古诗花犯·水仙花翻译赏析
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一、《花犯·郭希道送水仙索赋》原文小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘欹鬓。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬓。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
二、《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。
峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。
碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。
昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。
北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。
刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。
是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。
在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。
连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。
把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。
料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
三、《花犯·郭希道送水仙索赋》作者介绍吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。
《花犯-水仙花》周密宋词注释翻译赏析
《花犯-水仙花》周密宋词注释翻译赏析作品简介：《花犯·水仙花》是南宋词人周密的作品，是一首咏物词。
词人借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品，下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
作品原文：花犯·水仙花楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏，国香风味？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
作品注释：⑴花犯：词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”,是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
⑵楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
⑶湄：河岸，水与草交接的地方。
⑷湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
⑸乍见：忽然看见；猛一见。
⑹芳思：美好的情思。
⑺凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。
⑻谩：徒，空。
⑼汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
⑽亭亭：直立的样子；独立的样子。
⑾冰弦：指筝。
《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。
”此处喻水仙。
⑿骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
后亦泛指诗人，文人。
⒀芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。
⒁国香：指极香的花，一般指兰、梅等。
亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”。
此指水仙。
⒂岁寒：指岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。
因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。
⒃沉烟：指点燃的沉香。
⒄翠袂（mèi）：喻水仙叶。
⒅幽梦：隐约的梦境。
⒆涓涓：细水缓流的样子。
作品译文：那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
绣鸾凤花犯·赋水仙原文及赏析(最新)
绣鸾凤花犯·赋水仙原文及赏析原文：楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄。
凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味。
相将共、岁寒伴侣。
小窗净、沈烟熏翠袂。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
赏析：这首词是周密咏物之作中的名篇。
正如周济《宋四家词选》所云：“草窗长于赋物，然惟此词及‘琼花’二阕，一意盘旋，毫无渣滓。
”此篇之最妙处，还在工于寄托这一方面。
