论《哈姆雷特》和《麦克白》中的超自然因素
解读麦克白悲剧命运
解读麦克白的悲剧命运摘要：本文主要分析了麦克白的悲剧成因，认为麦克白夫人的挑唆和女巫的预言只是麦克白悲剧成因的外在因素，而麦克白内在的野心和欲望的无限膨胀才是最终导致其毁灭的重要因素。
关键词：麦克白悲剧命运中图分类号：i106.3 文献标识码：a一引言《麦克白》与《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》被并称为莎士比亚的四大悲剧。
然而，和其他三部悲剧相比，《麦克白》的悲剧特性更为“纯粹”。
这部剧本的突出特色是主人公麦克白并非正面人物的代表，而是一个泯灭人性的野心家。
剧中讲述的是麦克白——中世纪苏格兰的一名将军——在成功抵御外侵归来的路上，偶遇三个女巫，女巫预言他会成为国王，于是，麦克白在夫人的怂恿和教唆下杀害了国王邓肯，篡夺了王位。
其后，为了掩人耳目，麦克白不得不实施了一系列血腥的屠杀：他先后害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和儿子。
而这接二连三的弑杀也使得麦克白变成了一个冷酷无情、十恶不赦的暴君。
最后，这位苏格兰新王落得了个孤立无助并在新的内战中被杀的下场。
表面上，麦克白的被杀成全了一种正义，他本是自作孽、不可活。
但读者并不会为此拍手称快，而是在痛恨其凶残的同时，又给予怜悯，正如别林斯基所说：“莎士比亚笔下的麦克白是一个坏蛋，但却是一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋。
因此，他唤起的不是反感，而是同情……”这也正是莎士比亚创作《麦克白》这一悲剧的真正意义之所在——揭示人性中善与恶的冲突与较量；麦克白的悲剧就在于他的个人野心和权势欲望吞噬了其善良的天性。
二麦克白悲剧命运解析麦克白的悲剧命运主要可以归结为两方面：一方面是麦克白自身的心中欲望——对王位的渴求——驱使的必然结局，即内因；另一方面是麦克白夫人的煽动与荒原女巫的预言蛊惑的结果，即外因。
然而，唯物辨证法认为，外因是变化的条件，内因是变化的根据，外因通过内因而起作用，因此，麦克白的悲剧决不仅仅是“让妻子的怂恿和预言的告知给诱惑的犯罪”，而是其在外因的鼓动下自身决定铤而走险、自觉选择的命运。
论莎士比亚悲剧中的超自然因素
目录一、莎士比亚悲剧中的超自然因素种类及来源 (4)（一) 超自然因素的种类 (4)1.女巫 (4)2.鬼魂 (5)3.异象 (5)（二）超自然因素的来源 (5)1.政治上 (5)2.思想上 (6)3.文化上 (6)二、《麦克白》中超自然因素的深层意义 (6)（一）女巫——“美丑难辨”的预言 (6)（二）鬼魂——“善恶角逐”的诅咒 (7)（三）异象——“真假重奏”的悲鸣 (8)1.血的异象 (8)2.奇怪的敲门声 (9)3.变异现象 (9)三、超自然因素在《麦克白》中的作用 (9)（一）贯穿剧情的线索 (9)1.谋杀邓肯 (9)2.刺杀班柯 (10)3.血洗麦克德夫城堡 (10)（二）渲染恐怖的氛围 (11)（三）营造强烈的冲突 (11)1.人物与环境的冲突 (11)2.人物内心的冲突 (11)（四）刻画鲜明的形象 (12)1.麦克白——精神分裂症者 (12)2.麦克白夫人——魔鬼一样的皇后 (12)摘要《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”的最后一部，也可能是其中最阴暗的一部。
在令人恐惧的氛围中莎士比亚着重描绘了麦克白因为野心的驱使从一个气势非凡的英雄沦为一个令人憎恶的暴君的过程，充分揭示了野心对社会和个人巨大的危害。
本文从《麦克白》中的超自然因素入手，分析超自然因素的种类，来源；挖掘剧中的超自然深层意义；论证超自然因素的作用，提高对莎翁艺术的赞赏，明确这一部悲剧的独特魅力。
关键字莎士比亚；悲剧；超自然因素；麦克白；英文摘要关键词单独成页，初稿格式先不准备翻译。
谢谢，这一页先留在这里！前言《麦克白》与《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被并称为莎士比亚的四大悲剧。
剧中讲述了：善良的民族英雄麦克白在女巫的语言和夫人的怂恿教唆下走上了谋杀邓肯、杀害班柯、血洗麦克德夫城堡的犯罪道路，最终沦为一个冷酷无情，令人憎恶的暴君的故事。
和其他三部悲剧相比较而言，《麦克白》的悲剧性尤其独特，可以说它是四大悲剧中最具有紧凑的结构，迅速的发展情节，感情最强烈，最摄人心魄的一部悲剧。
第3组-麦克白研究综述最终版
麦克白研究综述文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家兼诗人但丁，为全世界留下了一部杰出的悲剧——《麦克白》。
其博大精深的思想内容，严密紧凑的的戏剧结构，集中激烈的的戏剧冲突……，使得几百年来人们总是怀着一种高山仰止的崇拜心理来解说它。
一般说来，越伟大的作品越有丰富性，就越经得起研究者的研究。
《麦克白》自问世以来，引起了中西各时期各派别理论家广泛的注意，他们都纷纷撰文解读和阐释这部巨著。
