郝建：《电影叙事的三幕结构与主控思想》
编剧岗位招聘笔试题与参考答案(某大型央企)
招聘编剧岗位笔试题与参考答案(某大型央企)一、单项选择题（本大题有10小题，每小题2分，共20分）1、在剧本创作中，“三幕结构”是一种常见的叙事框架。
以下哪一项不是三幕结构的一部分？A. 开端 - 建立故事背景与主要人物B. 发展 - 冲突与挑战逐渐积累C. 高潮 - 故事达到情感或行动的顶点D. 结局 - 故事主线和冲突得到解决答案：C. 解析：实际上，“高潮”属于三幕结构中的第二幕发展部分，而不是作为独立一幕存在。
第一幕通常称为开端或设定，第二幕为主体内容的发展，第三幕则是结局或解决方案。
因此，选项C描述的是一个特定事件而不是一个独立的结构阶段。
2、下列哪种叙述技巧适合用来揭示角色内心世界的变化？A. 对白描写B. 场景转换C. 内心独白D. 动作描写答案：C. 解析：内心独白是一种直接表达角色思想感情的方式，非常适合展示角色的心理活动及其内心世界的转变。
虽然对白描写、场景转换以及动作描写也能提供有关角色的信息，但它们不如内心独白那样直接地展现角色的内在变化。
3、以下哪项不属于编剧必备的基本素质？A. 具备丰富的想象力B. 具有较强的逻辑思维能力C. 拥有深厚的文学功底D. 具有良好的财务管理能力答案：D解析：编剧的主要职责是创作剧本，因此，丰富的想象力、较强的逻辑思维能力和深厚的文学功底是编剧必备的基本素质。
财务管理能力虽然对编剧来说也很重要，但并非编剧必备的基本素质。
因此，选项D是正确答案。
4、在剧本创作过程中，以下哪种角色通常负责将剧本转化为剧本大纲？A. 导演B. 制片人C. 编剧助理D. 脚本编辑答案：D解析：在剧本创作过程中，脚本编辑通常负责将剧本转化为剧本大纲。
脚本编辑会整理剧本中的关键信息，如角色、情节发展、场景设置等，以便于导演和制片人对剧本有更清晰的认识。
因此，选项D是正确答案。
导演、制片人和编剧助理在剧本创作过程中也有重要角色，但不是负责将剧本转化为剧本大纲的角色。
5、在剧本创作中，情节的发展通常遵循一定的结构模式，以下哪种结构不是经典的情节发展模式？A. 三幕结构B. 英雄之旅C. 单线叙事D. 冰山理论【正确答案】D. 冰山理论【解析】冰山理论是由海明威提出的一种写作手法，它强调文字表层下的深层意义，而非一种情节发展模式。
郝建：第五代导演,他们那一代人的青春期后延与补课情结.
郝建：第五代导演，他们那一代人的青春期后延与补课情结）<TDclass=text15 valign="top" id="contenttd" style="padding:15px;">由于遭受精神电击而忍受极大的震撼和痛苦，我直到上个世纪90年代很晚才意识到1979年到1989年这十年的思想开放和思想探索时期在中国历史上是如何重要和罕见。
在跟朋友聊天和文字写作中，我总是用“狂飚突进”来形容这个时期。
那个时期可以跟德国的“狂飚突进”运动相比。
在整个中国历史上，这样富于多样性和个性勃发的思想文化氛围只有五四新文化运动时期能够超过它。
那时，各种思潮喷发、撞击；各个方向上的艺术探索色彩纷呈，许多思想成果至今仍然是中国社会的重要维度，许多艺术成果至今仍然吸引着中国和世界别处的眼光。
有的人物和作品在当年勃发生长，颇为艳丽，而后来在90年代，这些人物和作品固定、僵化为我们当年的活化石。
即使这样的成为化石的人物和作品，在碰巧的时候还能有诺贝尔奖好拿，这足以见得当年的狂奔的确迅猛。
这个狂飚突进运动的正式名称叫做“新时期”。
这个狂飚突进运动的主力军大概是1977年以后进校的大学生。
我经常将各个领域文革后第一批进校的学生称为黄埔一期。
这个黄埔一期在各个学校不是同一年，一般的学校都是77级进校的，例如广播学院1977年就招生了，薛飞、杜宪、白羽等都是播音专业的黄埔一期。