“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
”起笔便是伫立江畔，默默垂泪，似含无限忧怨的妙龄女子形象。
湘娥，指传说中舜妃，死后成为湘水之神。
曹植有“感汉广兮羡游女，扬激楚兮咏湘娥”（《九咏》）之句。
周词是把水仙拟作湘妃来写的，贴切水仙的习性物态。
“楚江”句则由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，点出时令，映出女子凄楚动人的身影。
这春意虽淡，也足以牵动人的缕缕哀思了。
前面几句写形、写神，接下来“空独倚东风，芳思谁寄？”二句写心、写情。
“芳思”是恨之所由，“独倚东风”是无人怜爱。
加一“空”字，则失意、怅惘、无望种种情绪一并带出来了。
往下又进一层，由春而入于秋，是按心理感受的线索自然过渡的，秋亦虚写。
凌波，形容女子轻盈的步履，借指其人。
语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”周词活用典实。
“凌波”句追写来时所由之路，无边的箫瑟秋景以冷寂的气氛烘衬出女子的.心境之凄黯。
“香云随步起”，写水仙之香袅，巧具仪态。
歇拍三句“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所怅惘之怀。
仙掌，即金铜仙人承露盘，汉武帝所建。
亭亭，仙掌矗立貌。
“谩”与上文“空”字照应，都是徒然、枉然之意。
黄庭坚《水仙花》曰：“凌波仙子生尘袜，波上盈盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
……”总上片之意，与此诗略近，然宛转轻灵则过之。
上片写花，下片写人惜花，进一步写情思。
“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
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《花犯·郭希道送水仙索赋》吴文英宋词注释
翻译赏析
这首词的上片主要描绘了水仙花的美丽和神韵。
开篇“小娉婷”三句，用“娉婷”“清铅素靥”“蜂黄暗偷晕”等词语，描绘了水仙花的小巧玲珑和清新素雅。
“翠翘欹鬓”一句，进一步描绘了水仙花的姿态，“欹”字生动地表现了水仙花的摇曳之美。
“昨夜冷中庭，月下相认”两句，通过描写水仙花在冷庭中的孤独和寂寞，烘托出其高洁的品质。
“睡浓更苦凄风紧，惊回心未稳”两句，描写了水仙花在寒风中的惊恐和不安，表现出其柔弱的一面。
“送晓色、一壶葱茜，才知花梦准”三句，描写了水仙花在清晨的阳光下展现出的生机和活力，“葱茜”一词形象地描绘了水仙花的翠绿欲滴。
词的下片主要写作者对水仙花的喜爱和欣赏。
“湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨”三句，用湘妃的典故，赋予水仙花以神秘的色彩，“凌波路”“古岸云沙遗恨”等词语，进一步烘托出水仙花的高洁和寂寞。
“临砌影，寒香乱、冻梅藏韵”三句，描写了水仙花在台阶旁的阴影中的姿态，“寒香乱”“冻梅藏韵”等词语，生动地表现了水仙花的清香和神韵。
“熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒”三句，描写了作者将水仙花移到熏炉畔、枕边，以便随时欣赏，“玉人垂绀鬒”一句，形象地描绘了水仙花的美丽和动人。
“料唤赏、清华池馆，台杯须满引”三句，描写了作者对友人的想象，希望友人能在清华池馆中欣赏水仙花，举杯畅饮，表现出作者对友人高雅生活的向往。
这首词通过对水仙花的描绘和赞美，表现了作者对自然和生命的热爱，同时也表达了作者对友人高雅生活的向往和赞美。
词中运用了丰富的想象和拟人手法，使水仙花的形象更加生动和传神，给人以美的享受。
周邦彦《花犯》翻译赏析
周邦彦《花犯》翻译赏析原文：花犯·粉墙低周邦彦粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。
更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上旋看飞坠。
相将见脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。
字词解释：[1]花犯：词牌名，为周邦彦首创。
双调102字。
[2]粉墙：涂刷成白色的墙。
[3] 梅花：梅树的花。
早春先叶开放，花瓣五片，有粉红、白、红等颜色。
是有名的观赏植物。
[4] 照眼：犹耀眼。
形容物体明亮或光度强。
[5] 依然:：依旧。
形容思念、依恋的情态。
[6] 风味：事物特有的色彩和趣味。
[7] 铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。
曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华不御。
”李善注：“铅华，粉也。
”这三句是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生。
[8] 无限：没有穷尽。
谓程度极深，范围极广。
佳丽:俊美；秀丽。
美女。
[9] 去年：刚过去的一年。
[10] 冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。
燕：通“宴”。
燕喜，节日的宴会。
这句用韩愈“冰盘夏荐碧实脆。
”诗意，指喜得梅子以进酒。
[11] 可惜:值得惋惜。
应予爱惜。
怜惜；爱惜。
可爱。
[12] 香篝：即熏香之笼。
此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。
[13] 今年：本年。