下面我们就分别分国外研究和国内研究两个部分就一些较具有代表性的观点进行一下总结。
由于能力有限，不足之处，还望大家能予以纠正。
1、国外的《麦克白》研究国外的《麦克白》研究的主要成果主要集中在以下几个方面：1.1研究《麦克白》宗教、道德的关系，认为《麦克白》是一个带有宗教色彩的道德剧。
这种观点在西方研究者中很有影响。
20世纪莎学家在解读《麦克白》一剧时大多有一种宗教或道德主义倾向 , 把《麦克白》解读为善恶斗争 , 权威如缪尔 ( K ennethuir) 也称它为“最伟大的道德剧”。
所谓道德剧”(morality play) , 在英语文学史上即“基督教训诫剧”之谓 , 意味着“意在笔先”地预设了思想的樊篱。
纵然伟大 , 由悲剧而道德剧 , 无疑是降格。
①日柏讷 ( Irvingbner) 呼应缪尔的判断 , 认为“麦克白正如传统道德剧主人公 , 夹在好天使与坏天使之间”。
②更多的论者将主人公麦克白直接等同于邪恶(evil) 的化身 , 是出卖了灵魂的人。
认为他“将自己的永恒之珠 (指人性——引者按) 出卖给了人类的共同敌人 (指邪恶——引者按)”, 与浮士德一样 , 是一个与魔鬼订盟的人。
“他与所有人为敌。
他不再是人性共同体中的一个成员 , 并且最终沦落为一个人人喊打的恶兽。
”③卡瑞 (Walter Clyde Curry) 在他的一篇文章的结尾部分写道: “在我看来 , 莎士比亚通过这种方式赋予了《麦克白》基督教的关于客观存在之恶的形而上世界的观念。
论《哈姆雷特》和《麦克白》中的超自然因素
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论莎士比亚四大悲剧的根源
品读论莎士比亚四大悲剧的根源高 宁 山西大学摘要：莎士比亚的悲剧显示了他戏剧创作的最高成就。
本文以莎士比亚创作的四大悲剧作品为例，分析莎士比亚悲剧的形成的原因，认为是内因和外因共同作用导致了悲剧主人公的死亡，内因指性格因素，外因包括非理性意识、反常外界因素、意外巧合事件三个方面。
关键词：莎士比亚悲剧；内因；外因一、前言分析莎士比亚的悲剧不难看出，就故事情节而言，他所营造的悲剧都是异乎寻常的毁灭和死亡；就人物而言，他所塑造的悲剧人物都有卓越而高贵的地位，有巨大的情欲和坚强的、偏执的性格，他们自身的性格决定了其悲剧性的命运。
[1]纵观莎士比亚悲剧，每一部的悲壮都有其让人感同身受的悲怆，而这些悲剧与人所产生的共鸣一定通过丰满的人物和起伏的情节表现出来的。
总而言之，莎士比亚悲剧拥有旷世的经典地位，本文分析探讨了莎士比亚悲剧形成的根源，主要分为内因和外因。
二、莎士比亚悲剧的根源（一）内因：性格造就命运研究莎士比亚的悲剧主人公，均可以找到一些导致其悲剧的性格弱点。
以哈姆雷特为例，他被称为忧郁延宕的王子，是一位思想家，思索多于行动，这样的性格使得他在行动上显得过于软弱，承担不起为父复仇和重整乾坤的重任而导致悲剧。
一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人身上，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。
然而这事的本身不是不可能的，对于他却是不可能的。
正是他的软弱，才在“重担下毁灭”。
如果说，哈姆雷特的悲剧是由于自己的软弱造成，那么李尔王的悲剧则是因为他刚愎专横、过分自信。
他自命不凡，以自我为中心。
这样的傲慢，让他在这种自私的尊严意识下，蒙蔽了双眼，辨不明真假，结果将土地和权力分给了花言巧语、口蜜腹剑的长女和次女，而把直率真诚、不阿奉承的三女儿赶出家门。
最终，李尔王也只能因为自身的傲慢性格以悲剧匆匆收场自己的人生。
莎士比亚悲剧的主人公虽然都是出类拔萃的非凡人物，但他们与常人一样，具有性格上的弱点和行为上的过失。
论莎士比亚四大悲剧的人物与意象
基本内容
接下来是《奥赛罗》。奥赛罗是威尼斯的将军，他娶了一位美丽而轻信的女 子苔丝狄蒙娜为妻。然而，他的好友伊阿古却利用他的嫉妒和猜疑，诬陷苔丝狄 蒙娜与他人有不正当关系。奥赛罗在愤怒中杀死了苔丝狄蒙娜，后来才发现真相。 奥赛罗是一个勇敢的战士，但他的嫉妒和愤怒让他失去了理智。他的形象揭示了 人性中的弱点和盲点，也提醒我们不要被愤怒和嫉妒所控制。
基本内容
基本内容
古希腊悲剧和莎士比亚悲剧是东西方文学的两大瑰宝，各自在文学史上占据 着重要的地位。两者在产生、形成、取材内容、人物形象塑造等方面均有所不同， 分别代表了命运悲剧和性格悲剧的典范。
一、产生与形成
一、产生与形成
古希腊悲剧起源于神话传说，取材于神话传说，将各种传说中的神神话，形 成了古希腊的悲剧。这种悲剧的形成与当时的社会背景和人们的信仰有着密切的 关系。古希腊人相信命运，认为命运是掌握在自己手中的，而悲剧则是命运的一 种表现形式。因此，古希腊悲剧的主题通常是人类对命运的抗争和无能为力。
基本内容
基本内容
莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的剧作家，他的戏剧作品历来备受。在这 些作品中，恶魔形象作为一种重要的文学现象，引起了研究者的广泛兴趣。本次 演示将从莎士比亚戏剧中的恶魔人物论入手，深入探讨这些角色在文学、历史、 文化等方面的意义。
