产品设计之美
工业设计中形式美法则
• 这款产品实木与金属钢材的结合突出了其外形的时尚简洁 并充满了自然之感。具有功能、形态、线型风格与视觉的 统一，同时不规则的向上的钢材设计给人一种欣欣向荣的 舒畅感受也体现了统一之中的变化。
• 这个产品体现了形态、功能、线 型风格和视觉上的统一其中格状 的划分显得灵活变通亮着的红色 使作品统一之中不失变化，可爱 袖珍的造型也是它的特点所在。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 这个台灯运用轻型钢 材在满足了实际稳定 的前提下，用艺术创 造的方法，使造型物 给人轻盈、灵巧的美 感。
• 鲜艳的色彩是这张桌子 的特点之一，打眼的红 色与轻的材质相结合， 在满足了物理稳定的同 时如流水般的线型风格 给人以轻灵的自然之感 和无限的遐想。
• 书架的设计简 单、造型明了， 轻型钢材的运 用使书架给人 更加轻巧、灵 活的视觉感受。
• 表面短线段的运用 与粗且黑的指针形 成了强烈的虚实对 比，指针的设计突 出了表盘的量感有 一种向外扩张的视 觉感受。
• 牛皮材质与细型钢材的结 合天然与人造的对比，椅 腿的钢材同时也突出了牛 皮的体量感给人安全厚实 的感觉产品材质的美感给 人以深刻的印象。
• 色彩、线型及形状的对 比，尤其是醒目的色彩 对比给卫生间单调的空 间增添了些许的生动。
• 这个设计运用钢质的 金属使产品显得时尚 且轻巧，具有形态、 颜色、线型风格与视 觉的统一，兔子变化 的设计使整个产品显 得生动灵活是点睛之
笔。
• 这个钟表的设具有形态、功能、视 觉上的统一，钟表走动会使得其发 生一定的变化再加上一些颜色上的 互动使得钟表生动而富有灵性，黑 白的搭配是永不落伍的时尚。
• 这款耳机曲线的 设计打破了常规， 既别致又个性鲜 明，造型赋予强 烈的节奏感有组 织和规律的弯曲 也展现了它的韵 律所在。
产品形态设计的美学法则
产品形态设计的美学法则工业产品的形态美法则，主要是研究产品形态美感与人的审美之间的关系，以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对产品审美的要求。
事物的美往往也反映着事物的发展规律。
形式美的基本法则，诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过渡与呼应、节奏与韵律等等。
（1）统一与变化——活跃、运动、新异——视觉张力/零乱琐碎，引起精神上的动荡；——呼应、关联、程序、规律性——治乱——艺术的条理性——程序、和谐、整体的美感。
统一中求变化，产品显得统一而丰富；变化中求统一，产品显得丰富而不紊乱。
在产品造型设计中，结构的样式、外观的造型、色彩的搭配都是离不开统一与变化，在统一中求变化，在变化中求统一是设计的准绳。
总揽全局，并以此形式和谐之美，程序之美，变化之美等具体的形式美感。
（2）比例与尺寸（3）比例与调和对比：对比即事物内部各要素之间相互对立，对坑的一种关系，对比可产生丰富的变化，使事物的个性更加鲜明。
调和：调和是指事物内部具有差异性的形态进行调整，使之成为和谐的整体，形成具有统一因素的关系。
调和是统一之源。
两者关系反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有条河才有某种相同特征的类别。
对比——活泼、生动、个性鲜明/杂乱、动荡不安/呆板、平淡。
对比与调和在实际设计中药根据不同的产品类别、不同功能乃至不同的消费群体来协调把握。
总之既要使产品生动、丰富，又要合理美观而实用。
（4）对称与均衡对称与均衡反映事物的两种状态即静止与运动。
对称具有相应的稳定感，均衡则具有相应的运动感。
对称——具有稳定的形式美感，同时体现着功能的美感。
均衡——如果说对称是造型各方同型同质的体现，那么均衡就是异形异质的体现。
均衡所表现的形式美要比对称更丰富。
均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局出现等量不等形的状态，即事物双方虽外形的大小不同，但在分量上、运动上却是对应的一种关系。
什么是设计之美
什么是设计之美？ .设计, 设计之美, 市场, 科学设计是一门独立的艺术学科，它的研究内容和服务对象有别于传统的艺术门类，因此，设计美学也有别于传统的绘画和装饰，其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。
.众所周知，设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。
.我们首先来看看设计的概念： .设计就是创新。
如果缺少发明，设计就失去价值；如果缺少创造，产品就失去生命。
——刘东利（香港） .设计是追求新的可能。
——武藏野（日本）.设计就是经济效益——林衍堂（香港理工大学设计系副主任） .工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。
设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它。
——亚瑟. 普洛斯（ICSID前主席） .设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。
