第二章 盛唐诗坛

氛氲半掩交河戍。
迢迢征路火山东， 山上孤云随马去。
• 又《热海行送崔侍御还京》之赋热海。
• 《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》之写边俗： • 花门将军善胡歌，叶河蕃王能汉语。 • 又《胡歌》：“黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头。” • 即使写相思，也出以奇思，如《春梦》： • 洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。 • 枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
４、富于禅意与禅趣。
（１）诗境与禅境合一。沈德潜说其诗“不用禅语，时得
禅理”。如《鸟鸣涧》等。
（２）融禅理于形象，充满生机与趣味。如《辛夷坞》等。
５、小结。其山水田园诗的特点，可概括为八字：
诗情、画意、琴音与禅趣。
四方面的高度结合，达到了他人难以企及的艺术高度。
《赠孟浩然》
（２）静以观物。
• ２、“诗中有画”。
• （１）绘画的构图手法用之于诗。《送綦毋潜落第还
乡》： • “远树带行客，孤城当落晖。” • 《唐宋诗举要》评：“带字、当字极佳，非得画中三 昧者，不能下此二字。”
• （２）表现景物之间的层次感。如《新晴晚望》：
• “白水明田外，碧峰出山后。”
• （３）给画面设色敷彩。如《辋川别业》：
多，后人将这一具有大致创作倾向的作家列为
一派，称之山水田园诗派。
• 主要诗人为王维和孟浩然。此外还包括裴迪、 常建、储光羲、綦毋潜、祖咏、张子容等。
一、王维
• （一）生平概况 • １、多艺才子。
• ２、奉使河朔。
• ３、亦官亦隐。 • ４、迫受伪官。
• ５、虔心事佛。
（二）王维的非山水田园诗
１、咏史诗、边塞诗与游侠诗。
３、出襄漫游。25—35岁，漫游长江流域，干谒公卿。并两游吴越： 第一次，洛阳求仕失败后，《自洛之越》曰：
惶惶三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。
第二次，长安应举失败后，遍游吴越，历时四年，写下了大量的山水 诗。
４、晚岁入幕。
开元二十五年（737），张九龄贬荆州，他应召入幕，但不久便回
期。
（二）高适的非边塞诗
1、沦落不遇之感。如《别韦参军》：
“白璧皆言赐尽臣，布衣不得干明主。”
《效古赠崔二》：“缅怀当途者，济济居声位。… …岂论草泽中，有此枯槁士。”
2、民生疾苦。《封丘县》是代表作：
拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。 3、赠答送别。多与其他题材交融。代表作《人日寄杜 二拾遗》、《别董大二首》等。
李白
吾爱孟夫子， 风流天下闻。 红颜弃轩冕， 白首卧松云。
二、孟浩然
醉月频中圣，
迷花不事君。 高山安可仰，
徒此揖清芬。
（一）生平概况
１、隐读鹿门。《秦中苦雨赠袁左丞》：“为学三十载，闭门江汉 阴。” ２、旅居京洛。开元十二年，赴洛求仕未果。开元十六年赴京应举，
不第。结识王维、王昌龄等人。
（三）高适的边塞诗
１、主要内容 （１）御敌安边的爱国情怀。如高适《送兵到蓟北》： 积雪与天迥，屯军连塞愁。 谁知此行迈，不为觅封侯。 又《送董判官》：“长策须当用，男儿莫顾身。”
（２）立功边塞，拯世济时的人生抱负。《塞下曲》：
万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。
• 孟诗今存260余首，以山水诗居多。 • 宋陈师道《后村诗话》引苏轼评：“浩然之诗，韵 高而才短，如造内法酒手，而无材料耳。”
• 严羽《沧浪诗话》：“且孟襄阳学力下韩退之远甚，
而其诗独出退之之上者，一味妙悟故也。”
１、取景富于流动感与动态感（旅人眼光）
• 登鹿门山怀古 • 清晓因兴来，乘流越江岘。 沙禽近方识，浦树遥莫辩。渐到鹿门山， 山明翠微浅。 岩潭多屈曲，舟楫屡回转。昔闻庞德公，采药遂不返。 金涧养芝术，石床卧苔藓。纷吾感耆旧，结缆事攀践。 隐迹今尚存， 高风邈已远。白云何时去，丹桂空偃蹇。 探讨意未穷，回舻夕阳晚。
第二章 盛唐诗坛
殷璠《河岳英灵集序》回顾与总结唐诗发展曰: 贞观末标格渐高，景云中颇通远调，开元十五
年后，声律风骨始备矣。……璠今所集，颇异诸家；
既闲新声，复晓古体。文质半取，风骚两挟。言气 骨则建安为俦，认宫商则太康不逮，将来秀士，无 致深惑。
第一节 盛唐山水田园诗派
• 盛唐山水田园诗的创作十分繁荣，作家作品很
冲淡了，平均地分散在全篇之中，淡到看不见诗了。
４、风格：冲淡而有壮逸之气（《唐音癸签》引《吟谱》
• 又清潘德舆《养一斋诗话》：
）
• ……然襄阳诗如……“太虚生月晕，舟子知天风。挂席候
明发，眇漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黯黮凝黛
色，峥嵘当曙空。香炉初上日，瀑布喷成虹”，精力浑健， 俯视一切，正不可徒以清言目之，则谓襄阳诗都属悟到， 不关学力，亦微误耳。

以《送元二使安西》最著名。
４、妇女题材诗。《洛阳女儿行》、《班婕妤》等。
（三）王维山水田园诗的特点