莎士比亚戏剧中的恶魔人物
莎士比亚戏剧中的恶魔人物
四、艺术手法
米修斯是一种伟大的形象,他与宙斯进行了不屈不挠的斗争,作家把这一斗争 提高关系人类命运的高度,歌颂了他为人类正义事业不惜牺牲自己的崇高精神.而 哈姆雷特在剧中性格不是很完美,有着崇高的理想却事与愿违,在与剧中人物的对 照中映衬出其性格特点.莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭. 人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突.剧中塑造
论莎士比亚戏剧中的超自然因素——以《哈姆雷特》和《麦克白》为例
威廉 ・ 莎 士 比亚 是 欧 洲文 艺 复兴 时期 英 国最 伟 大 的剧 作 家 和 卓 越 的人 文主 义 思想 家 ，他 的戏 剧 创 作 是全 人 类 的 艺 术 宝 藏 ，是
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论 莎 士 比 亚 戏 剧 中 的 超 自然 因 素
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以 《 哈姆 雷特》 和 《 麦克 白》 为例
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唐 梦
（ 西安外 国语大学研 究生部 陕西 西安
作 者简 介 ：唐 梦 ，女 ，西 安外 国语 大学研 究生 部 ，英语语 言文 学专 业研 究生 。 中 图分类 号 ：１ １ ０ ６
在莎士比亚的戏剧创作 中 ， 对 各类超 自 然 现象 的描 写是非常 成功 的，他根据 『 膏节和角色的需要创造性地设置了许 多鬼 魂、女巫 、凶兆等 因素 ， 这样的创作手法有利于戏剧主题 的表现与发展 ，更丰富了莎士 比
文 学 长河 中一 盏经 久 不 衰 的 启 明 灯 。数百 年 来 ，莎剧 以丰 富 生 动 亚 的艺术世界 ， 增强了作品的艺术陛，仔细来说 ，可以有以下几点内容 。 ３ ．２ ．１ 增 强戏 剧的悬念。莎剧中一些鬼 魂和 女巫 的形 象增 强 的语 言 、浩 荡磅 礴 的 气 势 、深邃 的人 文 主 义 思 想震 撼 着 不 同 时 代 哈姆莱特》 中第一幕就是 士兵 的读 者 。莎 士 比亚 的戏 剧 大都 取 材 于 旧有 剧本 、小说 、编 年 史 或 了戏剧的悬念 ，调动了观众 的好奇心 。《 民间传 说 ，但在 改写 中注 入 了 自己 的思想 ，给 旧题 材赋 予 了 新颖 、 们在讨论守夜时撞见老国王 “ 沉默 的”鬼魂 ，这 肯定让 观众 感到既 困 丰 富、深刻的内容 （ 陈秋玲 ２ ０ ０ ９ ：ｏ ９ ） 。值得注意的是 ，在莎士比 惑又好奇。《 麦克 白》 开始时的第一幕也是先抛出 了女巫的预言，把观 亚戏 剧 中 ，巫 、预言 、鬼 魂 、精 灵 等 超 自然 因素 频 繁 出现 ，这 不 众深深吸引其中 。 班柯死后不久 ，他 的灵魂 出现在了麦克 白的宴会上 ， 仅 反 映 了当时人 的 意识信 仰 ，而且 具 有 特 殊 的艺 术 传 统 和 审美 价 而且只有麦克 白一人 能看到 ，如此 的场景让故 事更有悬 念。这许多超 自然现象都无一不出现在剧 情 陡落 的关键 时刻 ，观众在看 到了这些超 值 ，它 们无 疑是 莎剧 中不 可或 缺 的一部分 。 ２ 超 自然 因素 的定 义和分 类 自然现象后 ，总是急欲知道后面会 发生什么 ，期待心理大大加强 。 超自 然 因素 ，是 指 超 出 一切 可 能 经 验 之 上 ，不 为 人 所 感 知 、 ３ ．２ ．２ 加强人物性格 的塑造 。莎 士 比亚 自然不 是为描 写超 自 把 握 的事物 。它们 本 身其 实 也是 幻想 的产 物 ，与 远 古 的神 话 传 说 然而描写超 自 然， 无论是烘 托气氛或 是筑构悬念 ， 最 终 的 目的还是为 样 ，只不 过 它们离 开 了远古 的背 景 ，而 与人 的 世界 发 生 了联 系 ， 了塑造 人物 ， 让人物性格在 特定 的环 境 中发展 ，让 情节成为性 格的发 对 人 的世界 产 生 了影 响 （ 罗 海鹏 ２ ０ １ ４ ：０ ２ ） 。在 莎 士 比亚 的剧 作 展史 （ 洪增流 ２ ０１ ２ ：０ ３ ） 。《 哈姆雷特》 在这方面堪称成功 的范例 ，在 中 ，有 多处 对各种 超 自然 现 象 的描 写 ，女 巫 、预 言 、鬼 魂 、精 灵 《 哈姆雷特》 中 ， 鬼魂场面 的安排 ， 其 本身就是 隋 节发展 的一个组成部 等 频繁 出现 。莎 剧 中出现 的超 自然 因素 主要 包 括 三个 方 面 的 内容 ， 分。因为鬼魂道 出了哈父惨死 的真 相 ， 使 哈姆 雷特意识 到 “ 自己的预 是 自然界 中根 本不存在 的事物 ，即神灵 、鬼怪 、及它们 的作 为 ；二 感果然是 真的” ，这就大大加强 了哈姆雷特 内心深处的矛盾 ，并坚定 了 是女巫 、术士 、预言者或歌者 ， 这 些形象 虽然在现实 生活 中有 真实对 他 誓死要报仇雪 恨的决 心。