最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章
外国电影史复习资料
外国电影史詹姆士·威廉逊：曾担任过卢米埃尔的摄影师，使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力，强调运用物体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要，使用蒙太奇手段。
“追逐片”的叙事特征，为以后的惊险片、西部片开辟了道路代表作品《中国教会被袭记》埃斯美·柯林斯：进一步发展了具有戏剧色彩的追逐片。
“移动摄影”和“反角度”镜头的使用，开创了新的电影叙事手段。
代表作：《汽车中的婚礼》希赛尔·海普华斯：在影片中，体现出了对社会问题的关注，表现出现实主义的萌芽。
代表作品《义犬救主记》布赖顿学派在多视点的时空观念上的突破，在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理，特别是通过“追逐片”的样式，推动影片向电影化的方面迈进了关键的一步。
乔治梅里爱的拍摄手法以及用这种方法拍摄的代表作。
拍摄手法：“停机再拍”的电影技术手段，从此继续创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法，他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下的情景。
代表作：《贵妇人的失踪》布莱顿学派以及艺术电影学派（what）布莱顿学派：世界上最早的一个电影流派。
一批具有创新精神的摄影师们，在爱迪生”“电影视镜”的基础上加以改造，并于世纪初相继步入影坛。
他们使用自己的机器，凭借过去拍摄景物照片的工作经验，开始了创作实践。
他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实生活”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，纪录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最有想象力的一批影片。
在艺术创作中，提出“我把世界摆在你的眼前”的口号，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称为“布莱顿学派”。
代表：乔治·阿尔培特·斯密士：人像摄影师，把特写镜头运用于电影语言的形式系统，发展了它的叙事因素。
创造性的运用了“蒙太奇”的手段，电影最早的“分镜头”原则就此产生。
代表作品《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景象》艺术电影运动：在法国，电影诞生十余年之后形势发展很快，电影院取代了集市木棚，高雅人士取代了一般观众，这时一个自称“艺术影片”的制片公司，据顶拍摄符合这一形势变化的影片，他们要把更为严肃的艺术性带到电影中来，要把那些伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。
最新中外电影史复习资料资料
《中外电影史》复习资料第一章电影的发明与初期发展1.爱德华•幕布里奇于1878年发明了摄影术。
2.卢米埃尔兄弟于1895.12.28 拍摄了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》、《水浇园丁》。
3.梅里爱的《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》、《小红帽》、《灰姑娘》。
4.英国布莱顿学派代表人物及作品：《老祖母的阅读镜片》（史密斯）、《大吞咽》（威廉逊）、《中国教会被袭记》（威廉逊）1900年，世界电影史第一部追逐片，给后来的蒙太奇叙事提供大量灵感。
5.格里菲斯1915的《一个国家的诞生》，《党同伐异》誉为“无时代的杰作”，第一个隐喻蒙太奇的运用。
6.二、电影胶片的发明爱迪生、狄克逊7.国际四大电影节：一、美国奥斯卡电影金像奖（Academy Awards）二、威尼斯国际电影节，号称“国际电影节之父”。
三、柏林国际电影节：有“金熊奖”和“银熊奖”。
第45届柏林国际电影节银熊奖《红粉》。
四、法国戛纳电影节：成立于1939年夏天，分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”。
8.华语获奖情况：1975年，胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖，成为首部折桂戛纳的华语电影。
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。
1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖，侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝。
1997年香港导演王家卫的《春光乍洩》，夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演。
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖，梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝。
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖。
2006年，王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。