殷璠评：“维诗辞秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成 绘，一字一句，皆出常境。” 苑咸《酬王维序》：“当代诗匠，又精禅理。” １、情景交融与含蓄蕴藉的意境。（集陶谢之长）
（１）以山水为知音。
• “雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”
• ３、注重音响处理，使诗歌具有音乐美。
• （１）捕捉大自然细微的音响：
• 《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。”
• 《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。” • （２）声响描摹与画面结合，形成有声有色的胜境： • “万壑树参天，千山响杜鹃”； • “寒山转苍翠，秋水日潺湲”； • “明月松间照，清泉石上流”。
《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》： 四句一转韵，共九韵，仄平交替。 《青门歌东台张判官》，王尧衢《唐诗解》： 此篇凡六韵，两句一韵者三，四句一韵者三，参错成章。
四、高岑异同——古人评点
文献
高适
岑参
殷璠《河岳英灵集》
多胸臆语， 兼有气骨
高岑之诗悲壮， 读之使人感慨。
语奇体隽， 意亦造奇
功名只向马上取，真是英雄一丈夫。
祖咏《望蓟门》：
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
二、高适
• （一）生平概况
• １、开元二十年之前，功名未成，困居梁宋。创作
开始期。
• ２、至天宝八载，北上至十四载，入幕河西，时来运转。继续发展期。
• ４、至德元载后，仕途得意，晚境显达。创作衰退
• 晚泊浔阳望庐山
• 挂席几千里， • 名山都未逢。 • 泊舟浔阳郭， • 始见香炉峰。 • 尝读远公传， • 永怀尘外踪。 • 东林精舍近，
• 日暮空闻钟。
２、题材贴近现实生活（与陶相近）
皮日休评：“遇景入咏，不钩奇抉异。”如《过故人庄》。
３、伫兴而作，追求意境浑融。 王士源序孟诗：“每有制作，伫兴而就。” 闻一多《唐诗杂论〃孟浩然》： （他）不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它
作》：“解围凭庙算，止杀报君恩。”
• 又《塞上》：“转斗岂长策，和亲非远图。”
２、高适边塞诗的风格
（１）直抒胸臆，风骨凛然。其诗直抒怀抱，不假雕饰，
少用夸饰。
（２）忧思远虑，悲壮雄浑。其诗壮怀激烈，指点江山，
且能洞察时弊。
（３）夹叙夹议，尚质主理。其诗多在叙事中穿插议论，
景语较少，且往往大笔勾勒，意胜于辞。
同左
严羽《沧浪诗话》
翁方纲《石洲诗话》
高之浑厚
岑之奇峭
陈绎《诗谱》
尚质主理
尚巧主景
• 按：引诗为《彭蠡湖中望庐山》
第三节 盛唐边塞诗派
• 唐代边塞诗 约2000首， 以盛唐为多。 • 盛唐边塞诗 质量高，以 高适、岑参 为代表。
一、盛唐边塞诗创作繁荣的原因
１、以频繁的边陲战争为现实基础。高适《塞上》：
亭堠列万里，汉兵犹备胡。
边尘涨北溟，虏骑正南驱。
２、文人追求马上功名的抱负。如： 岑参《送李副使赴碛西官军》：
3、诗歌艺术——作意好“奇”
• 杜甫《渼陂行》：“岑参兄弟皆好奇， 携我远来游
渼陂。” • 殷璠《河岳英灵集》 ：“岑诗语奇体峻，意亦造
奇。”
• 翁方纲说《石洲诗话》：“嘉州之奇峭，入唐以来
所未有，又加以边塞之作，奇气益出。”
⑴意奇
《火山云歌送别》
火山突兀赤亭口，
火山五月火云厚。 火云满山凝未开， 飞鸟千里不敢来。 平明乍逐胡风断， 薄暮浑随塞雨回。 缭绕斜吞铁关树，
（2）语奇
• 善用夸张、比喻，并描写奇异之景。如： • 《白雪歌》： • 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 • 《天山雪歌送萧沼归京》： • 将军胡裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。
（3）调奇
《轮台歌奉送封大夫出师西征》：二句一换。
《走马川行奉送出师西征》：
三句一换韵，句句用韵，平、上、入三声互。
３、《燕歌行》简析
• （１）厚重深沉的思想内容：出师、偷乐、恶战、厌戍、相 思、死节、怀广。 • （２）精湛多样的艺术技巧。转韵、对仗、对比、婉讽、夹 叙夹议、情景交融、美刺兼备等。 • （３）悲壮沉雄的风格。
三、岑参
1、生平概况
（１）“国家六叶，吾门三相。”（ 《感旧赋》 ）
（２）艰难举业。父早死，从兄受业，遍览经史。15岁隐居嵩阳读书。 三十岁始中进士。 （３）两度出塞。 １）天宝八载：安西节度使高仙芝幕府掌书记。 ２）天宝十三载：赴安西节度使封常清幕中任节度判官。 （４）官终刺史。 55岁官至嘉州刺史，任满罢官，不久卒。
2、诗歌内容
• （１）感叹身世、赠答友朋与山水之景。出塞以前其诗仍循
常规。其中山水诗则新奇隽永。
• （２）边塞诗。约有70余首。不仅数量在盛唐最多，成绩也
最突出，奠定了他在诗歌史上的地位。 • （３）怀乡诗。如：《逢入京使》， 又《磧中作》： • 走马西来欲到天，辞家见月几回圆。 • 今夜不知宿何处，平沙万里绝人烟。