指说话时的这一年。
[14] 匆匆：匆匆。
匆忙貌。
悲哀貌。
纷争貌。
[15] 相逢：彼此遇见；会见。
[16] 依依：轻柔披拂貌。
依恋不舍的样子。
形容思慕怀念的心情。
愁悴:亦作“愁瘁”忧伤憔悴。
悴：忧也。
这两句是指梅花似亦知恨而含愁。
[17] 旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。
[18] 青苔：苔藓。
[19] 相将：行将。
脆丸：梅子。
[20] 人正：即人元。
[21] 江烟：指江上的云气、烟霭。
[22] 梦想：梦中怀想。
空想；妄想。
指理想。
[23] 一枝：一支。
一根。
用于细长的东西。
潇洒:凄清之意。
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析.doc》花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，...将本文的Word文档下载，方便收藏和打印推荐度：点击下载文档下载说明：1. 下载的文档为doc格式，下载后可用word文档或者wps打开进行编辑；2. 若打开文档排版布局出现错乱，请安装最新版本的word/wps 软件；3. 下载时请不要更换浏览器或者清理浏览器缓存，否则会导致无法下载成功；4. 网页上所展示的文章内容和下载后的文档内容是保持一致的，下载前请确认当前文章内容是您所想要下载的内容。
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《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，翠翘欹鬓④。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜⑤。
才知花梦准。
湘娥化作此幽芳⑥，凌波路、古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒⑦。
料唤赏、清华池馆⑧，台杯须满引⑨。
【注释】①聘婷：美貌。
②清铅素靥：喻水仙花白瓣。
靥：笑窝。
③蜂黄：喻水仙花蕊。
④翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
⑤一壶葱茜：即一盆青翠水仙。
⑥湘娥：湘水女神。
⑦绀：黑青色；鬒：美发。
⑧清华：梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上》，清华疑即郭希道。
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
【译文】水仙的精灵像娇小婀娜的少女，雪白的脸只敷粉，不施胭脂，却偷偷地在额头抹上一晕黄色。
鬓发边还斜插着翠鸟尾巴上的长羽毛。
昨夜，庭院中十分寒冷，我在月光下与她相识。
那时，我睡得正香，又苦于寒风凄紧。
猛然我从梦中惊醒，心头久久不能平静。
当您送来这曙光中的美色，一盆碧绿的水仙花时，我才知道夜间的花梦并非空穴来风，预兆是多么准确啊！这幽独的`花定是湘水女神变化而成的，她踩着轻盈的凌波步履，在这古岸云沙路上留下了千年的遗恨。
她的身影出现在阶台间，那寒冷酝酿成的香气又与冰雪中梅花所藏的风韵难分。
我将她置于熏炉旁，随即又移至枕畔与我相伴，这使我义能一眼看到绝色佳人垂下的青丝般的秀发。
我想您在府上池馆中请人前来观赏时，一定是把大大小小的杯子全都斟满了美酒的罢。
【赏析】这是首咏水仙的咏物词。
上阕前四句用比喻描写花、蕊、叶。
“昨夜”以下，写出词人对于水仙的无限珍惜。
惜花之情描绘得极尽细腻委婉。
下阕以典故形式给水仙以更幽美的形象。
下阕开头又将水仙花喻为湘娥，使之有了更为丰富的文化内涵。
“临砌影”又将水仙比为“冻梅”。
“熏炉畔”数句写词人爱水仙的痴迷之态。
花犯·水仙花(周密)原文
花犯·水仙花(周密)原文《犯水仙花》作者：周密楚江湄，湘娥乍见①，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌②，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨③，枉赋芳兰幽芷④。
春思远，谁叹赏，国香风味⑤？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
【注释】①湘娥：湘水女神湘妃，喻水仙花。
②汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
③骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
④芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。
⑤国香：此指水仙。
【】那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
独自空倚春风，满怀心序芳情向谁托寄？又踏着水波盈盈走来，一路上秋色凄冷，茫茫无边。
随着她那轻盈的步履，升腾起香云香气。
我还依稀记得，她正像捧着承露盘的金铜仙女，在明月下亭亭玉立。
我仿佛听到她弹奏起琴瑟冰弦，更多情地抒写着心中的哀怨，屈原抒发牢骚怨恨，徒劳地将芳香的兰草幽洁的白芷歌叹，竟忽略了多情的水仙。
水仙含着悠远的春意芳意，谁来欣赏叹惜这天姿国色的风味？我将把水仙作为岁寒之友结成友伴。
小窗儿明净，沉水香缕缕轻烟将她的翠袖熏染。
从幽迷的梦境中醒来，只见一枝水仙沾着点点清露，独自立在灯影里。
那情味，更令人意远神迷。
【】晚唐和南宋末词作品中咏物者较多，这种情况是在难以干预政治衰亡有情势下，把咏物诗词作为排遣愁思，净化心灵之工具的结果。
