影视文学剧本写作概述
影视文学脚本写作【范本模板】
1、电视文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式，是导演创作的依据。
2、从实用角度出发，专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。
3、情景喜剧的基本模式：a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境.b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。
C、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。
d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式.e、情景喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。
4、在韩国,爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一，至今已出现了一系列优秀的作品，如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起，我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。
(写三个）5、1958年，中国第一座电视台——北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播.6、中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。
从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。
7、情景喜剧特点：a、情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术,有笑声，还有笑声里的思考。
b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活,贴近百姓,平民色彩比较明显。
c、情景喜剧语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。
d、情景喜剧动作引人发笑.e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别,不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑，在人物设置。
情景、拍摄方式上也有区别.f、情景喜剧叙事方式多种多样。
8、动作性是影视艺术的本质属性之一,是影视艺术区别于绘画、雕塑、摄影等一切静态造型艺术的根本要素.9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力.10、为什么影视文学必须运用画面讲故事？A、画面叙事比语言文字的叙事更直观。
B、叙事更丰富.C、更为贴近现实。
D、更能表达情感.E、用画面塑造人物性格比语言文字更为形象。
基础写作教程-第十章 影视剧本写作
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● 外景 金色池塘 白天 ● 一只水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。 ● 音乐声起。 ● 夕阳余晖照在湖面上，远处隐约现出林木葱茏的湖岸。 ● 一片树叶飘浮在暮色苍茫中的一泓湖水上，湖岸上有成行的树木，
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● 影视艺术是一种视听综合艺术，需要靠摄影、灯光、美术、 声音等多种艺术合作完成。其中声音是剧作中非常重要的元素， 主要包括人声、音响和音乐等三个方面的声音。这三个方面，都 是写作者在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处理好的，要有 意识地运用各种声音表现故事情节、人物特征，调动他们来实现 艺术目标。
●二、影视剧本的类型 ●按照应用范围，影视剧本可分为电影剧本、微电影剧本、电视剧剧本、
广告剧剧本、专题片剧本、电视散文剧本、动画剧本、解说词等。 ●按照作品的审美感受，分为喜剧、悲剧和正剧。 ●按照题材，可以分为历史剧、现代剧、警匪剧、家庭伦理剧、穿越剧
等。
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第二节 影视剧本的文体特点
●一、视觉造型性和声音可感性
● 最后，蒙太奇还可以通过声画对立、平行动作等，形成强烈的对比或 悬念，创造出非凡的艺术效果。●ຫໍສະໝຸດ 第三节 影视剧本的写作技巧
● 人物形象塑造是剧本的根本，矛盾冲突是剧本的关键，个性 语言是剧本的灵魂，影视艺术剧本写作过程中要牢牢把握好这三 个方面。
● 一、用影视艺术的特殊手段塑造人物形象
● 1、剧本需要设置人物关系。
● 小明的父母一早就坐在大厅里，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看 了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。
● 小明的父亲说:“会合格吗?”
● 小明说：“会……会的。”
影视剧剧本创作
影视剧剧本创作影视剧是一种通过影像和声音来表达故事情节和人物形象的艺术形式。
剧本则是影视剧创作的基础，它是创作者将故事想法转化为可呈现在银幕上的文字记录。
本文将探讨影视剧剧本创作的过程和要点。
一、剧本创作的基本要素1. 故事构思：剧本的第一步是确定一个引人入胜的故事情节。
这个故事可以是根据真实事件改编，也可以是完全虚构的。
无论哪种情况，故事都应该有一个明确的主题和核心冲突，以吸引观众的关注。
