焦距越长视场角越小可摄取的景物范围越窄
工业镜头的四个重要参数
工业镜头的四个重要参数工业镜头是工业应用中常用的一种镜头，主要用于机器视觉、自动化、检测等领域。
对于工业镜头来说，有四个重要的参数需要注意，分别是焦距、视场角、光圈和工作距离。
焦距是指镜头从物镜到焦平面之间的距离，也可以理解为镜头的“放大倍率”。
焦距越长，镜头的视场角越小，物体看起来越大；焦距越短，镜头的视场角越大，物体看起来越小。
在选择工业镜头时，需要根据具体应用的需求确定焦距，如需要拍摄远距离的物体，则选择长焦距镜头；需要拍摄广角的场景，则选择短焦距镜头。
视场角是指镜头能够拍摄到的水平或垂直范围。
这个参数决定了镜头的广角或望远能力。
通常以水平视场角来表示，单位为度。
视场角越大，镜头所拍摄到的范围越广，适合拍摄大范围或广角的场景；视场角越小，镜头所拍摄到的范围越窄，适合拍摄小范围或望远的场景。
在选择工业镜头时，需要根据实际应用的需求确定视场角。
光圈是指镜头中光线通过的孔径大小。
光圈越大，相对应的光线越多，进入相机的光量就越多，因此可以在较暗的环境下获得更好的画质。
光圈大小通常以F值表示，F值越小，光圈越大。
在选择工业镜头时，需要根据实际拍摄环境的光照条件确定光圈大小，以保证拍摄效果的清晰度和亮度。
工作距离是指镜头能够清晰拍摄物体的最近距离。
工作距离决定了镜头的近摄能力，如果需要对小尺寸物体进行拍摄或者需要进行特定的检测任务，保持一定的工作距离是非常重要的。
在选择工业镜头时，需要根据实际应用需求确定工作距离，以确保能够清晰地拍摄到所需物体。
在工业应用中，不同的应用场景对这些参数的要求不同。
例如，对于机器视觉，可能需要选用适合的焦距和视场角，以满足对目标物体进行精确定位和测量的需求；对于自动化生产线上的检测需求，可能需要选用具有较大光圈和适当工作距离的镜头，以提高图像质量和检测效率。
综上所述，焦距、视场角、光圈和工作距离是工业镜头的四个重要参数。
在选择工业镜头时，需要根据具体应用的需求，合理选择这些参数，以获得更好的拍摄效果和图像质量。
电视摄影造型教程课后答案
电视摄影造型教程课后答案第一章习题1、什么是电视画面？答：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
就电视摄影而言，电视画面是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
电视画面具有时、空两个层面上的意义。
一、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用？答:地位: 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。
作用:电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构架在电视画面基础之上，在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。
二、怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？答：1）电视画面的空间特性电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。
因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。
2）电视画面的时间特性：１．单向性。
电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。
电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。
２．连续性。
电视画面以每秒２５帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。
客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。
因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。
画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。
视频监控镜头相关技术参数、含义解释
视频监控镜头相关技术参数、含义解释关于镜头的专业术语（中文、英文对照）aberration 像差：光学系统中对成像造成不良影响的因素。
任何光学系统的设计都致力于用不同的方法纠正各种像差，如：球差与色差，渐晕，慧差和畸变。
agc 自动增益控制：这是一种内置的功能，用来自动调节增益水平。
alc control 自动光线补偿：一种自动光圈设定，使明亮的主体不至于影响整体的曝光。
向peak（弱化）方向调节，会使感光度提高；设定成averade（平均）时感光度降低。
average 为一般的出厂设定。
angle of view 视角：摄影镜头拍摄的视场对角线角度称为视角。
通常广角镜头具有较大的视角；而长焦镜头的视角则较窄。
aperture 光圈：原意指镜头的开度。
一般指控制镜头开度的装置，以控制通过镜头的通光量。
光圈的大小可以是固定的或可变的。
光圈的大小也决定着景深，使用较小的光圈（如：f/11 f/16）往往具有较大的景深。
aspect ratio 画幅比：指拍摄画面的纵横比，一般的135相机拍摄的画面是24x36mm，其画幅比为2：3aspherical 非球面镜片：一种含有非球面表面的光学元件。
目前有多种制造非球面镜片的方法，如：压铸成型，喷射铸造，复合成型等。
这些工艺都依赖于高精度的制造技术。
腾龙公司已成功地开发了复合型非球面镜片--- 一种高精度的模具制造与镜头镀膜技术。
back focus (back focal distant)后焦距: 从光学元件第2主点至焦平面的距离。
barrel镜筒：安装镜片及其他部件的桶型结构。
bbar multi-coating：腾龙特有的bbar多层镀膜。
bbar即broad-band anti-reflective，意为宽频率抗反射。
腾龙拥有在镜头表面镀上多层极薄的抗反射层的技术，这种技术能大大提高镜头的清晰度与色彩还原能力。
depth of field 景深：对焦主体前后的那段清晰区域。
镜头毫米数与对应距离的参数表
镜头毫米数与对应距离的参数表安装监控摄像机如何选择合适的镜头镜头毫米数与对应距离的参数表镜头3.6/4MM6MM 8MM 12MM16MM25MM60MM镜头75.7/69.6度50.0度38.5度26.2度19.8度10.6度5.3度距离10米内 20米30米40米50米60米80米内内内内内内镜头大小的主要区别是:镜头越小看的越近,但是视觉范围越宽;镜头越大看的越远,但是视觉范围越窄.我们宝贝分类里面,半球型摄像头可以选配3.6MM或者6MM的镜头;30米以内红外防水摄像机可以选配3.6MM、6MM或者8MM的镜头;30米以上红外防水摄像机可以选配4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM的镜头(这些镜头都是全金属的大CS镜头)2.8即： F=2.8mm镜头，拍摄距离为1~4米，拍摄角度为115°3.6即： F=3.6mm 拍摄距离为2~6米拍摄角度93°6 即 F=6mm 拍摄距离为3~15米拍摄角度为53°，8 即 F=8mm 拍摄距离为4~20米拍摄角度为40°，12 即 F=12mm 拍摄距离为5~25米拍摄角度为25°，16 即 F=16mm 拍摄距离为5~30米拍摄角度为20°25 即 F=25mm 拍摄距离为20~80米拍摄角度为15°镜头的选择提示:镜头毫米数字越小,视野越开阔,但是看得距离越近;镜头毫米数字越大,视野越狭窄,但是看得距离越远,二者不可同时兼得）监控摄像机镜头的计算公式公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下：f=wL/Wf=hL/hf：镜头焦距 w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格 W H1/3" 4.83.61/2" 6.44.82/3" 8.86.61" 12.79.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
焦距与视场角
监控摄像机参数简介2007-06-02 安防监控之摄像机焦距与视场角、景深、反差、变形有什么关系？焦距与视场角：焦距愈长、视场角愈小，拍摄的范围愈小。
反之，焦距愈短，视场角愈大，拍摄范围愈大。
焦距与景深：焦距越长，景深越短，焦距越短，景深越长。
焦距与反差：焦距短反差大，焦距长反差小。
焦距与变形：焦距愈短变形愈大，焦距愈长变形愈小。
对于我们的摄影爱好者来说，应该了解掌握你的镜头的性能特点，熟练应用于摄影实践，这样才会创作出高质量的摄影作品。
（由贺春桥转摘自网络）摄像机的视场、视场角是什么意思视场：镜头在底片上成像清晰的范围。