很 难想象 ，如果 剧 中没有 出现这样 的鬼魂 应 的人物 ，但他们兴 风作法 或预知 祸福 的能 力却 是人类 所不 具备 的 ； 场 面，哈姆雷特正直勇敢而又充满傍 徨的 内心世界要 怎样得到如此 深 三是 —些 自 然 现象 ，尤其 是异 常 的 自然 现象 即所谓 的预 兆 ，或 凶兆 。 刻 的表露 ，他那著名的犹豫性格又会 怎样得到如此有力度的刻画。 剧 中人物往往对这些特殊 的超 自然现 象有特殊 的理解 ，而使 得这些预 ３ ．２ ．３ 化 解戏 剧冲 突 。冲 突是 戏剧 的 中心 和焦 点 之一 ，在 兆成为人物命运和事件发展方 向的预示 ， 并且 逐步获得相应 的验证 。 戏 剧冲 突至极 致时 ，如何 化解 这 种 冲突 常 常 是 戏 剧 家们 倾 注 注 意 ３ 莎剧 中超 自然 因素 的涵义 和作 用 力 最多 的问题 。与现 代 戏 剧 （ 特别 是 现 代悲 剧 ） 更 多 地在 冲突 双 ３ ．１ 正 义诉求 的彰 显 方 最尖锐 时 “ 嘎然 而止 ” 式 的处 理 方 式 相 比 ，古 典 戏 剧 则更 多 地 莎士 比亚是Ａ ． ３ ｃ 主义思想 的提倡者 ，人 文主义思想 家们理 想的社 突 出冲 突双方 结果 “ 究 系如何 ” （ 洪增流 ２ ０ １ ３ ： ０ ５ ） 。不难 发 现 ， 会 基础是道德的和谐与秩序 （ 罗丹 ２ ０ １ ３ ： ｏ ５ ） 。在他们 的作 品中，一旦 莎剧 中 的超 自然 描 写一 一 如 鬼 魂 、女 巫 、凶 兆 、精 灵 等 ，都 是 作 邪恶势力打破了原来的道德与秩 序 的和谐 ，则另一股代 表正义 的力量 者有 意识 地为 化解矛 盾 冲突 而设 置 的。在 文章 之前 的举 例 中 ，《 哈 必将与之较量 ，并一定 以胜利告终 。这正符合 了人们对 正义公平 的理 姆雷 特》 和 《 麦克 白》 都是 如 此 ，同 时 ，喜 剧 《 仲夏 夜 之 梦 》 中 解 ，而鬼魂 形象在 莎士比亚作 品中的出现正是作者对正义诉求的彰显。 仙女 和魔法 的 出现亦 然 ，都 帮助 化解 了戏剧 的 冲突 。 在 《 哈姆莱特》 中，先王的鬼魂把哈姆莱特 引到没人 的地方 ４ 结 语 告 诉他 真 相并要 求 他 为 自己 报仇 ， 自己 的叔 叔 竟 是谋 权 篡 位 、弑 通 过对 莎士 比亚 两大悲 剧 《 哈姆 雷 特 》 和 《 麦 克 白》 的分 析 兄 夺嫂 的 暗中人 。一 向和 睦平静 的丹 麦 王 国笼 罩在 无 声 的 阴谋 下 ， 和研究 ，在结 合现 有 参 考 资料 和前 人 研 究 的基 础 上 ，本 文 简 要讨 被奸 臣颠 倒乾坤 ，正义 被 邪 恶 遮 蔽 。鬼 魂 的 出现 及叙 述 让 哈 姆 菜 论 了莎 剧 中超 自 然 因 素出现 的背 景 ，以及 其在 剧 作 中 的独 特作 用 。 特 看到 真相 ，并激 发 了他 为父报 仇 的决心 。 研 究莎 剧 中的超 自然 因 素 为我 们 更 好地 理 解 和 把 握莎 剧 提 供 了一 在 《 麦克 白》 中 ，主人公 麦 克 白是 一位 骁 勇 善 战 的将 军 ，在 个 独特 的视 角 ，也 为 日 后 文 学 的学 习和 研 究 提 供 了 一 个 新颖 的方 凯旋 回朝 的途 中遇 到三 个 能 预 言未 来 的奇 怪 女 巫 ，可 以说 整 部 戏 向。作 为世界 文学 宝 库 中 的经 典 之 作 ，莎 士 比亚 的戏 剧永 远 值 得 剧从 女 巫 的出现 直 到结 束 都 是 在 对 女 巫 预 言 的 验 证 （ 罗丹 ２ ０ １ ３ ： 每 一位 文学爱 好者 去研究 和学 习 。 ０ ５ ） 。女巫及 其 预 示 的 超 自然 力 在 戏 剧 中起 着 重 要 作 用 。 另 外 一 参 考文 献 ： 处 ，班柯 在去 赴宴的路上被麦克 白派去的杀手杀害后 ，班柯 的鬼魂 出 ［ １ ］ 洪增 流 ，论 莎 士 比亚 戏 剧 中 的超 自然 描 写 ［ Ｊ ］ ．外国文学 现在 了宴席上 ， 并 坐在本该是麦 克 白坐 的王位上 。但是 只有麦克 自一 研究， ２ ０ １ ２（ ０ ３ ） ． 个 人可以看到。 “ 染血 的头发 ” 、“ 枯 竭 的骨架 ” 、“ 凝冷 的血 液” 和 ［ ２ ］ 罗丹 ，莎 士 比亚 戏 剧 中鬼 魂 形 象 的研 究 ［ Ｊ ］ ． 安徽 文 学， “ 暗淡无光 的眼睛” 构成了可怕的影子 ， 班柯成 了麦克 白利欲熏心夺取 ２ ０ １ ３（ Ｏ ２） ． 王位， 残 忍杀害的众多 牺牲者之 一。麦克 白本 身 的贪婪 ，加上女巫 的 ［ ３ ］ 罗海鹏 ，论 莎士 比亚戏 剧 中的超 自然 因素 ［ Ｊ ］ ．文 学评 论 ， 话 更让麦克 白的野心极度 膨胀 ，铸成 大错 。滥杀无辜 、罪 恶深重 的坏 ２ ０ １ ４（ Ｏ ２ ） ． ＾ 最舌 受 到应有 的惩罚 ，给予 了我们伸张正义 的快感 。 ［ ４ ］ 张泗 洋等 ，莎士 比亚 引论 （ 上） ［ Ｍ］ ． 北 京 ：中 国戏 剧 出 ３ ．２ 增 强作 品 艺术性 版 社 ，１ ９ ８ ７：２ ．