第二章美国电影1. 1911年第一本影迷杂志《电影故事杂志》出版上市，标志着电影明星时代的到来。
2.洛杉矶郊外，1920年好莱坞正式建城。
外国电影史全书整理
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第一章 电影的诞生
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• 1.电影的起源 • 2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” • 3.乔治梅里埃的“银幕戏剧” • 4.欧洲的两种倾向
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第一节 电影的起源
•1.1 视觉滞留
影像在视网膜的短暂停留；实际上起作用的是心理认同
•1.2 摄影术
• 卢强调再现生活，追求自然的抓取，倾向自然，模拟现实，真实记录，是再现主义； 仅仅将电影当做记录现实的工具；电影纪录片的先驱
• 梅里爱强调生活在现，热衷于模拟表现，通过一系列幻想和浪漫来表现生活；倾向技 术、改变现实，是表现主义；认为电影可创造艺术；电影故事片的先驱
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第四节 欧洲的两种学派
• 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客 的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而 紧张的外部动作和冲突的作品。
• 分镜头记录P24-25
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16Leabharlann •《火车大劫案》的评价在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造 性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性
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• 1.法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派
• 2.德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
• 3.前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 4.20年代记录主义电影的发展
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•从1917年到1928年，在欧洲电影美学的探索中出现了众多的电影流派，构 成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动，他们 不以商业为目的，而主要是对默片时代电影美学形态和表现功能进行各具风 格的探索和实践。
中外电影史考试重点整理(供参考)
中外电影史外国电影序❖一、电影的诞生❖1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
❖1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
❖1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
❖ 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
❖ 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
❖ 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
❖二、电影艺术的形成与发展❖继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
❖1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
❖1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
❖1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
❖1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
❖20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影❖第一节法国的印象派和先锋派电影❖一、印象派电影❖代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》❖印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
❖二、先锋派电影❖先锋派电影的特点：❖1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
❖2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
中外电影史期末复习资料整理
填空：2*5 判断对错：2*5 名词解释：6*5 简答：10*3 论述：20*1 第一章电影的产生书本P2~11了解即可电影是通过摄影机或其他视听信息记录手段，将活动影像记录在胶片或其他载体上，然后通过放映机或其他放映设备，将这些活动影像映射于银幕或其他观赏载体上的过程。