视场角：视场边缘与镜头后节点所形成的夹角。
视角的大小受画幅尺寸的制约。
焦距相等的镜头用于不同画幅的照相机上，视角视不一样的。
长焦距镜头视场角窄于40°，例如：镜头焦距25 mm，视场角为45°左右。
镜头焦距50 mm，视场角为23°左右。
镜头焦距75 mm，视场角为14°左右。
镜头焦距100 mm，视场角为12°左右。
镜头焦距150 mm，视场角为8°左右。
照度的直观概念光照度可用照度计直接测量。
光照度的单位是勒克斯，是英文lux的音译，也可写为lx。
被光均匀照射的物体，在1平方米面积上得到的光通量是1流明时，它的照度是1勒克斯。
有时为了充分利用光源，常在光源上附加一个反射装置，使得某些方向能够得到比较多的光通量，以增加这一被照面上的照度。
例如汽车前灯、手电筒、摄影灯等。
以下是各种环境照度值：单位lux黑夜：0.001—0.02；月夜：0.02—0.3；阴天室内：5—50；阴天室外：50—500；晴天室内：100—1000；夏季中午太阳光下的照度：约为10*9次方；阅读书刊时所需的照度：50—60；家用摄像机标准照度：1400。
镜头的专业术语（中文、英文对照）1、aberration像差：光学系统中对成像造成不良影响的因素。
摄影焦距知识：镜头焦距和场景远近的关系
摄影焦距知识：镜头焦距和场景远近的关系摄影焦距，是指摄影机或摄影镜头能够提供的焦距长度。
但是，焦距不仅仅只是指摄影镜头的长度，而是与场景的远近密切相关。
在摄影中不同的焦距长度可以产生不同的视觉效果，从而帮助摄影师更好地通过镜头表达自己的构图和创意。
下面将详细探讨摄影焦距与场景远近的关系。
首先，需要了解的是焦距越长，距离物体越远。
这是因为焦距是镜头成像的物理特性，它是由光线穿过镜头成像所产生的，能够影响到照片上物体的位置关系和大小。
因此，当摄影师使用长焦镜头时，物体就会显得更为远离摄影师。
这种焦距的镜头也被称为“远摄”镜头，它可以使摄影师捕捉远处的景色和物体，同时也可以将近处的景物拉近，给人以压缩的感觉。
远摄镜头拍摄的照片看起来更加聚焦，背景也变得更为虚化，使被拍摄物体更加突出。
与之相反的是，焦距越短，距离物体越近。
这种焦距称作“广角”镜头，它能够使被摄物体距离摄影师更近，同时也能够将画面中的景物拉远，给人以扩展的感觉。
广角镜头能够捕捉更多的景色和物体，也能够营造出更为宽广的氛围。
使用广角镜头拍摄照片时，背景也会表现得更加生动，而且近景与背景的距离变得更为明显，给人以层次丰富的感觉。
对于摄影师来说，在选择镜头时，需要根据自己的创意和需要来选择。
如果需要突出被摄物体的细节，可以采用远摄镜头，如果需要表现宽大的背景和气氛，可以使用广角镜头。
不过，需要注意的是，使用不同的焦距时，对场景的处理也有所不同。
在使用远摄镜头时，需要注意景深的问题。
远摄镜头所拍摄的照片通常具有浅景深，即只有部分物体处于对焦状态，其他部分则变得模糊。
因此，需要摄影师在使用远摄镜头时，注意对焦的位置和深度，以求达到最佳的成像效果。
一般而言，使用远摄镜头拍摄人物肖像时，需要将人物置于背景中心，而背景则需做到虚化，以强调人物的主体感。
在使用广角镜头时，需要注意景深和透视的问题。
广角镜头所拍摄的照片通常具有深景深，即所有物体都处于对焦状态，包括近处和远处的物体。
焦距成像规律
焦距成像规律焦距是摄影中一个非常重要的概念，它决定了画面中物体的成像大小和清晰度。
在摄影中，焦距一般是指镜头的焦距，指镜头光轴到成像面的距离。
而焦距的大小，会影响画面的视角、景深和透视效果等多个方面。
下面，我们将详细介绍焦距成像规律。
首先，焦距对画面视角的影响非常大。
焦距越大，视角就越窄，成像的物体也就越小。
反之，焦距越小，视角越宽，成像物体也就越大。
因此，对于需要拍摄大场景的摄影师，一般选择焦距较小的镜头，以便将场景尽可能多地包含进画面中；而需要拍摄小场景的摄影师，则会选择焦距较大的镜头，以便让物体在画面中显得更加细致。
其次，焦距还决定了景深的大小。
景深是指画面深度方向上清晰的范围，焦距越小，景深就越大，拍摄出来的画面则整体清晰。
反之，焦距越大，景深就越小，只有部分远近物体会清晰，其他地方则会模糊不清。
因此，在拍摄需要突出主体的画面时，摄影师一般会选择焦距较大的镜头，以便将主体突出在画面中。
最后，焦距还影响了透视效果。
透视效果是指画面中物体远近的体现程度。
焦距较小时，透视效果非常明显，前景物体很大，背景物体很小，画面非常有层次感；而焦距较大时，透视效果则非常不明显，画面中的物体大小基本相近。
因此，在需要突出画面层次感时，摄影师一般会选择焦距较小的镜头。
总之，焦距是摄影中一个非常重要的概念，它决定了画面中物体的成像大小和清晰度，并且影响了画面的视角、景深和透视效果等多个方面。
因此，摄影师在拍摄时一定要根据需要选择合适的焦距，以便拍摄出最符合自己要求的画面。
监控摄像机镜头焦距计算方法及参数介绍
监控摄像机镜头焦距计算方法及参数介绍一、不可小瞧的镜头镜头是摄像机的眼睛，为了适应不同的监控环境和要求，需要配置不同规格的镜头。
比如在室内的重点监视，要进行清晰且大视场角度的图像捕捉，得配置广角镜头；在室外的停车场，既要看到停车场全貌，又要能看到汽车的细部，这时候需要广角和变焦镜头，在边境线、海防线的监控，需要超远图像拍摄。
1、镜头的主要参数焦距（f）：焦距是镜头和感光元件之间的距离，通过改变镜头的焦距，可以改变镜头的放大倍数，改变拍摄图像的大小。
当物体与镜头的距离很远的时候，我们可用下面公式表达：镜头的放大倍数≈焦距/物距。
增加镜头的焦距，放大倍数增大了，可以将远景拉近，画面的范围小了，远景的细节看得更清楚了；如果减少镜头的焦距，放大倍数减少了，画面的范围扩大了，能看到更大的场景。
视场角：在工程实际中，我们常用水平视场角来反映画面的拍摄范围。
焦距f越大，视场角越小，在感光元件上形成的画面范围越小；反之，焦距f越小，视场角越大，在感光元件上形成的画面范围越大。
公式计算法：视场和焦距的计算 视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
镜头的焦距视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下：公式1：F= w D / W公式2：F= h D / HF：镜头焦距 w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度D：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸： 单位mm规格 W H1/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3" 8.8 6.61" 12.7 9.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度） q=2tg-1= 式中w、H、F同上 水平视场角与垂直视场角的关系如下： q=或=q光圈：光圈安装在镜头的后部，光圈开得越大，通过镜头的光量就越大，图像的清晰度越高；光圈开得越小，通过镜头的光量就越小，图像的清晰度越低。
摄影焦距知识：镜头焦距与构图的关系
摄影焦距知识：镜头焦距与构图的关系摄影是一门结合技术和艺术的学科，而焦距则是其中非常重要的一个概念。
无论是初学者还是资深摄影师，都需要掌握焦距的相关知识。
本文将重点探讨镜头焦距与构图的关系。
一、什么是焦距在介绍焦距与构图的关系之前，先简单介绍一下什么是焦距。
焦距是指镜头中心点到成像平面距离的长度，通常用毫米或厘米表示。
不同的镜头焦距会影响到照片的视野和成像效果。
一般来说，焦距越长，视角就越小，拍摄的景物越集中；反之，焦距越短，视角就越大，拍摄的景物范围也就越广阔。
二、常见的焦距为了更好地使用焦距，我们需要了解一些常见的焦距并掌握它们的特点和使用方式：1.超广角镜头（14-24mm）超广角镜头通常具有14mm至24mm的焦距，其视角非常广阔，能够捕捉到非常大的景物范围，是拍摄广阔场景的最佳选择。
但需要注意的是，超广角镜头容易产生畸变效果，特别是在照片边缘处，因此需要认真选择拍摄角度和构图。
2.广角镜头（24-35mm）广角镜头通常具有24mm至35mm的焦距，其视角相对较广，但比超广角镜头受畸变影响较小。
广角镜头适合拍摄近距离的景物和人物，能够营造出独特的视觉效果。
3.标准镜头（35-85mm）标准镜头的焦距介于35mm至85mm之间，其视角比较接近肉眼，不会产生畸变效果，是拍摄日常生活和人物肖像的首选镜头。
4.中长焦镜头（85-135mm）中长焦镜头的焦距介于85mm至135mm之间，其视角较小，能够拍摄到远处的景物以及远距离的人物，适合人物摄影、运动摄影等场景。
5.长焦镜头（135mm以上）长焦镜头的焦距超过135mm，其视角非常窄，可以捕捉到非常远的景物和人物，适合拍摄野生动物、体育比赛等需要远距离观察的场景。
三、焦距与构图的关系焦距是摄影中非常重要的一个概念，而构图则是摄影中非常重要的一项技能。
