中国古代青铜器特点课件[6].ppt

中国青铜器精讲ppt课件

• ①列国器物大量出现。
• 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
• ②地域风格的形成。
• 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
饰除了延续春秋中晚期的纹样外，还出现了农桑、弋射、宴饮、攻城等内容装饰。
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几何纹：战国时期青铜器的装饰纹样主要以几何纹样为主，蟠虺纹、蟠蛎纹进一步简化，几何化趋势进一步加强。
装饰手法：以镶嵌、鎏金、针刻为主。
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4. 春秋战国时期青铜工艺的造型变化
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2. 春秋战国时期青铜器的制作方法
铸模法
依旧沿用商周时期的。
分铸法技术达到顶峰。
失蜡法
是铸造精美青铜器的主要方法。
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3. 春秋战国时期青铜器的装饰纹样
动物纹：一改商周时期以兽
面等传统动物题材，新的装饰题材围绕龙或龙的变体，即蟠螭、蟠虺。
人纹：战国时期青铜器装
矛、斧、刀、矢、镞
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4 夏商周时期青铜器的主要装饰纹样
夏商周时期青铜器纹样继承了原始社会时期仰韶文化、龙山文化的某些特征。
1.动物纹样
2.几何纹样
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1.动物纹样
1.饕餮纹：龙角纹、曲折角形、长颈鹿角形、虎头形

中国古代青铜器ppt课件

被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。
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3、关于青铜时代：我们所谓中国青铜时代，是指青铜器在考古记录中有显著的重要性的时期。其根据，是我们所发现器物的种类和数量，使我们对青铜器的制作和使用在中国人的生活里占有中心地位这件事实。金属器物(包括青铜器物)的出现远在青铜时代的开始以前，但到了二里头文化的时代、青铜器的显著重要性成为不疑的事实，而现在大家相信中国青铜时代的开始不会迟于公元前2000年。它的结束则是一个冗长而且逐渐的过程，开始于春秋时代的晚期，但直到公元前3世纪的秦代才告完成。如此，则依照目前的考古纪录看来，中国青铜时代持续了至少有一千五百年之久，虽然在它的晚期与铁器时代有好几百年的重叠。不论我们用不用青铜时代这个名词来指称公元前2000年到500年这段时期，这一段时期的确是中国历史上的一个重要阶段：有人称之为奴隶社会，有人称之为中国文明精品的课件形成期。
司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有饰纹。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。鼎腹内壁铸有铭文"司母戊"。据考证，司母戊鼎应是商王室重器。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
第二章中国古代青铜器艺术要素
形制纹饰铭文
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中国古代青铜器的形制指其外形表现，直接对应青铜器的造型艺术。由于中国幅员辽阔、民族众多、青铜器物应用面广、流传时间很长、社会和自然环境的影响以及人类天生的对艺术美的追求，使得中国古代青铜器的形制丰富多彩。从青铜器的造型能看出我们祖先卓越的审美想象能力和巨大的创造能力。

夏商周的青铜器PPT课件

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兽面纹家族的凝视
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pán huī wén
龙纹
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鸟纹关键词：尖钩嘴、羽毛尾鸟纹在商、西周青铜器中也是一种比较常见的纹饰。虽然传说“天命玄鸟，降而生商”，玄鸟是商族重要的图腾，但是直到商代晚期，鸟纹也多数是作为辅助纹饰存在的。 22
其他纹饰
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一条大河～波浪宽
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青铜是金属冶铸史上最早的合金，在纯铜
（紫铜）中加入锡或铅的合金，有特殊重要性和历史意义，与纯铜（紫铜）相比，青铜强度高且熔点低。青铜铸造性好，耐磨且化学性质稳定。青铜发明后，立刻盛行起来，从此人类历史也就进入新的阶段－青铜时代
铜+锡+铅→青铜
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常见的青铜器造型及名字
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请大家欣赏并用简单的语言说明一下各朝代的青铜器风格的不同。
——" 以形写神" 9
青铜器中的那些鸟儿
我国古代的青铜器中，以动物为造型者在数量上不算很多，却是精品迭出。尤其是鸟型器皿，可称得上精粹中的精粹。殷商时期最常见的是鸮鸟形象；到了两周，鹤和凤更为常见；秦、汉文化则常见雁形象。
迄今为止，所发现的每一件鸟兽尊都是不可多得的艺术精品。鸟形器一般开口于鸟兽的背或头，盖上盖子后，整器浑然一体。这些器物的设计者和制作者们，能够捕捉到鸟最灵动的瞬间，将之凝固于永恒。看完以下器物，你一定会惊叹于中国古代造型艺术的魅力。
青铜器的制作方法：合范法、失蜡法、拼接法
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了解了这么多。。。
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謝謝觀賞
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2019/10/31
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Байду номын сангаас
殷商粗犷简约
春秋优雅灵巧

