建筑设计的方法论

建筑设计的方法论

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城建城规1班

杨杰一、

当代建筑设计的研究范围：

建筑设计的终极目标永远是功能性和审美性。由于功能性所涉及的很多事工程学等工科类研究的成果和原理，然而审美性需要的是艺术类方面的研究，这使得建筑设计所涉及的知识是比较大的，而且，不得不说这些方面的差异性还是很大的，这就造成了大家对于建筑所着重表现的地方是不同的。这也造成了我们对于建筑设计方法产生了诸多的困惑。

第一种，过于的追求模仿他人的建筑样式和局部构图、图案风格等，在设计中凭着个人的趣味、成见而运用，滥用成法和技巧高于一切。而另一种却是有些学生醉心于艺术理论中的只言片语，将建筑本生视为通达某种玄学理念的附属媒介。现在的我们基本都是这样对建筑设计都缺乏整体全面的理解，于是就需要我们在这些知识这件做合理的平衡才能做出一个好的设计。平衡的重要性，例如，在建筑结构设计中，要解决的不是单方面追求结构的可靠性，而是结构可靠与经济之间选择一种合理的平衡，力求以最经济的途径，使所建造的结构以适当的可靠度满足各种预定的功能要求。我们知道了，建筑是需要多方面知识的运用。但是也有人是这样说的，

从广义上来说，设计的本质是人类有目的、有意识的创造活动

从狭义上来说，设计是人们有目的的探求尚不存在的事物，因此，设计也可称之为发明、创造。设计与科学的特征不同，科学是研究客观存在的事物，变不知为可知，称其为发现

从本质上说，建筑设计是一门艺术。但由于建筑的综合性，建筑艺术又同时

具有其他很多特征。

方法的辩证性

A、方法的意义

建筑师的“认识世界”就是对建筑与环境进行观察与分析；建筑师的“改造世界”则是创作新的建筑形态。

方法学确定“创作过程的合理性”。

B、理性与感性

在方法学上，哲学家与实践家有两大派：理性主义与经验主义。前者主张确立一些理性原则，从这些原则出发，按逻辑步骤建立合理的过程；后者则主张凭感觉及直觉以及由此积累的经验开展工作。

建筑形态（空间）创作有感性的成分，也有理性的操作。建筑创作和建筑教育也常在此两属性间摇摆。

图示语言和图示思维

建筑形态是一种图像文化，图像文化自然离不开图示语言和图示思维。

图示语言（图示思维）能将思维中不稳定的、模糊的意象变为视觉可感知的图形。设计灵感的产生往往在图示思维过程中偶然闪现，并能成为构思立意的起点。图示语言可以调动视觉这个人类最敏感的器官刺激思维的发展。

图示语言所表达出来的形象可以作为评价、比较、交流、修改设计的依据，

成为设计进一步深入的基础。

图示语言的阶段成果包含了不同层次的视觉思维表达，常常成为设计创作过

程的最好踪迹，以此可以作为设计的总结和提高。

对于现在的我们来说，学习大师对于设计的态度和思维对于我们的建筑设计是有很大的启迪的。

由于人们对于建筑内部要素的不同排列，显示了不同的设计思潮，就某些特定的建筑流派和思潮而言，以风格考虑为首者有“工艺美术”和“新艺术”两次典型的设计运动；宜兴市考虑为首者与“构成主义”和“风格派”等典型的设计运动；以技术考虑为首者有“芝加哥学派”以及所谓的“高技派”等等；在当代，以环境考虑为首者引发了“绿色设”计的建筑思潮。