2. 人物刻画：好的剧本需要有生动的人物形象。
创作者应该为每个角色赋予独特的个性、目标和动机，使其在故事中具有独特的作用。
通过对话和行动，观众可以更好地了解人物的内心世界。
3. 结构安排：剧本应该有清晰的结构安排，包括引子、发展、转折和高潮等部分。
这些部分应该有机地连接在一起，使故事情节紧凑而有张力。
同时，剧本的结尾应该有一个合理的解决办法，使观众有满意的收获。
二、剧本创作的步骤1. 故事开发：在这个阶段，创作者需要对故事进行深入的研究和构思。
他们应该思考故事的主题、背景设定和人物关系等方面。
可以通过阅读相关书籍、观看类似题材的影视作品来获得灵感和启发。
2. 大纲撰写：在确定故事框架后，创作者可以开始撰写剧本的大纲。
大纲是对整个故事情节进行概括和安排的文件，它包括每个场景的简要描述和关键情节的发展。
大纲可以帮助创作者更好地组织故事，确保剧本的连贯性和完整性。
3. 分场写作：根据大纲，创作者可以开始分场写作。
每个场景应该有明确的地点、时间和人物设置。
创作者需要通过对话和行动来展现故事的发展和人物的冲突。
同时，他们还可以通过描写氛围和环境来增强场景的真实感。
4. 对话创作：对话是剧本中非常重要的一部分，它可以展示人物之间的关系和情感。
创作者应该创造性地构思对话内容，使其既自然流畅又能传达故事的核心信息。
同时，对话还应该符合每个角色的个性和口吻，以增强角色的可信度。
5. 修订和润色：完成初稿后，创作者需要对剧本进行修订和润色。
影视文学创作重点
蒙太奇思维：电影剧作者运用蒙太奇思维得以将一个电影剧本构筑起来。
电影艺术家将影片所要表达的内容拍成许多镜头，然后再按照原定的构思，把这些镜头组接起来。
蒙太奇思维的表现是创造“第三种意义”。
蒙太奇思维的实质是电影的形象化能力。
文学剧本：用文字描述，表达未来影片内容的一种文学样式。
是未来影片的基础和框架。
它提供了影片的基本故事情节和人物关系，明确了影片的主题、情节、人物性格和风格样式，是影片创作的“施工蓝图”。
影视剧本的写作特点是叙事与造型的结合，时间与空间的结合，蒙太奇思维。
主题：是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想。
当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予他一个形式。
题材：广义上作为创作材料的社会生活的某方面。
狭义是构成影视作品内容的因素。
即所描写的具体事务是从客观生活中来的。
悬置:是指在冲突和危机正在迫近的一刻，突然打断动作，让观众自己想像剧作者所省略了的危机。
叙事则进入另外一系列事件的讲述，然后再回过头来交待前面的危机或者干脆直接呈现它的结果。
延宕：在悬念发展的主要关头，将悬念拉长，用各种方法拖延揭秘时刻的到来。
造成观众更强烈的好奇心和揭秘的欲望。
戏剧性结构：一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。
非戏剧性结构：“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。
悬念:编剧和导演利用观众对故事发展和人物关系地期待心理，在剧中设置的悬而未决的矛盾现象，引起观众的注意。
总悬念：一部影视剧中贯穿剧情始终并蕴含和激发剧情中主要冲突和对抗悬念。
分悬念：剧情发展到某一阶段出现并在这一阶段得到解决。
类型人物：1.性格相对单一、固定和平面化。
2.容易辨认，容易被观众所记忆。
3.性格指向性的明确容易赢得观众的认同4.便于创作者把握和使用。
性格人物：1.性格人物有“深度”，比较符合现实生活的真实情况。
2.性格的立体“深度”，不是先天存在的，而是随着剧情的变化逐渐生成和变化的。
影视文学概述
小结
可见，一方面，由于蒙太奇对表达方 式的解放，使得影视文学有了更多的 创作自由；另一方面，蒙太奇特有的 表达方式也给影视文学以不少的限制。 如何充分利用蒙太奇的优点，去克服 蒙太奇的缺点，表现出更深刻的主题， 正是我们在欣赏影视作品时要关注的 核心问题。
这是一张没有多少表 情的脸。单看这一个画面， 我们无法感受到他的喜怒 哀乐。
如果这样：
了你 吗感 ？到
他 脸 上 的 温 柔
如果这样呢？
……
的他 味脸 道上 了似
乎 有 点 恐 惧
这就是蒙太奇基本的作用。蒙太 奇还可以实现比喻、联想、暗示、象 征、渲染、借代等艺术效果，可以创 造独特的时空、节奏和思想。正是蒙 太奇使固定不变的场景变成活动的镜 头，并且把这些镜头以各种方式组接 在一起，使得电影从戏剧的束缚中解 放出来。
影视文学的欣赏一、Fra bibliotek幅。影视作品的播放受时间限制，因 此，影视文学也必须控制好篇幅。
二、可视性、动作性。影视要告诉人们的东 西都是通过连续的画面和声音来实现的， 所以影视文学只能写看得到和听得到的东 西，尤其要留意影视文学把属于人物精神 领域里的抽象的东西变成人物的具体动作、 表情和言语的技巧。
三、故事情节要完整，主题要统一。影视作 品的播发是连续的，时间也受限制，所以 观众无法细细反复品味。因此，要求影视 文学线索清楚，情节完整，主题统一，而 故事情节本身要充分考虑如何吸引观众。
电影电视，是一种综合性的动态视觉 艺术。
影视文学，不是一种独立的文体，它 是为影视作品的拍摄做的准备。
影视文学有多种表现形式：剧本、影 视故事、影视小说等。剧本又包括文 学剧本、分镜头剧本、完成台本等。
影视剧本写作模板
影视剧本写作模板第一章：引言影视剧本是编剧将故事情节和对话转化为可供导演、演员和制片人理解和执行的文本。
它是影视作品的基石，对于一个成功的影视项目至关重要。
本文将介绍影视剧本的基本格式和写作要点，帮助创作者更好地构建自己的剧本。
第二章：剧本格式2.1 标题页剧本的标题页应包括剧本名称、作者姓名、联系方式以及创作日期等信息。
标题应居中显示，字体要清晰易读。
2.2 内容页剧本的内容页应包括场次、镜头描述、角色对话等要素。
每个场次应单独列出，以便于导演和制片人的阅读和理解。