青铜器欣赏 Microsoft PowerPoint 幻灯片

夫五鼎四簋，元士三鼎二簋。出土的簋也是以偶数为多。敦（duì ）是盛放黍、稷、稻、粱等饭食的器皿，由鼎、簋的形制结合发展而成，产生于春秋中期，盛行于春秋晚期到战国晚期，秦以后消失。其基本形制是上下内外皆圆，盖与器相合成球体或卵圆形体。鬲（lì ）为炊粥器，青铜鬲最早出现在商代早期，大口，袋形腹，犹如三个奶牛乳房拼合而成，其下有三个较短的锥形足。袋形腹的作用为了扩大受火面积，较快地煮熟食物，但商代晚期以后，袋腹逐渐蜕化，且多数青铜鬲有精美的花纹，不宜于火煮，当为盛粥器。水器盘盛水器，青铜盘出现于商代早
兽面纹鼎,通高21cm,宽18.3cm,重 1.04kg。现藏于故宫博物院
•
鸟纹有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。蝉纹大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。蚕纹头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。象纹图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。鱼纹图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的
人面纹方鼎
商代晚期铸品，国家一级文物。 1959年于湖南宁乡出土。原器通高38.5厘米，口长29.8厘米，宽 23.7厘米。现藏湖南省博物馆。长方形体、二直耳、四柱足。器四角有较高的扉棱。器腹四面各高浮雕出形象相同的人面，人面方圆、高颧骨、隆鼻、宽嘴、双目圆视、双眉下弯、双耳卷曲。腹内壁铸铭文“大禾”二字，字体宏伟有力。人面纹方鼎的用途可能与祭天祈求丰收有关。此鼎器形雄伟，在装饰上又以人面为饰，更为孤例。人面的形象极为奇异，给观者一种望而生畏、冷艳怪诞的感觉，是一件匠心独运的青铜器精品。该鼎腹饰人面，足饰饕餮纹，造型古朴威严，凝重结实，体现了奴隶主至高无上的权威。

《中国古代青铜器PPT课件

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• 春秋时期周室东迁，五霸兴起，周王朝的中央集权逐渐分散到列国诸侯之手，他们各霸一方，各自为政，冶铜铸器各得其便。因此，这个时期的青铜器铭文也表现出了较强的随意性，其内容和程式不与西周时期尽同，一般多为联谊婚姻、夸耀祖先之类。
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• 战国时期随着奴隶制社会的衰落，礼制开始崩坏，封建地主阶级兴起，人们的思想意识发生变化，加上当时的简册书帛通行，文字应用日渐繁复，“镂于盘盂琢之金石” 终不如书于简册方便．所以，这个时期的青铜器铭文，长篇大作不多，书史性质的更为少见。铭文从其格式、体例，以至于刻铸方法、书法艺术等方面部起了很大的变化。战国中期以后．铭刻终于转到 “物勒工名，以考其诚”的作用上去了。
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宴饮
弋射
采桑
徒兵搏斗
攻城
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水战
上述纹饰均来自战国时期青铜器
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其他纹饰
• 人面纹在青铜器纹饰中，人面纹是—“种半人半兽的怪神，有的仅有面部，有的还有兽的身躯，面部虽作人形，但还包含兽类的特点，如头上长角，口中有獠牙，这种人面纹在商代中晚期的铜器上出现较多。
出现最早的纹饰之一。已有实体的连珠纹，有作单行或双行排列，周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹．已是空心的小圆圈，它已作为主纹。但这一纹饰大多在兽面纹、龙纹、雷纹的上下栏作为次要的纹饰。
• 弦纹是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线
条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其它纹饰，简洁朴素，但在大多数的情况下，是作为界栏出现的。

