文学理论 简答题 第三编
第三编 文学理论考点梳理
第三编《文学理论教程》考点梳理文学理论教程文学理论教程共五编,可供我们学科借鉴的有一些基本概念和基本理论。
主要是基本概念。
前几年电视理论不完善的情况下，基本都会以这本书为主，这几年电视理论的研究风起云涌，电视更关注本体，相形之下，这本书的作用不像以前那么有决定性，但是依然很重要，这是个基础。
（作家、作品、读者、世界）。
一框架结构和基本概念:第一章：1.文艺学2.文学活动3.文学理论4.文学批评5.文学史第二章1.马克思主义文学理论2.中国特色3.当代性第三章1.生活活动2.本质力量的对象化3.文学性：20世纪俄国形式主义认为，文学的本质在于形式，文学研究的真正对象应该是作品的形式价值，就是使一部作品成为文学作品的东西，主要包括文学的语言、结构和形式。
4.文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位，代表人物是兰瑟姆（J.C.ransom）创造了这个术语。
文学本体论认为，文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界或作者。
作为本体的作品并不是指传统理论中的内容内容或内容与形式的统一，而是仅仅指作品形式，即所谓肌质、隐喻、复义、含混、语境、反讽等语言学或修辞学因素。
5.文学活动的“四要素”这是美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中提出的著名观点。
文学四要素指文学作为一种活动，总是由作品、作家、世界、读者等四要素组成的。
文学理论所把握的是这四个要素构成的整体活动及其流动过程和反馈过程。
世界主要指文学活动所反映的社会生活或社会现实。
历史上有模仿论。
作者主要指文学也是一种作者表现活动。
历史上有“诗言志”、浪漫主义。
作品主要指文学世界不同于现实世界，突出与现实世界的差异。
读者的阅读鉴赏活动是使作品实现的价值。
上述四要素共同组成一个有机的整体。
6.文学活动的对话性结构new7.劳动说把劳动作为文学发生的起点。
主要有如下原因：首先，劳动提供文学活动的前提条件。
其次，劳动产生了文学活动的需要。
再次，劳动构成了文学描写的主要内容。
童庆炳《文学理论新编》(第3版)[章节题库](第2章 文学与语言)【圣才出品】
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第2章文学与语言一、填空题1．________是构成文学作品的基本要素。
[四川大学2011年研]【答案】语言【解析】题干这一命题包含两层意思：①语言是文学的物质媒体，一切文学作品都是用语言创作的，一切文学作品也都需要通过语言来欣赏；没有语言，就没有文学的物质存在。
②语言也是文学的审美要素，人们阅读文学，不仅是欣赏语言所表达出来的情感和形象，富有个性特色的语言本身也会给人以丰富的美感享受。
因此文学又被称为语言的艺术。
2．文学是一种________，文学创造就是以言语为原料的生产活动。
【答案】语言艺术【解析】文学是一种语言艺术，文学言语不同于一般的科学言语和日常言语，科学言语强调严谨的逻辑和语法结构，要求说理清楚、概念明确、不注重个人色彩和风格，显得素材单纯、千篇一律。
日常言语受现实人际关系和具体语境的影响，较富于感情色彩和个人风格，但要服从于说明的需要。
文学言语不仅强调个人感情色彩和风格，而且采用描写、表现、象征等形式来反映外部世界，表达主体的情思，甚至刻意追求使用阻拒性言语。
二、名词解释1．文学性[四川大学2011年研；武汉大学2010年研]答：文学性是俄国形式主义批评家、结构主义语言学家罗曼·雅各布森在20世纪20年代提出的术语，意指文学的本质特征。
文学性是指文学之所以成为文学的性质，如押韵、对偶等。
文学性存在于话语从表达、叙述、描写、意象、象征、结构、功能以及审美处理等方面的普遍升华之中，存在于形象思维之中。
形象思维和文学幻想、多义性和暧昧性是文学性最基本的特征。
文学性的定义与语言环境以及文化背景有着密切的联系。
在“文学性”的定义中，接受者的角色是主动的，而非被动的。
文学性的概念一直是开放的，宏观的，而非一层不变的。
2．陌生化[中国传媒大学2013年研；南开大学2011研；首都师范大学2011研]答：陌生化是由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的一个著名的文学理论。
它是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。
童庆炳《文学理论新编》(第3版)[课后习题](第5章 文学抒情)【圣才出品】
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第5章文学抒情1.华兹华斯的抒情理论主要包括哪些内容？答：华兹华斯的浪漫主义诗歌抒情理论从诗歌的定义到诗歌的抒情本质再到诗歌的创作题材和语言都有较为全面的论述。
（1）诗的定义①华兹华斯提出“诗是强烈感情的自然流露”的定义。
在该定义中，诗人本身是创造诗歌的主要和决定性因素。
而且，对诗的判断要以诗人为依据，强调诗人情感表现的“表现说”。
②这一定义被认为是英国文学批评从“摹仿说”到“表现说”转变的一种标志，是西方抒情理论兴起的标志，被视为英国浪漫主义者关于诗的最有代表性的定义。
（2）抒情理论的主要特征①将诗歌作品的本质看成是诗人内心情惑的外化，是诗人强烈情感支配下的产物，诗人的情感是诗歌创造的决定性因素，诗并不存在于对象本身，而是存在于诗人主体对对象的审美关照中。