而电影学院的黄埔一期学生就是七八班，他们中导演系和摄影系的某几个学生后来成了国际上著名的“第五代导演”。
但是他们成为引人注目的“第五代”不是因为他们78年进电影学院。
仅就导演系而论，78班的同学没拍过“第五代”风格的作品的人大有人在，也不是因为他们是那个年龄，而是因为他，或者她拍过第五代风格的电影作品。
就是许多板上钉钉的“第五代”导演自己，其中多数在后来的上个世纪90年代的高压之下也改弦更张。
《美国往事》与莫里康尼的电影音乐赏析
考试题型三：问答题（2）
• 六、联系课上讨论和自己的欣赏体验和理论知识 谈谈电影中的纯形式趣味。 • 七、用本课程所学的电影音乐和电影分析方法评 析一部课上所讨论的电影作品（可从音乐使用、 叙事、主控思想、社会评价等多角度评价）。 • 八、谈谈学习本课程的体验、收获，谈谈自己选 这门课程的动机，是否达到预期。提出对本课程 设置和讲授的批评、建议。 九、用一两句话讲述《猫和老鼠》《百事可乐广告 》（或本课其它作品）的故事，说出其主控思想
高傲的黛博拉
• 面条的好友胖子的妹妹黛博拉，深知自 己从来不属于这个地方，她的傲慢和冷 漠让面条着迷。女声哼唱出影片的主题 旋律，在管弦乐的附和下，真切动人。
黛博拉为面条读诗
• 少年面条找理由接近黛博拉，在温醇弦 乐的笼罩下，优美的黛博拉却读着充满 失望感的诗句。黛博拉对于面条来说既 是优美又尖锐，暗含着伤痛，他深深地 为之着迷。 • 问题：黛博拉对面条是什么样的感情？
被送去监狱
• 面条在失去小兄弟的悲痛中杀死了巴格 西，后被送去监狱。当囚车载着他到达 监狱大门时，他看到了不远处兄弟们来 送行的身影。钢琴和弦乐以舒缓的节奏 奏出了感伤的第二主题，让人怅然若失 。之后镜头拉回到老年的面条。 • 问题：音乐主题表现了人物怎么的心境 ？
出狱后在胖子的秘密酒吧重逢黛博拉
《美国往事》结尾段落：高潮与主旨
• 两人彼此的称呼是什么？什么意思？ • 马克斯为什么只能接受面条来杀自己？ • 面条为什么不杀马克斯？他如果应邀枪杀马克斯 意味着两人什么关系？ • 结尾这两场写了马克斯什么性格？ • 结尾这一场写出了面条什么性格，与前面笔触有 什么联系？（与全片建置段落主人公心结对比） • 音乐：抒情的音乐主题变弱化，若隐若现，往事 不再，告别友谊（对背叛、杀戮、阴谋、腐败的
郝建《电影叙事的三幕结构与主控思想》
三幕剧作结构，电影必须有 • 百事可乐广告（女教师篇）
• 1.你能否用一句话把这个广告创意卖给百事可 乐的广告总监（百事可乐广告创意费用是天文 数字嗷）。 • 2.讲述这个广告的故事。 • 3.本广告的创意主旨？ • 4.它的三幕剧作结构？
分析百事可乐广告
类型：爱情片——爱情的发生、处理爱情困境 • 动机——动作——结局（呈现主题） • 百事可乐带来什么变化？（第1情节点，纠葛
善恶由个人选择决定
• 亚里士多德：你不是因为是好人，才去 做好事，而是因为你一直在做好事，你 才是一个好人。
萨特：存在先于本质，选择不可逃避
“善之中心”vs. “人不为己，天诛地灭” • There are two things that fill the mind with ever new and increasing admiration and awe: "the starry sky above me and the moral law within me"
好莱坞叙事：三幕结构与共同伦理 ——武汉大学讲座
北京电影学院教授
郝建
电影的三幕剧作结构
P.P.：plot point 转折点、情节点（结构意义
上的重大情节点）
三幕剧作结构：建置、对抗、结局
• P.P.1第一转折点：人物纠葛建立，人物面临困境 （与他人、环境、自我有冲突）人物无法退回平 静。第一转折的这个事件导致建置完成。
• 第一情节点： • 纠葛的建立：小鸭子认定猫是妈妈（认 贼作父）
• 小鸭子的动机和动作是什么？