这首词就是这个时期咏物词中的名篇，意境清幽，用语淡雅，不沾滞于尘事，不着意于色相。
这种作者所凝神观察、悉心表达的美感，让人回味无穷。
本词借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品。
下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
本词之妙，在于咏物而不滞于物，舍貌取神。
将水仙花比拟成湘妃，也很贴切。
周密诗几首翻译及赏析
周密诗几首翻译及赏析周密（1232-1298）字公谨，号草窗、苹州，又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。
其先济南人，曾祖周秘南渡，寓居吴兴（今浙江湖州）。
少从父周晋宦游浙、闽。
景定二年（1261）入临安府幕僚，监和剂局。
咸淳间历两浙运司掾、丰储仓检察。
约景炎初（1276），为义乌令。
入元不仕，迁居杭州，悉心著述，著作宏富。
周密的诗代表作品：《野步》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。
羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。
【翻译】和煦的风吹斜了麦陇的新稻，小青蛙再水洼草根处不停的叫着。
多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊，暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。
《夜归》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：夜深归客倚筇行，冷磷依萤聚土塍。
村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。
【翻译】夜归天黑，需撑着竹杖而行，好在田埂上聚有磷火和萤火虫，发出微光，使人顺利通过。
到了村店，也因月昏无灯，泥路滑，十分难行，又好在村店竹窗射出读书、补衣灯的光亮，照着人继续前行。
《观潮》作者是宋代文学家周密。
其古诗全文如下：【原文】浙江之潮，天下之伟观也。
自既望以至十八日为盛。
方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。
杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。
每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸；既而尽奔腾分合五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。
倏尔黄烟四起，人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。
烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”为火所焚，随波而逝。
吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，而僦赁看幕，虽席地不容间也。
【翻译】钱塘江的海潮是天下间最壮观的。
从每年的八月十六至八月十八，这期间海潮最盛大。
当海潮从远方海口出现的时候，只像一条白色的银线一般，过了一会儿慢慢逼近，白浪高耸就像白玉砌成的城堡、白雪堆成的山岭一般，波涛好像从天上堆压下来，发出很大的声音，就像震耳的雷声一般。
《花犯》原文和赏析
《花犯》原文和赏析
《花犯》原文和赏析
粉墙低，
梅花照眼，
依然旧风味。
露痕轻缀，
疑净洗铅华，
无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，
冰盘同燕喜。
更可惜，
雪中高树，
香篝熏素被。
今年对花最匆匆，
相逢似有恨，
依依愁悴。
吟望久，
青苔上，
旋看飞坠。
相将见翠丸荐酒，
人正在空江烟浪里。
但梦想一枝潇洒，
黄昏斜照水。
赏析：
此词大约作于哲宗元佑七年冬春离荆州调任溧水县令之际。
客居孤寂，惟有梅花作伴，如今离她而去，依依不舍，而自己宦海沉落，漂泊无定。
于是移情于梅，抒发落寞情怀。
上片写今年告别梅花，回忆去年赏梅情景。
下片写今年赏梅并预想明年情景。
此词对梅花作了多角度的.写照，同时把自我的身世之感融入对外界景物的描写之中。
吴文英《花犯 郭希道送水仙索赋》原文、注释、译文及赏析
吴文英《花犯郭希道送水仙索赋》原文、注释、译文及赏析【原文】《花犯郭希道送水仙索赋》小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕，翠翘欹鬓。
②昨夜冷中庭，月下相认，睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳，送晓色、一壶葱蒨，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
③临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
④料唤赏、清华池馆，⑤台杯须满引。
⑥【注释】①郭希道：即郭清华，里籍不详。
吴文英与之唱和颇多，集中有《婆罗门引·郭清华席上》等。
②清铅素靥：指白色的花瓣。
铅：铅粉。
靥，酒涡。
蜂黄：指黄色的花蕊。
翠翘：翠玉妆饰。
《群芳谱》：“水仙冬间于叶中抽一茎，茎头开花数朵，大如簪头。
”故以“翠翘”形容之。
③湘娥：湘江女神。
凌波：语出曹植《洛神赋》“凌波微步”。
用此语让人联想到“凌波微步”的洛神。
④绀(gan zhen旰枕)：黑发。
⑤清华池馆：郭希道所居园圃。