2.3 角色介绍在剧本中，每个角色都需要有一个明确的介绍，包括角色姓名、年龄、性格特点等。
这有助于演员更好地理解角色，并为其塑造提供参考。
2.4 对话格式剧本中的对话应以角色姓名为开头，后跟冒号，然后是对话内容。
对话应简洁明了，不要过度冗长，以便于演员理解和表演。
第三章：剧本写作要点3.1 故事结构剧本的故事结构应包括引子、发展、高潮和结尾。
引子部分用于引入故事的背景和主要角色，发展部分则展开故事情节，高潮部分是故事的最高潮和转折点，结尾部分则是对故事进行总结和收尾。
3.2 角色发展每个角色都应有自己的发展轨迹和变化，这样可以使剧本更加丰富和引人入胜。
角色的冲突和成长是剧本的核心，要注意合理安排角色之间的关系和发展。
3.3 镜头设置剧本中的镜头设置应具体明确，以便于导演和摄影师理解和拍摄。
要描述清楚每个镜头的位置、角度和运动等要素，以确保导演能够准确地还原创作者的意图。
第四章：剧本写作技巧4.1 简洁明了剧本应尽量简洁明了，避免过多的修饰和冗长的对白。
通过简洁的表达，更能够吸引读者的注意力和观众的共鸣。
4.2 节奏把握剧本的节奏感是非常重要的，要根据故事情节的需要合理安排剧本的节奏。
适当的紧张和悬念能够增加观众的期待和兴趣。
4.3 视觉化描述剧本中的场景和动作要具备视觉化的描述，以便于导演和摄影师进行拍摄。
通过生动的语言描绘，可以让读者更好地想象和感受到故事的视觉效果。
影视剧本创作与分析
影视剧本创作与分析影视剧是一种融合了文学、戏剧和视听元素的艺术形式，是一种受众广泛的娱乐方式。
影视剧本创作是影视作品的灵魂，它决定了剧情的发展、角色的塑造以及故事的表达方式。
在影视剧本创作中，编剧需要兼顾故事情节的连贯性、角色形象的立体化以及对社会现实的深刻思考，因此，影视剧本创作是一项富有挑战性和创造性的工作。
首先，影视剧本创作需要有一个扎实的故事基础。
一个好的影视剧本应该有一个引人入胜的故事情节，它需要具有足够的张力和吸引力，能够引起观众的情感共鸣。
编剧需要对故事情节进行深入的思考和构思，将主线和支线进行合理的安排，使得整个剧本有一个严谨的结构，让观众在观看过程中产生强烈的情感共鸣。
其次，影视剧本创作需要对角色进行深入的塑造。
一个成功的影视剧本必须有立体的角色形象，他们需要有自己的性格特点、内心世界和成长轨迹。
编剧需要为每一个角色赋予生命，使他们在剧情中有自己的价值和使命，让观众能够对他们产生共鸣和情感连接。
而且，角色之间的关系也是影视剧本创作中需要重点考虑的部分，角色之间的冲突、合作和互动会为剧情增添更多的戏剧性和张力。
最后，影视剧本创作需要对社会现实进行深刻的思考。
优秀的影视剧本不仅仅是一个故事，它还应该是对现实社会的一种反映和思考。
编剧需要对社会现实进行深入的观察和思考，将自己对社会现实的认知融入到剧本中，使得剧本具有更深层次的内涵和意义。
通过影视剧本，编剧可以传递自己对社会现实的思考，引导观众对社会进行更深入的思考和探讨。
总之，影视剧本创作是一项充满挑战性和创造性的工作，它需要编剧具有丰富的想象力和创造力，对故事情节、角色形象和社会现实有深入的思考和观察。
一个成功的影视剧本不仅仅是一部好的故事，它还应该能够触动人心，引起人们对生活和社会的思考，成为一种有影响力的艺术作品。
影视剧本创作
影视剧创作教案吕静第一讲绪论（上）在影视综合艺术中，编剧起步较晚，世界电影诞生于1895年，直到十几年后，编剧才在德国第一次出现。
世界电视剧诞生于1930年，编剧的出现也是在几年之后。
编剧起步虽晚，但在影视艺术中却意义重大。
法国电影评论家巴赞说，电影是一种再现世界现实原貌的神话。
匈牙利电影理论家伊夫特.皮洛说，电影是一种世俗神话。
但显而易见，离开了编剧这门艺术，影视这种神话也很难存在，因为编剧承担着描绘神话蓝图的重要功能。
影视创作的完整过程，一般包括以下几个环节：由编剧完成文学剧本写作；由导演完成的分镜头剧本写作；以及由导演和整个摄制组共同完成的实际拍摄、制作。
影视文学就是指由编剧完成的艺术电视的文学本。
包括影视剧、专题片、记录片、电视小说、电视散文、电视诗歌等等。
影视文学作品能够表现生活的各个方面，而且由于电视作品灵活和剪辑和镜头运用手段，使得影视文学作品有巨大的艺术表现功能，在时空处理上非常灵活，在人物形象和内心状态的刻画上，也较少受到限制。
一、剧本的作用和意义：影视文学作品是电视拍摄的基础，它的独立性质来自于它与电视艺术特性的契合，它是用符合电视摄制特点和美学要求的表现手法，创造出文字形式的“银幕形象”。
所以虽处于文字表现阶段，却已经能够为以导演为中心的实际制作者们提供一个再创造的基础。
这个基础是充分的：文学本提供的不仅仅是题材、主题、思想倾向、情感氛围、情绪，这个基础也是一个相对的规范，它为“再创造”提供坚实的凭借，同时也是“再创造”的限制。
可以说，影视文学本在电视作品中，所起的作用具有“基础”的全部含义。
影视文学本的创作主要目的是为了投入拍摄、即成为影视艺术构成的一个基础因素。
所以文学本创作的要求，首先是作品须适宜于影视的表现，而要充分满足“影视化”的要求。
正如普多夫金在《论电影的编剧、导演和演员》一书所说的：“虽然编剧不必去规定要拍什么和如何拍，也不去指明要剪辑什么和如何剪辑等等，但是如果他懂得并且能够考虑到导演工作上的可能性和特点，他就能够给导演提供有用的素材，因而使他能够创作出一部用电影的手法表现出来的影片。
影视剧本创作
影视剧本创作影视剧本创作是一门艺术，它融合了文学、戏剧和电影等多种元素，通过文字和场景的描述，将故事情节生动地呈现给观众。
本文将从创作思路、结构框架和角色塑造等方面探讨影视剧本的创作过程。
一、创作思路在进行影视剧本创作之前，创作者需要有一个明确的创作思路。
首先，要确定故事的主题和核心，明确想要传达的情感和观点。
其次，要深入研究和了解所创作的题材，包括历史背景、社会环境和人物特点等。
最后，要进行头脑风暴，搜集灵感，构思出一个有趣、引人入胜的故事。
二、结构框架影视剧本的结构框架是剧本创作的基础，它包括开头、发展和结尾三个部分。
开头部分需要引起观众的兴趣，吸引他们继续观看。
可以通过一个引人注目的场景或者一个悬念来吸引观众的眼球。