关于青铜器ppt课件

• 4、埋藏的目的不同 • 窖藏青铜器是出于各种原因而贮藏财富 • 墓葬青铜器是作为随葬品供墓主人在另一个世界继续享用。
• 5、从形体上看，出土于窖藏中的铜器一般体量较大。
爵柱和斝柱
• • • • • • • • • 1、反爵于坫（爵台）之用； 2、保持饮酒的仪态； 3、用柱强固流与器身接合处； 4、用以撑布防尘； 5、用柱美化爵形； 6、效法木器的样本； 7、与滤酒功能有关； 8、用柱拦胡须； 9、用柱挂肉
• 红铜的优点：可以锤炼，有延展性，而且用坏了可以重新改铸。 • 红铜的缺点：硬度比较低，不适宜制造较大的容器、锋利坚硬的武器及工具。现实生活中意义不是很大。 • 在历史上，红铜使用时间相对短暂，而且没有得到大的发展。考古发掘中的红铜器多是一些小件器物，如小刀、小锥、小凿及装饰品。红铜没有在较广泛的范围内代替石器，红铜时代的说法也不能成立。
早期铜和铁的选择
• 1、地球上有自然铜而很少有自然铁。铁易氧化，多在氧化物或其它化合物存在。 • 2、在古代，铁矿石与普通石头不易区别，不像孔雀石由于具有特殊的美丽色彩而易引人注意。 • 3、铁的熔点为1537度，低温生产出来的铁容易氧化，生出铁锈。 • 4、生铁质脆，而熟铁质柔不硬，使之硬度增大需要技术条件。
中国的龙文化
龙在殷周装饰艺术中占有重要的地位。按照图案的结构，龙纹可分为爬行龙、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等等。
• 中华龙文化源远流长，新石器时代即已出现了龙的形象。距今7000年左右，河南濮阳西水坡仰韶文化遗址发现了蚌壳龙虎图；距今5000年左右红山文化、陶寺文化、良渚文化也都出现了龙的形象。二里冈时期以后，龙的形象大量出现在青铜纹饰当中。
• 《金石录》三十卷。赵明诚著。 • 自在太学作学生时即酷好古器铭，出仕后节衣缩食搜集金石资料，后多在金人南下战乱中损失。此书是与妻李清照合著。全书体例仿《集古录》。

中国古代青铜器的特点

中国古代青铜器的特点纹饰，是青铜艺术的王冠它能生动地体现青铜艺术出奇的想象力和高超技艺。

对于青铜器来说纹饰既勾勒轮廓，又其装点作用。

不同时期的纹饰反映古代社会经济、文化、政治以及宗教。

中国青铜器纹饰、纹饰内容，大致可分为动物、人物和几何图形三种。

其中动物纹样应用最多。

动物纹可分两种；一类为造型奇特，虚拟的怪兽纹，如饕餮纹，龙纹，凤纹，蟠螭纹；另一类为自然动物，如象纹，鱼纹，蝉纹，鹿纹，龟纹等。

人物纹则主要是宴乐，狩猎和战斗纹等。

几何纹图则有云雷纹，瓦纹，线纹，鳞纹，环带和重环纹等造型特点。

从夏商周至秦汉，各个时期的青铜器造型随其社会发展而变化。

现存夏朝青铜器主要为小件工具和兵器，以酒器爵、盉最为注重，共同特征就是器壁较厚，整个造型变得枯瘦、破旧，轮廓线条锋利。

青铜器造型多由陶器仿造而去，器上未有装饰性附件和纹饰，多为素面器。

鼎则在当时的地位已沦为王权寓意，多为圆鼎，未有方鼎。

商代早期青铜器还显著具备陶器的特征，造型天真而古色古香，简率而肃穆，尚未瓦解原式风味。

有的器表并无纹饰，大型器则以单层突起饕餮纹和弦纹居多。

商早期发生列鼎，顺夏代陶方鼎而去，但更高小沈重，器壁广泛仍较厚实。

这时期青铜器在器形上特点独特，如鼎多锥足，爵平底，觚体粗矮。

商晚期胎壁都较薄，器物种类进一步激增，皆具备造型多样化特点，就是中国青铜文化鼎盛时期。

例如妇好墓发掘出的青铜器则可以做为这一时期广泛代表。

西周与商末较之，所相同的就是器类出现了变化。

殷人不好酒，故重酒器，在青铜器中酒类器具多样。

周人则并无大量饮酒风俗，武王当政后，也把饮酒做为政治问题处置，命令废奴，故周初酒器大为增加，饮食器减轻。

成规律性女团的鼎和簋替代了商代觚和爵的关键地位，周中期，从穆王时期已经开始，青铜艺术步入一个代莱转型时期，和西周早期构成鲜明对比开拓青铜文化新天地，在造型和纹饰方面，存有许多崭新突破，特别就是退出了青铜纹就是等距画法的规律变小具体内容图像为抽象化图像大量实行比较民主自由的已连续构图法，并使装饰图案产生较为活波的效果。