建置 (set up)的几个关键词
冲突： 人物遇到困境（某种两难选择，多可能性选择） 人物关系的纠葛
• “困境”与“危险”的区别
试论中国商业大片的缺憾
试论中国商业大片的缺憾【摘要】同样的宽袍广袖，同样的武功招数，同样的深宫大院，中国的商业大片挤在了同一条独木桥上。
色彩、动作、场面的奢华已几近极致，但为什么观众却越来越不买账呢？这大概就是因为形式大于内容，太注重表面而忽视了最本质的东西。
【关键词】商业片视觉形式主义【中图分类号】J902 【文献标识码】A 【文章编号】1674－4810（2011）12－0029－01一前言中国的大片自1997年已初见端倪，那是谢晋导演为了纪念香港回归而执导的《鸦片战争》。
该片投资一亿元，是中国电影史上空前的一次最大投资，并完全由民间集资。
但是此片算不上是一部商业娱乐片，因此不在此作讨论。
真正意义的商业大片应是始于张艺谋的《英雄》，该片投资2.6亿人民币，全球收入共计14亿人民币。
口碑与票房的双丰收为张艺谋赚来了满堂彩，再加上此前李安导演的《卧虎藏龙》也赢得了奥斯卡的小金人，更是一剂强心针，刺激了中国商业娱乐大片的发展。
紧随其后的是张艺谋的《十面埋伏》，投资2.4亿人民币；陈凯歌的《无极》投资3亿元人民币；冯小刚的《夜宴》投资1.2亿人民币；张艺谋的《满城尽带黄金甲》投资3亿元人民币。
中国国内顶级的三大电影导演都参与了商业大片的拍摄，自然也就引起了大家的高度关注。
如果算上李安的《卧虎藏龙》的话，四位导演的6部影片中，叶锦添参与了3部，袁和平参与了2部，谭盾参与了3部，鲍德熹参与了2部，章子怡则4次担任女主角。
制作班底有如此高的重复率，类型更是不约而同地选择了“古装＋动作”。
对此，张艺谋说：“……我们的大片类型还太窄，只停留在古装动作上，但这不是导演的问题，是市场的问题，因为光靠中国内地市场是养不活大片这个投资的，那么只能靠海外市场来收回成本，而海外市场只接受这种类型的。
……还不能说是古装+动作人家都张开双臂迎接，不是，他们还挑挑拣拣，看质量，看明星，看团队，也看剧本。
二商业大片分析2003年第一部具有标本意义的大片《英雄》出炉，这是一部向《公民凯恩》或《罗生门》致敬的影片，不同的人对同一件事的猜测与讲述构成了故事的主要内容。
视点、空间与节奏：我国悬疑类型电影的叙事学解码
GENRE AND SUBJECT类型与题材随着近年来中国电影市场的蓬勃发展，不同类型的影片无论是在票房口碑还是艺术水准上都得到了长足进步。
悬疑电影作为类型电影的一种，也逐渐得到了观众的认可和重视。
在郝建的《类型电影教程》中，悬疑电影被定义为“强调叙事逻辑的严谨性，依靠悬念推动情节的发展，引发观众对主要人物命运的共识”[1]。
悬疑电影通常来讲对剧本的要求较高，情节之间的环环相扣和人物设置的严密是衡量一部悬疑电影是否达到艺术标准的首要原则。
和其他类型电影一样，悬疑电影发源于好莱坞，从公认的悬疑大师希区柯克所执导的一系列电影开始，好莱坞为世界影坛贡献了大量经典的悬疑电影，以至于到今天仍被影迷们津津乐道。
相比好莱坞悬疑电影，国产悬疑电影无论是从数量还是质量上，都和前者存在一定的差距。
但是中国电影市场的蓬勃发展给国产悬疑电影的创作提供了良好的环境。
近年来，一批批悬疑电影走进电影院，取得了叫好又叫座的好成绩。
从这批电影中，我们已经能够初探到国产悬疑电影愈发类型化的创作倾向。
悬疑电影的叙事策略，以类型片的范式和套路作为参考，通常会按照“元叙事”的原则展开铺设，而“元叙事”的核心就在于悬念。
悬念之于悬疑电影，就好比发动机之于汽车，只有悬念的“动力”足够强劲，悬疑电影120分钟片长的“里程”才能够顺利跑完。