发展部分是整个剧情的核心，需要清晰地展示主要角色的冲突和发展，同时保持剧情的紧凑和连贯。
结尾部分是整个剧本的高潮和总结，需要给观众留下深刻的印象。
三、角色塑造影视剧本的角色塑造是创作者的一项重要任务。
每个角色都应该有自己的特点和个性，通过他们的言行和行为来展示他们的性格和内心世界。
角色之间的关系也是影视剧本创作的重要组成部分，通过角色之间的互动和冲突来推动剧情的发展。
同时，角色的发展和转变也是影视剧本创作的亮点之一，通过角色的成长和改变来引起观众的共鸣。
四、剧本语言剧本语言是影视剧本创作的重要组成部分，它需要简洁明了，富有戏剧性和视觉感。
剧本语言要求具有一定的文学性和艺术性，通过精准的描述和对话来传达情感和思想。
同时，剧本语言也要符合电影或电视剧的特点，考虑到画面的表现和音效的运用。
五、剧本修订剧本的修订是影视剧本创作过程中不可或缺的一部分。
创作者需要不断地对剧本进行反复推敲和修改，确保剧情的连贯性和逻辑性。
同时，也需要倾听他人的意见和建议，进行合理的改动和调整。
剧本的修订是一个循序渐进的过程，需要耐心和毅力。
六、创作技巧在影视剧本创作过程中，创作者还可以运用一些创作技巧来提升作品的质量。
文学写作基础-第九章--影视文学剧本的改编
第九章影视文学剧本的改编影视作品除了原创，就是改编。
文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，比方《乱世佳人》〔《飘》〕，《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。
有统计显示，影视界比较成功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。
中国有丰富的文学财富，因此我们有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方法等。
第一节影视剧本的改编及其原则所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。
一、改编的前提认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。
比方由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。
2.文学文本要具有吸引大众的亮点。
比方《蜗居》。
二、改编的原则〔一〕充分确认原作本身的价值1.作品本身要有改编的思想价值〔认识和审美〕2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素〔适合影视语言表达〕3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。
张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。
流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不会是爱情。
作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，表达了张氏的挖苦与深刻，展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。
而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。
是一部“集思想性、艺术性、欣赏性于一身的佳作”。
邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。
《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。
包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。
『影视剧本』剧本写作技巧
『影视剧本』剧本写作技巧写作小说和写作剧本是两码事。
要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
态度 ( attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……主题 ( Theme )在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑Ｄ悴荒軐悬惶讘馉幤危粫r就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 ( character conflict )角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法：方法一： Potogonist Vs Antogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
影视剧本写作步骤
❖ 剧本分解表会包含片有片名、拍摄地点、内 景或外景、故事发生的时间、场次序号（由 剧本提供）、每场戏占剧本多少页（是确定 拍摄时间的重要来源）。
❖ 由分解表可派生出针对各个部门的专项列表， 如布景方面的表会交给场 地设计部门，道具 表交给道具管理员，服装表交给服装管理员 等等。
❖ 唐飞在一旁吹口哨。
❖ 毛超：你倒是很镇定啊。
❖ 唐飞：有什么可担心的，这又不是一次两次了。他早已磨炼了坚强的意志。任何打击对他来说都应该不在话下了！
❖ 毛超：说的也是！
❖ 一会儿，马小跳蹦蹦跳跳地走过来了。
❖ 张达：他看上去心情不错啊？
❖ 毛超：难道打击太大，疯掉了？
❖ 唐飞：看来我高估了他的心理承受能力。
四、剧本分解
❖ 剧本完成后，就可以被分解成很多不同要素， 便于拍摄过程的顺利与高效率。
❖ 负责分解剧本的人要先熟读整部剧本，然后 标记出每个场景的重要元素，如主演、群众 演员、道具、布景、服装、视觉效果等。