——源自人类的“木乃伊”情节诞生日：电影是1895年12月28 日诞生的，至今已有117年的历史。
第一部有声电影出现——1927年《爵士歌王》中国第一部有声电影——1931年3月《歌女红牡丹》电影与其它艺术形式最大的不同就是它是科学技术的产物。
因此，电影在诞生之前经历了漫长的孕育过程。
电影诞生的三大技术基础——诡盘、幻灯、照相术一、光影原理的发现首先，光影理论对电影的产生起到了一种奠基的作用。
历史渊源：早在2100年前（西汉），我国便开始运用简单的光学原理，作光影投射，映显物相。
皮影戏——“影戏之原出于汉武帝”，武帝之“李夫人亡，齐人少翁言能致其魂，少翁夜为云帷，张灯烛，帝坐他帐，自帷中望见之，由是世间有影戏。
”后人据此发展了皮影戏。
幻灯机——此后，中国的皮影戏在元清两代传到欧亚大陆，法国人将其改制成法国灯影。
在18世纪，有了幻灯机，人们把画到玻璃上的彩图投影到幕布上。
幻灯可谓是电影放映机的老祖宗，而真正活动影像的产生还是20世纪前夜的事。
二、电影活动机的发明在19世纪30年代进入电影的发明与实验阶段。
我们目前所观赏的电影，是以每秒24格画面匀速转动而成。
这些运动的画面是依靠我们肉眼的一种幻觉——滞留性而造成的。
人眼在某个视像消失后，仍可使该物象在视网膜上滞留0、1~0、4秒左右，这就是物理学著名的“视觉暂留”原理。
（生理上的视觉暂留和心理上的心理认同两种因素共同起作用的结果）幻盘——1825年，幻盘出现（欧洲）。
利用该原理，将两个分散的形象组合成一幅完整的画面。
诡盘——1832年，“诡盘”出现，法拉第轮在能够转动的活动视盘上画上一连串的图象，而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来，活灵活现。
中外电影史知识点总结（精华版）
中外电影史知识点总结（精华版）中外电影史知识点总结考虑到之前文豪上传的版本五万字背起来难度太大，所以根据该版本结合老师画的重点整理出了这个精简版，希望能帮到大家，祝考试顺利^ _^——————————————分割线—————————————————第一章世界电影艺术发展概述电影诞生于1895年12月28 日，（特点：是科学技术的产物。
）1927年《爵士歌王》（第一部有声电影）1931年3月《歌女红牡丹》（中国第一部有声电影）第二章法国电影法国电影艺术的先驱者：卢米埃尔兄弟&梅里爱第一部电影作品——卢米埃尔兄弟《工厂大门》P12~13卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”，著名影片包括《工厂大门》、《火车到站》、《婴儿午餐》、《水浇园丁》、《烧草的妇女们》、《出港的船》。
特点：·大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成·物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。
（“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。
）·卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。
小说、戏剧主要是表达人类的心灵。
至于电影，它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。
凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。
电影机的镜头是向世界开放的”。
梅斯吉希·体现了电影与生俱来的记录的本性。
梅里爱1902年《月球旅行记》1905年《太空旅行记》意义：摄影机始终静止地面对舞台空间，缺乏运动感；演员保持着舞台表演的意识……受到戏剧舞台观念的束缚A.奠定了乔治·梅里爱在电影史上的地位：首位电影技术探索者B.在一定程度上确立了剧情影片的某些规范：历尽磨难的主人公尖锐的矛盾冲突生动曲折的情节评价梅里爱：将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魁力的光怪陆离的幻想世界。
梅里爱的影片代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界，是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。
中外电影史(复习资料)
中外电影史1、电影的诞生时间，电影之父。
1895年12月28日卢米埃尔兄弟2、梅里爱的创作（1）魔术片贵妇人的失踪停机再拍多头人遮盖法魔窟跌引法（2）排演的时事新闻片德莱弗斯案件（3）神话故事片小红帽仙女国灰姑娘（4）科幻探险片月球旅行记太空旅行记贡献：（1）发现“停机再拍”（2）初步确立了电影的制作模式（3）将电影引向了叙事，“以人为安排情节”的方式来讲述故事,具体表现在：a讲述一个完整的故事b将戏剧的方法引进到电影中c实现了电影叙事的一些基本技法，如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等意义和价值：a充分发掘了电影的表现性b认识到电影叙事是电影的根本出路c将魔术和戏剧引入电影d开创了科幻片的新类型电影局限性：a拘泥于戏剧美学b用戏剧叙事取代电影叙事c始终把电影当作舞台剧处理d固定视点——“乐队指挥的视点”e特技成了目的，而不是表现手段3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。
1阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的风景》在一个场景里交替使用特写镜头和远景镜头，打破了传统艺术时空的固定模式。
