郝建：《电影叙事的三幕结构与主控思想》

剧情片的三幕剧作结构
• 第一情节点：
• 纠葛的建立：小鸭子认定猫是妈妈（认 贼作父）
• 小鸭子的动机和动作是什么？
建置 (set up)的几个关键词
冲突： 人物遇到困境（某种两难选择，多可能性选择） 人物关系的纠葛
• “困境”与“危险”的区别
动机的重要性：人物动机导致动作
• 小鸭子的动机和动作： • 爱妈妈，信任妈妈 • 郝评：简单、强烈的动机很美。 • 百事可乐广告中的人物动机产生： • 喝了一杯百事可乐
• “如果主人公有不自觉的欲望，那么他的自觉目标便成为故事的脊 椎。”——《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》罗伯特• 麦基 周铁东译 中国电影出版社2001年，228页
• “ If the protagonist has no unconscious desire, then his conscious objective becomes the Spine.” Robert Mckee Story ----substance, structure, style and the principles of screenwriting P.195
《色戒》王佳芝救易先生之后
• 王佳芝的动作：“快走！”（海外版台词，大陆 版台词是什么，二者有何差别？） • • • • 易先生走后她干啥？ 易先生走后她说了什么？ 在街上被拦截时她做了什么动作，什么意思？ 导演对此是什么态度？
《色戒》的叙事结构？
《色戒》的人物纠葛与动机变化
• 人物纠葛： • 邝裕民、王佳芝、易先生 • 王佳芝动机有什么变化，为什么变化？
影出版社2001年406页：
Peter Von Matt谈道德合约
我们读一个故事，听一个叙述，往往与作者有一种尽在不 言之中的默契，文学教授冯麦特（Pete von Matt）称之 为‘道德合约’。道德合约指的是一些与价值有关的默 契。每个故事或者叙述都是以一些基本的价值观为框架 的。读者一定是在接受了这些价值观的前提下，才会觉 得故事说得好，觉得受到感动，觉得心不由己地同情故 事 中 的 人 物 。 Peter Von Matt, Verkoummene Sohne,missratene Tochter: Familendendesaster in der Literatur. Munich:Deutscher Taschenbuch Verlag,1997.p.36. Quoed by Stefan Maechler, The Wilkomirski Affair,p.275. • 徐贲：《人以什么理由来记忆》吉林出版集团有限责任 公司2008年，248页
何为黑色？
• 在故事中，人性恶、非理性、非法力量、邪恶力 量、违反道德的行为取得胜利，我就会将之称为 黑色元素。 • 东野圭吾《嫌疑人X的献身》中的黑色或唯美主 义元素：为了营造完美骗局，杀死流浪汉。 • 奥斯卡· 王尔德：书没有道德和不道德之分，只 有写得好坏之分，如此而已。There is no such thing as a moral or an immoral book. Books are well written, or badly written. That is all.
• [美]罗伯特· 麦基著 周铁东译：《故事——材质、结构和银幕剧作
善之中心 the Center of Good
• 另一方面，关心是对生活中正面价值——正义、力量、 生存、爱、真理、勇气——的一种情感需要。人性对 它所认知的负面价值有一种本能的排斥，而对正面价 值却有一种强烈的趋从。
• 随着故事的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着 价值的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及 有价值的事物和无价值的事物。他们会力图寻找‘善 之中心’。一旦找到了这一核心，情感便会倾向于它。 • [美]罗伯特· 麦基著 周铁东译：《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》，中国电