焦距与构图的关系非常密切，透过不同镜头的视角与成像效果来构图，可以营造出不同的氛围和情感。
下面是几种常见的焦距与构图技巧：1.超广角镜头使用超广角镜头拍摄场景时，需要特别注意构图，避免产生畸变效果。
镜头焦距、视角和景深的关系
镜头焦距、视角和景深的关系1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米，就是多少毫米，100mm就是100mm，不会变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变；2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上，画幅越大，视角越大，画幅越小，视角越小；3. 相同画幅的机身，如果镜头焦距越长，景深越浅（短），焦距越短，景深越大（或者说越深、越长）。
要搞明白这些道理，首先要搞懂基本概念。
【下面先说说焦距、视角和画幅】通俗地说，镜头焦距是指从镜头光心（单片镜头的中心或多片镜头的成像中心）到焦平面的距离。
焦平面是相机里的成像面或感光面。
这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板，一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。
这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅。
通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度，而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸。
不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上，这段物理距离都是固定的，没有发生任何改变。
发生改变的只是你的相机焦平面（即CMOS）的大小而已。
这个焦平面越大，视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大，反之视角越小，容纳的场景越小。
换一句话说，同样的拍摄对象，使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时，感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些，如果是DX画幅，感光面积小了，拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了。
这是从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。
下面我们换一种方法，看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。
如果我们使用相同画幅的相机，不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离，用100mm的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。
我们会发现用150mm镜头拍摄时，只能拍到100mm镜头画面中的一部分。
结果和上面使用不同画幅相机一样，视角小了。
视听语言(名词解释+简答)
三：名词解释（每小题3分，共15分.下面名词中选5个) 之迟辟智美创作1.视听语言:视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的缔造性的语言体系.2.视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入年夜脑神经需经过一段长久的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理.3.完形心理:又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向.4.镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头.5.长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多条理、多景别、不间断地展现一个完整的举措过程或时间进展的镜头.：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安插，以体现你的拍摄意图和暗示你的拍摄构思.：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系.影调在画面中暗示为景物的明暗条理、虚实比较及色彩的明暗关系.：也叫强烈调.画面中明暗分歧显著，比较强烈，景物的亮暗条理少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉.：又叫柔和调、柔调.画面中明暗比较弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感.中间调，又叫标准调. 明暗兼备、条理丰富、反差适中.1：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的年夜小.11焦距：当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离即是焦距.12景深：景深又称景深范围，是指处在分歧距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围.13甩：甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等.14主观镜头:是指从影视作品中的人物或植物的视点动身来叙述的镜头.15空镜头:是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用.16硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明.17:柔光:指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明.18轮廓光:轮廓光是使被摄对象的边缘发生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感.19主光:主光是对被摄对象进行照明的主要光线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作用，被摄体的形态、轮廓和概况质感都受主光的影响.所以主光又称“塑型光”.20副光:辅助光主要用来减轻或消除主光形成的投影，提高阴影部份的亮度，以能展示阴影部份的细节和条理，同时降低光亮部份与阴暗部份的反差.21布光:对人工搭建的布景依照自然光线的效果进行布光，这时所用的光称为布景光.22局面调度:局面调度是指演员的位置、举措、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式调度，包括演员调度和镜头(摄影机)调度.23轴线:轴线是拍摄中依据被暗示人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以简单理解成被摄主体之间的连线.24轴线规则:在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一，为坚持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安插角度、调度景别，这种镜头调度的方法叫轴线规则.25外反拍:俗称“反打”或叫“过肩镜头”，是指在轴线一侧两个方向相对的角度进行拍摄的镜头调度方法.外反拍可以把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果.26内反拍:俗称“正打”，是指在轴线一侧两个方向相背的角度进行拍摄的方法.内反拍分别拍入两个人物，其效果是暗示了画面外的那个人的视点.27再现音响：通过对音响的客观纪实，制造现实情景的真实感.偏重于声像同步性.28暗示音响（主观音响）：赋予音响特定的主观色彩，缔造心理情绪的象征意义.偏重于声像的非同步性.29同期声：是指拍摄现场与画面空间(包括画内空间与画外空间)共时存在的声音，包括现场同期录下的讲话声和现场布景声.30声画同步：声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银屏上与所发声音坚持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声举措和它所发出的声音同时呈现、而且同时消失，两者吻合一致. 31声画分离：声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、分歧步、不相吻合，即声音和发声体不在同一画面.