电影最早的“分镜头”原则由此产生。
2詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要将两个不同情境中的形象交替出现，具有典型的“追逐片”特征，为以后的惊险片、美国西部片开辟了道路。
3埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》用移动摄影和正反打交替表现两辆汽车相互追赶的场面，运用大特写表现戴戒指。
这些电影语言的最初使用成为日后电影叙事的普遍的创作手段。
尤其正反打发展为好莱坞经典情节剧的主要叙事语言。
4塞尔·海普华斯《义犬救主记》《士兵的归来》《战争前的一个后备兵》对于社会问题的关注。
布赖顿学派就此发展了社会文献性影片，如柯林斯的《衣衫褴褛》《贫民窟的孩子们》4、艺术电影运动的经过及其影响a法国人是最先把电影当作一门艺术来看待的。
在当时法国戏剧中盛行上演由文学名著改编的剧目，电影效仿戏剧，从古典文学和戏剧中寻找题材进行表现。
外国电影史复习
世界电影史分期：1)电影技术发明期（1832-1895）2)无声电影时期（1895-1927）3)电影全面成熟期（1927-1945）（最重要的标志：声音、色彩；电影制作技术发生巨大突破；好莱坞现代工业化整合，出现电影工业）4)电影继续发展期（1945-20世纪80年代末）?——电影发展最关键时期、5)电影新时期（20世纪90年代-现在）电影发明在光学、机械原理、人的生理机能等方面必备的三个条件：视觉暂留原理（视觉残存、视觉存留）连续摄影术活动放映术梅里爱的贡献：发现并开拓了摄影的基本特技建立世界最早的摄影棚戏剧电影梅里爱的电影美学概念：电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限的可能性梅里爱影片的特点：开创性与局限性并存把不可能的事变成可能；影片看成是一系列的的舞台场面；“乐队指挥的观点”；把荧幕当成舞台，以电影的手段和技巧作为他富于戏剧创作的记录工具卢米埃尔（大多是由一个固定视点的单镜头组成）与梅里爱：在电影的初创期开创了电影史上的两大传统：写实主义：卢米埃尔再现生活；表现现实生活完全是写实的、记录性的；作品自然模拟现实；再现主义；电影纪录片的先驱技术主义：梅里爱“银幕即舞台”；改变生活；幻想的、浪漫的；作品：技术、改变现实；表现主义（主观因素）；电影故事片的先驱格里菲斯对电影的突出贡献：1)电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，以交替蒙太奇的剪辑技巧，使电影与叙事形式明显地区别开来2)电影的叙事时间：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的诠释范畴，视觉与抽象寓意融合，扩大了影片叙事的心理时间，给人以感染力与震撼力3)电影的叙事空间：摄影机真正从“一个单纯的记录工具”变成了“一个能动的造型工具”，增强了叙事空间的视觉效果和真实魅力；冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念4)电影的叙事语言：创造了整体视觉效果5)特写镜头和远景镜头的运用6)最重要的贡献：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
中外电影史复习资料
中外电影史复习资料填空选择名词解释 2个连线简答3个论述1个前12页电影史的简单版后面19-31页为补充版这个内容有一部分是我自己的理解，所以大家在复习的时候，看一下每一题下面的内容，然后自己理解一下。
中外电影史·复习资料（简单版）1、电影的诞生时间，电影之父。
P4页诞生时间1895年12月28日，法国人奥古斯都·卢米埃尔Auguste Lumiere 和路易·卢米埃尔 Louis Lumiere 兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆地下“印度厅”，用他们的“活动电影机”首次售票公映了他们制作的《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等影片，这一天标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
电影之父卢米埃尔兄弟的贡献卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”是投射式放映的，这从技术上确立了电影的群体参与性。
这是电影作为大众化的仪式性娱乐方式的起点，也是电影的基本特性，从而最后实现了电影的诞生。
2、梅里爱的创作 P 11页乔治·梅里爱的“银幕戏剧”题材内容、代表作：1.魔术片《贵妇人的失踪》《魔窟》《多头人》2.排演的时事新闻片《德莱孚斯案件》3.神话故事片《小红帽》《灰姑娘》《仙女国》4.科幻探险片《月球旅行记》《太空旅行记》贡献：（1）发现“停机再拍”（2）初步确立了电影的制作模式（3）将电影引向了叙事，“以人为安排情节”的方式来讲述故事将电影引向叙事具体表现在：a.讲述一个完整的故事b.将戏剧的方法引进到电影中c.实现了电影叙事的一些基本技法，如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等意义和价值：1.充分发掘了电影的表现性2.认识到电影叙事是电影的根本出路3.将魔术和戏剧引入电影4.开创了科幻片的新类型电影局限性：1.拘泥于戏剧美学a)用戏剧叙事取代电影叙事b)始终把电影当作舞台剧处理c)固定视点“乐队指挥的视点”2.特技成了目的，而不是表现手段3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。
外国电影史复习思考题整理版