• 电影创作的两个根本问题：
• 人物要干什么？ • 我（作者）要干什么？
《色戒》的叙事结构与人物动机
• 王佳芝为何要参加刺杀易先生？
• 王佳芝第二次为何要孤身去刺杀易先生？
• 王佳芝为何要放走易先生？ 本片作者用这个故事说了什么？
• 再读《色戒》，思考题： 王佳芝放走易先生到黄包车被绳子 拦住这一段时间，她是什么心情？ 这时她认为易先生会杀自己吗？ （ 用作品文本回答这个问题）
《色戒》的一句话故事(logline)
• 一个女子为了爱人去刺杀国家的敌人，但是她 发现自己爱上了这个敌人，她会怎么办？
Biblioteka Baidu
《色戒》主题的新意在哪？
• 因性生爱，爱上那个男人（敌人）的故事：
• 个体伦理——对抗国家伦理
• 女性的身体伦理，身体的觉醒 • 性爱进入叙事，影响主人公关系（女性主义之后 ，女性的身体伦理）
• P.P.2第二转折点：冲突、对抗发展至此，发生一 件事使整个情境发生重大变化，人物面临新的境 遇。人物对这新情境的反应把故事推向高潮。 高潮：人物面对新境遇所做的动作引出的结果
• 一、细读《百事可乐· 女教师篇》广告，从 中看好莱坞叙事章法 • （电影故事的三幕剧作结构、影像表意、 高潮与主控思想）
• 各自指向什么“善之中心”？
《盗梦空间》主线设置
• 叙事线：
• 科布为什么要接受这个不可能的任务？ • 科布为什么能接受这个不可能的任务？ 完成这个任务中遇到的最大挫折是什么？ 遇到最大挫折后他怎么办？
主控思想：
• 阿布心中最大的纠结是什么？ • 导演是怎么把这个纠结讲述出来的？
• 第二转折点（P.P.II）到高潮： • 遇到最大挫折后他怎么办？——与费切和阿丽雅 德妮一起堕入灵菩界！打死妻子莫尔（其实是克 服自己潜意识中的内疚）终于回到雪山城堡，完 成任务。高潮：与家人相聚。 • 全剧主控思想：一个人为了亲情，能够不畏艰险 ，克服困难做任何事情。（肯定什么样的伦理情 感？是否指向善之中心？与主旋律电影比较？）
• 高潮：？？？
《色戒》叙事与视觉风格：黑色电影
• • • •
《色戒》 建置： 一个女子受到爱人指派去刺杀国家的敌人 对抗：对那个敌人由性生爱（像洗了个热水澡， 唱天涯歌女） • 转折点II：女子爱上了敌人，救了敌人。
• 高潮：那个她深爱的敌人杀了她。
《色戒》：从叙事和视觉风格看主控思想
• 《色戒》主题（主控思想）： • 爱情不可信！男人的爱情不可信！ • 郝评：《色戒》，一部伟大的黑色电影！！ • 李安的吐血之作，李安谈《色戒》在台湾公映 前与编剧王蕙玲在宾馆对坐一整天，相对哭泣
• 有两种东西，我们越是经常不断地思索它们， 它们就越是唤起一种始终新颖和日益增长的赞 叹和敬畏充溢着我们的心灵，它们就是我头顶 的星空和我心中的道德律。 • ——伊曼纽尔· 康德
从《猫和老鼠》《盗梦空间》 看善之中心
• 《猫和老鼠》，小鸭子做什么？（它自己并不知 道自己的强烈动机要导致什么结果！） • 《盗梦空间》柯布要做什么？清醒地知道自己要 做什么，目标明确。
• 三、中国大陆电影的叙事与伦理 • （以《让子弹飞》和《色戒》为例）
• 1.《让子弹飞》 • 张牧之是个英雄吗？ • 作者让我们看到个什么样的张牧之？（劫富济贫 、“我要的是公平”“我在乎的是，没有你” • 英雄遇到困境时怎么办？ • 是否英雄，首先看他对待生命的态度——郝建 • 张牧之有没有权力/权利（power /right）杀掉那个
善恶由个人选择决定
• 亚里士多德：你不是因为是好人，才去 做好事，而是因为你一直在做好事，你 才是一个好人。
萨特：存在先于本质，选择不可逃避
“善之中心”vs. “人不为己，天诛地灭” • There are two things that fill the mind with ever new and increasing admiration and awe: "the starry sky above me and the moral law within me"
从《色戒》看“虚假动机”
剧作主题词之：
• 虚假动机 （dummy goal）
虚假动机与不自觉欲望
