句式，韵律音节的和谐，声调平仄的变化，形成了他散文语言中拥有独特的诗歌韵律，这对于散文而言，不是枷锁桎梏，而是形成了另外一种修饰，让他的散文更为华美悠扬，由内到外都散发着浓浓的诗情，生成了一种独特而神秘的气质。韵律的和谐使文章读起来琅琅上口，流畅优美，听起来和谐悦耳，仿佛华丽的乐章一样。这也就形成了文学的音乐美，他的许多作品都具有音乐美感，文章中俯拾皆是诗意的语言，至于和谐的韵律更是随处可见，有的也许只是几句话，也有的更可以成段落的出现，作者可以说是以诗为笔，来写散文了，有的语段抽调出来独立成章的话，就可以被作为诗歌来解读，不会有人怀疑它曾被用来作为散文出现，这是在其他散文作家的作品中所不多见的。韵律的和谐让文章读起来流畅明快，节奏鲜明，让散文拥有了诗歌的音乐美，既增加了散文的底蕴，又让读者印象深刻。