GB2工业设计.中国……可以看出，设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此我们可以这样认为：设计之美的第一要义就是“新”。
设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为设计。
而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。
但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步。
设计之美的第二要义是“合理”。
一个设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。
设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。
如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世界上便不会有设计这个行业了。
而设计之美的第三要义是“人性”。
归根揭底，设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要是设计的最终目的。
自然，设计之美也遵循人类基本的审美意趣。
对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺……凡是我们能够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。
谈产品设计中的人性之美
谈产品设计中的人性之美摘要:工业设计发展到了21世纪,已经到了一个比较完善的阶段,对人的关心并以实际行动即产品来证明和表达着产品的人性化是当代工业设计的一个趋势。
设计师在把握时代的特征和需求人群的特征,愉悦人的视觉的同时,更应该加强对消费者自身的需求、情感、心理等方面的关心。
本文从产品设计的精神、产品设计的文化、人性化的精神内涵、人的审美尺度等方面论述了在产品设计中人性化的深层意义及其在产品内的具体表现。
强调了“天人合一”这一产品设计的完美境界,倡导运用创新精神将产品的实用性与审美性统一起来,带给人以美的享受,从美的角度实现对人性的关心。
关键词:产品设计人性化心理情感精神愉悦一、产品设计的精神工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面形式、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,在这过程中既要符合人们对产品物质功能的要求,又要兼顾人们审美情趣的需求。
也就是在对工业产品进行外观设计时,不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可靠性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等,同时还要研究工业产品对社会的价值,对环境的影响,对人的生理和心理的作用。
消费者行为研究是工业设计研究的重要支持系统,但现在工业设计领域内的大多数研究基础还停留在狭义的人性化设计,即对产品与人的关系的讨论上,关注的焦点是微观的人机界面,这是不全面的。
人的使用需求贯穿了整个工业设计的研究,“人性化”频繁地出现在各种场合,“以人为本”中的“人”包含着不同层次和方向的理解,从心理学的基础出发看现代消费者对于产品的观念。
面对产品,剥离了功能,剥离了形式美的法则,能给人带来怎样的精神层面的影响决定了这件产品生命的长短。
二、产品设计的文化设计创造本不存在的具体器物,体现着人们对生活的不同认识和态度,并在体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为,从而引起人们生活方式的变化。
生活方式的变化,会引发人们对于产品更深层次的需要:产品的内涵。
浅析产品设计中的美学鉴赏论文（五篇模版）
浅析产品设计中的美学鉴赏论文（五篇模版）第一篇：浅析产品设计中的美学鉴赏论文人们的生活离不开审美活动，设计作为一种艺术性的造物活动，其本质是“按照美的规律为人造物”。
虽然“美”并不是设计的唯一属性和最终目的，但就设计成果而言，美的因素却成为考察其优劣程度的标准之一。
“美”的设计能使产品有效地使用，并给人以强烈的视觉冲击，提升产品的审美体验。
就产品设计而言，我认为可以从以下三个方面进行美学鉴赏。
一、功能美——第一性设计原则产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能，由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感，我们称之为功能美。
我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则，产品的设计和生产必须满足人们某种使用功能的需求，功能美是产品最基本的属性，也是产品设计的核心。
在产品的设计与生产过程中，功效与美是联系在一起的。
产品是适应实际生活需要的产品，合目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。