❖ 利用剧本分解后的资料制作出一份剧本分解 表，这是整个制作过程最重要的组织文件之 一。它列出了每一个拍摄场地所需的各项要 素。
你们。 ❖ 马小跳从书包里翻出一本书！ ❖ 马小跳：给！你们自己看看，这里面加的是什么？！ ❖ 张达，毛超，唐飞三人围过来把书打开。 ❖ 毛超：数学第六单元考试试题？ ❖ 唐飞：75分。 ❖ 毛超，张达，唐飞：（又开始拉马小跳）还是快点去医院吧，别耽误了！ ❖ 马小跳：等等！等等！我拿错了。（翻书包）是这本！ ❖ 三人接过来。打开。 ❖ 唐飞：市新概念作文大赛奖状？！ ❖ 毛超：头等奖！！ ❖ 唐飞：太不可思议了！ ❖ 张达：他们没弄错吧？！ ❖ 马小跳：哎！怎么说话呢？！ ❖ 三人拽着马小跳要离开！ ❖ 马小跳：等等！等等！我说你们这是怎么回事？！你们不相信我……（愤怒地）好，你们等着，我这就把证据拿给
剧本写作基础知识
剧本写作基础知识剧本写作是一种特殊的文学创作形式，常用于电影、电视剧等影视作品的创作过程中。
通过对故事情节、人物性格和对话的描述，剧本能够有效地引导导演和演员将故事原汁原味地呈现给观众。
以下是剧本写作的基础知识：1.故事结构：一个好的剧本需要有清晰的故事结构。
一般而言，剧本可以分为三个主要部分：引子、发展和高潮。
引子是为了引起观众的兴趣，带入故事情节的开始；发展是对故事情节、人物关系的进一步展开；高潮部分是故事的最高潮，冲突达到顶点，最终解决冲突。
这种三段式的结构可以让故事更加生动有趣。
2.角色塑造：角色是一个剧本的灵魂。
每个角色都应该有独特的性格特征和目标，以及与其他角色之间的关系。
人物的诞生背景、身世以及他们面临的问题和挑战等都应该在剧本中有所体现。
好的剧本会让读者或演员能够清楚地看到角色的心理变化和成长。
3.对话：对话是剧本中最重要的部分之一、对话应该能够体现角色的性格和个性，同时也需要贴合剧情发展。
对话应该简洁明了，避免啰嗦和冗长。
每一句台词都应该有明确的目的，推动剧情的发展或展示角色的情感状态。
4.描述：剧本中的描述用于介绍场景、动作和镜头切换等。
它们应该简洁明了，精确地描述情景，让导演和演员能够准确地理解剧情的需求。
同时，描述也可以用来表达角色的情感和内心世界。
5.格式：剧本有一种特殊的格式，它是为了给导演、演员和其他创作人员提供清晰的指导。
剧本一般采用电影剧本或电视剧本格式，文字在左侧，右侧为角色对话和场景描述。
剧本中还常常包括片头、片尾字幕等元素。
6.实践：剧本写作需要不断地实践和改进。
写剧本不仅仅是靠理论和知识，更需要不断地观察和学习。
可以多观看优秀的影视作品，学习他们的剧情节奏、人物塑造和对话技巧。
同时，多练习写剧本，通过不断的实践来提升自己的写作水平。
总之，剧本写作是一门很有挑战性的创作形式，需要结合故事结构、角色塑造、对话、描述和格式等方面的知识进行综合考虑。
只有不断地学习和实践，才能够写出优秀的剧本。
剧本创作：影视剧本写作技巧分享
剧本创作：影视剧本写作技巧分享1. 引言1.1 概述剧本创作是电影和电视等影视作品的重要环节，它直接关系到整个作品的质量和观赏效果。
一部优秀的剧本不仅需要有扣人心弦的故事情节和独特的主题，还需要塑造生动立体的角色形象，并通过巧妙运用对白和语言表达技巧来吸引观众并传达深层含义。
因此，剧本创作是一项充满挑战且需要细致功夫的工作。
1.2 文章结构本文将从观察和研究现实生活、构思故事情节和主题、刻画角色与塑造人物形象等方面分享剧本创作的技巧。
同时，也会介绍一些写作技巧与方法，包括结构与框架搭建、对白和语言运用以及纠错和修改策略等。
此外，我们还将探讨创作中可能遇到的挑战，并提供解决方法，如克服创意困境、处理剧情逻辑与连续性问题以及角色发展与转变的处理方式。
最后，在结论部分，我们将总结文章中分享的主要观点和技巧，并再次强调剧本创作的重要性。
1.3 目的通过本文的分享，旨在帮助有兴趣从事剧本创作的读者了解影视剧本写作技巧，并提供一些建议和指导。
无论是初学者还是已经具备一定写作基础的创作者，本文都将为您提供有用的信息和灵感，以进一步提升您在剧本创作领域中的能力和水平。
希望读者能够从中获得启发，并在实践中不断磨砺自己的写作技艺，创造出更加优秀精彩的影视剧本作品。
2. 剧本创作技巧分享:剧本创作是一门艺术，需要作者具备一定的技巧和方法来确保故事能够引人入胜、角色能够真实鲜活。
下面将介绍一些剧本创作的技巧，希望能对广大影视剧本写作者有所帮助。
2.1 观察和研究现实生活:在进行剧本创作前，我们需要不断观察和研究现实生活中的人物、事件和情感。
通过观察真实世界中的各种细节，我们可以更好地理解人性、取材于生活，并将这些信息融入到创作中。
观察是培养想象力和刻画能力的重要基础，只有了解现实生活才能更好地展示在剧本当中。
2.2 构思故事情节和主题:在构思故事情节时，首先需要明确故事的主题和核心要素，并围绕这些要素展开构思过程。
一个好的故事情节应该具有紧凑而合理的结构，起伏有致的发展线索。
剧本写作基础知识
剧本写作基础知识剧本是影视作品的基本蓝图，是导演和演员的参考工具。
一个好的剧本不仅需要引人入胜的故事情节，还需要有合理的结构和生动的人物形象。
本文将介绍剧本写作的基础知识，包括剧本格式、故事结构和人物刻画等方面。
一、剧本格式剧本格式是一种特定的写作规范，它可以使读者更容易理解剧本内容，也方便制片人、导演和演员进行后续工作。
一个标准的剧本通常包括以下几个要素：1. 片头信息：包括标题、作者、版权声明等。
2. 标题页：用于展示剧本的标题和作者信息。
3. 剧本格式：分为动作和对话两个部分。
动作描述了角色的行为和环境的变化，对话则是角色之间的对话内容。
4. 角色介绍：简要介绍角色的姓名、性别、年龄等基本信息，并附上扮演该角色的演员姓名。
5. 场景转换：用于标识不同的场景，并在每个场景之间进行平滑过渡。
二、故事结构一个成功的剧本必须有一个引人入胜的故事情节。
故事结构是剧本的骨架，它通常包括引子、发展、转折和高潮等部分。
1. 引子：引子是故事的开篇，用来引起观众的兴趣。
它通常包括介绍角色、设定故事背景和冲突等元素。
2. 发展：在故事发展阶段，主角会面临各种问题和挑战，他们为了达到目标而付出努力。