第一章电影的诞生第一节电影发明的主要来源1.摄影、幻灯、连环画与电影发明的关系照相术是快速摄影的来源；幻灯是放映电影的光源来源；连环画是电影素材的来源。
2.绘画、摄影、电影镜头构图比较绘画的构图应该说是比较自由的，因为一张白纸从无到有，增添的更多是人为的因素，无论人在里面加些什么东西，都有其内涵所在，都有形迹可寻，所以画些什么全凭个人感觉，自由度很高摄影是一个减法，把生活限定在一个框框里面，摄取的是生活的真实，人为自由度低了，但生活性强了。
摄影的构图建筑于现有物品，无论是从哪一个角度去看都可以看出生活。
电影镜头的构图可以说是绘画与摄影的结合。
它存在与虚幻的美丽和真实的美丽之间，你既可以创造属于自己的世界然后记录下来，也可以按照电影发展就赋予它的能力真实记录世界。
它的构图可以按照美学的角度，严谨而有力，也可以自己赋予它主题，创造自己的美学。
第二节电影的奠基人1.电影发明的意义：首先，它提供了人类另外一种看世界、创造世界的方法。
电影给我们限定了一个角度，然后任由我们去开创里面的空间与时间，我们的生活可以无限扩大，也可以无限缩小，这就使我们能够用更多更全的方面去窥视我们以及他人的世界。
" 其次，电影能够真实并完整记录我们的世界。
它比摄影更为全面和直观，留下的影响具有运动性，而从电影诞生来看，它的功能就是记录，这才是它本来的面目。
而后来增添了声音，便从根本上还原了我们生活的模样。
再次，电影是第八艺术，丰富人类的生活；2.电影诞生时期影片的特点，与后来电影的关系：特点：时间非常短,只有一分钟左右；镜头固定,机位固定,展示的空间固定；画面都是全景；只有客观镜头；真实记录当时生活状态关系：《水浇园丁》是故事片和戏剧片的原形。
《月球旅行记》是科幻电影的开山之作。
《在华教会被袭案》将不同场景、平行发展的故事情节组接在一起，是蒙太奇的雏形。
第二章美国默片电影第一节美国的默片1.镍币剧院：1905年出现，电影业发展初期美国电影院的通称,因入场费只需一枚五分镍币而得名，是今天电影院的前身。
外国电影史课后题答案
外国电影史课后题答案外国电影史》书后问答题参考答案第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家XXX发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。
1839年，法国人XXX根据小孔成像的原理，发明“XXX 照相法”。
1872年，摄影师XXX最先将“照相法”运用于连续拍摄。
1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
美国的XXX解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。
1888年，法国人爱XXX发明了“光学影戏机”。
1894年，XXX实验室的“电影视镜”问世。
1895年XXX兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。
1895年12月28日，XXX兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈XXX与XXX对于电影的主要贡献。
答：XXX摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。
作品的容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
从XXX的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。
XXX的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，XXX的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
XXX的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。
然而，XXX的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。
《外国电影史》复习资料
1、早期电影创作中的两种不同风格是什么？答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。
卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。
卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。
卢米埃尔代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。
梅丽爱的代表作品：《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。
2、《火车大劫案》分镜头记录。
答：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头：火车站电报室内景。
两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
外国电影史期末复习资料
一、重要问题1.结合影片分析古典好莱坞（经典好莱坞）风格的内涵及发展过程2.意大利新现实主义的发展过程、艺术特色及影响3.苏联蒙太奇运动的时代背景、艺术风格及其影响4.新好莱坞出现的时代背景、艺术贡献及影响二、概念问题1.罗生门：日本导演黑泽明的代表作之一。
影片从几个当事人以及一个旁观者的角度讲述一个强盗杀害武士、占有武士妻子的故事。
多元的叙事视角带来叙事的不确定性和复调性，充分揭示了人性的自私、表达了对真相和确定性的怀疑，并最终通过农夫的形象表达了导演对人道主义的信仰。