从古至今，物的功能都是设计所要考虑的首要因素。
索尼公司的产品在当今世界已成为最优秀产品的同义词。
它“创造市场”的产品设计和开发的八大原则的第一原则就是：“产品必须具有良好的功能性。
产品的功能必须在产品处于设计阶段时就给予充分考虑，不但要在使用上具有良好的功能，并且还要方便保养、维修、运输等。
”这些例子无不说明产品设计作为一种“为人造物”的活动，它不可能完全忽视产品的功能价值。
产品的功能之美，能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感，无论社会生活如何从物质性社会向非物质性社会转变，产品的功能永远是产品设计的核心，它体现着社会生产的目的性。
作为人们生活和文化需要的产品设计，强调产品功能价值仍然是设计的基本逻辑，它是产品的文化意味和美学价值得以生长的基点。
二、材料美——新材料与工艺的运用材料是产品的构成要素，是产品设计的物质载体。
各种材料都有着各自独特的品格和特性，它是直接关系设计想法能否很好体现的物质载体，在设计中起着举足轻重的作用。
设计之美——以洛可可“上上签”为例
103产品设计从原始巫术活动到现代的寺庙求签卜卦等祁福仪式，一直伴随中国人民的日常生活。
中国古代最高级别的祈福行为当属封建统治阶级的祭天拜地仪式，因为通过祭天不仅可以巩固皇权，更可以作为一种政治手段来运用，所以祭天拜地仪式一般只有皇家有权举行。
中国古建筑天坛祈年殿则是明清统治阶级祭天拜地的专用场所，它代表着中国最正统的祁福文化，该建筑按照“敬天礼神”的思想设计而来，殿为圆形，象征天圆；瓦为蓝色，象征蓝天，代表着皇家至高无上的权利与地位。
中国式的美学思想被其完美地表现出来，可以说是中国传统美学文化载体的巅峰之作。
洛可可设计集团名为“上上签”的牙签盒产品设计以天坛剪影为基本符号，运用后现代语义设计手法，通过对天坛多维性视域下的观察设计而来，承载着中国传统的设计美学理念，蕴含着现代“少即是多”的设计法则，展现了东方大国的风雅情怀。
本文以“上上签”为例，从文化、材质、色彩、功能、形式等多维性的审美视域角度去分析它的设计之美，以及它所蕴涵的深层次文化意义。
一、浅论“上上签”的故事“上上签”并非指寺庙中求签卜卦的法物，而是指洛可可设计集团的一款随身携带的、用以盛放牙签的牙签盒，2008年北京奥运会餐饮业高级定制物品之一，获得了海内外各界人士的一致好评。
在日常生活中，牙签是餐桌上的必备物品。
或方、或圆的牙签盒里总是装满了大把牙签，用完餐后随手就能取出使用，因此人们往往不会珍惜它。
对于孩子来说，牙签的尖锐设计有可能导致他们被刺伤。
“上上签”的作者带着这些问题出发，从古代的签筒获得灵感，设计了名为“上上签”的牙签盒，这个牙签盒有别于市场同类产品，因为它只有7根牙签，而且取出之后就很难再放回去，这种设计也解决了牙签的浪费与卫生问题。
“上上”在中国的说文解字中意味着最好的东西，设计师希望能够用产品的概念去描述东方人风雅的生活方式；通过产品的外观造型设计，设计师提倡习惯使用牙签的人群随身携带牙签盒，借此改变生活中随取、随用、随丢的习惯，从而参与社会环保。
产品设计美学
美的造型一般都符合自然规律的形式，不违背人们的官能快感。美的造型经常 是以其鲜明生动的形式——形态、色彩、质感等给人们以舒服的感受。各种形式的 美感更是以符合自然形式的规律性（例如和谐、均衡、比例、节奏、韵律、统一与 变化）作为美的衡量尺度。这些“美”的原则同样是艺术造型所应遵循的美学原则。
产品设计美欣赏原则
产品设计美学
姓名：马洪涛 学号：20114027011
1.1 产品造型与审美
产品设计美学
美感是指人对美的认识和由此而引起的情感活动。美是客观的，美感是主观的，美 感是美的反映。美和美感的关系是审美客体(审美对象)和审美主体(审美者)的关系。美感 通过人的感官获得，更主要的是通过人的视觉和听觉获得。
材质美：材质美指选取天然材料或通过人为加工所获得的具有审美 价值的表面纹理，它的具体表现形式就是质感美。质感按人的感知 特性可分为触觉质感和视觉质感两类。触觉质感是通过人体接触而 产生的一种快适的或厌恶的感觉。视觉质感是基于触觉体验的积累， 凭视觉就可以判断它的质感而无需再直接接触。
产品设计美学
舒适美：舒适美是指人们在使用某产品的过程中，通过人机关系的协 调一致而获得的一种美感。舒适美主要是通过人的生理感受（如操作 方便、乘座舒适、不易产生疲劳等）和心理感受（如形态新颖、色调 调和、装饰适当等）两方面来体现的，其中更侧重生理上的感受。
感知，乃是感觉和知觉的总称，就是对审
美对象的认识和了解活动。感知阶段是审美活 动的初级阶段。
感受，是审美客体作用于审美主体，并对
审美主体产生影响以及审美主体接受这种影响 的心理活动，感受是感知的深化。在此过程中， 联想和想像起着巨大的作用。
感动，是指审美主体通过对审美客体的感
知、感受之后，在心理上引起共鸣的一种情感 状态。感动的最高形式是共鸣。
创意传承 非遗文创产品的设计之美
创意传承非遗文创产品的设计之美创意传承：非遗文创产品的设计之美随着社会的不断进步和文化的日益丰富，人们对传统文化的传承和保护日益重视。
非遗文化作为传统文化的重要组成部分，具有独特的历史价值和艺术魅力。