从《哈姆雷特》与《麦克白》的叙事对比看莎士比亚的人文主义
从《哈姆雷特》与《麦克白》的叙事对比看莎士比亚的人文主义作者：毛卫利来源：《文学教育》2018年第05期内容摘要：《哈姆雷特》（1601-1602）与《麦克白》（1606）创作于同一时期且两部作品在人物、主题上有很多相似处。
把两部作品对比阅读能发现在17世纪文化转型期，莎士比亚面领着文化焦虑，莎士比亚有莎士比亚式的人文主义，他既不把上帝当成绝对权威，也不无限夸大“人”的力量。
关键词：叙事对比基督徒文化焦虑莎士比亚的四大悲剧（《哈姆雷特》《麦克白》《李尔王》和《奥赛罗》）是在1601-1606这六年间完成的，这六年是莎士比亚创作的巅峰成熟期。
[1]3与其他两部悲剧相比，《哈姆雷特》与《麦克白》两者在角色设置和故事主题上表现出惊人的相似性，两部作品的英文原名分别为the tragedy of Hamlet 和the tragedy of Macbeth ，而其他两部悲剧李尔王和奥赛罗是没有带有悲剧tragedy这样的明显字样的。
也就是说，在莎士比亚心中，哈姆雷特和麦克白的人生都是悲剧，莎士比亚在作品名称中认定哈姆雷特是悲剧，麦克白是悲剧，而李尔王和奥赛罗却没有给予标明。
不仅在作品题目中都出现“tragedy”两部作品在情节、主题、人物功能上都表现出一定的相似性：首先，两者都讲述了一个“替父报仇”和“弑君篡位”的双线故事。
《哈姆雷特》中，叙事明线是哈姆雷特替父报仇，暗线是叔叔克劳迪阿斯“弑兄上位”，《麦克白》中明线是麦克白弑君上位，暗线是邓肯之子马尔孔“替父报仇”的故事。
其次，两者在情节设置上，也存在着相似性。
比如由“鬼魂”“女巫”等超自然现象推动的叙事先导。
在《哈姆雷特》中是哈姆雷特父亲的鬼魂出现在大殿之上，直接告诉哈姆雷特杀害自己的元凶，由此推动了整个叙事。
在《麦克白》中，“三个女巫”在麦克白得胜回来路上的预言，也激发了麦克白的狼子野心，麦克白也迈入了由女巫或者说由莎士比亚设定的命运圈套。
最后，在人物设置上也表现出相似性，这两部作品在叙事和人物设置上存在着对应性。
论莎士比亚悲剧中的超自然因素
目录一、莎士比亚悲剧中的超自然因素种类及来源 (4)（一) 超自然因素的种类 (4)1.女巫 (4)2.鬼魂 (5)3.异象 (5)（二）超自然因素的来源 (5)1.政治上 (5)2.思想上 (6)3.文化上 (6)二、《麦克白》中超自然因素的深层意义 (6)（一）女巫——“美丑难辨”的预言 (6)（二）鬼魂——“善恶角逐”的诅咒 (7)（三）异象——“真假重奏”的悲鸣 (8)1.血的异象 (8)2.奇怪的敲门声 (9)3.变异现象 (9)三、超自然因素在《麦克白》中的作用 (9)（一）贯穿剧情的线索 (9)1.谋杀邓肯 (9)2.刺杀班柯 (10)3.血洗麦克德夫城堡 (10)（二）渲染恐怖的氛围 (11)（三）营造强烈的冲突 (11)1.人物与环境的冲突 (11)2.人物内心的冲突 (11)（四）刻画鲜明的形象 (12)1.麦克白——精神分裂症者 (12)2.麦克白夫人——魔鬼一样的皇后 (12)摘要《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”的最后一部，也可能是其中最阴暗的一部。
在令人恐惧的氛围中莎士比亚着重描绘了麦克白因为野心的驱使从一个气势非凡的英雄沦为一个令人憎恶的暴君的过程，充分揭示了野心对社会和个人巨大的危害。
本文从《麦克白》中的超自然因素入手，分析超自然因素的种类，来源；挖掘剧中的超自然深层意义；论证超自然因素的作用，提高对莎翁艺术的赞赏，明确这一部悲剧的独特魅力。
关键字莎士比亚；悲剧；超自然因素；麦克白；英文摘要关键词单独成页，初稿格式先不准备翻译。
谢谢，这一页先留在这里！前言《麦克白》与《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被并称为莎士比亚的四大悲剧。
剧中讲述了：善良的民族英雄麦克白在女巫的语言和夫人的怂恿教唆下走上了谋杀邓肯、杀害班柯、血洗麦克德夫城堡的犯罪道路，最终沦为一个冷酷无情，令人憎恶的暴君的故事。
和其他三部悲剧相比较而言，《麦克白》的悲剧性尤其独特，可以说它是四大悲剧中最具有紧凑的结构，迅速的发展情节，感情最强烈，最摄人心魄的一部悲剧。
论《哈姆雷特》和《麦克白》中的超自然因素
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试析莎士比亚悲剧中的哥特式元素——以《麦克白》为例
二、超 自然因素—— 恐怖的幻影
的勇气 ， 并 且亲 自策划 ， 布置阴谋行动。并诉说 自 己的可怕 ，以此来Hale Waihona Puke 励麦克 白。她说 ：“ ……我 曾
哺过乳 ， 知道爱抚我正在喂奶 的婴儿多温柔 ， 可是 我当他对我微笑时……砸得他脑浆进流 ……” 脚 如此一个为 了达到个人 目的 ， 不惜把怀抱 中吃奶 的