②诗取材来自“日常生活里的事件和情节”，但要使这些事件和情节“加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前”，强调心灵的想象力量对外物的“改变”，而这当中最为内在的因素，即是强烈的情感。
③诗学讨论的中心在于诗人，诗人应具备理想化的浪漫主义气质与心性，并且可以敏捷地表达思想和感情。
（3）诗的题材和语言特定的情感、题材与语言这三者，在诗中是相互适应的。
只要诗人把题材选得恰当，在适当的时候他自然就会有热情，而由热情产生的语言，只要选择得正确和恰当，也必定很高贵而且丰富多彩，由于隐喻和比喻而充满生气。
①题材华兹华斯提出，他的诗要加以表现的题材是：微贱的田园生活，即“日常生活里的事件和情节”。
a．原因第一，这种生活里，人们心中主要的热情有“更好的土壤”，能够达到成熟，少受拘束，并且有更纯朴和有力的语言；第二，在这种生活里，我们的各种基本情感共同存在于更单纯的状态下，能让我们更确切地思考，更有力地把它们表达出来；第三田园生活的各种习俗都从这些基本情感萌芽，并且由于田园工作的必要性，这些习俗更容易为人了解，更能持久；第四，在这种生活里，人们的热情与自然的美而永久的形式合而为一。
《文学概论》第三章习题
第三章练习题（内部资料，请勿外传）一、填空题1、人的生活活动是性与性的统一。
2、作为文学活动的基本要素之一，世界是指文学活动所反映的世界和世界。
3、接受美学的代表人物是和。
4、推动文学发展的根本力量是。
二、阐释题1、动物的生产是片面的，而人的生产是全面的……动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象上去。
阐释：2、文学的表现活动与日常生活中的表现活动是有区别的。
阐释：3、文学反映的世界并不等于世界本身，文学表达的情感也多不同于作者内心的实际感受，这种作品显现出的与现实的差异，是文学的短处也是文学的长处。
阐释：4、诗无达诂阐释：5、文学活动的巫术发生说阐释：6、文学活动的宗教发生说阐释：7、文学活动的游戏发生说阐释：8、文学活动的劳动发生说阐释：9、文学发展的不平衡说阐释：三、名词解释1、生活活动：2、合目的性：3、合规律性：4、世界：四、判断题1、文学活动基本属于人的物质活动的范畴。
答：2、文学活动属于用理论方式掌握世界的精神活动。
答：3、文学活动属于非意识形态的精神活动。
答：4、文学活动属于“更高的即更远离物质经济基础的意识形态”。
答：五、简答题1、生活活动对人有什么意义？答：2、什么是诗意情感关系？人与对象之间为什么会产生诗意情感的关系？答：3、生活活动如何推动了文学创造的产生？答：4、如何理解文学是人的本质力量的确证？答：5、西方文艺理论史上的表现论与模仿论有什么不同？答：6、如何理解和解释物质生产发展同文学发展的不平衡关系？答：七、论述题文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么？请简述之，并指明它们的片面性。
论述：。
文学理论 简答题 第三编
文学理论简答题第三编文学创造1、“艺术生产”概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产，与物质生产关系如何？答：1、在《德意志意识形态》中，马克思、恩格斯就把艺术活动称作“艺术劳动”，后来在《<政治经济学批判>导言》中又称之为“艺术生产；2、文学创造作为一种精神生产与物质生产之间的关系是辩证统一的关系。
表现：A、文学创作作为精神生产的产生和发展始终是以物质生产为前提和基础的；B、文学创造作为一种精神生产一旦从物质生产中分化出来，它就具有相对的独立性。
2、文学创造作为一种特殊的精神生产，与科学、宗教的本质区别是什么？答：1、文学创造活动与科学活动的本质区别：科学活动的特点是提示客体的真实本质，它通过理性思维力求如实地把握世界的客观规律，是把直观和表象加工成概念、范畴的活动，目的在于获取关于客观世界的真理知识，以满足人的理性需要；文学创造是对世界的审美掌握，通过人对世界的情感体验、感受、评价，力求表达主体对世界的主观感受和认识；2、文学创造活动与宗教的本质区别：文学创造是一种具有话语蕴藉的审美意识形态的生产，它建立在对现实世界的真实感受的基础上；宗教活动却是建立在对世界颠倒的认识和虚幻的唯心主义臆想的基础上。
3、文学话语作为一种“言语”，与日常言语、科学言语有什么区别？为什么说言语是一种创造性语言？答：科学言语强调严谨的逻辑和语法结构，要求说理清楚、概念明确，不注重个人色彩和风格，显得素朴单纯生活言语发生在具体交往中，受到现实人际关系和具体语境的影响，较富于感情色彩、个人风格和艺术意味文字言语不作为说理的手段，而是作为描写、表现、象征的符号体系文学言语是创造性的语言，原因：1、文学言语作为描写、表现、象征的符号体系，常常通过语言学用语的变形和一定程度的背离，采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征的形式来反映外部世界，表达主体的情思，甚至房间追求使用阻挠性的言语；2、从具体操作意义上说，同一种民族语言在不同的作家手中，在不同语境中，其运用千变万化，它是不断创新的。
文学理论简答题
如何理解在人类文化发展史上,社会物质生产与艺术生产发展的不平衡关系一、艺术生产与物质生产的关系由于艺术生产是一种特殊的商品生产,因而具有与一般商品不同的审美价值。
艺术生产同物质生产发展的不平衡现象,恰恰证明上层建筑是由经济基础决定并在一定程度上反映了经济发展的状况。