2.公民凯恩美国导演奥逊·威尔斯的处女作，1941年上映，雷电华出品。
影片通过一位报社记者的采访、由不同人的回忆讲述了报业大王凯恩复杂的个性与悲剧的人生。
影片对闪回、主观叙事、长镜头、景深空间以及陡峭的摄影角度的实践在很多方面打破了经典好莱坞电影的规范。
但叙事和摄影上的创新并未使该片真正超越经典好莱坞电影的传统，该片依然是一部人物驱动的、线性时间的叙事电影。
3.印象派法国印象派是 1920年代欧洲先锋电影运动的主要组成部分之一，主要发生在法国，代表导演有阿贝尔·冈斯（《拿破仑》）、路易·德里克（《狂热》）和让·爱普斯坦（《三棱镜》）等。
印象派对心理探索具有强烈的兴趣，试图通过影像传递感觉和情绪印象，并围绕这一目的而发掘具有探索性和实验性的电影技巧，如各种特技摄影、视点镜头和快速剪辑。
法国印象派导演在电影理论上也颇有建树，提出了以上镜头性、视觉韵律为代表的一系列理论观点。
4.超现实主义1920年代兴起于法国（1930走向衰落）的一个先锋电影流派。
超现实主义电影创作主要依靠私人赞助，主要在艺术家聚会等小型场合放映。
超现实主义的信条是“不需要任何理性的控制，超越任何美学的或道德的框架”，激烈地反抗一切正统的审美传统。
超现实主义主张通过对意象不合逻辑的组合，探索人类的无意识心理。
代表作有路易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》。
外国电影期末复习
外国电影期末复习1早期电影1．早期电影的摄制与放映主要集中在三个国家：法国、英国和美国。
（填）2.卢米埃尔：电影的创始人之一、1895年12月28日在巴黎放映的电影被认为是世界上最早公开放映的电影。
地点：法国、代表作：《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿的午餐》和《水浇园丁》、特点：a内容有劳动和工作的生活场景，家庭生活情趣的记录、政治、文化、新闻实录，自然风光和街头实景的拍摄b类型上主要是纪录片c具有良好的构图意识，但戏剧性不强。
（名）3.乔治·梅里爱：法国早期、作品：《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》、特点：讲究摄影技巧和舞台布景、充满奇诡的想象力，情节曲折离奇，具有鲜明的戏剧化风格。
贡献：停机再拍、叠印、叠化、多次曝光、渐隐和渐显等一系列后来常见的电影技巧。
（名）4.法国电影工业的代表是百代与高蒙。
（填）5.百代公司的策略：垂直整合横向整合（名）6.英国布莱顿学派：英国早期居住在一个名为布莱顿的小镇及其周围地区的电影制作人的统称人物：阿尔伯特·史密斯《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》詹姆斯·威廉逊《中国教会被袭记》特点和贡献：重视对现实生活的体现，尤其对重大社会问题予以了充分的关注和表现。
在表现形式和拍摄节奏方面，布莱顿学派给电影带来了早期蒙太奇，使得电影开始具备自己所独有的叙事语言。
反对梅里爱提出的“银幕即舞台”的主张，反对在剧场中和摄影棚里记录奢华的舞台剧和营造虚幻的电影魔术，主张像卢米埃尔那样，把镜头对准社会、瞄准生活，在露天的场景中拍摄真实的生活片段。
在“我把世界摆在你眼前”的口号下，“布莱顿学派”的主将们拍出了一些历史文献片和带有现实主义倾向的电影短片，对世界电影的发展走向产生了重要作用。
7.美国早期电影：鲍特《一个美国消防员的生活》（1902）、《火车大劫案》（1904）。
格里菲斯的贡献：1、创造了交叉蒙太奇等多种经典蒙太奇手法。
(完整word版)《外国电影史》经典笔记和考题
《外国电影史》自考笔记第一章电影的诞生电影诞生于＿＿＿，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
（19世纪末）第一节电影的起源电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
（视觉滞留、摄影术、放映术）一、视觉滞留1829年，比利时著名的物理学家＿＿＿发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为＿＿＿秒。
上世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。
由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“＿＿＿”。
（约瑟夫·普拉托、0.1—0.4、心理认同）二、摄影术1、1839年，法国人＿＿＿根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
（达盖尔）2、1872年，摄影师＿＿＿最先将“照相法”运用于连续拍摄，并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
（爱德华·幕布里奇）3、1882年，法国人＿＿＿利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
（马莱）4、美国的＿＿＿和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。
“活动照相”的“摄影术”得以完成。
（托马斯·爱迪生）三、放映术1、1888年，法国人＿＿＿发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，那不过是早期的动画放映，距离真正的电影相去甚远。
（爱米尔·雷诺）2、1894年，＿＿＿实验室的“电影视镜”问世，这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。
