戏剧艺术欣赏

第九章 戏剧艺术欣赏

在中国，"戏剧"一词通常有两种含义：一是专指源于古希腊悲剧和喜剧之后在世界各国发展起来的舞台演出形式，英文为drama，中国称之为"话剧"；二是包括戏曲、歌剧、哑剧、话剧等多种舞台演出形式的总称。

这一部分则以话剧为例，谈谈戏剧艺术的欣赏。

戏剧艺术的欣赏

戏剧是一种综合艺术，在多种媒介的综合中居于本体地位的是演员的表演艺术。戏剧艺术的基本手段是动作，包括形体动作、言语动作、静止动作以及多种主观表现手段。戏剧艺术的中心是情境，戏剧作品的基本单元是场面。对伊尔形象的赏析。

简括地说，在戏剧这一综合体中，居于中心地位和主导地位的是演员的表演艺术，这是戏剧艺术的本体因素。一出戏的演出，大都有剧本作为基础。剧本，作为文学的一种样式，但它却是为了演出，应该为演员的表演艺术提供基础。剧本可以供人阅读，因而应该具有可读性；但是，可演性却是一个好剧本的必要条件。由于演员的表演艺术是戏剧艺术的本体因素，在综合整体中居于中心地位，因此，要把握戏剧艺术的基本特性，一个重要问题是演员塑舞台形象的表现手段。

所谓戏剧艺术的语言，主要也是指演员表演艺术的表现手段。在戏剧艺术的发展进程中，它的表现手段也不是凝固不变的。简括地说，戏剧艺术的手段( 即演员表演艺术的表现手段)是以再现性的语言为基础，逐步探索、拓展了多种主观表现性的语言。

作为戏剧艺术的表现手段，动作的内涵不仅限于形体动作，还应包括言语动作、静止动作等等。在戏剧艺术中，由这些成分构成的"动作"具有双重的本性；首先它们是对人的行动的摹仿，人的行动藉助动作直观地呈现于观众面前，就像在观众面前正在进行着的。这种现在时态的直观，恰恰是戏剧优于小说之处。同时，作为戏剧表现手段的动作的各种成分，还应该揭示行动主体的心理活动内容。一般地说，人的心理活动是非直观的，在戏剧艺术中，这些非直观的心理内容也正是通过

动作传达给观众，这就构成动作的另一重本性--揭示性。任何一种动作成分都应具有这双重的本性。

邓剧艺术欣赏方法

一、戏剧情境是戏剧作品的中心问题

如果说戏剧的对象是人，那么它并不是抽象的人，而是置身于特定情境中的具体的人。

如果说戏剧作品要表现人的个性、人的内心世界，那么一般的个性心理分析的方法在戏剧中亦无用武之地。

戏剧是行动的艺术，人的个性、内心世界，要通过行动来表现，所谓个性、内心世界，在戏剧中所指的正是行动的动机，动机则是个性在情境中的凝聚。这就构成了戏剧作品中一个普遍性的逻辑模式：人→动机→行动→情境这一逻辑模式，既体现在剧本之中，也贯穿在演员塑人物形象的过程中。

作为戏剧欣赏的方法，这里只提出两个具体的问题：其一，"真实感"是观众欣赏戏剧的一个重要的价值标准。其二，在不同风格流派的戏剧作品中，情境有多种多样的形态。

戏剧艺术作品欣赏

在这里，仅举一部现代戏剧中的主要人物形象作为赏析的对象，这就是邮伦马特的《贵妇还乡》(又名《老妇还乡》)中伊尔的形象。

《贵妇还乡》的故事发生在居伦城里，在多少年之前，这里曾发生过一件事：年轻姑娘克莱尔与伊尔相爱，她怀孕后，被伊尔遗弃；她诉诸法律，伊尔又收买证人作了伪证，使她败诉。为此，克莱尔远走他乡。多少年过去了，居伦城已经贫至极，市政府穷得一文不名，仅有的财产就剩下一架破打字机。克莱尔突然重归帮里，她已经变成一个"偶像式"的人物。她的肢体被外科医生搞得七零八碎四肢是用象牙组装成的，她自己声称："以我的经济能力，我可以安排世界的秩序。这个世界把我变成了娼妓，我就要把这个世界变成一个大妓院。"市长主持欢

迎大会，希望她能解救居伦城的贫困。她答应拿出十亿捐款，条件是：居伦城必须杀死伊尔，以报旧日之仇。市长代表全城居民对她作出回答：居伦城宁愿永远忍受贫困，也不能丢弃人道主义传统。克莱尔胸有成竹。在十亿捐款的诱惑下，居民们纷纷赊购高档商品，伊尔感到生命正在受到威胁。市长和各界要人告诉他，在居伦城，他是安全的。但是，这些要人也无法抵御巨额捐款的诱惑；不久，市长把政权变成了克莱尔的御用工具；警察局长丢弃了法律的尊严，"把两只眼都闭上"了；散播仁爱种子的校长变成了克莱尔的"道德"的辩护士；人道主义精神的体现者--医生，终于按照克莱尔的要求为被谋杀者签发了"死亡证书"；体操运动员成了谋杀计划的执行者--总之，曾经以属守人道主义传统引为自豪的居伦城，在获得物质文明的同时却是精神文明的沦丧。在市长的主持下，上述要人杀死了伊尔。克莱尔把伊尔的尸体装进豪华的棺材，带着它得胜而去。

这是一部悲喜剧，也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作。作为一种风格形态，全剧并非完全是写实的。居伦城的极致的，和克莱尔超刃的财力，以及她提出的极为特殊的复仇计划，构建成一个怪诞的情境。怪诞的情境不仅使全剧具有喜剧性，并且使这出戏的内在意义超越了个人复仇的范围，展现出一场现代化的社会改革实验。在这场实验中，伊尔成了牺牲品。邮伦马特在说明这部悲喜剧的特点时说："情节是没稽的，而人物形象则相反，常常不仅是非滑稽的，而且是悲剧性的。"通观全剧，真正的悲剧性人物是伊尔，而内在意义最深厚、塑得最成功的也是伊尔的形象。