一旦经济基础发生改变,建立于其上的上层建筑也必然发生相应的变化,以适应经济基础的变化。
但这种变化关系并不是成正比的、直线的关系。
经济发达社会的艺术作品未必都是高水平、高成就的,而生产力落后社会的艺术作品也不一定就是低水平的。
但反之,一定社会的艺术必然是由这一社会的经济状况所制约,也必然是反映了这一社会经济的发展。
经济的发展能够为艺术发展提供良好的物质条件,并影响艺术的内容与形式。
文学消费的二重性1. 作家劳动的二重性，作为一个作家，他将自己用全部的生命凝聚成的审美体验熔铸成一个个活生生的文学形象，使一个个无生命的文字便成了勾魂摄魄的精灵，使作品具有了艺术生命，也使作品有了使用价值。
另一方面，作为一个从事文学生产的劳动者，正式他所投入的时间，精力，经验以及其他劳动力的各种成本，才使产品最终得以完成，一部文稿也就此诞生，在这儿，作品中凝聚了社会劳动，使作品具有了价值。
2. 作品价值的二重性，成功的文学作品作为作家审美创造的产物和读者阅读欣赏的客体，具有凝聚着作家独特的审美体验的审美价值，这是文学作品作为商品的使用价值，更是文学作为一种审美信息的传达与接收，一种精神产品消费的对象性依据。
同时，3. 文学消费的二重性文学作品作为文学生产的产品，不仅包含物质载体和其他费用，还包含有创作者的劳动结晶，因此占有别人的劳动成果也需要支付一定的报酬，这是文学作品作为产品的价值，是文学作为一种等价交换的商业活动，一种物质产品消费的对象性依据。
文学典型与与典型环境的关系审美意识形态属性属性的主要表现文学的审美意识形态属性，是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染、彼此渗透的状况，表明审美中浸透了意识形态，意识形态巧借审美传达出来。
文学理论简答题
文学理论简答题一、关于文学作品的类型根据文学创作的主客体关系和文学作为意识形态在反映现实，表现审美感受方面的不同方式，我们把文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
理事型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，其基本特征是再现性和逼真性。
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是表现性和虚幻性。
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态，其基本特征是暗示性和朦胧性。
从文学类型的发展演变看，古代是文学类型的初步形成期。
在古代文学类型浑然混合的总体状态下，各种文学类型的基本结构已初步形成。
近代是文学类型的充分发展期。
出现了浪漫主义、现实主义、象征主义文学思潮和运动，使理想型、现实型、象征型文学得以独立、充分的发展。
而浪漫主义、现实主义、象征主义文学也分别成为理想型、现实型、象征型文学的典型形态。
现代是文学类型的多向演变期。
批判现实主义文学继续发展，使现实型文学得以深化。
出现了社会主义现实主义、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的文学形态，使现实型和理想型文学在社会主义条件下得以综合发展。
在浪漫主义和象征主义文学基础上又兴起了现代主义文学思潮，使理想型和象征型文学的某些特征得以突出、强化、演变。
二、关于文学作品的体裁诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
其基本特征是凝炼性、跳跃性、节奏性、韵律性。
小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学体裁。
其基本特征是深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写。
剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
其基本特征是浓缩地反映现实生活、集中地表现矛盾冲突和以人物台词推进戏剧动作。
散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
其基本特征是题材广泛多样、结构自由灵活和抒写真实感受。
报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象、及时反映现实生活的文学体裁。
童庆炳《文学理论新编》(第3版)[课后习题](第9章 文学接受)【圣才出品】
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第9章文学接受1．文学接受答：“文学接受”是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握本文深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验基础上对文学作品的价值、属性和信息的主动的选择、接纳或抛弃，文学接受研究的是文学三角形结构中“作品”与“读者”的关系，包括文学鉴赏与文学批评。
2．召唤结构答：“召唤结构”是指文本具有一种召唤读者阅读的结构机制，文本为读者预留了无数的意义空白点，期待或召唤读者用自己的经验、体会、情感和理解去将它填满。
文本提供给读者的是一个富于诱导性的召唤结构，调动读者对文本进行个性加工，并在一定程度上驾驭这一过程。