（爱迪生）3、1895年是放映技术方面取得惊人进步的一年。
同年9月，托马斯·阿马特在乔治亚州亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。
l1月，迈克思。
斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映电影。
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第二节 法国诗意现实主义
3、《大幻灭》的重要特征： （1）在情节结构上的特征。雷诺阿通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推
翻了影片的情节。他以一种反常规的方法，把我们投入到影片对话的具体内容 的形式中，造成了淡化情节的作用。
（2）是影片中声音的处理。首先在语言的运用上：一是德、法、英、俄的 四种语言在影片中的混用，它丰富了电影声音的表现，同时，语言本身的冲突 又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是影片中的语言和对话同时表明着人物的 不同身份和阶层，说明着人的隔阂状态。其次是音乐的处理，它几乎起到主导 影片动机的作用。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙 事的作用。雷诺阿对于声音的运用的确是独具匠心的。
共同的电影记录观：即记录电影工作者首先是宣传员，其次才是影片摄 制者。电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的 记录影片，如《住房问题》、《煤矿工人》并取得了很高的评价。
实质是为宣传的需要而摄制的。
第一节 英国记录电影运动
《夜》1936年
哈莱·瓦特与巴锡尔·瑞特 描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片，以优美的画面、真实的音
有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和 《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。克莱尔几乎是一个电影特技的创造者， 他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 克莱尔影片的最为清晰的特征，是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。
第二节 法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，这个被人们认为：是介乎于诗和自然之间的一种概念 的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派，随着战争的到来而逐渐走向消失。
坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度 上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展 作出了极大的贡献。
在1935年后，克莱尔离开了法国到英国工作。阿芒达尔称他是“最法国化和迪卡尔式的 法国导演”。米特里称他是“罕见的带着一个世界的电影创作者，不是世界观，而是一个属 于他自己的天地”。1960年以后，他被接纳为法兰西院士，这是第一个以电影家资格进入这 一组织的人。法兰西学院在接受他为院士时说：“他不缺少任何荣誉，而我们的荣誉中却缺 少他”。
类型特点：将真实的生活情景与非理性的情 节元素结合起来，由于声音的进入而使语言更加 形象化。P59
第二节 法国诗意现实主义
1932年，充满想象力且音乐元素饱和的闹 剧《自由属于我们》。电影中出现的工厂装配 线场景直接启迪了卓别林1936年的《摩登时 代》。
本片与《巴黎屋檐下》、《百万法郎》以 及后来的《七月十四日》（1933）并称为他这 一时期的“四部曲”。
“法国诗意现实主义学派”： 声音进入电影，加之政治、经济、文化上的种种原因，最终
使得在30年代，法国的一批电影艺术家在自然主义的美学原则影 响下创作出了一批在艺术上和思想上都属上层佳作的电影作品， 这批作品被后来的电影史学家冠之以“法国诗意现实主义学派”的 名称。
第二节 法国诗意现实主义
诗意现实主义电影的概念分析： 20世纪30年代的法国诗意现实主义电影，指的是以诗意的对话， 引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示， 促进了法国电影在思想上成熟的电影流派和作品。
石阶上发生的戏剧性事件上来。” 协助筹备《战舰波将金号》的过程中，掌握了爱森斯坦的剪辑技术，对他的电影
观念产生了深远影响。
第一节 英国记录电影运动
帝国市场委员会电影组
格里尔逊用帝国市场委员会的特别拨款制作和导演了他的第一部影片 《漂网渔船》，大获成功
一些和格里尔逊一样出身于著名大学的热衷于电影的青年，以格里尔逊 为核心，组成了一个名为“帝国市场委员会电影组”的团体。
第二节 法国诗意现实主义
1、让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为——诗意现实主义的 真正首领。 2、雷诺阿最初的创作并不成功。然而，他却从中吸取了经验，培养了自己的 创作激情和灵感，并逐渐形成了独特的“游戏性”的影片风格。 雷诺阿导演了使他获得偶然成功、并成为他电影生涯转折点的《坠胎》和《 猖妇》（又名《母狗》）。《母狗》一片的创作，使雷诺阿清醒地意识到这 是一个新阶段的开始，即现实主义创作方法、道路的开始。 在雷诺阿的作品中，最为重要的两部影片：《大幻灭》（1938年）和《游戏 规则》（1939年）。《大幻灭》是一部充满和平主义精神的伟大作品，是对 于世纪初欧洲历史所进行的微观的研究。