部血淋淋 的真实 的恐怖 电影 。 城堡——恐怖的摇篮
一
、
城堡作为 “ 哥特式 ”一个基本 因素 ， 被看作是
恐怖事件 的摇篮 。在 《 麦克 白》 戏剧 的整个发展过
程 中出现过两 个城堡 ：麦 克 白城堡 和麦克德夫 城 堡。 在这里发生的血腥事件表 明麦克 白走 向彻底邪 恶深渊的一大跨度 。 随着麦 克 白的脚步 ， 我们首先走进他和其 夫人 所住 的城堡 中 ， 或许你会认为那是一个 充满爱 的温 馨 的家的样子 ， 相反那却是恐怖的摇篮 。 首先这里
试 析 莎 士 比亚悲 剧 中 的哥 特 式 元 素
— —
以《 麦克 白 》为例
韩 雪 邵 石 能
昆明 ６ ５ ０ ５ ０ ０）
（ 云南师范大学 ， 云南
摘
要 ：从 莎士比亚的悲剧作 品 中，可以看到很 多哥特式 因素的存在。尤其在 《 麦克白》中，不仅有
阴森 的城堡 、寂静 的黑夜 、诅 咒人 的女 巫， 还 出现 了一 系列谋杀的血腥事件 ，更有鬼魂 的 出没和超 自然情
收稿 日期 ：２ ０ １ ３ － ０ ３ ． ２ ９ 作者简介 ：韩雪 （ １ ９ ８ ７ 一） ，女 ，云南文 山人 ，云南师范大学在读研 究生，研 究方 向：英美文学 。 邵石能 （ １ ９ ８ ６ 一） ，男 ，云 南曲靖人 ，云南师范大学在读研究生，研 究方 向：英美文学。
女巫、鬼魂和异象：解析《麦克白》中的超自然因素
女巫、鬼魂和异象：解析《麦克白》中的超自然因素作者：韩晴来源：《速读·下旬》2014年第07期摘要：《麦克白》中从开场到结束都始终贯穿一种超自然的力量，其中女巫的预言、鬼魂的显现和凶兆的异常出现等，都为整部戏剧增添了神秘色彩，使戏剧一直笼罩在一种黑暗、血腥和邪恶的气氛中。
本文通过文本细读，分析了这些超自然因素在戏剧中的显现和作用，认为这些超自然因素的出现除了引导剧情发展，为下文做铺垫外，实际上是对人物心理和精神状况的投射，配合了主人公麦克白和麦克白夫人的罪恶思想，营造出一种引人入胜的戏剧效果，而且在某种程度上反映了作者莎士比亚的人文思想，体现其对人性的思考。
关键词：超自然因素；女巫；鬼魂；凶兆Abstract：Macbeth is the last of the four great tragedies of Shakespeare and also the shortest. A distinct character of this drama is its frequent employment of supernatural elements： The witches and their prophecy， the sudden appearance of ghost and sprits， and the abnormal natural phenomena which are considered to be omens of evil. These elements add to this play some mysterious atmosphere， with cloak of darkness， bloodiness and evil haunting around. By detailed textual analysis， this paper explores the appearing of these supernatural elements as well as their effects on this whole play， and proposes that the supernatural world is not only used to setting stages for what happens next，but also a reflection of the characters’ inner world and mental state. What is more， together with the evil thought of Macbeth and Lady Macbeth， the supernatural elements also create a dramatic effect that attracts the readers to go further. Besides， the employment of supernatural elements， to some degree， reflects the humanism of William Shakespeare.Key Words： Supernatural elements； Witches； Ghost； Omens莎士比亚的戏剧作品中往往会有诸如巫婆和鬼魂之类的超自然因素的出现，或渲染氛围或推动情节，但没有哪部作品像《麦克白》中的超自然因素一样密集，并且在剧中从始至终都起了非常重要的作用。
读书心得——论《哈姆雷特》和《麦克白》共同的悲剧成因
读书心得——论《哈姆雷特》和《麦克白》共同的悲剧成因萧伯纳曾言：“人生有两出悲剧。
一是万念俱灰，另一是踌躇满志。