为了更好地传承非遗文化，设计师们纷纷将非遗元素融入到文创产品设计中，展现出了非遗文化的独特魅力和时代价值。
一、非遗文创产品设计理念探究非遗文创产品设计的核心理念是将传统文化元素与现代审美理念相结合，创造出独特的艺术魅力。
通过设计的手法和创新思维，将非遗文化的独特之处传递给现代人，使其得以更好地理解和欣赏。
1.1 传统与现代的碰撞传统文化代表了过去的历史和传承，而现代社会则强调创新和个性。
非遗文化产品的设计在这两个方面进行了有效的整合，既保留了传统文化的基本元素，又加入了现代的设计理念和技术手法，使其更符合现代人的审美需求。
1.2 传承与创新的平衡非遗文创产品设计不仅要传承传统文化的精髓，更要与时俱进，注入创新元素。
在设计中，设计师们通过尊重和保护传统文化遗产，同时吸取现代设计的精华和时尚元素，创造出既能继承传统，又有现代感的产品形态。
二、非遗文创产品设计的创意表达非遗文创产品设计的创意表达是根据非遗元素的内涵和特点，通过设计手法和语言表达出来的。
设计师们通过形状、色彩、文字等方式，将非遗文化的独特之处生动地展示给观众，引发共鸣和思考。
2.1 形状设计的独特性非遗文创产品设计中的形状是设计中最直观也最容易被人们理解和接受的元素。
设计师们通过几何线条、比例关系、曲面造型等手法，塑造出独具非遗特色的形状，将非物质文化遗产的精髓形象化，使其更具艺术性和观赏性。
2.2 色彩设计的表达方式色彩是视觉中最直观的感知元素，也是非遗文创产品设计中常用的表达方式之一。
设计师们通过色彩的运用来传递非遗文化的内涵和情感，通过色彩的组合和搭配，营造出独特的视觉效果，使人们更容易接受和理解非遗文化。
2.3 文字设计的艺术感染力非遗文化中的文字元素具有独特的艺术魅力，其形态、结构和创作意图都蕴含着丰富的文化内涵。
第二单元第2课《设计日常之美》课件+2024—2025学年湘美版(2024)初中美术七年级上册
现代 中国某公司 玻璃与皮革材质
内部瓶
2019 韩国某公司 硅胶与金属材质
复合材料
木材
金属
塑料
纺织品
玻璃
橡胶
陶瓷
学习活动
选择生活中的一件家用产品，从形态、材料、色 彩、图案等角度完成3-4个不同形式的设计草图
示范参考
例如， 此篮以竹编篮为胎， 亦称篮胎漆器，内外髹[xiū]漆， 外面以描金彩绘工艺装饰，外形 简洁，色彩富丽，极具装饰美感。 在当时的生活场景中，既便于家 中物品的收纳，又装点了人们的 生活。
欣赏对比：什么是好的产品形态设计？
黄花梨木圈椅 明代
扶手椅 莫瑟 奥地利
月光花园扶手椅 日本
讨论：阅读课本文字，设计师采用了什么方法对创意元素进行设计？
产品从美丽的蝴蝶翅膀 中获得造型与装饰的灵 感，表达了热爱生物与 自然的主题。
“蝴蝶”桌椅 现代 奈娜·地泽尔(丹麦)
小结
产品设计是功能和审美的结合，产品形态设计
是指对产品外观的外形进行设计。 好的设计是美的，这些外观看起来经久不衰，
“少， 却更好"的物品，让生活处处是美。
二 ：产品的色彩
产品设计的过程中不仅要考虑形态方面的因素，色彩搭配 也会带给人不同的视觉感受。产品的功能不同，使用人群不同， 配色设计也有不同的选择。
基础上更加符合你的审美需求？
主体为6片“花瓣”，将花 瓣形态运用到椅子上，可以使 之具有更加丰富的形态。
月光花园扶手椅 日本
造型稳重大方，装饰 朴实，制作精美,典雅质朴。
方形网格状椅垫简洁、 理性，体现了一种秩序感。
扶手椅 1902 莫瑟(奥地利)
沙 发 现代 达利(西班牙)
论设计美学中的“三美”
论设计美学中的“三美”当我们谈论设计美学时，经常会提到“三美”，即美丽、美好和优雅。
这三个概念在设计中密不可分，下面将分别对其进行阐述。
美丽是设计美学的基础，它主要的是视觉效果和感官享受。
在设计中，美丽可以通过外观、色彩、线条、材质等方面来体现。
例如，一个精美的首饰设计，除了其功能外，我们首先的是它的视觉效果，如颜色、光泽、形状等。
美丽也是相对的，它取决于个人的审美观念和喜好。
因此，设计人员需要深入了解用户的需求和喜好，以便创作出更符合用户审美的作品。
美好是一种主观感受，它在设计美学中与美丽密不可分。
美好强调的是一种体验上的愉悦和感动，如一个座椅设计，除了外观美观外，更重要的是考虑其功能性和舒适度。
一个好的座椅设计应该能够提供良好的支撑和舒适的感受，让人们在坐下的过程中感受到一种放松和愉悦。
美好也需要设计人员深入了解用户的需求和期望，以便为用户带来更优质的体验。
优雅是一种理性选择，它强调的是设计元素的协调性和统一性。
在设计中，优雅可以通过合理的布局、流线型的外观、和谐的色彩搭配等方面来体现。
例如，一个钟表设计，除了其指示时间的功能外，更重要的是外观和整体设计的优雅。
优雅需要设计人员对作品的整体效果有很好的把握，使得每个元素都能够有机地融合在一起，形成一个和谐的整体。
美丽、美好和优雅是设计美学中的三个重要概念，它们相互、相辅相成。
美丽是设计的视觉呈现，美好是用户的体验感受，而优雅则是设计的整体和谐。
在设计中，我们需要综合考虑这三个方面，以创造出更具吸引力和实用性的作品。
我们也需要不断培养自己的审美观念，提高自己的设计水平，以便更好地满足用户的需求和期望。
只有在这样的前提下，我们才能真正地体现出设计美学的价值。
许渊冲是中国著名的翻译家和文学教授，他提出的“三美论”在翻译理论中具有重要地位。