声画分离中的声音，一般以画外音的形式呈现.32声画对位：指的是声音和画面形象各自相互自力又相互作用的结构形式.声画对位从特定的艺术目的动身，在同一时间让声音与画面作分歧正面的暗示，有意让画面与声音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容等方面相互对峙，从而深化主题.33“蒙太奇”：“蒙太奇”是片子构成形式和构成方法的总称，是片子艺术的重要暗示手段.它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、装置、装配，引申在片子方面，就是剪辑和组合，即片子导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与技巧.34蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的.内部节奏指故事情节自己的节奏，是由情节发展的内在矛盾抵触或人物的内在情绪起伏所发生的节奏.外部节奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和暗示人物情绪情感的需要，把分散拍摄的若干分歧景别、分歧角度和分歧长度的镜头，按一定的次第组接起来，形成一定的节奏.即镜头的外部组接所形成的节奏.35蒙太奇思维：所谓蒙太奇思维，就是影视艺术家为塑造屏幕形象而运用的一种形象思维方式.是编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不竭并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象.36蒙太奇构思：蒙太奇构思，即是对影片的艺术处置和镜头组接的片子化的具体设想和计划.37蒙太奇语言：所谓蒙太奇语言，就是片子的语言或片子导演的语言，即是由若干镜头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一个主题.蒙太奇语言作为影视语言的一个重要的组成部份，主要体现在镜头与镜头的关系建立上.38蒙太奇句子：由几个或一系列镜头，依照片子文法、片子思维方式有机地组接起来，构成一定完整意义的片子片段称为蒙太奇句子.39前进式蒙太奇句子：当一组镜头的视距是由远到近，景别由年夜到小(即远景—全景—中景一近景—特写的过渡，则称为前进式蒙太奇句子.40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近视距景别向远视距景别(年夜景别)发展的一组镜头，即镜头由特写一近景一中景一全景变动.41片断组合式蒙太奇句子：将一个完整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述方式.强调突出关键性内容，尽量省略那些不需要的过程.42蒙太奇结构：镜头组接的外部形式，即一个段落或一部影视片的起、承、转、合，称为蒙太奇结构.43叙事蒙太奇：又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型.44线性蒙太奇：即沿着单一的情节线索，依照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事.45平行蒙太奇：将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述，或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索交叉呈现.46交叉蒙太奇：又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来.47重复蒙太奇：又称“复现式蒙太奇”.它是指影片中代表一定寓意的镜头或局面乃至各种元素在关键时刻反复呈现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，比较渲染等艺术效果，从而到达刻画人物、深化主题的目的.48暗示蒙太奇：暗示蒙太奇以镜头的并列为基础，将两个在时空上起初不相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对比或冲击，发生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以暗示某种情感情绪、心理或思想，给观众造故意理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考.49比较蒙太奇：把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头之间在内容上或形式上的强烈比较，发生相互强调、相互抵触的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所暗示的思想内容的.50隐喻蒙太奇：又称为类比式蒙太奇.是一种共同的片子比如，为了形象而含蓄地表达某种寓意，将两个在某种意义上相似的镜头对列起来，让这种寓意通过喻体转达出来.即通过镜头或局面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩.51心理蒙太奇：是心理描写的主要手法，用以暗示人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识.画面展现的是人物的心象，这些心象往往是片断的、超现实的、跳跃的、不连贯的.52杂耍蒙太奇：把尺数极短的镜头作闪现式的分切组合.它将特写或各种景别非常灵活的加以运用，使画面与画面间发生强烈的冲击、震撼，从而形成激烈的、静态的节奏，给观众一种几乎是毫无喘气的、紧张的感觉.53分镜头：分镜头是指将文字稿本上写出的画面意义，分解成若干个镜头以用来拍摄.经经常使用分镜头法子来变换地址、时间、人物位置、举措角度、直到每个细节.四：简答题（5个，每小题4分，共20分）————五：简要分析题（2个，每题10分，共20分）1.画外空间的运用有哪些作用？a.激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想；b.拓展画面空间，丰富信息量；c.增强屏幕空间真实感、立体感；d.增强叙事的戏剧性、趣味性.2.光线明暗在画面构图中的作用有哪些？(1)利用光线的明暗暗示时间、环境.(2)利用光线的明暗效果突出被摄主体.(3)利用光线的明暗效果缔造分歧的气氛.(4)增强画面立体感.3.构图的原则有哪些？两种风格：绘画派摄影；纪实派摄影. ——突出主体A位置：主体位置要安插在画面中心部位或接近中心位置. B比较：要使形象突出，主体形象要与其他部份形成比较. ①色彩比较②光线比较③线条比较④运动方向比较⑤静态比较C条理a.对称原则——宁静、完美、和谐 b.均衡原则——平稳c.统一变动原则——为主题服务纪实派摄影：非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采纳不完整的画面构图.4.景别使用的规律有哪些？a.分歧景另外呈现次第：由年夜到小或者由小到年夜，景别不同年夜的镜头之间要有过渡镜头，这样就保证了视觉效果的流畅自然.b.一般情况下，画面要紧缩些为好.拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景和特写.5.镜头的焦距对画面的影响有哪些？1. 焦距长短分歧，视场角年夜小、景物范围、景物年夜小分歧.焦距越长，视场角越小，可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越年夜；焦距越短，视场角越年夜，摄取的景物范围年夜，画面中景物尺寸越小.2．焦距长短分歧，发生的透视效果也分歧.1）长焦镜头可以减弱空间感,可以把距离很远的景物处置成近景的镜头.暗示为：①能放年夜远处景物的标准.②能压缩纵深感知.③物体的运动看起来比真实的慢.2）广角镜头可以强化空间感.暗示为：①前景物年夜，布景物小.②夸张纵深效果，使空间距离显得年夜于实际距离.③扭曲变形，用于暗示主观的、戏剧化的影像风格.④强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度. 3）标准镜头的画面效果，包括视场角年夜小、透视关系等接近于人眼的正常感受，所获得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果.焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越年夜.6.变焦镜头的作用有哪些？⑴变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换镜头的情况下可能获很多种景另外电视画面，为摄像师带来极年夜的便捷.