3. 转折：转折是故事情节的转折点，会引起故事的戏剧性变化。
这通常是故事的转折点，让观众对故事产生更大的兴趣。
4. 高潮：高潮是故事的最高点，主人公与敌人之间的冲突达到顶点。
这一部分通常是剧本最精彩的部分。
三、人物刻画人物是一个故事的灵魂，角色的形象会直接影响观众的情感投入。
因此，一个好的剧本需要有生动的人物形象。
1. 物理特征：描述人物的外貌特征，如年龄、身高、发型等。
2. 个性特征：描绘人物的性格、爱好和态度等，使观众能够更好地理解角色。
3. 内心世界：展示角色的内心世界，包括他们的情感、目标和动机等。
4. 台词和动作：透过角色的对话和行为来传达角色的性格特征。
四、好的剧本创作技巧1. 简化故事情节：故事情节不要过于复杂，要有一个明确的目标和冲突。
影视文学剧本的创作
一般来说，剧本不描写无源音乐（指不在画面中出现 音乐来源的配乐）。 配乐，一般由导演和剧组音响部门来共同完成。
影视文学剧本有两大特点
2.具有文学的思维特征。 剧本可以像小说一样流畅阅读，其文字并没有涉及 影视技术特性。
比如：
摄影/摄像机运动、角度、人工灯光、无生源音 乐等等，这一特点与分镜头剧本迥异。
202. 内景 办公室—布吕恩利特兹工厂—白天 辛德勒从他的办公室走出来，经过斯特恩的办公桌， 咕哝着—— 辛德勒：她们在奥斯维辛。 在斯特恩做出反应之前，辛德勒已经走出门。
203. 外景 布吕恩利特兹工厂—片刻之后—白天 当辛德勒大步穿过工厂院子朝着他的摩托车走去时， 遭到几名刚从他们的车上下来的盖世太保的阻拦—— 盖世太保：你的朋友亚蒙.格特已被逮捕。 辛德勒（稍顿）：听到这件事，我感到遗憾。 盖世太保：有些事情还不清楚。我们需要谈一谈。 辛德勒：我乐意，不过要等到我回来之后。我必须离 开一下。 盖世太保的脸色告诉他，他不能取任何地方。 辛德勒：行啊，好吧，让我们谈谈。 盖世太保：在布雷斯劳谈谈。 辛德勒：布雷斯劳？我不能去布雷斯劳。现在不能去。 这些家伙表情严肃。
内外景的标注对于编排摄制进程、摄制时间、安排 机位、布臵灯光等具有重要意义。
最后，每一场戏中的每一个语句段落至少要代表一个 完整的动作。
《城南旧事》文学剧本：
宋妈和英子走到柜前，英子看到一个穿红棉袄裤的妞 儿，两只手端着两个碗，给了一个大枚，又买醋有买酱。 伙计扣住了她一碗酱逗她。
这里包含了这样几个动作： 宋妈和英子走到柜前；英子看到妞儿正在买东西；伙 计们扣住酱逗妞儿玩。 所以此段也可以分写成这样三段话：
影视文学剧本的创作
影视文学剧本不同于小说或者戏剧剧本，是一种文字 表述未来影视剧内容及大致样式的文学形式。 《辛德勒名单》文学剧本
影视剧本的创作
特写一 宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色 南京总统府 特写 飞速燃烧的火药线 蒋介石迫于形势、离开总统府。 特写 顿时变得忧伤、郁闷。 西柏坡，党中央 军民联欢，庆祝胜利 特写 • 叙事蒙太奇 英国人紧张的脸 特写一 所在地 宋薇的手从一个红旧皮夹子中取出一张她与罗 特写 飞速燃烧的火药线 ( 拉摇 ) 这是她的卧室。宋 近景 • 以交代情节、展示事件为主要目的， 群当年合拍的照片， 南京，黄埔路蒋 张群向军政要员宣读蒋介石引退文 按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、 薇在梳妆台前看着照片。 ( 宋薇画外音 )“50 年代 介石官邸 告。 全景 族长紧张地叫 因果关系来分切和组合镜头、场面和 ……” 西柏坡 中央领导人聚在一起，一边慰问朱 段落，表现连贯的剧情。 特写 火药线在英国人旁边燃烧 特写 明媚的阳光照耀下的古城堡，年轻的罗群和年 老总，一边展望全国胜利形势。 连续式蒙太奇、平行式蒙太奇 轻的宋薇紧依在一起，充满着青春、幸福。 (宋 全景 格桑准备再抛出水袋灭火 交叉式蒙太奇、颠倒式蒙太奇 北平，中南海， 薇画外音博作义正为作战一筹莫展。 )“ 我还是革命队伍里的小鬼，被保送 傅作义总部 特写 英国人大叫 进了学校。”
可起到放大形象、 强化内容、突出 细节等作用
镜头技巧
切换
淡入 淡出 放大 缩小
转到新的画面内容
画面内容渐渐显现 画面内容渐渐消失 画面由小变大 画面由大变小
前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已 渐渐显露，两个画面同时重叠隐现
叠化
镜头表现
根据描写方法分为 主观镜头 客观镜头 长镜头
代表剧中人物眼睛， 表现剧中人亲身感受 代表观众和作者的眼 睛，客观叙述事情 电影把胶片长度在 30.48米以上的称为长
拉
摇 移
戏剧影视文学中的剧本分析与创作技巧
戏剧影视文学中的剧本分析与创作技巧剧本是戏剧影视作品的重要组成部分，它是导演和演员们理解和创作作品的基石。
剧本的分析和创作技巧对于创作者来说至关重要。
本文将从剧本的分析和创作两个方面进行探讨，以便读者能更好地理解和应用这些技巧。
一、剧本分析1. 故事结构分析剧本的故事结构是其最基本的框架，它包含：开端、发展和高潮、结局等元素。
通过分析故事结构，我们可以了解故事的主线和支线情节，明确每个角色的角色设定和个性特点。
2. 角色分析剧本中的角色是故事发展和情感表达的核心。
我们可以通过观察角色在剧本中的言行和与其他角色的互动来分析角色的性格特点和情感关系。
此外，还要解读角色的内心变化和发展，这对于演员的塑造和观众的理解都至关重要。
3. 台词分析台词是角色表达思想感情的重要方式，通过分析台词的语言风格和表达方式，我们可以了解角色的个性特点以及他们之间的关系。
同时，还可以从台词中获取创作者对于剧情的设定和主题的信息，进一步理解剧本的意图和内涵。
4. 情节分析情节是剧本中发展故事的一系列事件和转折点。
分析情节可以帮助我们了解剧本的整体发展脉络以及情节之间的关系。
此外，还需要关注情节中的悬念和高潮部分，这是剧本中最引人注目的地方，也是吸引观众的重要因素。
二、剧本创作技巧1. 主题设定剧本的主题是作品的灵魂，主题决定了作品的核心思想和表达方式。