”在我看来《哈姆雷特》和《麦克白》正好分别对应了这两个特点。
父亲的突然死亡、母亲的迅速改嫁、叔父的夺权篡位，一时之间，天翻地覆，世界的丑陋与黑暗向哈姆雷特肆意蔓延开来，从快乐王子到忧郁王子，哈姆雷特内心万念俱灰。
战争的胜利、女巫的预言、国王的论功行赏，“葛莱密斯，考特爵士；最大的尊荣还在后面。
”麦克白野心勃勃，踌躇满志。
虽然在戏剧的开篇，两位主人翁的心境截然不同，但是二者悲剧的形成原因具有共性。
一、共同原因之一——超自然现象的暗示和驱使《哈姆雷特》中的超自然现象是哈姆雷特父亲的鬼魂，戏剧的开始，便是鬼魂在城堡的露台上游荡，这个鬼魂的形象塑造的较为饱满，既有外貌描写，也有语言描写。
身穿甲胄、脸甲掀起、脸色惨白，脸上的神情悲哀多于愤怒，乌黑的胡须里略有几根变成白色，所有的这一切线索都指向了已故的国王——哈姆雷特之父，鬼魂的出现既增添了戏剧神秘的色彩也为后来的情节展开埋下了伏笔，真相绝不像表面看到的那么简单。
士兵看到鬼魂后把消息告诉了哈姆雷特，哈姆雷特通过和父亲鬼魂的交谈，知道了叔父毒杀父亲的真相：“可是你要知道，好孩子，那毒害你父亲的蛇，头上戴着王冠呢。
”父亲鬼魂的言语间满是哀怨和恳切：“必须替他报复那逆伦惨恶的杀身的仇恨。
”“萤火的微光已经开始暗淡下去，清晨快要到来了；再会，再会！哈姆莱特，记着我。
”听了鬼魂的话后，哈姆雷特从此背上了替父复仇的使命，“好，叔父，我把你写下来了。
现在我要记下我的座右铭，那是，‘再会，再会！记着我。
’我已经发过誓了。
”这是故事的开始，也是悲剧的开始。
《麦克白》中的超自然现象既有女巫又有幽灵，在此造成悲剧产生的主要是女巫。
同样地，戏剧的开始就安排了女巫的出场，三个女巫一唱一和，语言高深莫测，一开始就为戏剧增添了令人恐怖的色彩。
“女巫甲万福，麦克白！祝福你，葛莱密斯爵士！女巫乙万福，麦克白！祝福你，考特爵士！女巫丙万福，麦克白，未来的君王！”只是葛莱密斯爵士的麦克白，面对三位女巫层层递进的祝福，一头雾水。
试析莎士比亚戏剧中超自然因素的深层结构
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试析 莎 士 比亚 戏 剧 中超 自然 因素 的 深层 结 构
徐 跃
已经 使 哈姆 雷 特 深 深 地 陷入 悲 凉 、 郁 中 ， 知还 有 更 加 残 酷 的谋 杀 忧 谁 莎 士 比亚 剧 作不 但 是 情节 的生 动 性 与人 物 塑造 的典 型 性 的高 度 结合 在戏 剧 结 构 艺 术 方 面 也是 最 高 典 范 。关 于 莎 士 比 亚戏 剧 的 分 析 ， 管 古 今 还 是 中外 部 不 乏 成 功 的研 究 。 是从 目前 的文 献来 看 ， 不 但 对 于 莎 士 比亚 戏 剧 中 的超 自然 因素 的分 析 还 没 有 形 成 完整 的 系统 ， 所 以也 就 留给 了我 们 一 定 的研 究 空 间 。 莎 上 比亚 戏 剧 剧 中 的 艺术 永 远 是 个值 得 深 入 探 讨 的 课 题 ， 究 研 者 是数 不 胜 数 ， 且 学术 界 领 域 的成 果 层 出不 穷 ， 文 是 超 自然 因 素 而 本 表 达 中 的深 层 结 构和 内涵 来 进 一 步 解析 其 对 作 品 的 价 值 和影 响 。
一
阴谋， 哈姆雷特的信念受到致命一击， 使 巨大的震惊和愤怒， 使忧郁 的王 子 从个 人 的 痛 苦 中转 到 了更 加深 广 的 范 围 ， 他 意识 到 了“ 是 使 这 个 颠 倒混 乱 的 时代 ” 在 犹 豫 着 杀 不 杀 的时 候 ， 国 王 的灵 魂 出现 ， 老 了 ， 在 这 时 候 开始 表 现 出 了勇 气和 智慧 来 。 哈 姆 雷特 是 一 个 性格 他
个 老 国王 的鬼 魂 和 那 些神 仙 的 预 言 ， 深 层 来 看 ， 是 因为 莎 士 比亚 从 也 的 人文 主 义 思想 的影 响 ， 细心 的读 者们 会 发 现 ， 文 主义 的作 家 在写 人
神秘的幽灵：《哈姆雷特》的超自然元素
神秘的幽灵：《哈姆雷特》的超自然元素在莎士比亚的经典悲剧《哈姆雷特》中，超自然元素是一个引人注目的主题。
在这个戏剧中，超自然现象和神秘的幽灵无疑是故事情节发展的关键因素之一。
这些元素不仅为故事增添了神秘和惊悚的氛围，还探索了人类内心深处的恐惧、怀疑和欲望。
通过以下几个方面的分析，我们可以更好地理解《哈姆雷特》中超自然元素的作用和意义。
首先，幽灵的出现为整个剧情提供了起点和动力。
在《哈姆雷特》开篇的夜晚，玛尔丹俊朗的幽灵第一次出现在冰冷的丹麦之夜中。
这个幽灵声称自己是被谋杀的国王哈姆雷特的鬼魂，要求哈姆雷特为他复仇。
正是这个幽灵的陈述，揭示了哈姆雷特之父被杀的事实，激发了哈姆雷特对父亲报仇的决心。
幽灵的出现使故事的发展更加高潮迭起，悬念迸发。
它不仅展示了超自然的力量，也揭示了人性的弱点。
其次，超自然元素为剧中的主要人物提供了独特的心理体验。
尽管幽灵只对哈姆雷特可见，但其影响却渗透至每个角色之间的互动之中。
尤其是对于哈姆雷特来说，他不仅要面对父亲的死亡和复仇的责任，还要承受幽灵的指示和对他的神秘的吸引力。