⑵在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续变换焦距使画面景别呈现由年夜到小或由小到年夜的变动，形成平稳的变焦距推拉效果.⑶机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以发生离奇的视觉效果.⑷利用变动焦距还可以改变光环的效果.7.景深的作用、决定景深因素有哪些？A景深的作用：a、景深能使片子有条理感b、浅景深突出主体c、深景深可获得清晰的视觉享受B决定景深因素：a.光圈：光圈越小，景深的范围越年夜；光圈越年夜，景深的范围越小.即光圈与景深成反比.拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可将光圈尽量向小处调节；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开年夜. b.焦距：焦距越短，景深范围越年夜，焦距越长，景深范围越小.即镜头焦距与景深成反比. c.物距：物距越远，景深范围越年夜；物距越近，景深范围越小.即摄距与景深成正比.镜头的前景深总是小于后景深.8.分析变焦推拉镜头与移念头位推拉镜头的异同.1）相似之处：一是两种推拉都引起景另外系列变动，而且这种变动是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的.二是被摄物体由于镜头的推拉，由小到年夜，或由年夜到小，都暗示出了一种接近或远离的视觉效果.特别是有些角度变动不年夜，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与移念头位推拉的画面效果极其相似.2）分歧点：①视角方面：变焦推镜头的视角变动了，而移念头位推镜头的视角没有变动.②视距方面：变焦推镜头的视距没有变动；而移念头位的推镜头视距却发生了变动.③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变动，画面景深也发生了变动；而移念头位的推镜头焦距固定，景深自然没有变动.④变焦推镜头是通过视角的收缩，到达的画面景另外变动，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放年夜，没有新的画面形象内容；而移念头位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景另外变动，随着机位不竭向前，视觉空间会呈现新的形象和内容.⑤移念头位推镜头随着摄像机不竭向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众发生身临其境的感觉.9.运动镜头拍摄时应注意哪些问题？运动镜头拍摄时分成三个阶段，即起幅、运动和落幅.1)起幅是指运动镜头开始的画面.落幅是指运动镜头终结的画面.起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、完整.起幅不能猛推，落幅不能急停.2)起幅时能准确地暗示拍摄场景内的主体和环境特点，一般有饰演的局面应使观众能看清戏剧举措，无饰演的局面应使观众能看清景色.一般不宜少于3s.镜头由固定拍摄转为运动拍摄时要力求自然流畅.3)镜头落幅前也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头，让观众看清即将落幅镜头的画面内场景所处的地舆位置、面貌特征和主体状态.镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面.当画面停稳之后要有适当的长度使饰演告一段落.4)运动过程中，应当让主体形象始终保待在画面的景深范围之内，并在画面构图的突出位置.运动速度要均匀，推进的速度要与电视作品的内在节奏相符合.10.综合运动镜头拍摄时应注意哪些问题？1）根据内容要求和构图原则等方面设计的，不能随意综合. 2）掌握运用各种运动镜头拍摄的目的和方法3）技术上要求做到平、稳、准、匀.平，即摄像机在静止和运动过程中都要坚持平稳.稳，即摄像机在运动中尽量坚持不晃、不颤动.准，即画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图和暗示内容的要求做到准确.匀，即摄像机机身或者镜头的握好运动的节奏以及与上下镜头节奏的协调11.如何运用三点布光法照明？1)三点布光是对被摄体使用主光、辅助光和轮廓光三个基本光位的照明，三种光线分别承当着不向的造型任务，并互相制约，互相弥补共同形成对被摄体照明的比力完整的光线效果.2)主光是主要的塑型光，用来暗示人物的外形特点和脸部特征，起着突出人物的主要形象的作用.一般情况下用直射光.位置一般设在被摄体左或右的前侧某个顺侧光的位置上，比被摄体稍高一些.3)辅助光用来柔化人物身上和脸部的阴影，形成丰富的影调条理，暗示分歧的光调气氛和现场环境.并能与主光形成份歧的光比，暗示某种特定的光线特征.辅助光的亮度不能强于主光而发生新的阴影，不能破坏画面上主光的方向性和光线效果，一般情况下用散射光.位置要根据主光的位置和画面造型的需要来决定，一般与主光方向成90度角，高度略比主光低.4)轮廓光可以勾画出被摄人物的轮廓线条，把被摄的人物从布景环境中分出来，暗示立体感和纵深透视感.轮廓光一般都是直射光，它的亮度要与主光相适应，通常它与主光亮度相等或者更强一些，垂直位置要比被摄对象高.12.色彩象征的类型有哪些？：在影片中强调和强化色彩，使色彩成为效果突出的表意符号，构成对人物或主题的深化.：在影片中运用色彩(或色调)的比较关系，来到达叙事上的象征.：以色彩来突出渲染某种情绪，表达分歧的主题、立意.：以某一种突出的色彩的反复使用，到达形成某种意念或与叙事结合暗示影片意蕴.13.分析镜头调度的三角形原理.摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端，这三个顶端如果用线条连接起来，便构成了一个相互关联的三角形的机位规划.这即是镜头调度的三角形原理.又称为三角形规划.依据三角形规划，镜头的调度主要体现在9种分歧的基本镜头形式之中.9种镜头形式分别代表了9种分歧的基本含义：①1号镜头：1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为主镜头.从镜头形式方面看，它是全景系列镜头.从叙事功能看，它是关系镜头，是布景镜头、整体镜头.从性质分析，它是定位镜头，确定了人物在空间的位置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系.②2号、3号镜头：它们与1号镜头属于平行镜头.1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分切的镜头.在镜头形式上，年夜多呈现为中景、近景或特写镜头.与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变动.③4号、5号镜头：从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系列镜头为主.在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比力灵动、活泼.因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度，所以镜头中的影像具有整齐感.而且，人物交流的视线彼此对应.4号和5号镜头承当着具体刻画人物或事件关系、举措、细节、特征、过程等任务，因此，它们是举措镜头的重要构成部份.④6、7号镜头：从镜头的性质来看，“内反拍”镜头.与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景、特写镜头为主体，同样是举措镜头的重要构成内容；呈现为单人镜头，人物视线一概向外.因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部脸色是暗示的重点，镜头内容富有戏剧性.⑥8、9号镜头：属于骑轴镜头.人物居中，视线直接与观众接触交流.直接流露人物内心世界.14.局面调度的方法有哪些？调度方法经常使用的有：纵深局面调度，重复性局面调度，比较性局面调度，象征性局面调度等等.a.纵深局面调度：纵深局面调度就是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向纵深，扩年夜环境，酿玉成景.纵深局面调度可以在一个镜头内发生分歧的景别，这种方法也被称为“镜头内部蒙太奇”.纵深局面调度经经常使用在长镜头中. ：一般指重复呈现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度.可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用.可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认识价值.