这个理论主张在翻译中应该尽可能地保留原作的美感，包括形式美、意态美和神韵美。
在本文中，我们将探讨许渊冲的“三美论”在《诗词选》英译本中的体现。
设计之美的三个要义相关案例
设计之美的三个要义相关案例案例一：慢生活主义家居设计近年来，慢生活理念逐渐深入人心，慢生活主义家居设计因其追求简约、舒适与自然而备受追捧。
一个典型案例是某家居品牌推出的“自然系列”产品线。
该系列采用天然木材、环保涂料和健康无毒的材料，设计简洁而不张扬，让人们在家中感受到纯粹与宁静的氛围。
这种设计注重细节，如优雅的表面质感、流畅的线条以及与自然光线相呼应的布局，为居住者创造了一个舒适、放松的空间，反映了设计之美中对自然与和谐的追求。
案例二：用户友好的电子产品界面设计用户体验是电子产品设计中至关重要的方面之一。
以某款智能手机为例，其界面设计简洁明了，图标和文字大小合理，颜色搭配自然舒服。
该设计团队在用户调研的基础上，对用户操作习惯进行了深入了解，并进行了多次迭代与优化。
通过合理的布局和工作流程，用户可以快速理解和掌握手机的各项功能，提高了用户的使用便利性和操作效率。
这种设计之美体现在人机交互的流畅性与亲密感之中，无论是年轻人还是老年人都能够轻松上手使用，深受用户喜爱。
案例三：可持续发展的绿色建筑设计环保和可持续发展已经成为建筑设计中的重要关键词。
某个绿色建筑项目便是一个具有代表性的例子。
该项目使用了大量的再生材料和环保技术，建筑外墙采用了太阳能板，用于发电和照明。
内部空间布局合理，充分利用自然采光和通风，减少能源消耗。
屋顶安装了雨水收集系统，用于植物浇灌和厕所冲洗，节约水资源。
此外，该绿色建筑设计还考虑到了与周围环境的和谐融合，建筑外观与自然景观相契合，呈现出一种独特的美感。
这种设计之美体现在追求与环境和谐共生、可持续性发展相结合的理念上，为人们提供了更具品质的生活空间。
浅谈设计之美——以产品设计PH系列灯具为例
17设计理念探索设计源于人类的生存需要，发展于人类的心理需求，从原始社会起对于工具式样的制作，到工业革命后现代科技使设计不局限于物质造型设计领域。
“设计”从一种人类最初的冲动意识到成为一种实践活动，人类的理性与智慧、想象与直觉、艺术与审美等都在设计活动中得到充分地体现。
在历史的发展变化中，色彩学、设计心理学、社会传播学、设计思维与方法也在设计流程中起到了越来越重要的作用。
在不断发展的当代世界里，人们不断用美学思潮通过设计颠覆以往的物质形态，热衷于使物质世界更具诱惑力，无时无刻不在改变着世界的外观，逐渐感染人们对于新形式的设计作品的追求，设计所显现的美的力量也深深触及人的心灵。
但是当下物欲横流，众多设计关注的只是外观和造型，并未看到设计之美的真正内在。
在此以经典产品设计PH系列灯具为例进行设计之美的探讨，以期设计者在实践活动中能产生对美学作用的明确认知，创造设计之美。
设计美学具有非常宽泛的美学概念，是在哲学与美学下将设计的艺术性作为主体研究对象，将美学原理运用到设计领域，用主观的审美角度去客观地认识设计、理解设计，对设计活动进行审美指导和表达。
设计之美它不单单局限于形式、材料、科技与工艺之美等，除了一般审美规律与规定性特征以外，也拥有着个性化与独特性，是通过设计者的创造，将创意构思蕴含在设计中传递给受众，这种自由而创造性的发挥又赋予设计之美最深刻的意义。
一、产品设计之美设计是人类为了达到特定目的而进行的创造性活动，作为一种艺术性的造物活动，其本质是“按照美的规律为人造物”[1]。
人的生活离不开设计，设计可以在我们生活的每一个角落找到，同时设计让美融入生活的方方面面。
在产品设计中美存在于造物之中，反馈于精神之上，美是抽象的，同时又是可感的。
人类生来便不断地追求美，“美”是人与产品设计之间的交流链接所在，也是实现产品自身价值的途径与手段。
日本近代工艺大师柳宗悦在《工艺之道》里说：“良器能纯化周围的一切，人们能因为它心慌意乱，也能因它而心平气和。
设计的美学文创产品的审美观点
设计的美学文创产品的审美观点设计是一门应用艺术，既追求功能性又注重美感。
而美学文创产品则是设计师用创意和审美融入到产品中，透过产品传达一种美感和情感。
在设计的过程中，审美观点起着关键的作用。
本文将从不同角度探讨设计的美学观点对文创产品的影响。
一、形式美与功能美的融合美学观点认为，形式美与功能美并非对立关系，而是可以相互融合的。
在设计文创产品时，设计师需要考虑产品的实用性与美观性的统一。
例如，一个家具产品既要满足人们对舒适性和实用性的需求，又要通过其外观和材质传达出一种美感。
只有将形式美与功能美融合得恰到好处，才能使文创产品在市场竞争中脱颖而出。
二、批判性观点与审美观点的融合设计中的审美观点也需与批判性观点相融合。
设计师在创作文创产品时，需要具备对社会和文化的敏锐洞察力，借助批判性思维来理解和回应社会需求。
通过审视和挑战现有的审美观念和设计模式，设计师能够打破常规，创造出更具有创新性和独特性的文创产品。
三、情感共鸣与审美观点的结合美学观点认为，审美是一种人类情感的表达方式。
当设计师能够通过设计打动人们的情感，与受众建立情感共鸣，文创产品的审美价值也将大大提升。
例如，一款以传统文化元素为灵感的文创产品能够激发人们对历史、传承和情感的共鸣，从而获得更多的认同和喜爱。