幽灵的存在让哈姆雷特感到困惑和焦虑，也引发了他内心深处的怀疑和恐惧。
这种超自然的存在迫使哈姆雷特思考生死的意义，良知的道义以及正义与复仇之间的冲突。
另外，超自然元素在剧中展示了权力和行动的对立。
幽灵所寻求的复仇不仅仅是为了满足个人目的，更是为了维护正义和国家的稳定。
幽灵的指示使哈姆雷特陷入了一个道德困境，他面临着是否履行父亲的遗愿和复仇的良知之争。
在这个过程中，超自然元素将个人意志与社会责任相互交织，探讨了权力与理性的较量。
最后，超自然元素在剧中还强调了人类欲望的脆弱性和不可预测性。
幽灵的出现和幕间曲折复杂的情节使人们重新考虑命运和命运的力量。
与此同时，幽灵的存在也表明了现实世界与超自然现象之间的模糊边界。
这种模糊性在剧中反映出人类对未知的恐惧和对超自然力量的向往。
总的来说，《哈姆雷特》中的超自然元素给观众带来了一种神秘、令人震撼的体验。
No.1410王楠颠覆与虚无：莎剧《麦克白》与《哈姆莱特》中的主观性困境
No.1410王楠颠覆与虚无：莎剧《麦克白》与《哈姆莱特》中的主观性困境原文刊于《社会》2020年第1期，由“社会杂志”公众号发于网络，感谢授权转载；注释从略，请有需要的读者查阅原文。
颠覆与虚无莎剧《麦克白》与《哈姆莱特》中的主观性困境文 | 王楠中国政法大学社会学院熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无臭中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。
——《麦克白》第5幕第5场(莎士比亚，2010：76-77；Shakespeare,2008b:V.V.23-28）啊，但愿这一个太坚实的肉体会融解、消散，化成一堆露水！或者那永生的真神未曾制定禁止自杀的律法！上帝啊！上帝啊！人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！哼！哼！那是一个荒芜不冶的花园，长满了恶毒的莠草。
——《哈姆莱特》第1幕第2场(莎士比亚，2010：95-96；Shakespeare, 2008a:1.2.129-137)对于古代悲剧与近代悲剧的区别，黑格尔曾有一个著名的讲法。
在他看来，古代悲剧以伦理的实体性为基础，近代悲剧则彰显人物的主体性。
古代的英雄，即便有其自身的情致，也与为其支柱的某种伦理力量统合为一。
而在近代悲剧中，人物自身独有的性格和更丰富的内心生活，他们自己的思想和感情促使其行动，才造成了悲剧。
在近代悲剧作家中，黑格尔（1981：301-322）盛赞莎士比亚，认为他刻画人物的性格既丰满生动、引人入胜，又能冷静敏锐地观察描绘，在塑造个性的同时，也让我们看到其完整的人性。
不过，莎士比亚的伟大之处更在于，他创造出的那些栩栩如生的人物，不只是其个人天才冲动的产物，也是他深入了解自己生活的英国和欧洲后对时代精神的深刻感悟，是他站在现代世界的起点眺望所看到的未来人们的形象。
用泰纳（1982：87-88）的话说，莎士比亚“自然而然地懂得如何忘记自己，使自己渗透到描写的对象中去”，所以他与自己的时代和世界融为一体。
析超自然因素在悲剧《麦克白》中的作用
析超自然因素在悲剧《麦克白》中的作用
薛琴
【期刊名称】《安徽理工大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2003(005)003
【摘要】本文通过剖析超自然因素在莎士比亚剧本<麦克白>中的几次出现,及其与剧情演进,主人公性格发展的相互关联,旨在以功用诗学和心理分析的相关理论来分析超自然因素在该剧中的作用.
【总页数】3页(P60-62)
【作者】薛琴
【作者单位】安徽理工大学外语系,安徽,淮南,232001
【正文语种】中文
【中图分类】I106.3
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5.王冠的魅力巨人的悲剧——解读《麦克白》中麦克白的悲剧性 [J], 高云龙因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
论《哈姆雷特》和《麦克白》中的疯狂因素
论《哈姆雷特》和《麦克白》中的疯狂因素
李莹
【期刊名称】《黑龙江教育学院学报》
【年(卷),期】2013(032)008
【摘要】《哈姆雷特》和《麦克白》均改编自历史传说,其中本来没有疯狂因素.莎士比亚为其作品注入疯狂元素,使其成为了表现人物和推动剧情的重要手段.历代批评家对这两部剧中疯狂现象均有评论.对于哈姆雷特是“装疯”还是“真疯”,批评家们各持已见.奥菲利亚的疯癫令人心碎,麦克白夫人的疯癫源于良心挣扎,麦克白的心理状态也具有歇斯底里的表征.基于此,以丰富的史料调研还原了作品诞生时期的时代背景,以期从新历史主义的角度揭示了疯狂元素在这两部剧中的作用.
【总页数】4页(P131-134)
【作者】李莹
【作者单位】北京信息科技大学外国语学院,北京100192
【正文语种】中文
【中图分类】I106
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