⑥台杯：语意双关，既写花之形状如杯，又切赏花的酒杯。
《山堂肆考》：“世以水仙为金盏银台，盖单叶者，其中似一酒盏，深黄而金色。
”【译文】美丽的小小花朵，素白的酒涡施敷淡淡的铅粉。
蜂黄花蕊生衬出一层光晕，绿叶如翠翘斜插在耳边云鬓。
昨夜中庭幽冷月下忽来相认，浓睡恍惚更苦寒风凄紧。
惊醒后我心犹未稳，见窗前一盆青葱翠绿的水仙，正默默地挥送着晓色，方知昨夜里的花梦信准。
是湘娥化作如此幽冷的芳香，凌波路上古岸沙边，抛下了不尽的苦恨。
花台上叶影扶疏，暗传来阵阵的寒香，不减冻雪之梅深藏的高韵。
我一会儿把它摆在熏炉旁，一会儿又把它移到卧枕边，仿佛又见到、美人披垂的黑发。
料想华清池馆主人正在欣赏，把大大小小的酒杯齐引满斟。
【集评】近代·陈洵：“自起句至‘相认’，全是梦境。
‘昨夜’，逆入;‘惊回’，反跌。
极力写‘送晓色’一句追逼，复以‘花梦准’三字勾转作结。
后片是梦非梦，纯是写神。
‘还又见’应上‘相认’，‘料唤赏’应上‘送晓色’。
眉目清醒，度人金针。
全从赵师雄梦梅花化出，须看其离合顺逆处”(《海绡说词》)。
《花犯·水仙花》原文及翻译
《《花犯·水仙花》原文及翻译.doc》《花犯·水仙花》楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
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双调·水仙花原文翻译及赏析
双调·水仙花原文翻译及赏析双调·水仙花原文翻译及赏析原文：双调·水仙花[元代]乔吉天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。
冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。
露华凉人怯衣单。
似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
译文及注释：译文天上又织机已经停止了编织，月梭儿闲在一旁。
石壁上高高地垂下一条如雪又白练，闪着寒光。
冰丝带着雨水，挂在天空中，晒了几千年了，都还没有晒干。
晶莹又露珠冰凉冰凉在，人忽然觉得身上又衣服有些单薄。
这瀑布啊，如白虹一头扎进涧中饮吸一般，像玉龙扑下山冈一样，又像晴天里又雪片在沙滩上飞舞。
注释雪练：像雪一样洁白又绢。
霄汉：此指天空。
似白虹饥涧：意为像白虹吞饮涧水一样。
玉龙下山：喻瀑布从山顶奔流而下，如玉龙下山一般。
晴雪飞滩：意为瀑布溅起又水花，像雪花一样，落在沙滩上。
赏析：此曲起首两句，从意义上说是流水对，即出句与对句连续在一起共同表达一个完整的意思。
天上的织机停止了工作，一匹雪白的绸绢从危立的石壁上方高垂下来，寒光闪闪，瀑布的形象既雄壮，又飘逸。
“天机”、“月梭”、“石壁高垂”，无不形象恢弘，这就自然而然使人慑服于这条“雪练”的气势，收到了先声夺人的效果。
“雪练”不仅气势雄壮，而且构造奇特。
原来它粗看是一匹整幅，细细望去，却可以析成一缕缕带雨的冰丝。
元人伊世珍《嫏嬛记》载，南朝沈约曾遇见一名奇异的女子，能将雨丝缫丝织布，称为“冰丝”，乔吉可能也知晓这一民间传说。
“冰丝”与“雪练”照应，而“雨”又是“冰丝”的构成原质，从“雪”到“冰”再到“雨”，既有色彩上的由纯白而渐至透明，又有意态上的由静入动。
奇景激发了诗人的奇想，于是得到了“几千年晒未干”的奇句。
说它奇，一来是因为未经人道，有谁想过瀑布的冰丝还需要“晒”，而事实上确是晒不干的呢！二来是这一句由空间的壮观度入时间的壮观，所谓“思接千载”，从而更增重了瀑布的雄伟感。
前面的四句以丰富的联想、夸侈的造语，推出了瀑布在天地间的整体形象，其实是远观。
《花犯·水仙花》周密宋词注释翻译赏析
《花犯·水仙花》周密宋词注释翻译赏析
词的上片主要描写了水仙花的姿态和神韵。
开篇三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪”，通过描写水仙花在楚江边上的姿态，将其比作湘妃，赋予了水仙花以人的情感。
“淡然春意”一句，写出了水仙花的清新淡雅，不沾尘俗。
“空独倚东风，芳思谁寄”两句，以设问的形式，表达了作者对水仙花的孤独和寂寞的感慨。
“凌波路冷秋无际，香云随步起”两句，通过描写水仙花在凌波路上的倩影，以及其周围的香气，进一步展现了水仙花的神韵。
“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”两句，回忆起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影，暗示了水仙花的高洁和超凡脱俗。
词的下片主要抒发了作者对水仙花的赞美之情和对自己身世的感慨。
“冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷”三句，以冰弦比喻水仙花，写出了水仙花的哀怨之情。
“春思远，谁叹赏，国香风味”三句，表达了作者对水仙花春思悠远、韵味深长的赞美之情，同时也暗叹了自己的身世，无人赏识自己的才华。
“相将共，岁寒伴侣，小窗净，沉烟熏翠袂”三句，表达了作者希望与水仙花为伴，共同度过寒冬的愿望，同时也描绘了一幅小窗净、沉烟熏翠袂的幽静画面。
“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里”两句，以幽梦和涓涓清露、一枝灯影里的景象，营造出一种清幽、静谧的氛围，给人以美的享受。
这首词通过对水仙花的描写，表达了作者对水仙花的喜爱和赞美之情，同时也寄托了作者的身世之感和爱国之情。
词的上片主要描写了水仙花的姿态和神韵，下片主要抒发了作者对水仙花的赞美之情和对自己身世的感慨，整首词意境清幽，寓意深远，是一首不可多得的咏物佳作。
《绣鸾凤花犯·赋水仙》周密宋词注释翻译赏析