：把相同或相反的事物加以比力或烘托，使比较的双方互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点.：导演借助局面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义，把深条理的思想隐藏在浮露的形象之下，将一些方便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而发生耐人寻味的艺术魅力的局面调度方法.15.音响在片子中的作用有哪些？①增加银幕的真实感.②喧染画面的氛围.③打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量.④声画组接：用音响将几个分歧内容的镜头连接起来，发生一种整体感.⑤暗示人物的心境.⑥塑造人物.⑦隐喻、象征，暗示作品的主题和作者的思想.⑧作为剧作因素.16.音乐的功能有哪些？a.渲染画面中所呈现的环境的氛围.b.暗示时代感和处所特色.c.暗示作品的主题和作者的思想感情.d.暗示剧中人物的心境.e.刻划人物，将某个具体人物音乐化.f.为影片的风格定调.g.声画组接.用一段音乐将几个分歧的镜头连接起来，形成一种整体感.17.处置人物语言在应注意哪些问题？①人物的语言应与说话人在影像中的口型一致.②人物的语言的音量的年夜小，应与说话人在影像中实际上发出的音量的年夜小一致.③人物的语言的音量的年夜小，应与该镜头的景别一致.④人物的语言的音量的年夜小，应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致.。
监控摄像机镜头焦距计算方法及参数介绍
监控摄像机镜头焦距计算方法及参数介绍一、不可小瞧的镜头镜头是摄像机的眼睛，为了适应不同的监控环境和要求，需要配置不同规格的镜头。
比如在室内的重点监视，要进行清晰且大视场角度的图像捕捉，得配置广角镜头；在室外的停车场，既要看到停车场全貌，又要能看到汽车的细部，这时候需要广角和变焦镜头，在边境线、海防线的监控，需要超远图像拍摄。
1、镜头的主要参数焦距（f）：焦距是镜头和感光元件之间的距离，通过改变镜头的焦距，可以改变镜头的放大倍数，改变拍摄图像的大小。
当物体与镜头的距离很远的时候，我们可用下面公式表达：镜头的放大倍数≈焦距/物距。
增加镜头的焦距，放大倍数增大了，可以将远景拉近，画面的范围小了，远景的细节看得更清楚了；如果减少镜头的焦距，放大倍数减少了，画面的范围扩大了，能看到更大的场景。
视场角：在工程实际中，我们常用水平视场角来反映画面的拍摄范围。
焦距f越大，视场角越小，在感光元件上形成的画面范围越小；反之，焦距f越小，视场角越大，在感光元件上形成的画面范围越大。
公式计算法：视场和焦距的计算 视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
镜头的焦距视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下：公式1：F= w D / W公式2：F= h D / HF：镜头焦距 w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度D：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸： 单位mm规格 W H1/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3" 8.8 6.61" 12.7 9.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度） q=2tg-1= 式中w、H、F同上 水平视场角与垂直视场角的关系如下： q=或=q光圈：光圈安装在镜头的后部，光圈开得越大，通过镜头的光量就越大，图像的清晰度越高；光圈开得越小，通过镜头的光量就越小，图像的清晰度越低。
工业镜头相关参数
工业镜头相关参数工业镜头是指用于工业应用的摄像机镜头，其参数和性能在工业视觉系统中起着至关重要的作用。
工业镜头的参数包括焦距、口径、光圈、像素分辨率等，这些参数对于工业镜头的应用和性能有着重要的影响。
以下便是关于工业镜头相关参数的详细介绍，希望能对读者有所帮助。
1. 焦距工业镜头的焦距决定了其能够聚焦到的距离范围，通常用毫米（mm）来表示。
焦距越长，镜头所能捕捉的景深范围就越大，能够看得到更远处的目标；焦距越短，景深范围就越小，更容易聚焦到较近处的目标。
在选择工业镜头时，需要根据具体的应用需求来确定合适的焦距。
2. 口径工业镜头的口径指镜头的直径，一般以毫米（mm）为单位。
口径大小直接影响了镜头对光线的接收能力，口径越大，镜头能够接收的光线就越多，适用于在较暗环境下工作的应用；口径越小，镜头接收的光线就越少，适用于在光线充足的环境下工作的应用。
3. 光圈工业镜头的光圈决定了镜头能够透过的光线量，通常以F值表示。
F值越小，光圈越大，能够透过更多的光线，适用于光线较暗的环境下工作的应用；F值越大，光圈越小，适用于光线充足的环境下工作的应用。
4. 像素分辨率像素分辨率是工业相机镜头能够捕捉到的图像细节的数量，通常以百万像素（MP）为单位。
像素分辨率越高，镜头捕捉到的图像就越清晰，适用于需要高分辨率图像的应用；像素分辨率越低，镜头捕捉到的图像就越模糊，适用于对图像清晰度要求不高的应用。
5. 视场角工业镜头的视场角指镜头能够捕捉到的水平和垂直方向的范围，通常以度（°）为单位。
视场角越大，镜头能够捕捉到的范围就越广，适用于需要覆盖广泛区域的应用；视场角越小，镜头捕捉到的范围就越窄，适用于对具体区域进行精确观测的应用。
总结工业镜头的参数包括焦距、口径、光圈、像素分辨率、视场角等，这些参数对于工业视觉系统的应用和性能有着重要的影响。
在选择工业镜头时，需要根据具体的应用需求来确定合适的参数，以达到最佳的成像效果。
视听语言(名词解释+分析题)
名词解释1视听语言：视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。
暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时间，物理学上称之为“视留”原理。
3完形心理：又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。
4镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。
5长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。
6构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。
7影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。
影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。
8硬调：也叫强烈调。
画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。
9软调：又叫柔和调、柔调。
画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。
中间调，又叫标准调。
明暗兼备、层次丰富、反差适中。
10景别11焦距12景深：13甩：14主观镜头：15空镜头：.16硬光：17:柔光：18轮廓光：光：主光是对被摄对象进行照明的主要光线，所以主光又称“塑型20副光：22场面调度：(摄影机)调度。
23轴线:线规则：反拍：26内反拍：29画同步画分离：画对位：指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。
声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，有意面与声音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容等方面相互对立，从而深化主题。
太奇”：“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。
它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、引申在电影方面，就是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与技34蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的。
摄影与摄像智慧树知到课后章节答案2023年下青岛工学院
摄影与摄像智慧树知到课后章节答案2023年下青岛工学院青岛工学院第一章测试1.以下属于摄影的特性的是（）。
A:纪实性 B:技术性 C:艺术性 D:瞬间性答案:纪实性;技术性;艺术性;瞬间性2.以下不属于摄影的原则的是（）。