3．期待视野答：“期待视野”是指在文学阅读之前及阅读过程中，读者作为接受主体，在心理上形成一种阅读的“既定图式”，即阅读经验期待视野，简称期待视野，它是接受者从自己现有的条件出发对文学作品所能达到的理解范围，可以看成是读者对作品的某种“先入之见”，是一种预先存在的阅读意向。
4．不定点答：“不定点”是英伽登关于文学的理论，他认为文学作品描绘的每一个对象、人物、事件等，都包含着许多不定点，特别是对人和事物的遭遇的描绘。
“不定点”并非存在于现实的客体之中，它是文学作品作为再现客体的重要特点，文学作品充满“不定点”，它虽然不确定，但意义无穷无尽，需要读者来填充，作品才算真正由此完成。
5．具体化答：“具体化”是读者对“不定点”或“空白”的填充过程，英伽登认为“具体化”是“作品被理解的具体形式”。
（1）具体化既非心理意义上的，又非经验意义上的，一个读者在阅读作品时，并不总是内省其心理活动，而是集中注意力于作品，这就是一种现象学所谓的本质直观活动—“观相”。
（2）接受者通过创造性想象和联想，发现种种隐秘的联系而填满这些空隙，这些联系可能是形象之间的、情节之间的、人物之间的、甚至不同的叙事范围之间的。
（3）具体化和作品本身不同，同一作品的具体化可以多种多样，它们来自于不同的解释，使同一作品产生多种意义1．按照传统的“作者—作品—读者”三分法，无论由这三者中的何者开始，都能在三者间形成一个合理循环。
文学理论教程简答题
第九章1．谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别。
现实型文学以逼真叙事写实为主，理想型文学以抒情和表现理想为主，象征型文学常用象征、暗示等手法，重在寄寓某种意蕴。
它不象现实型文学重用逼真描写，也不象理想型文学用抒情方法。
象征型文学常对对象进行变形化、拟人化处理，常常淡化时间与空间，以追求广泛的象征性。
如《刻舟求剑》，暗示人们要用发展变化的眼光看问题。
3．用文学类型理论分析当代文学作品。
如鲁迅先生的作品多是现实型文学，因为那些作品是对客观现实及当时社会环境的冷静观察和理智分析，直接揭示了当时社会的矛盾，具备了现实型文学的两大特征，再现性和逼真性。
是作者从现实生活出发，从生活中汲取创作材料，突出社会矛盾，描写生活中存在的人和事。
我国解放后至70年代末出现了“革命现实主义与革命浪漫主义想结合”的文学。
“两结合”文学既重现实，又重理想，要求以革命现实主义为基础，就是要真实地、历史地反映现实，能动地描绘出现实发展的趋势；又要求以革命浪漫主义为主导，即站在革命理想主义的高度看待现实，用理想来指导对现实的描写，用理想来激励人民前进。
一般认为“两结合”文学属于“现实型”文学，而我却认为它更象“理想型”文学，因为它重在表现革命热情与理想，而且与属于理想型文学的欧洲浪漫主义文学极其相似，包括以大革命为时代背景，理想化的人物刻画等。
也可以说“两结合”文学是对现实型文学与理想型文学的综合发展。
4．现代主义文学的类型特征是什么？现代主义文学是产生于西方19世纪末、至今盛行的文学潮流。
包括象征主义、表现主义、超现实主义、荒诞派等流派。
它不同程度地继承和发展了此前的浪漫主义与象征主义文学的表现性、虚幻性和假定性特征，使理想型文学和象征型文学发生了多向流变。
现代主义文学往往有极端的个人主义、无政府主义、唯美主义和形式主义等倾向，同时又过分强调非理性、自我表现，散布着悲观、绝望、颓废的情绪和危机感。
其特征是：①不重视客观现实的再现，而重视非理性现实、心理现实、梦幻现实的表现，重点表达异化感和荒诞感。
中国古代文学史,章节测试第三编 第六章 魏晋南北朝散文和辞赋
第三编第六章魏晋南北朝散文和辞赋一、单项选择题1.被鲁迅称为“改造文章的祖师”的人是（）。
A.曹植B.曹操C.王粲D.孔融【解析】B 鲁迅说曹操是“改造文章的祖师”，有“清峻的风格”——就是文章要简约严明的意思，他还“力倡通脱”。
2.下列属于曹植作品的是（）。
A.《求自试表》B.《与繁钦书》C.《让县自明本志令》D.《求贤令》【解析】A 选项B为曹丕作品。
选项CD为曹操作品。
3.建安文章的作者都有很强的个性特点，其中尤有特色者为（）。
A.曹植B.孔融C.曹操D.陈琳【解析】C 建安文章的作者都有很强的个性特点，这与建安士人心态关系密切。
时局给士人带来建功立业的机会，士人们又自视颇高，自信颇强，家家自谓握灵蛇之珠，咸以自骋骐騄于千里，造成了风格各异、异彩纷呈的局面。
其中尤有特色者为曹操。
4.王粲最著名的赋作是（）。
A.《登楼赋》B.《思旧赋》C.《洛神赋》D.《三都赋》【解析】A 王粲最著名的赋作是《登楼赋》。
5.建安赋作家中，成就最高的是（）。
A.王粲和陈琳B.曹植和刘祯C.曹植和曹丕D.王粲和曹植【解析】D 建安赋作家中，成就最高的是王粲和曹植。
6.魏晋之际的正始时期，政治黑暗恐怖，给士人的精神造成极大压力，表现在赋的创作，其情绪低沉抑郁，其表现委婉曲折，最典型的是（）。
A.阮籍的《清思赋》B.曹植的《洛神赋》C.向秀的《思旧赋》D.曹丕的《悼天赋》【解析】C 魏晋之际的正始时期，政治黑暗恐怖，给士人的精神造成极大压力，表现在赋的创作，其情绪低沉抑郁，其表现委婉曲折，最典型的是向秀的《思旧赋》。
7.西晋散文的总体特征是（）。
A.繁缛绮丽B.清词丽句C.粗犷豪放D.质朴自然【解析】A 西晋文坛也是注重形式技巧的讲究，以繁缛绮丽为特征。
8.《兰亭集序》的作者是（）。
A.李密B.陆机C.王羲之D.陶渊明【解析】C 王羲之作《兰亭集序》。
9.下列属于左思作品的是（）。
A.《籍田赋》B.《三都赋》C.《西征赋》D.《海赋》【解析】B 左思作品的是《三都赋》。
文学理论简答题与论述题(打印)