• 故事脊椎
• 自觉欲望、不自觉欲望 • 虚假动机（dummy goal）与不自觉欲望（命运的力量、知善恶的良知、 做恶的本能诱惑与动物冲动） • 自觉欲望与不自觉欲望的转换（看《漂亮的女人》《色戒》《公寓》）
好莱坞叙事：三幕结构与共同伦理
——武汉大学素质教育讲堂
北京电影学院教授
郝建
电影的三幕剧作结构
P.P.：plot point 转折点、情节点（结构意义
上的重大情节点）
三幕剧作结构：建置、对抗、结局
• P.P.1第一转折点：人物纠葛建立，人物面临困境 （与他人、环境、自我有冲突）人物无法退回平 静。第一转折的这个事件导致建置完成。
喝了百事可乐，没有性幻想的会产生性幻想， 产生了性幻想后会实现性幻想。
• 二、观赏动画片《猫和老鼠》，看好莱 坞电影底层伦理 • （主角的动机、顿悟、动机突变、人性 恶及其超越）
Tom & Jerry
《猫和老鼠· 那是我的妈咪》细读
• 谁是主人公hero ？一号人物。 • 动机和动作：老鼠要做什么，怎么做 • 老鼠在看到猫咪烤小鸭时还可能做哪些其它动作 ？ • 哪里是转折点I？（纠葛和困境、冲突的建立） • 转折点II：戏剧情境在何处发生了变化？ • 动机变化，猫咪在看到小鸭走向汤锅时还可能做 哪些动作？（现在这样处理有无依据？）
《色戒》视觉处理的黑色风格
• • • • 易先生出场 雨 两人在房间的视觉处理 王佳芝被处决后易先生回家的画面处理
《色戒》的视觉风格？
《色戒》的视觉风格？
《色戒》：一部黑色电影
• 叙事结构： • 建置：王佳芝为了爱人去刺杀国家的敌人 • 对抗：两次刺杀行动，动机：来自邝裕民， 由性生爱，女性的身体伦理，个体伦理与爱 国 • 转折点II：爱上易先生（动作：唱歌，放走）
《猫和老鼠》，作者讲了什么？
铺垫：小鸭子一次次被救回来都信任妈妈 • 顿悟：原来“妈妈”是要吃人的狼外婆！ • 结局：反转，食人猫成为鸭妈妈（什么促使猫变 化？）。 主控思想： 如果善行足够执着、有力，就能够改变恶人。
对形而上伦理的信念，罗伯特· 麦基：“善之中心”
善之中心：人类的普遍价值情感
• 人性对它所认知的负面价值有一种本能的排斥， 而对正面价值却一种强烈的趋从。……随着故事 的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着价值 的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及 有价值的事物和无价值的事物。他们会力图寻找 “善之中心”。一旦找到了这一核心，情感便会 倾向于它。我们之所以会去寻求善之中心，是因 为我们每一个人都相信我们自己是善良的或正确 的，并想要认同这些正面价值。
建立，主人公产生幻想，与外部环境产生冲 突，遇到困境，面临鸿沟） • 欲望（动机）产生动作 • 动作线上升，产生新困境，主人公把幻想当真 （第2情节点） 人物面对新困境的选择——走向高潮（主题呈现
• 高潮与结局动作对主题的重要性：梦想照进现 实，心有灵犀一点通。（催化剂是什么？） • 《百事可乐· 女教师篇》的主控思想：
三幕剧作结构，电影必须有 • 百事可乐广告（女教师篇）
• 1.你能否用一句话把这个广告创意卖给百事可 乐的广告总监（百事可乐广告创意费用是天文 数字嗷）。 • 2.讲述这个广告的故事。 • 3.本广告的创意主旨？ • 4.它的三幕剧作结构？
分析百事可乐广告
类型：爱情片——爱情的发生、处理爱情困境 • 动机——动作——结局（呈现主题） • 百事可乐带来什么变化？（第1情节点，纠葛
《色戒》细读
• 肯定个体伦理——对抗国家伦理
• 从爱情片类型发展看： • 性爱进入叙事，影响主人公关系（女性主义之后 ，女性的身体伦理）情色电影对女性的认识《红 鞋日记》 • 视觉语言：情色电影的影响，萨曼· 金的《红鞋 日记》
类型片的模仿破格与对话 案例二《色戒》
• “情色”“性”何时进入爱情片？ • 从《色戒》看情色片、成人电影对爱情片的影 响（对话关系）： • 1.性感镜语、做爱场景 • 2.对女性的认识（女性主义理论背景，自己做 主） • 3.对个体、身体的崇拜，反宏大叙事 • 《烈火情人》《龙纹身的女孩》《红鞋日记》