A:明亮的色彩 B:简洁的画面 C:鲜明的主题 D:突出的主体答案:明亮的色彩3.（）被公认为世界上第一个发明摄影术的人。
A:布列松 B:伊期曼·柯达 C:达盖尔 D:尼埃普斯答案:达盖尔4.最早发现针孔成像原理并加以记录的我国古代科学家是（）。
A:墨子 B:沈括 C:孔子 D:韩非子答案:墨子5.摄影诞生于（）的法国。
A:1842年 B:1839年 C:1893年 D:1824年答案:1839年6.世界上第一张照片的拍摄者是（）。
A:卢米埃尔兄弟 B:乔治伊斯曼 C:尼埃普斯 D:达盖尔答案:尼埃普斯7.全画幅相机的CCD尺寸是（）。
A:28.7*19.1mm B:60*60mm C:32*24mm D:22.5*15.0mm答案:32*24mm8.以下不属于纯粹主义摄影流派的摄影师是（）。
A:斯特兰德 B:安塞尔亚当斯 C:爱德华韦斯顿 D:奥斯卡雷兰德答案:奥斯卡雷兰德9.人物摄影主要刻画与表现被摄者的具体相貌和神态。
（）A:错 B:对答案:错10.像素数量是指CCD上感光元件的数量，感光元件越多，CCD的成像分辨率越高。
（）A:对 B:错答案:对第二章测试1.传统相机和数码相机最主要的区别是（）的不同。
A:光圈 B:像素 C:快门 D:感光材料答案:感光材料2.数码相机的感光元件主要有（）。
A:CCD B:CMOS C:SD卡 D:CF卡答案:CCD;CMOS3.（）是数码相机用来控制传感器有效曝光时间的部件。
A:光圈 B:目镜 C:镜头 D:快门答案:快门4.广角镜头的特点是（）。
A:焦距长 B:视角窄 C:景深大 D:看得远答案:景深大5.适合远距离偷拍的镜头是（）。
焦距越长视场角越小可摄取的景物范围越窄
二、焦距的分类
2．焦距长短不同，产生的透视效果也不同。
二、焦距的分类
1）长焦镜头可以减弱空间感,可以把距离很远的景物处 理成近景的镜头： ① 能放大远处景物的尺度。 ② 能压缩纵深感知。 ③ 物体的运动看起来比真实的慢。
3。[毕业生]_长焦拍奔跑.avi [毕业生]_长焦镜头拍大厅场面.avi
三、变焦
变焦的快慢不同将传达不同的情绪或特殊的叙事内涵： 1、正常的变焦速度：若跟随演员的移动而调整，仅仅为 了清晰成像，没有特殊的内涵。 2、慢速的变焦：表达较为舒缓的情绪变化与起伏。 3、快速的变焦：用于制造让人震惊的视觉效果，通常指 由短焦距到长焦距的快速转化，可以猛然地引人注视某个人 物或细节。来看个例子。
二、焦距的分类
1.变焦镜头的作用 一个变焦镜头可以替代从广角到长焦的多个镜头。可以 代替三种不同的镜头实现不同的艺术表现意图。
二、焦距的分类
⑴变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换 镜头的情况下可能获得多种景别的电视画面，为摄像 师带来极大的便捷。 ⑵在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续 变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化， 形成平稳的变焦距推拉效果。 ⑶机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运 动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅 甚至可以产生离奇的视觉效果。 ⑷利用变动焦距还可以改变光环的效果。
焦距
一、焦距
焦点:从镜头外射进的平行光，会在透镜后面聚合成一点，
使影像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点称为焦点； 焦距:当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心 的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距(focal length)。
鏡面中心 鏡心
焦點
焦距
有效焦距的概念
有效焦距的概念焦距是光学镜头的一个基本参数，它是指光学系统中将平行光线聚焦成一点所需的距离，通常用毫米（mm）表示。
焦距取决于光学镜头的曲率和折射率等因素，是描述光学镜头成像能力的重要指标之一。
有效焦距是指光学镜头使用时所能实际实现的焦距，也可以理解为离摄像机感光元件的距离。
这个概念在摄影、摄像等领域中非常重要，下面将详细介绍有效焦距的概念及其影响因素。
首先，有效焦距的概念可用于描述光学镜头在实际使用时能够达到的焦距范围。
对于数码相机、单反相机等摄影设备来说，有效焦距是指拍摄成像时的焦距大小。
例如，一个50mm的镜头在APS-C画幅相机上，由于画幅因子的影响，实际成像效果相当于75mm左右的焦距，这就是有效焦距。
那么，影响有效焦距的因素有哪些呢？首先是光学镜头的焦距取决于其本身的构造，包括曲率、厚度等参数。
通常情况下，焦距越长则成像角度越小，视场范围就越窄。
而焦距越短，则成像角度越大，视场就越宽。
这意味着焦距越长，则拍摄的景物越“放大”，离拍摄主体较远的背景会显得较小；而焦距越短，则景物会“缩小”，使得离主体较远的背景显得较大。
其次，焦距的选择也影响着景深的大小。
景深是指镜头在特定焦平面内能够保持清晰焦点的范围。
在同样的拍摄条件下，较长的焦距会产生较浅的景深，即只有很小范围内的景物能够保持清晰，而背景和前景则模糊不清。
这种效果通常用于人物摄影，能够突出主体并将背景虚化。
而较短的焦距则会产生较深的景深，即能够保持在较大范围内的景物清晰。
这对于风景摄影等需要展示较多背景信息的场景非常有用。
此外，有效焦距还与画幅大小有关。
画幅是指感光元件或底片的大小，不同的摄影设备有不同的画幅大小。
一般来说，画幅越大，成像范围就越广，拍摄的景物也就越多。
而画幅越小，则焦距看起来越长。
例如，相同的50mm镜头在全画幅相机和APS-C画幅相机上使用时，所达到的视角和景深会有所差异，即使实际焦距相同。
最后，还有一种影响有效焦距的因素是相机的传感器尺寸。
根据视场角和像距怎么求焦距
根据视场角和像距怎么求焦距根据视场角和像距怎么求焦距在实际拍摄中，我们可能直接使用专门的长焦距镜头，也可能是运用摄像机变焦距镜头中的长焦距部分，所拍得的画面效果和造型表现是一致的，具体有以下一些特点。
1.视角窄长焦距镜头视场角窄于40°，例如：镜头焦距25 mm，视场角为45°左右。
镜头焦距50 mm，视场角为23°左右。
镜头焦距75 mm，视场角为14°左右。
镜头焦距100 mm，视场角为12°左右。
镜头焦距150 mm，视场角为8°左右。
（以上数值均为近似值）。
2.景深小景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
景深受光圈（F值）、物距（拍摄距离）和镜头焦距三个因素影响，在F值、物距不变的情况下焦距愈长景深愈小，例如：焦距25 mm、F值为4、物距6米，景深从4米至11.5米，景深范围为7.5 米。
焦距50 mm、F值为4、物距6米，景深从4.8米至7.9米，景深范围仅得3米。
如果用150 mm焦距的镜头、F值为4、物距6米，景深范围仅为0.3米。
3.画面包括的景物范围小由于长焦距镜头视场角窄、景深小，从图3-2中可以看出，画面中呈现的景物范围受到前后（景深范围）、左右（视场角）的"夹击"，因而画面中只能表现出较小的空间范围。
4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间长焦距镜头压缩了纵深方向的景物，画面的纵深感和空间感弱，使镜头前纵深方向上的景物与景物之间的距离减小，多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的感觉。
5.长焦距镜头有"望远"的效果长焦距镜头拍摄的画面有将远处物体拉近的视觉效果，如同人们生活中用望远镜观察远处的物体那样。
由于长焦距镜头的造型特点，远在10米之外的细小物体如同就在眼前伸手即可触摸到似的。
观看这种镜头拍摄的画面，很难对景物与摄像机之间的实际距离作出准确的判断。
摄像考试试题
按照摄像机的性能和用途的不同，可分为广播级（高标清摄像机）、专业级（业务级摄像机）和家用级（民用摄像机）。
摄像机主要由光学系统、光电转换系统和录像系统三部分构成镜头被称为摄像机的眼睛，由聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈等一组光学透镜和机械调节部件组成。
焦距即焦点距离，是标志着光学镜头性能的重要数据之一。
摄像师可以变换焦距来进行造型和构图，以形成多样化的视觉效果。
镜头的视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦距的制约。
镜头焦距与视场角的大小成反比关系，焦距越长，视场角越小，焦距越短，视场角越大。
决定和影响景深的最主要因素有光圈、焦距和物距。