四、文化背景与审美观点的交融美学观点认为，设计的美感和审美观点是受文化背景影响的。
不同地域和文化中的审美观点存在差异，这也使得文创产品呈现出多样性和丰富性。
设计师在创作文创产品时，应该充分考虑并尊重不同文化中的审美观点，以避免出现冲突或误解。
五、可持续性与审美观点的结合随着社会对环境保护的日益重视，设计师还应将可持续性融入审美观点中。
设计的过程中应注重使用环保材料和节能设计，以减少对环境的负面影响。
这样的设计不仅满足了审美的需要，也符合社会发展的可持续性要求，具有长远的影响力。
综上所述，设计的美学观点在文创产品中起着重要作用。
形式美与功能美的融合、批判性观点与审美观点的融合、情感共鸣与审美观点的结合、文化背景与审美观点的交融以及可持续性与审美观点的结合，都是设计师在创作过程中需要考虑的重要因素。
产品设计形式美法则
造型的要素：形态结构材料工艺色彩肌理（1）设计本质设计本质是创造人人都具有创造力（设计潜力）（2）创造性思维创造性思维：指有创见的思维，即通过思维揭示事物的本质，提供新的、具有社会价值的产物。
发散性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，散发出各种各样的答案、设想或解决方案。
——它是创造性思维的主导成分特点：a）思维模式——树形空间模型b) 设计过程中的形象思维——感性思维聚合性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，使之指向于唯一正确的答案、结论或最好的解决方案。
特点：a）思维模式——线形空间模型b) 设计过程中的抽象思维——理性思维形式美的基本法则：统一与变化、比例与尺度、对称与均衡稳定与轻巧、节奏与韵律、对比与调和过渡与呼应、主从与重点、比拟与联想单纯与和谐1. 形式美定义各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律的组合。
2. 形式美特点形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的共同特征；具有相对的稳定性；形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和创造美，它是指导人们创造美的形式法则形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发展规律，满足人们的审美需求。
统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。
2.1.1统一统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。
统一的作用：（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整体的美感。
（2) 治乱、治杂——有利于产品的标准化、通用化和系列化（3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术的视觉张力。
——统一需要有变化统一的依据：造型要素的内在联系和整体性变化：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系。
变化的作用：（1)使事物内部产生一定的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉（差异感）；（2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起新鲜活泼的韵味。
产品设计中美的应用
产品设计中美的应用作者：戴民峰来源：《科学与财富》2011年第03期[摘要] 我们的生活离不开对美的追求，当我们构建在遵循黑格尔美学原则的美的观点时，往往被定义为“形而上”的哲学外延，而对于“情人眼中出西施”的理论思辨我们却又必须借助它作为论据的哲学思想，在考虑美的过程中我们进入了一个悖论的混乱的自我迷失的境地，如何结合现代设计的需求认识美，成为当代产品设计美学应用的关键所在。
本文从产品设计美学应用的多个方面出发，对美在产品设计中的应用体现从多角度进行了论述，从而进一步得出，美在产品设计中的重要作用。
[关键词]形式美形态要素产品造型美学法则产品设计，是对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产制造出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。
然而，一件成功的产品，除了符合“实用、经济、美观”的设计原则外，还得有较好的宜人性和与使用环境的和谐性。
现代产品设计是以人为本的，因此在产品造型设计时，产品形态的创造不能只停留在外观形态的创造上，还应使产品具有美的艺术感染力，让使用者从中得到美的享受。
美是具体的，美的事物总是以千姿百态的具体形式表现出来，而被人们关注。
而产品中的美是通过各种各样的形态造型得以体现的。
这种美学原则是产品设计过程中长期对美的应用中所形成的形态美。
人们对于美有着共同的审美观念，比如对称或矩形能显示空间严谨，有利于营造宁静、清雅、活跃的气氛；圆和椭圆形能显示包容，有利于营造美满、快乐的气氛；用自由曲线创造动态造型，它的自由度强，更自然也更具生活气息，创造出的空间富有节奏、韵律和美感，有利于营造热烈、自由、亲切的气氛等。