《绣鸾凤花犯·赋水仙》周密宋词注释翻译赏析《绣鸾凤花犯·赋水仙》周密宋词注释翻译赏析周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》注释赏析及译文鉴赏《绣鸾凤花犯·赋水仙》是由周密所创作的,这首词借湘妃、洛神来写水仙的芳魂玉魄,极力突出水仙飘逸高洁的品性。
下面就是店铺给大家带来的《绣鸾凤花犯·赋水仙》周密宋词注释翻译赏析，希望能帮助道大家。
一、作品简介《绣鸾凤花犯·赋水仙》是南宋词人周密的作品，是一首咏物词。
词人借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品，下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
二、作品原文绣鸾凤花犯·赋水仙楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄。
凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味。
相将共、岁寒伴侣。
小窗净、沈烟熏翠袂。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
三、作品注释⑴绣鸾凤花犯：词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”,是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
⑵楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
⑶湄：河岸，水与草交接的地方。
⑷湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
⑸乍见：忽然看见；猛一见。
⑹芳思：美好的情思。
⑺凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。
⑻谩：徒，空。
⑼汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
⑽亭亭：直立的样子；独立的样子。
⑾冰弦：指筝。
《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。
”此处喻水仙。
⑿骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
后亦泛指诗人，文人。
⒀芷（zhǐ）：草本植物，开白花，有香气。
⒁国香：指极香的花，一般指兰、梅等。
亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”。
《花犯-郭希道送水仙索赋》吴文英宋词注释翻译赏析
《花犯-郭希道送水仙索赋》吴文英宋词注释翻译赏析作品简介：《花犯·郭希道送水仙索赋》是宋代词人吴文英的创作的一首咏物词。
全词用拟人手法，把水仙花视为绝色知已，并融入神话传说，把水仙花写得形神兼备，风情摇曳。
上片虚境实写，描绘水仙花的色、形、姿与神韵，写出词人对于水仙的无限珍惜；下片前半为水仙写神，表现水仙的高洁与清香，后半写自己爱水仙的痴迷之态，并设想友人也在赏花饮酒。
词中不仅表现出作者对水仙花的无比喜爱和欣赏，又用侧笔表现友人高雅、清幽的生活情趣。
作品原文：花犯·郭希道送水仙索赋小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘欹鬓。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
作品注释：1、《花犯》词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”，意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
调始《清真乐府》。
2、郭希道：即郭清华，作者的友人，与之唱和甚多。
有郭氏池亭（花园）在苏州。
梦窗另有《婆罗门引·郭清华席上为放琴客而有所盼赋以见喜》《绛都春·为郭清华内子寿》《绛都春·余往来清华池馆六年赋咏屡矣感昔伤今益不堪怀乃复作此解》《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》、《花心动·郭希道新轩》《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》六首词都提及郭希道，可知吴、郭为知友。
3、聘（pīng）婷：美貌。
4、清铅素靥（yè）：喻水仙花白瓣。
靥，笑窝。
5、蜂黄：喻水仙花蕊。
6、翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
7、欹（qī）：歪斜。
8、一壶葱茜（qiàn）：即一盆青翠水仙。
9、湘娥：湘水女神。
10、凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步。
”11、熏炉：用以熏香或取暖的炉子。
12、绀（gàn）：黑青色。
花犯·水仙花原文及赏析
花犯·水仙花原文及赏析
花犯·水仙花原文及赏析
《花犯·水仙花》
周密
楚江湄，
湘娥乍见，
无言洒清泪，
淡然春意。
空独倚东风，
芳思谁寄？
凌波路冷秋无际。
香云随步起，
漫记得汉宫仙掌，
亭亭明月底。
冰丝写怨更多情，
骚人恨，
枉赋芳兰幽芷。
春思远，
谁叹赏国香风味？
相将共岁寒伴侣，
小窗静，
沉烟熏翠袂。
幽梦觉涓涓清露，
一枝灯影里。
赏析：
此词为咏赞水仙风姿、神韵，寄托时世悲伤的咏物之作。
上片写水仙之风采。
下片写惜花怨情。