寻像器的主要作用有：（1）、作为摄像取景用，摄像师对景物的选择和构图等都要借助寻像器来完成（2）、当摄像机进行放像操作时，它可以作为监视器使用（3）、显示摄像机的工作状态和警告信息，如显示电池、磁带等的信号等白平衡的调节（1）、设置好摄像机各开关的相关位置，自动聚焦、自动白平衡等拐点为off 位置，光圈收到自动档。
（2）、选择与现场拍摄光源相符（色温相符）的滤色镜片。
一般摄像机的分光系统以色温3200K的标准光源设计，3200K的光源相当于白炽灯的色温。
在室内光线照明下拍摄时，可直接选用1档（3200K），假如光源的色温比白炽灯高，如室外的拍摄就需要采用2档（4300K）来进行调节，假如是阴雨天和日光灯照明的情况下拍摄，则需要调到3（5600K）。
（3）、将Preset开关设置为A或B。
（4）、在现场拍摄光源下将镜头对准调白板或标准白卡或白色物体，变焦将白色调满画面。
（5）、按下白平衡调节开关（WHITE几秒钟后，寻像器上显示指示灯或字母（WHITE OK，说明白平衡调节完毕，同事可以在寻像器上读出色温值，并被自动记忆。
黑平衡调节调整黑平衡时，只要盖上镜头盖，按下自动黑平衡按钮，寻像器会显示“ BLK OP字样，几秒钟后，当寻像器显示“ BLK OK字样，黑平衡就调节好了。
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三、变焦
变焦摄影的前提是伸缩镜头（变焦镜头）的发明与应用。伸 缩镜头就是可以连续变更焦距的镜头。 1、前伸/伸进：伸缩镜头由短焦距调整为长焦距。 2、后缩/缩出：伸缩镜头由长焦距调整为短焦距。
三、变焦
变焦摄影的应用有如下应用： 1、镜头焦距推向或离开一个静态的对象：特指摄影机的 位置和被拍摄对象的位置均不改变，而焦距有所调整，取得 画面景别和景深空间的改变。例如短焦变为长焦。 2、用变焦镜头拍摄一个运动中的对象：特指摄影机位置 不变，而调整摄影机的角度和焦距拍摄运动对象，避免对象 失焦。 3、摄影机移动的同时变焦距，包括被摄对象位置不变， 摄影机位置改变，同时调整镜头焦距；或者被摄对象与摄影 机双方都在改变位置，并调整镜头焦距，移动跟拍时，通常 都需要不断地相应调整焦距，保证成像清晰。 [毕业生]_短焦变长焦.avi
三、变焦
2）不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化
了，而移动机位推镜头的视角没有变化。 ②视距方面：变焦推镜头的视距没有 变化；而移动机位的推镜头视距却发生 了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的 变化，画面景深也发生了变化；而移动 机位的推镜头焦距固定，景深自然没有 变化。
三、变焦
焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。
二、焦距的分类
标准镜头 焦距 视场角 25mm 45° 长焦距镜头 长于25mm 小于40°(窄) 短焦距镜头 短于25mm 大于60°(宽)
景物范围
景深 透视关系 横向运动物体的动感 纵向运动物体的动感 正常 正常 正常
小
小 有压缩感 强 弱
大
大 有畸变现象 弱 强
四、景深 （一）基本概念 1.景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离 上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。 2.对焦：进行拍摄时，调节镜头，使与摄像机一 定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦。
二、焦距的分类
2）广角镜头(短焦镜头)可以强化空间感： 前景物大，背景物小。 夸张纵深效果，使空间距离显得大于实际距离。 扭曲变形，用于表现主观的、戏剧化的影像风格。 强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度。
[堕落天使]_短焦镜头拍人物.avi
二、焦距的分类
3）标准镜头的画面效果，包括视场角大小、透视关系等接 近于人眼的正常感受，所获得的影像与原来的客观物 像有逼真的还原效果。 3．焦距长短不同，景深不同
二、焦距的分类
2．焦距长短不同，产生的透视效果也不同。
二、焦距的分类
1）长焦镜头可以减弱空间感,可以把距离很远的景物处 理成近景的镜头： ① 能放大远处景物的尺度。 ② 能压缩纵深感知。 ③ 物体的运动看起来比真实的慢。
3。[毕业生]_长焦拍奔跑.avi [毕业生]_长焦镜头拍大厅场面.avi
(一）定焦镜头 即具有固定焦距的电影摄影机镜头。 根据镜头焦距的长短不同，将镜头分为三种：标准镜头、 长焦镜头(又称为望远镜头）、短焦镜头(又称为广角镜 头或鱼眼镜头)。 具有多重焦距的镜头则称为变焦镜头。 焦距不同，成像效果不同。
二、焦距的分类
镜头的焦距对画面的影响： 1. 焦距长短不同，视场角大小、景物范围、景物大小 不同。 焦距越长，视场角越 小，可摄取的景物范 围越窄、画面中的景 物尺寸越大； 焦距越短，视场角越 大，摄取的景物范围 大，画面中景物尺寸 越小。
二、焦距的分类
1.变焦镜头的作用 一个变焦镜头可以替代从广角到长焦的多个镜头。可以 代替三种不同的镜头实现不同的艺术表现意图。
二、焦距的分类
⑴变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换 镜头的情况下可能获得多种景别的电视画面，为摄像 师带来极大的便捷。 ⑵在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续 变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化， 形成平稳的变焦距推拉效果。 ⑶机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运 动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅 甚至可以产生离奇的视觉效果。 ⑷利用变动焦距还可以改变光环的效果。
焦距
一、焦距
焦点:从镜头外射进的平行光，会在透镜后面聚合成一点，
使影像具有清晰的轮廓与真实的质感，这个点称为焦点； 焦距:当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心 的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距(focal length)。
鏡面中心 鏡心
焦點
焦距
2倍焦距
二、焦距的分类
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的 变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大， 没有新的画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成了画面景别的变化，随着机位不断 向前，视觉空间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有 视点前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观 众产生身临其境的感觉。
二、焦距的分类
（二）变焦镜头
变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可根据各种不
同需要连续变换焦距的镜头，它可以通过连续变更焦距， 在同一镜头内改变透视关系。 控制变焦镜头这种变化的方法：手动变焦、电动变焦。 摄像机上相应的控制部件：电动变焦钮(POWER ZOOM BUTTER：W／T)、手动变焦杆或镜头变焦环。 电动变焦常用来进行平稳、均匀的变焦。 采用手动变焦可实现镜头急拉急推的快动效果。
三、变焦
变焦的快慢不同将传达不同的情绪或特殊的叙事内涵： 1、正常的变焦速度：若跟随演员的移动而调整，仅仅为 了清晰成像，没有特殊的内涵。 2、慢速的变焦：表达较为舒缓的情绪变化与起伏。 3、快速的变焦：用于制造让人震惊的视觉效果，通常指 由短焦距到长焦距的快速转化，可以猛然地引人注视某个人 物或细节。来看个例子。Leabharlann [毕业生]_短焦变长焦.avi
三、变焦
3.拍摄方法
⑴借助移动车向前推进拍摄，也可以用变焦
距镜头。 变焦推拉镜头与移动机位推拉镜头的区别
1）相似之处： 一是两种推拉都引起景别的系列变化，并且这种变化 是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。 二是被摄物体由于镜头的推拉，由小到大，或由大到 小，都表现出了一种接近或远离的视觉效果。特别是有 些角度变化不大，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与 移动机位推拉的画面效果极其相似。