文学理论简答题与论述题一、简答题1文学理论与文学批评、文学史有什么联系与区别？文学理论、文学史、文学批评是文艺学的3个主要分支，就文艺学作为3个组成部分的有机整体而言，文学理论侧重对文学作逻辑的研究，按照韦勒克的看法，文学理论是关于文学的原理与判断标准的研究；文学史侧重对文学作历史的研究，文学批评侧重对文学作现实运动状态的研究，三者密切相联、彼此包容。
文学理论既从文学史和文学批评中吸取营养以促使理论体系的形成，又给文学史和文学批评提供一定的理论观点、方法、准则和范畴；文学批评不但接受文学理论的指导，而且以对文学历史的知识及规律的认识作为自己的根基；文学史以一定的文学理论观点评判作家、作品，吸收已有的文学批评的成果，探求文学发展、运动的历史规律。
文艺学同哲学、科学，特别是其他人文科学、社会科学有多方面的联系。
它从哲学、美学取得自己的方法论基础，还常常借鉴以至移植自然科学，尤其是其他人文科学、社会科学的方法。
文艺学同社会学、心理学、伦理学、语言学、历史学、政治学、民俗学、宗教学、民族学等的相互联系、相互影响更加广泛明显。
2文学理论的任务是什么？文学理论的对象是以文学的普遍规律为其研究对象，具体的说是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为其研究对象。
从这个总的对象出发，文学理论的任务一般分为四个方面：即文学本质论、文学创作论、作品构成论和文学接受论。
文学理论的任务不是任意划分的，而是根据美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中提出的文学四要素的著名观点提出的。
3文学理论有哪些基本形态？其划分依据是什么？文学理论形态多样性的依据是因为文学活动作为文学理论的客体是复杂的多层次的系统，所以文学理论的形态与这个客体的特征与视角密切相关。
对同一认识客体可以从多种视角关照。
所以文学理论可以分为如下几种基本形态。
文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。
4马克思主义文学理论的基石是哪些？马克思主义文学理论的基石主要有三点：第一文艺是人的本质力量的对象化；第二文艺作为意识形态是社会存在的反映；第三文学艺术是一种艺术生产。
文学理论简答或论述题
文学理论简答或论述题1.文学理论的基本形态？基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。
划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。
2. 试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。
从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，显示出不同历史阶段的特征。
它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。
社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。
经过作家的艺术创造，成为文学文本。
研究作品的构成因素和相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。
从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。
3．作为马克思文学理论的基石是什么？答：文学活动论：马克思主义首先把文学理解为人的一种活动，并建立了“文学活动论”。
文学艺术活动作为人的精神性的生活活动，也是人的本质力量的对象化，人的本质力量的一部分通过文学艺术的创造和欣赏展现和外化出来。
文学是作为主体的人的能动的创造，它塑造人，是一种“人学”。
文学反映论：马克思主义从哲学的存在与意识的相互理论出发，把文学活动看成是一种人的主体对于客体的认识与反映，文学是对于生活的反映，是一种艺术的反映。
艺术生产论：人学作为人的活动之一，进入社会就成为一种艺术生产活动。
因此，马克思随着时代发展把文学活动理解为“艺术生产”活动，“艺术生产”是把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，艺术生产是指实际的艺术创作过程。
文学审美意识形态论：文学艺术是建立在社会经济基础之上的上层建筑，是上层建筑中的一种社会意识形态。
把文学艺术看成是“审美意识形态”，意味着文学艺术是社会意识形态的变体，它既具有意识形态的性质，又具有审美的性质，是这两者的有机结合。
文学理论简答题
1.试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。
研究文学及其规律的科学称为文艺学。
文学理论属于文艺学的一个重要分支。
如果说文学批评、文学史主要是研究文学中的“特殊”，即具体的作家、作品、文学现象的话，那么文学理论则是研究文学中的“一般”，即它的任务是探讨文学活动的普遍规律、概念范畴和相关的方法，形成理论系统。
文学理论与别的理论一样具有实践性和阶级性的品格。
由此可见，文学理论作为文艺学的一个分支，主要通过对文学活动的横的审视侧重研究其中带一般性、普遍性的规律，一方面它制约着文艺学其他分支的研究，另一方面它本身又有赖于具体作家、作品和文学现象的研究作为基础。
2．文学理论有哪几种基本形态？其划分的依据是什么？文学理论的基本形态可分为以下七种：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学和文学文化学。