1925年
下降到23部，英国官方 硬性要求每年每个影院必须 上映一部本国的影片。
1927年
英国议会颁布英国历史上第 一个有关电影的法案---《电影制 片法》，要求对外国影片的输入 量进行限制，并努力刺激国产影 片。
30年代
英国电影业走向成功。 英国记录电影运动。
第一节 英国记录电影运动
英国记录电影运动
第二节 法国诗意现实主义
3、让·维果同克莱尔一样是诗意现实主义的先驱人物，他曾在20年代先锋派 电影美学的探索中，开始涉足电影界。他导演的社会纪录片《尼斯景象》，被 称作是“先锋派末期强有力的作品”。他在30年代初只拍摄了两部作品：《零分 操行》和《驳船阿塔郎特号》。其中《零分操行》是他导演的自传体影片，作 品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活。
诗意现实主义电影的两大先驱 雷内·克莱尔代表作《巴黎屋檐下》被称为法国版的《马路天使》 现实的诗意是以稍微夸张的浪漫情节来表现 注重外景街头的场面调度 人物语言清新自然
第二节 法国诗意现实主义
2、雷内·克莱尔作为法国电影的编剧、导演和理论家，是法国电影从无声到有声转折 时期的重要的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一”。
诗意现实主义电影确立了电影与观众相互审视的关系，流露出对 社会的散点式映像感悟。
第二节 法国诗意现实主义
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有： ➢ 富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔； ➢ 使普通人的题材复活的让·维果； ➢ 描写罪犯心理的马赛尔·卡尔内； ➢ 以及擅长贵族题材的让·雷诺阿。
第二节 法国诗意现实主义
影响
第一节 英国记录电影运动
英国记录电影运动最初和最主要的成就之一是为英国在二战前培养 了大量的记录电影工作者，他们直接参加了战时的宣传鼓动。
詹宁斯P55 这种故事片和纪录片相互渗透的现象成为二次大战期间英国电影的
一大特征。
第一节 英国记录电影运动
战后 格里尔逊成立了“第三摄制组”，旨在培养年轻导演、给他们提供拍片机会
创作的基本特征： 第一，影片的题材大多取自现实生活，即使从小说改编的 ，也往
往把时代背景移到现代，以缩短影片与观众间的距离； 第二，影片的主人公也一改以往被贵族、富豪垄断的局面，出现
了一批社会底层的小人物，影片编导对这类小人物的不幸命运都寄予 着深厚的同情。
第三，在艺术手法上，追求诗情画意的场面。
第二节 法国诗意现实主义
来获得电影经验。 1956年，一群年轻的艺术家在伦敦国家电影院放映了六组号称自由电影
的社会退菜记录短片，英国再次爆发了一场重要的电影运动-----“自由电 影”运动。P57 作为英国电影史上的第三次电影运动，“自由电影”最重要的特征之一就是 崇尚纪实的风格
第二节 法国诗意现实主义
第二节 法国诗意现实主义
第二节 法国诗意现实主义
1937年，《大幻灭》一部著名的反 战影片，雷诺阿在影片中揭露了战争的 荒谬。P62
第二节 法国诗意现实主义
诗意现实主义的特点： 抒情性与现实性的结合 1.大多表现法国人的现实生活，特别是下层人民的生活。描写普 通人的遭遇，展示他们的心理活动，并带有作者的同情； 2.这些影片多为悲剧； 3.影片的手法细腻，多用实景拍摄，而且还有某种诗情画意（诗 意的对话，引人入胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构 结构，丰富多彩的哲理暗示）。 4.表现形式上更多采用长镜头和深焦距镜头，以达到真实效果。 5.演员的表演质朴、自然、富有生活气息。
第二节 法国诗意现实主义
让·维果影片的特点： 表现社会的不公正、对底层人民的关怀和同情； 画面的诗意表达； 表现青春的气息
第二节 法国诗意现实主义
诗意现实主义的集大成者：让·雷诺阿 奥逊·威尔斯赞扬他：把这个电影人和他父亲做比较可不容易，也没必要。他自 成一家：他是最伟大的欧洲导演，也很有可能是所有导演中最伟大的。 雷诺阿最重要的作品：《大幻灭》(1938) 、《游戏规则》(1939) 社会生活史和所有阶层的精神全景 景深镜头的出色运用 P61
诗意现实主义的萌芽
1、30年代初，法国电影事业控制在“百代－纳当”和“高蒙－法兰哥－奥培 尔”两大公司手中，制片商们发了财，而艺术却极为平庸，萨杜尔认为：“先锋 派的电影工作者也同样没有进步，法国的电影似乎只有雷内·克莱尔一人还在创 作”。
第二节 法国诗意现实主义
诗意现实主义电影的发展阶段： 奠基阶段（1930—1934）雷内·克莱尔、让·雨果。 发展阶段（1934—1939）让•雷诺阿、雅克•费戴尔、马赛尔•卡尔内和叙利恩• 杜威维尔
第二节 法国诗意现实主义
1930年，《巴黎屋檐下》克莱尔的首部 有声电影，他带着忧郁的诗意向人们展示了 “小人物”的生活。导演对本片的画面冲击力 充满了信心，但对声音的使用则显得非常慎 重。
第二节 法国诗意现实主义
1931年，“他所有作品中最完美的一部”《百 万法郎》。改编自通俗笑剧，主人公寻找100万 的彩票，是一部从结构到风格元素都设计好的音 乐戏剧典范。
让·雨果：早逝的电影天才（29岁），《尼斯印象》
第二节 法国诗意现实主义
1932年，维果第一部故事片《零分的操行》， 导演本人童年时痛苦回忆的实录，充分表现了一个 受迫害的孩子的梦想和他的惨痛的回忆。表面上是 表现一群不服管教的孩子的胡闹，更深刻的主题是 批判寄宿学校对人性的压抑。