“冰弦”三句辞意转进，想象水仙幻化成湘妃弹奏琴瑟的冷弦，抒写哀怨深情，以一“枉”字感叹骚人屈原咏“芳兰幽芷”以抒恨，竟忘掉了情深怨切的水仙，逼出“春思远”
两句，徒有悠远的春思却无人叹赏她“国香风味”的`失落和悲凉。
“相将共”五句又作顿折，由花及己，发出视水仙为“岁寒伴侣”的知心相遇之心声，而“岁寒”二字兼摄了物我共处的时艰境冷的特点。
以人与花相对、相赏作结，境清意远，余味无穷。
周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》宋词译文及鉴赏
周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》宋词译文及鉴赏《绣鸾凤花犯·赋水仙》是由周密所创作的，这首词借湘妃、洛神来写水仙的芳魂玉魄，极力突出水仙飘逸高洁的品性。
这次小编给大家整理了《绣鸾凤花犯·赋水仙》的译文及鉴赏，供大家阅读参考，希望大家喜欢。
《绣鸾凤花犯·赋水仙》宋代：周密楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄。
凌波路冷秋无际，香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味。
相将共、岁寒伴侣，小窗净、沉烟熏翠袂。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
《绣鸾凤花犯·赋水仙》译文这水仙花，就是潇湘妃子无疑。
我初见时，她在江边伫立，默默无语，清泪滴滴。
她那淡淡的春意，似有缕缕的哀思。
她争个儿在东风里摇曳，满腔春情向谁寄?她步履轻盈地走来，带着萧瑟冷寂的秋意。
只要是她经过的地方，便有袅袅清香飘起。
曾记得汉宫里，那金铜仙人捧着承露盘，亭亭玉立在明月底。
琵琶吟怨更多情，它能道尽水仙的幽怨无极。
诗人枉自赞美芳香幽雅的兰芷，却不把高洁的水仙提及。
有谁叹赏她的国香风味?谁谁理解她的渺远幽思?我将与她相伴相依，共同度过严寒的冬日。
明净的小窗里，我为她燃起沉香熏素衣。
每当幽梦醒来，见她一身清露涓涓滴，娉娉婷婷在灯影里。
《绣鸾凤花犯·赋水仙》注释绣鸾凤花犯：词牌名，周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。
楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
湄：河岸，水与草交接的地方。
湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
乍见：忽然看见;猛一见。
芳思：美好的情思。
凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈，借指其人。
语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
谩：徒，空。
汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
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古诗花犯·水仙花翻译赏析
《花犯·水仙花》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人周密，其古诗全文如下：
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏，国香风味？相将共，岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦，涓涓清露，一枝灯影里。
【前言】
《花犯·水仙花》是宋代词人周密的作品，是一首咏物词。
词人借咏水仙花表现自己高洁的情操，上片融神话传说写水仙不同凡艳的清姿与高洁的人品，下片抒写对水仙的悼惜之情及赞美水仙耐寒的品性，寄寓着词人自己的主体人格。
【注释】
⑴花犯：词牌名。
周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”,是将不同的空调声律合成一曲,使音乐更为丰富。
⑵楚江，楚地之江河，此处应指湘江。
⑶湄：河岸，水与草交接的地方。
⑷湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英。
相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
此处喻水仙花。
⑸乍见：忽然看见；猛一见。
⑹芳思：美好的情思。
⑺凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。
⑻谩：徒，空。
⑼汉宫仙掌：汉武帝刘彻曾在建章宫前造神明台，上铸铜柱、铜仙人，手托承露盘以储甘露。
⑽亭亭：直立的样子；独立的样子。
⑾冰弦：指筝。
《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。
”此处喻水仙。
⑿骚人：指屈原，其有《离骚》赞兰芷芬芳。
后亦泛指诗人，文人。
⒀芷：草本植物，开白花，有香气。
⒁国香：指极香的花，一般指兰、梅等。
亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”。
此指水仙。
⒂岁寒：指岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。
因这三种OrG植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。
⒃沉烟：指点燃的沉香。
⒄翠袂：喻水仙叶。
⒅幽梦：隐约的梦境。
⒆涓涓：细水缓流的样子。
【翻译】