文学理论分为这些形态的依据是：文学作为人类的一种精神活动，是复杂的多层次的系统活动。
从文学创作到文学作品产生再到文学接受，这是一个活动过程。
按马克思的理论，文学创作是一种“艺术生产”。
这样，实际上同一个文学活动，在意向上可以理解为两个过程：文学创作——文学作品——文学接受文学生产——作品价值——文学消费这就是说，文学理论只有一个认识客体——文学活动，但同一客体可以成为多种视角所观照的多种对象，形成不同的研究形态。
1．马克思主义文学理论的基石是什么？试作简要的说明。
马克思主义文学理论的内容十分丰富，概而言之，以下五个基本观念构成了马克思主义文学理论的基石。
(1)文学活动论。
马克思主义把文学艺术看成是“人的生活活动”，这种活动的基本特性是“自由自觉”。
(2)文学反映论。
把马克思和恩格斯所阐述的历史唯物主义原理(社会存在决定社会意识)运用于文学活动中，就形成了马克思主义的文学反映论：文学艺术是社会生活的反映，但并非刻板的反映。
(3)艺术生产论。
本书主要从把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，并不专指某一特定历史时期的艺术现象这种意义上来理解马克思的“艺术生产论”。
文学理论简答题和论述题
文学理论简答题和论述题1．文学文本的要素有哪些？参考答案要点：文学文本第一个要素是“言”。
文学文本的第二个重要因素是“象”。
文学文本的第三个要素是“意”。
2．文学审美属性的具体内涵集中表现在哪三个方面？参考答案要点：第一、文学具有形象性。
第二、文学具有情感性。
第三、文学具有虚拟性。
3．语言在文学活动中的地位可以从哪几个方面去理解？参考答案要点：首先，语言是文学文本的存在方式。
其次，语言是文学文本创造意义的场所。
第三，语言是构成文学文本美的首要因素。
4．审美价值有哪些特征？参考答案要点：1.审美价值具有客观性。
2.审美价值具有主体性。
3.审美价值具有精神愉悦性。
4.审美价值具有历史性。
5.审美价值的功利二重性。
5.文学文本的有什么样的结构特点？。
参考答案要点：第一，曲径通幽，跳脱跌宕。
第二，章法有序，收放有致。
第三，审美召唤，期待视野。
6．文学话语层面有哪些基本特点？参考答案要点：第一，文学话语的形象性。
第二，文学话语的蕴藉性。
第三，文学话语的陌生化。
第四，文学话语的隐喻性。
7.文学批评的作用表现在哪些方面？1.评价文学作品，引导读者消费。
2.总结创作经验，提高作家的文学创作能力。
3.研究新的问题，推动文学理论本身的发展。
评分标准：每个要点以及关于该要点的论述各2分。
8．简述中西文论的差异及其成因。
参考答案要点：中西方文论从一开始就有着不同的理论个性和理论形态，具体表现在以下几个方面：（一）表现与再现（二）教化与审美（三）思辨与感悟造成这种差异的原意主要有以下三个方面：第一，中西文论的哲学基础不同。
第二，中西文论的知识论背景不同。
第三，中西文论的文学时间基础不同。
9.简述文学活动的文化内涵。
参考答案要点及评分标准：首先，文学创作是特殊的文化创造行为，具有特殊的文化内涵。
其次，文学作品是一种文化符号，具有丰富的文化内涵。
最后，文学接受时一种特殊的文化理解和文化阐释行为，具有特殊的文化属性。
评分标准：每个要点以及关于该要点的简要论述各一分。
《文学理论新编》(第3版)笔记和课后习题详解
《文学理论新编》（第3版）笔记和课后习题详解第1章文学与文学理论本章选择刘勰的《文心雕龙·原道》和亚里士多德的《诗学》第一章至第三章两篇“经典文本”作为学习的重点，对相关问题做出描述。
通过学习，了解两个问题：第一，文学的基本观念有哪些；第二，文学理论具有什么性质。
一、《文心雕龙•原道》（一）作者简介1作者生平概述刘勰，字彦和，大约生于宋明帝泰始元年（465），卒于梁武帝普通元年—二年（520—521）。
祖籍山东东莞，今山东莒县。
其祖在永嘉之乱时南迁，侨居京口（今江苏镇江）。
其人生轨迹如下：（1）刘勰早孤，家境贫寒，未婚娶。
刘勰从小就很好学，跟随当时的高僧学习并校订编订佛经，经过十余年的努力，“遂博通经论”。
（2）天监初年（502或503），“起家奉朝请”，开始做官，曾当过昭明太子“东宫通事舍人”。
（3）著《文心雕龙》五十篇。
他“自重其文”，但未有识者，求助于当时文坛领袖沈约，沈约认为“深得文理”。
（4）刘勰后半生又回到修订佛经上，在他出家一年后死于庙中。
2《文心雕龙》与佛学影响刘勰之所以能够完成中国第一部体系恢弘、逻辑严密、观点深刻的文论著作，是与他早年整理、修订佛经密切相关的。
佛经从印度传入的，有严密的体系和逻辑。
刘勰从佛经里吸取了构建体系、框架的本领，并把它运用于文论的著述中。
从这一意义上看，《文心雕龙》是中外交流的产物。
这也说明，一种思想若是定型，就可能僵化，这时就需要外来思想加以撞击。
刘勰的《文心雕龙》中儒、道、佛三种思想并存。
（二）背景知识1题解《原道》是《文心雕龙》一书首篇，它与《征圣》、《宗经》、《正纬》和《辨骚》构成刘勰所说的总纲，即“文之枢纽”。
所谓“枢纽”即是“关键”、“纲领”的意思。
“原”，“本于”的意思。
“原道”就是本于“道”。
《原道》这篇文章就是要确立自己的文学观，回答文学从哪里来的问题。
2《文心雕龙》写作背景刘勰生活的时代是中国社会矛盾激化，内乱不止的魏晋南北朝时期。
文学理论简答题
文学理论简答题1.试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。