在创作剧本时，我们要明确主题，并围绕主题展开故事，在情节、角色和台词等方面加以体现，以确保剧本的一致性和完整性。
2. 角色塑造角色是剧本中最具有感染力的元素之一。
我们要想办法营造具有个性特点和可识别性的角色，使他们在观众心中产生共鸣。
通过细致入微的刻画和角色之间的独特互动，可以使角色更加鲜活立体。
3. 台词写作台词是剧本中角色最直接的表达方式。
在创作台词时，我们要注意每个角色的语言风格和个性特点，并根据情节需要加以调整。
精炼简洁的台词更容易引起观众的共鸣和理解，因此要注意避免冗长和啰嗦的表达方式。
谈影视剧本创作概要
谈影视剧本创作概要为表达人物形象和内心活动中，绝不是生活中一般的机械运动，而是那些有助于塑造人物形象，推动情节发展。
一、语言：1、对白：a推动剧情向前发展；b把事件和动向传达给观众；c建立人际关系；d揭示矛盾冲突和人物的感情状态；e阐明剧情(动作)。
2、潜台词的应用，不要让人物把话说透说尽，讲究含蓄，讲究语言的"言外之音"，潜台词越丰富，画面发挥的作用越大。
3、台词：创作某一角色时，作者要将自身习惯的语言隐去，可让观众真切地感受到每个角色活灵活现的语言特色，是谁就是谁说的话。
a突出人物个性，即什么人说什么话。
《黑脸》中姜锋的语言。
b通过台词推动情节发展，使台词更具动作性。
c符合地域文化和时代特点。
d表达内心活动，思想情感。
4、解说：第一人称(我)与第三人称混合解说。
我，则注意生活化，解说要与剧中人的生活情景相符合。
他(第三人称)讲究厚重，语言表达上要体现出气势感等等。
按照戏剧理论，叙述角度和方式，画外音者不能超越剧中叙事人的所见所闻啊！不采用第一人物"我"?而是客观的描述?解说的语言风格，应与剧本整体几格和谐一致。
通俗的要注意生活化，与剧中人的情景相结合。
二、心里活动：要求作者调动声画语言的表达手段，尽其外化为视听因素，化无形为有形，变无声为有声，以便让观众直接感受到某种情境下的人物心理活动，使观众是透过那些可感知的视听信息借助于观众的艺术联想来完成的。
三，结构：具体地说，就是如何按照塑造人物形象和表达主题的需要，合理地把人物、事件、环境在时空坐标上排列组合，恰当安排情节的繁简先后，使之符合生活的逻辑，达到艺术上的完整统一。
倘若结构不好，情节有可能不抓人，甚至可能混乱不清，前后矛盾，漏洞百出。
1、注重情节起伏变化和戏剧冲突的设置。
布剧上讲究：起、承、转、合即开端，发展，高湖，结尾。
2、段落布局合情合理，段落之间的关系要明显，前一个段落是因，后一个段落是果，一环扣一环，使布局在起跌宕的变化中又显得严谨而周密。
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三、完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。 这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征 • 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视
而提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影 视艺术所固有的特性。 特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的 结合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺 术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果 表现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求 用具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影 剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作 者所写的形象，是能够在银幕上表现出来。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一 个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中， 编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、 灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之 成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完 整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、 情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把 一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法 作根本改动的。例如他不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。 除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更 加说明文学剧本乃"一剧之本"了。 电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有 一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电 影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质 3 量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