按照现代审美形式原则，大致可以归纳为对称与平衡、节奏与韵律、尺度与比例。
对称本就是一种平衡，自然界中对称的形态比比皆是，人们的审美潜意识中都有着对称美的概念。
而平衡是在视知觉上产生均衡感。
对称与平衡这种美的形式在传统竹工艺设计应用上比较普遍。
图1是一个竹花盆架，其制作方法包括编织、骨架结合、缠结等传统工艺。
产品设计的美学原理
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小结
设计的本质是“按照美的规律为人造物” 设计的本质是“按照美的规律为人造物”。 美的规律为人造物 运用形式美法则时，应该强调以充分发挥产品使用功能为前提， 使用功能为前提 运用形式美法则时，应该强调以充分发挥产品使用功能为前提， 以创造功能与审美相统一的形式为原则。 以创造功能与审美相统一的形式为原则。形式美的内容已不止是 一种表面的装饰，而是“以人为本”将功能与审美有机的结合， 一种表面的装饰，而是“以人为本”将功能与审美有机的结合， 考虑到人的心理感受和生理舒适，反映出设计与实用、 考虑到人的心理感受和生理舒适，反映出设计与实用、设计与情 设计与舒适等的多方面的统一。 感、设计与舒适等的多方面的统一。在设计形式美上不过分强调 外观形式上的标新立异、材料的堆砌及奢华的色彩， 外观形式上的标新立异、材料的堆砌及奢华的色彩，而将重点放 创新上 创造出既单纯简洁而又有意味的形式， 在创新上，创造出既单纯简洁而又有意味的形式，满足使用与审 美的高度统一
西安设计师的中国风USB设计
形式美分析
产品的设计要受到材料、结构、工艺等技术上的制约，还必须与使用 产品的设计要受到材料、结构、工艺等技术上的制约， 功能、操作性能紧密地结合在一起。 功能、操作性能紧密地结合在一起。工业设计是人类在现代大工业条 件下按照美的规律造型的一种创新的社会实践。 件下按照美的规律造型的一种创新的社会实践。产品设计就是强调在 产品设计的过程中技术与艺术的完美结合， 产品设计的过程中技术与艺术的完美结合，我们产品中的艺术美主要 讲的是形式美法则。 讲的是形式美法则。
产品设计的美学原理
姓名：张萍 学号：35 指导老师：蔡倩
产 品 设 计 中 的 美 学 一、作品简介 我选择的是现代产品中非常常见的一款产品， 我选择的是现代产品中非常常见的一款产品，西安设计师的 中国风USB设计 中国风 设计 小巧而迷你。西安13古都从西周 秦到隋、唐等13个王朝在 古都从西周、 小巧而迷你。西安 古都从西周、秦到隋、唐等 个王朝在 西建都达1140年之久。西安曾是古代中国的政治、经济与文 年之久。 西建都达 年之久 西安曾是古代中国的政治、 化中心， 化中心，是中国古代做为都城时间最长的城市
艺术产品设计美的分析
艺术产品设计美的分析题目：两件不同领域的产品设计美的分析论文记得在我高二的没有学习美术的时候，我的理解中的“美”是指外形好看；漂亮。
现在我的接触了美术，接触了艺术，接触了产品设计，我的理解中“美”的涵义也随之加深，她更是指比例、布局、风度、结构、功能、颜色上接近完美或理想境，使各种感官极为愉悦。
看见老师给的作业，设计作品的设计美的分析。
我在又在网上搜了一下，何为设计美？设计美学：在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。
设计美学作为设计学科的一个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。
因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。
所以我在这里概括一下我目前在做作业时理解的“设计美”即是在不失产品的功能基础上，又能给人视觉及身心带来愉悦的那种feel。
下面是我找的两个作品，和我自己认为她们美在何处。
作品一：达芬奇旋转塔——“舞动的摩天大楼”作品二: 一款LED灯具达芬奇旋转塔——“舞动的摩天大楼”我想在人们眼中的摩天大楼是一个庞然大物，它的高大雄伟让人叹为观止，但是同时也是其缺陷，这么大的物体就注定其是个“死”物，不能动的呆板之物。
但是在迪拜有很多令人瞩目的建筑中最独特，最具革新意义的，非达芬奇旋转塔莫属了。
该摩天大楼的每一层都可以独立自由旋转360度，而且在旋转的时候可以组成不同的形状，让人叹为观止。
她的出现不能不说是个奇迹。
她的美的原因有：形式要上素的美：“迪拜旋转塔”高约420米，80层。
每一层楼都能以不同速度360度旋转，大楼风貌多变，不Array同时间、天气下，会显现出不同色这是世界上独一无二的。
这将使得整幢大楼不断变换外形。
每层楼每分钟最多旋转20英尺(约合6米)的幅度，90分钟将旋转一圈。
她就好像通过自身的舞动在与人们呢交流，向人们诉说她的美。
她的360°旋转令全世界都位置叹为观止，不仅满足了游人冲外部观赏其不断变化的美，同时能让住在其内部的人可以随时的观赏四周的美景。
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产品设计之美
作者：郑静
来源：《现代装饰·理论》2012年第09期