研究文学及其规律的科学叫做文学与艺术。
文学理论属于文艺学的一个重要分支。
如果文学批评和文学史主要研究文学中的“特殊”，即具体的作家、作品和文学现象，那么文学理论研究文学中的“一般”，即其任务是探索文学活动的普遍规律、概念范畴和相关方法，形成理论体系。
文学理论和其他理论一样，具有实践性和阶级性。
通过对文学活动的横向考察，可以看出文学理论作为文艺学的一个分支，主要关注具有普遍性和普遍性的规律。
一方面，它制约了其他文艺分支的研究，另一方面，它本身又依赖于对特定作家、作品和文学现象的研究。
2．文学理论有哪几种基本形态？其划分的依据是什么？文学理论的基本形式可分为以下七类：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值论、文学信息学和文学文化。
将文学理论分为这些形式的依据是，文学作为人类的一种精神活动，是一种复杂的多层次系统活动。
从文学创作到文学作品的产生，再到文学接受，这是一个活动过程。
根据马克思的理论，文学创作是一种“艺术生产”。
这样，实际上，同样的文学活动可以理解为两个意图过程：文学创作——文学作品——文学接受，文学生产——作品价值——文学消费。
也就是说，文学理论只有一个认知对象——文学活动，但同一个对象可以成为从不同角度观察的各种对象，形成不同的研究形式。
1．马克思主义文学理论的基石是什么？试作简要的说明。
马克思主义文艺理论的内容非常丰富。
总之，以下五个基本概念构成了马克思主义文学理论的基石。
（1）文学活动理论。
马克思主义把文艺视为“人的生命活动”，这种活动的基本特征是“自由与自觉”。
（2）文学反思理论。
将马克思、恩格斯阐述的历史唯物主义（社会存在决定社会意识）原理运用到文学活动中，形成了马克思主义文学反思理论：文学艺术是社会生活的反映，而不是僵化的反映。
（3）艺术生产理论。
本书主要将物质生产与艺术生产作为精神生产进行比较，并没有具体提到特定历史时期的艺术现象。
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文学理论简答题
第三编文学创造
1、“艺术生产”概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产，与物质生产关系如何？
答：1、在《德意志意识形态》中，马克思、恩格斯就把艺术活动称作“艺术劳动”，后来在《<政治经济学批判>导言》中又称之为“艺术生产；2、文学创造作为一种精神生产与物质生产之间的关系是辩证统一的关系。
表现：A、文学创作作为精神生产的产生和发展始终是以物质生产为前提和基础的；B、文学创造作为一种精神生产一旦从物质生产中分化出来，它就具有相对的独立性。
2、文学创造作为一种特殊的精神生产，与科学、宗教的本质区别是什么？
答：1、文学创造活动与科学活动的本质区别：科学活动的特点是提示客体的真实本质，它通过理性思维力求如实地把握世界的客观规律，是把直观和表象加工成概念、范畴的活动，目的在于获取关于客观世界的真理知识，以满足人的理性需要；文学创造是对世界的审美掌握，通过人对世界的情感体验、感受、评价，力求表达主体对世界的主观感受和认识；
2、文学创造活动与宗教的本质区别：文学创造是一种具有话语蕴藉的审美意识形态的生产，它建立在对现实世界的真实感受的基础上；宗教活动却是建立在对世界颠倒的认识和虚幻的唯心主义臆想的基础上。
3、文学话语作为一种“言语”，与日常言语、科学言语有什么区别？为什么说言语是一种创造性语言？
文学言语是创造性的语言，原因：1、文学言语作为描写、表现、象征的符号体系，常常通过语言学用语的变形和一定程度的背离，采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征的形式来反映外部世界，表达主体的情思，甚至房间追求使用阻挠性的言语；2、从具体操作意义上说，同一种民族语言在不同的作家手中，在不同语境中，其运用千变万化，它是不断创新的。
4、社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？答：整体性、审美性和体验性。
5、为什么说只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造的现实客体？
答：1、认识论的意义上，作为文学创造客观的社会生活虽然是整体性的和具有审美性的，但是，这种特殊生活当它还处于自在状态时，仍不能成为文学创造的真正的现实客体；2、审美心理的意义上，在文学创造中，作家对生活的体验是一种审美的体验。
6、能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？为什么？
答：不能；1、总体意义上，文学创造的主体作为具体的社会人，他不仅要处于具体的文学创造活动中，他还必须是一个美的体验者、评价者和创造者；2、从审美主体自身的内在规定性来看，在文学创造活动中，如果作家完全是被动的，或成为自然的奴隶，或他的活动完全从属于别人，那么，他就是”自身的丧失“，就不是真正的文学创造的主体。
7、文学创造材料的来源及其特征是什么？
答：来源：客观的社会生活。
特征：1、精神性；2、心理性；3、实践性和存储的积累性。
8、为什么说文学材料具有主体性特征？
答：1、文学材料指作家有生以来从社会中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息；2、作家的文学创造活动，主要是以主体所积累的这些内在的东西作为基础和内容，进行主体性加工与改造，使之成为创造性产品。