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二、电影分镜头剧本 又常被称为导演台本或导演剧本。电影是由一个个场景和一 个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些 更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜 头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等 ）去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏 可以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通 常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如 不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据 ，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体 人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。 分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢 自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、 美工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把 它制定下来。
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写(方鸿渐）找话出 跟她讲，问她（唐晓芙） 进的什么系。苏小姐不 许她说，说：“让他 猜。”方鸿渐猜文学不 对，教育也不对，猜化 学物理全不对，应用张 吉民先生的话道 “Search me！难道读的 是数学？那太利害了！” 唐小姐说出来，原来 极平常的是政治系。
方鸿渐、唐晓芙走来。 方鸿渐问：“唐小姐，你 在大学念什么系?” “你猜?” “文学系?教育系?”方鸿 渐猜道。 唐晓芙笑道：“不是。” “化学、物理系?” 唐晓芙仍摇头：“不对!” 方鸿渐：“哎哟，你太厉 害了，你难道是数学系?” “我是政治系!”唐晓芙说 出来了。
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影视文学剧本写作
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影视剧本的形式：
影视剧本包括着三种不同的形式，即影视文学剧本、影视分 镜头剧本和影视完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了 的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这 三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同 职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现 ，发挥着不同的作用。
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第二节 影视文学剧本的模式与设计 一、影视文学剧的模式 随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进 入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成 并对其创作产生了重要的影响。 二、影视文学剧本的草创设计 影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图 ，其创作不能像小说、诗歌、散文等其他文学体裁 的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计 划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑 是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存 在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜 11 密地对剧本各组成部分进行设计。
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直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕意识，体现了影视的视 听性，造型性特点。在写作中尽可能避免说明性、陈述性、 概括性、比喻性的文字。电影是活动的视觉艺术，因此，电 影剧本的视觉造型不是静态的，而是不断活动的画面。初学 写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出 实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动 的具体的形象表现出来。
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小说、戏剧、影视的异同：
相同——叙事 不同——表现方式
小说 戏剧 影视
在书本上 在舞台上 在银屏或屏幕上
文字描写 对话 造型性的画面
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二、影视文学剧本的类别 电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的， 电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片 、科教片、美术片。