摘要：美的设计是超越使用功能因素的精神创造，不仅能帮助人们解决生活中的各种难题，更能带给使用者精神享受，在功能与形式之间达到平衡，让人觉得有浑然天成的舒适感，这是于我认为最美的设计。
关键词：功能；和谐；形式
接触工业设计多年，只是经常在思考什么样的设计是符合需求、符合市场的，到底什么样的工业设计才是美的设计？在我看来，真正能经得住时间考验的美的设计无不是功能与形式的完美结合。
对产品设计而言，设计在这个社会是为大众服务的，所以合理的设计必然符合人们的文化内涵，满足人们对设计产品期望。
在我看来，功能作为产品设计第一要素，功能美自然是产品设计艺术中最本质的美学要素。
设计产品的功能具有合乎目的性与合规律性相统一的美学境界。
设计是为人的需求而存在发展的，所以一件美的产品、成功的产品，必然要体现对人类社会有用有益的价值。
任何一件产品之所以能作为产品而存在，首先是由于它的功能和使用价值才有意义，不然就算产品外观如何绚丽如何美得无与伦比，在我看来都不能算作工业产品，充其量只能算作工艺品，摆在床头柜旁边、书桌上面、甚至若干年后的古玩店，供人们赏玩。
这是工艺品及艺术品的目标不是工业产品的目标。
工艺品和艺术品是艺术家个人情感的表达，而工业产品是能够给人们生活带来便利，真正解决人们实际生活中的困难的设计。
产品设计的最基本价值也就在这，满足人们对使用价值的追求和人们对产品价值的期望。
产品的功能也就是实用价值，是产品作为物而存在的最根本属性。
“合理是指合乎客观规律所取得的主观与客观的统一，是指合乎审美情趣而得到的主体性的和谐”。
完善不是简单功能的附加和堆砌，我们提倡的人性化设计、美的设计，最基本的是要有合理完善的功能，而所谓完善的功能不是设计师凭空想象及自我杜撰，而是消费者的内心切实需求。
从这点出发，设计才算合格的产品设计，以人为中心的设计，充分合理的满足人的心理需求和使用需求，以人为本，创造和引导健康文明的生活方式，这才是真正美的设计的出发点。
在设计史的漫长岁月中，我们领略过刻意追求形式的巴洛克与洛可可时代的风采，以及我国清代家具，他们都崇尚用繁复的线条装饰引起美的视觉效果，然而却忽视了产品的本质——实用性，这类产品的共同之处是只能满足视觉享受，而丢弃了其最初衷的使用价值，导致形式主义对材料、工艺、人力等各种资源的浪费。
反之，一味追求功能至上也会导致功能主义非人性化的弊端，第一次工业博览会展出的丑陋的机器不能给人美的享受。
设计史证明，功能主义原则从来没有在设计中得到贯彻，虽然产品的外部形式可能不违背他们的技术功能，不造成操作的困难，不降低产品的功效，然而外部形式仍然不是这类产品所特有的。
那些人类设计史中流传至今的瑰宝则既审美上的杰作，同时也都符合功能的要求。
无论古今，好的设计作品，形式绝不是摆在第一位的，功能才是最基本的要素，否则只能算是工艺品和博物馆里的展品，供人观赏。
回想历史，许多设计产品，尤其是在很多人看来的经典产品，具有典范性，权威性的东西。
例如图中的外星人榨汁机（图一）和红蓝椅（图二）。
这些产品不是为改善人们生活而设计，虽然在设计史上有着举足轻重的意义，但是这些设计作品只是艺术家的个人创作及个人情感的流露，虽然是美的，但不是好的设计产品，而是美的艺术品，只能满足消费者心理层次的需求而并非是功能的需求。
图一为有着设计鬼才之称的Philippe Starck设计的外星人榨汁机。
还记得诺曼在《情感化设计》里提到的这个榨汁机，“有时候你必须选择设计的目的——这玩意可不是为了柠檬汁”长着个柠檬头，三只细细长长的脚，只要忘了它是个榨汁机，它就十全十美了。
但我想，榨汁机不能榨汁，还是榨汁机么？就像诺曼说的，它被我“高高在上”地供奉了起来。
由此可见，它已经作为雕塑为人们所认识，而不是产品为人们所用。
但是它之所以如此为人们所喜爱，并不是以满足人们使用为目的而进行设计的，外星人榨汁机仅仅满足人们好奇把玩的心理，所以设计在一定程度上抓住了使用者的心理也就等于成功的一半了。
我们再看看汉宁森设计的PH灯（图三）, 既注重产品的实用功能，又关注设计中的人文因素，将功能主义设计中过于严谨刻板的几何形式柔化为一种富有人性、个性和人情味的现代美学风尚。
难怪至今仍是国际市场上的畅销产品。
成为诠释丹麦设计“没有时间限制的风格”的代表。
由此不难看出，好的设计，就是满足人们对产品的期望，具有好的功能的设计，满足人们心理层次的需求。
良好的功能，好的设计出发点，这是最基本也是最关键的。
随着社会的进步，人类生活水平的提高，人们身边出现的产品越来越多，各种风格的产品更是充斥于整个市场，设计师更是要明白自己的责任，以人为本，满足消费者的需要，将设计是为大众服务的这个标准铭记于心，才能真正的做出合格及美的设计。
美在于形，只能悦目；美在于神，方能赏心。
产品的内在才是真正感动消费者，与使用者产生共鸣的所在。
当然，形式美与功能相融合才是协调实用性与审美的关键，但它们简单的结合未必能造就出好的设计、美的产品，涉及不当还会对人的心理和生理造成伤害。
参考文献
[1] 何人可《工业设计史》北京理工大学出版社 2000.
[2] 原研哉《设计中的设计》广西师范大学出版社 2010.
[3] 唐纳德·A·诺曼(Donald Arthur Norman) 《设计心理学》中信出版社 2010.
[4] 徐恒醇《设计美学》清华大学出版社 2006.。