9、艺术发现的心理特征是什么？
答：1、是作家心灵的蓦然领悟；2、是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容；3、虽然是对外在事物的一种独物把握，但在这种把握中，外在事物常常只是一个机缘，是这个机缘的某一突出之点与作家个人内心体验的契合；4、艺术发现并不改变原有事物，只是把自己透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在自己的知觉中出现一个新的创造物。
10、简述灵感的特点，并尝试与直觉比较。
答：1、灵感，直觉；2、区别：A、灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉却是从整体上对事物作出的突兀判断；B、灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时; C、灵感是为获取成熟的答案，直觉则是推测性的洞察。
11、为什么说即兴不是凭空出来的？
答：1、即兴需要足够的材料储备和情感积累；2、即兴创作要有气氛和契机；3、即兴在外在表现是突发性和一泻千里的冲动，但实际上却是作家综合心力的集中爆发，是长久酝酿的产物。
另与作家的禀赋、气质和后天掌握的本领、技巧有关。
12、怎样理解“真、善、美”及其统一是文学创造的审美价值追求？在文学创造中“真、善、美”与“艺术真实”、“情感评价”、“形式创造”是什么关系？
答：1、内在尺度创造艺术真实，要义是求”真“，体现为”历史理性“；2、作为审美活动，文学创作情感地评价对象，核心是尚”善“，体现为”人文关怀“；
3、文学创造还要按照美的规律进行形式创造，为情感评价所气氛的艺术真实”造形“，体现为”文体升华“。
13、诠释艺术概括的价值意义并对下面一段话作出评述：“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。
”（鲁迅语）答：艺术真实是文学创造求”真“的审美价值取向的存在方式，而艺术概括则是实现这一方式的基本途径。
14、理智与情感在艺术构思中的作用怎样？
答：1、理智、情感；2、在艺术构思中，情感是动力因素而理智是约束和规范力的嚼勒，二者缺一不可。
15、艺术真实有哪些基本特征？简要说明艺术真实区别于生活真实及科学真实的原理。
答：内蕴性、假定性、主观性、诗艺性；与生活真实、科学真实不同。
16、文学对社会生活的情感评价为什么应该具有诚挚性与高尚性？
答：1、真情来自体验，真情是文学创作的内在动力；2、对于严肃的有社会责任感的文学创造来说，”真“是手段，而”善“与”美“才是目的。
能否以高尚的情感把握生活，最终取决于创作主体的人格。
17、怎样理解情感评价的文学意义。
答：情感评价是文学的本质属性和文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教和审美等社会性需要和态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验和判断。
18、阐明情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之关系；诠释情感评价的诚挚情态及艺术呈示之含义。
答：1、高尚的品格指情感的态度方式给社会生活作了的”诗意裁判“，蕴含着对美好事物、美好情操、美好生活和美好理想的守望与追求，以及对丑恶、腐朽和阴暗事物的拒斥；文学作品对表现对象的情感态度高尚与否，归根到底是以是否有利于社会进步和人生幸福为价值标准的。
”美“不仅根植于”真“，它还源于”善“，而”善“是对社会人生有实际意义的价值追求。
2、诚挚的感情，指文学作品的情感评价属真情而非假意，不是”无病呻吟“。
诚挚性与反映生活的真实性是联系在一起的。
”善“的价值取向，不是教义式的赤裸裸的直白，而是艺术方式的呈示，即把情感评价寄寓”境“的创造之中，并与”理“的诠释相交融。
19、为什么说人文怀是“善”的终极体现？谈谈你对文学作品中的人文关怀与历史理性之间关系的理解。
答：1、人文关怀以人为本，是一种崇尚和尊重人的生命、尊严、价值、情感、自由的精神，它与关注人的全面发展、生存状态及其命运、幸福相联系。
当文学步入作家时代后，人文关怀遂成为作家的自觉的价值追求和神圣的社会职责。
2、关系：A、历史更改存在着人文的维度，人文关怀存在着历史的维度，是真与善的两个价值取向的交汇；B、文学价值在于对真善美的追求，真善美固然需要历史理性的支撑；C、在肯定社会发展的前提下，用审美的视角，对”恶“予以揭露和鞭挞。
20、为什么说形式创造对文学审美价值的实现具有“生死攸关”的意义？
答：1、形式创造是文学真善美价值追求的最后完成；2、任何精神作品都有它的存在形式，否则它的内容就无以体现。
21、阐释“内容形式化”与“形式内容化”的审美创造内涵。
答：1、在文学创造中，当内容显化成形式并为作家组织起来的时候，内容就“消逝、消失在它里面，整个儿渗透在它里面”，体现为内容的有序组织和有形呈现；2、在文学创造中，作家是运用各种表现手法的艺术话语让艺术构思物化为艺术文本的，即运用语言材料及艺术手段生成内容并使之呈现出来。
22、谈谈你对“有意味的形式”这一概念的理解。
答：英国文艺批评家克莱夫.贝尔提出的。
认为艺术作品的基本性质在于它是“有意味的形式”。
他指出，作品各个部分、各要素之间的独物方式的排列、组合起来的“形式”是“有意味的”，它主宰着作品，能够唤起人们的审美情感。
我们应理解为：“形式”所以“有意味”是因为它们内蓄着一定的社会历史内容和人类审美情感。