那清秀的水仙花高洁无比，仿佛是楚江江畔满含幽怨的湘妃，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。
独自空倚春风，满怀心序芳情向谁托寄？又踏着水波盈盈走来，一路上秋色凄冷，茫茫无边。
随着她那轻盈的步履，升腾起香云香气。
我还依稀记得，她正像捧着承露盘的金铜仙女，在明月下亭亭玉立。
我仿佛听到她弹奏起琴瑟冰弦，更多情地抒写着心中的哀怨，屈原抒发牢骚怨恨，徒劳地将芳香的兰草幽洁的白芷歌叹，竟忽略了多情的水仙。
水仙含着悠远的春意芳意，谁来欣赏叹惜这天姿国色的风味？我将把水仙作为岁寒之友结成友伴。
小窗儿明净，沉水香缕缕轻烟将她的翠袖熏染。
从幽迷的梦境中醒来，只见一枝水仙沾着点点清露，独自立在灯影里。
那情味，更令人意远神迷。
【赏析】
《花犯·水仙花》是一首咏物词。
它所吟咏的是水仙花，突出其风神韵致。
开头即以湘妃比喻水仙，来写水仙的芳魂玉魄。
“凌波”、“香云”“仙掌”，极力状写水仙飘逸高洁的品性。
由一“怨”字为水仙传神写态，借咏水仙寄托遗民之恨，其情无限缠绵，以淡语写深情，回味无穷。
上阕主要描写水仙的绰约风姿。
起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪”。
水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。
根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。
水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江
边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。
下句说“淡然春意”。
水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。
“空独倚东风，芳思谁寄。
”作问语，是从鉴赏者角度写的。
水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。
“凌波路冷秋无际，香云随步起”，湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。
《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句。
虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。
高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻”，却嫌着色相。
上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。
下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。
水仙如冰弦，弹来怨情更多。
以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。
赵闻礼《水龙吟·水仙》：“乍声沈素瑟”，又“含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。
幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远”，比较这句写的辞繁，意思是一样的。
张炎《西江月·题墨水仙》：“独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草”，与此处用意相似接下三句：“春思远，谁叹赏、国香风味。
”水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。
“相将共、岁寒伴侣”，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。
“小窗净、沈烟熏翠袂”，水
仙摆在明净小窗前，沉香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。
结尾两句别写一种意境：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
”当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。
如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。
诗词咏物的情况是比较多的。
大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情。
但也有只注重诗词技巧和感性体验的。
诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多。
这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段。
水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子。
这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失。
南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是精细的。
周密此词皆写水仙，然而没有出现“水仙”二字，每每以他物作比。
而且命意用辞清远，如“淡然春意”，“凌波路冷秋无际”，这两句在传神方面很有独到之处。
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