西方现代派文学试题1+答案word版本

《西方现代派文学》试卷一

一、单项选择题

1、下面不属于乔伊斯的作品是（）。

A、《喧哗与骚动》

B、《都柏林人》

C、《死者》

D、《尤利西斯》

2、乔伊斯带自传性的作品是（）。

A、《都柏林人》

B、《青年艺术家的肖像》

C、《尤利西斯》

D、《芬妮根们的守灵》

3、加缪写了一场瘟疫的作品是（）。

A、《局外人》

B、《鼠疫》

C、《西绪弗的神话》

D、《正义者》

4、（）是荒诞派戏剧的奠基人。

A、尤奈斯库

B、贝克特

C、品钦

D、阿达莫夫

5、下列作品中不属于加缪的是（）。

A、《鼠疫》

B、《局外人》

C、《西绪弗的神话》

D、《禁闭》

6、下面不属于萨特的作品是（）。

A、《局外人》

B、《恶心》

C、《苍蝇》

D、《自由之路》

7、下面萨特作品中（）属于文学作品。

A、《想象》

B、《墙》

C、《存在与虚无》

D、《存在主义是一种人道主义》

8、下面萨特作品中（）属于小说。

A、《死无葬身之地》

B、《禁闭》

C、《恶心》

D、《苍蝇》

9、下面不属于贝克特的作品是（）。

A、《等待戈多》

B、《剧终》

C、《啊！美好的日子》

D、《秃头歌女》

10、下面不属于贝克特的作品有（）。

A、《局外人》

B、《出了毛病》

C、《最后一幕》

D、《第二十二条军规》

二、名词解释

1、后期象征主义：

出现于一次世界大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接近尾声，其创作手法延续到后来的各种写作中。它的主要特点是：创造病态的“美”，表现内心的“最高真实”，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。代表作家有瓦雷里、叶芝、艾略特等。

2、表现主义文学：

出现于世纪初的现代主义流派，它涉及绘画、音乐、诗歌、小说、戏剧、电影等各个领域。该流派强调要突破事物的内在表象，表现内在世界，用“表现”取代“再现”，注重抽象化、变形，在戏剧中运用面具，注重时空的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作家有卡夫卡、奥尼尔等。

3、“境遇剧”：

萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的“存在先于本质”、“他人即地狱”、“自由哲学”等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应。

4、新小说派：

20世纪50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的，这种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄和欺骗，小说以描写人物性格与感情为主的时代已经过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家“毅然决然地站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴散乱的碎片，以物代人，创立纯粹的写作风格。代表作家有罗布—格里耶、西蒙等人。

三、简答题

1、简答卡夫卡《变形记》的主题内容。

答：《变形记》是西方现代主义文学中描写人的异化这一主题的杰作。作品通过格里高尔变成一只大甲虫的荒诞故事，表现出现代资本主义社会中普遍存在的异化现象。在现代资本主义，特技与工业的迅猛发展，大大降低了人的价值，商品化和拜金主义的大潮，淹没了正常的人性，人的所有创造物都变成了与人的对立的力量，形成了物操纵人、奴役人的局面，在这种情况下，人的本质特征逐渐物化，逐渐丧失，而变成罪人。格里高尔一生疲于奔命，拼命工作，为的就是养家糊口，工作和生活毫无乐趣可言，自己完全变成了劳动和挣钱的机器。就是晚上睡上几个小时，也是为了第二天能继续奔走。甚至在变成甲虫之后，也摆脱不了小职员唯唯诺诺、战战兢兢的性格特征。变形后他首先担心的是失掉工作，后来又为失掉工作而焦虑不安。临死时还幻想“下一次门再打开时他就要象过去那样重新挑起一家的担子”。小说还揭露了现代资本主义社会中人与人是关系的“异化”。公司老板只把他当作挣钱的机器，父母也将他视为养家的工具，他变成甲虫后，父亲给他的只是冷酷和威吓，母亲认为他是个累赘，妹妹也渐渐讨厌他。只有他的死才使全家人觉得获得了解脱，这种亲人间的冷漠将资本主义社会的人与人之间的关系暴露得淋漓尽致。小说写了格里高尔变形后的内心活动，焦虑、孤独、痛苦，深刻揭示了现代西方人的精神危机。但作者在揭露“异化”现象时，却不能揭示造成“异化”的真正根源，找不到消除“异化”的正确途径。因而作品充满了悲观绝望的情绪。

2、简述荒诞派戏剧的特征。

答：荒诞派戏剧是有名的“反戏剧”，其特征大体表现在几个方面：第一，荒诞、抽象的主题。荒诞派作家认为是世界是荒谬的，人生是毫无意义的。因此其创作充斥着丑恶、恐怖、痛苦、绝望。贝克特的《等待戈多》，在毫无希望的等待中打发着无聊、琐碎、猥琐的日子，可以说是人类一连串失败的记录；尤奈斯库的《秃头歌女》，表现了人与人之间的陌生与无个性；贝克特的独幕剧《剧终》，可以说表现了人类文明的可怖结局：哈姆下肢瘫痪，终日坐在轮椅里，由身痪一种“只能站不能坐”的怪症的仆人推着走。哈姆的父母生活在两个垃圾箱里，饿了就伸出头来向儿子讨粥喝。全剧没有情节，只有这些残疾人“完了，完了，完了”恐惧。因此，荒诞戏剧都是以一种夸张的荒诞手法，表现绝望悲观的哲学主题。第二，支离破碎的舞台形象。其剧既无时空观念，又无戏剧结构；既无性格人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，在舞台上只有一群被世界挤压扁了的可怜虫，这些人举止怪异语言颠三倒四，思路混乱不清，动作毫无连贯性。作家以些表现世界的“真相”。第三，奇特怪异的道具功能。荒诞派剧作家提倡“纯粹戏剧性”，认为“艺术通过直喻把握世界”。他们让舞台形象、