近年来，国产悬疑电影在形态和题材上呈现出了多元化和复合化的特点，围绕着不同样式的悬念，打造出了不同审美情趣的影片文本，按照基本的题材，可以划分为惊悚悬疑类，例如《催眠大师》（陈正道，2014）、《记忆大师》（陈正道，2017）；犯罪悬疑类，例如《无双》（庄文强，2018）、《辑魂》（程伟豪，2021）；剧情悬疑类，例如《心迷宫》（忻钰坤，2014）、《误杀》（柯汶利，2019）三个不同的类别。
这三个类别在叙事策略方面，包括叙事空间的划分、叙事视点的转换、叙事节奏的把握上分别呈现出了不同的侧重和特色，但在深层次的艺术表达和升华后的精神意蕴方面又有着诸多相似之处。
歌舞片
类型分析之歌舞片关于歌舞片的定义，郝建老师认为：“音乐歌舞片是音乐舞蹈成为观赏的主要兴趣中心、音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的类型电影。
”这种说法较沈国芳老师的“歌舞片是电影与音乐、舞蹈联姻的产物”更为准确。
因为，从影片类型的角度看，歌舞片的命名，不能仅以音乐舞蹈在故事情节中所占比例、出现的段落次数作为标志，它们应该与影片的故事情节糅合在一起，浑然一体，具有构思上的整体性，而不应是一种简单拼贴。
这也就是郝建老师说的音乐舞蹈进入叙事，并成为叙事模式中的重要因素。
说到歌舞片，大部分人首先想到的可能是音乐之声、雨中曲之类的片子，但其实早在二十世纪二三十年代就已经有一批非常优秀的歌舞片像《百老汇的旋律》《绿野仙踪》还有秀兰邓波儿的一系列影片。
而五六十年代的经典歌舞片确实是数量最多的，也难怪在课后与同学交流的时候有同学对歌舞片的概念仍然停留在那个时代，而不知道现代歌舞片有哪些。
歌舞片的始祖可以追溯到1927年第一部有声电影《爵士歌王》，我特意看了一下这部片子，它不能算是严格意义上的歌舞片，因为大部分片段都是无声，只是插入了几段对白、歌唱以及一些舞蹈片段。
但是它为电影带来了歌舞的元素，为后期歌舞片的形成提供了一种可能性。
而次年好莱坞推出的号称“百分之百对话，百分之百歌唱，百分之百舞蹈”的影片－《百老汇的旋律》，真正拉开了歌舞片的创作序幕。
这部影片获得了第二届奥斯卡金像奖最佳影片奖，有人说它恐怕是奥斯卡最佳影片中最名不副实的，但是在当时那个声音元素对于人们还十分新鲜的年代，看到这样载歌载舞的影片确实会很令人兴奋。
这种模式的歌舞片在此后也大量的被复制模仿。
但是到了二十世纪六十年代后，美国社会发生了巨大变革，歌舞片确实出现了一定程度的衰退，但是二十一世纪初几部歌舞片又重新复兴了这一类型，主要集中在《黑暗中的舞者》、《红磨坊》、《芝加哥》，这些影片带给我们一种耳目一新的视听享受。
歌舞片的出现有几个重要的推动性因素，首先是声音技术的出现，这个我们从《雨中曲》这部歌舞片就可以看出来，《雨中曲》向我们展示了这一段历史，它的时间背景就设置在电影从无声到有声变革的那个转折点，片中片从《决斗骑士》演变成后来的《歌舞骑士》，可以看到歌舞片是如何随着有声电影的诞生成为一个新的蓬勃发展的类型。
以《后天》为例看美国灾难类型片的独特艺术魅力
以《后天》为例看美国灾难类型片的独特艺术魅力摘要：郝建在《类型电影教程》中对灾难片这样定义：“以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型。
”[1]在类型电影中，灾难片以其独特的艺术魅力发挥着光芒。
灾难片的主要观赏效果就是其灾难感的体现，通过电影的艺术手段模拟火山爆发、海啸、地震、龙卷风等大规模的灾难场景，带给人强烈的感官冲击，让观众体验到灾难到来时的恐惧情绪，从而达到强烈的艺术表现效果。
[5]分析灾难片的电影类型、叙事特征、视觉效果、价值意蕴等，对我们认识灾难片的独特艺术魅力具有重要意义。
关键词：灾难片；类型电影；艺术手段一灾难片的类型美国的灾难片大致有这几种类型：第一种是历史的再现，这种类型是以过去真实发生的历史故事创作的灾难片。
例如《泰坦尼克号》就是以真实的灾难性故事改编创作的电影。
影片讲述了1912年，号称“世界工业史上的奇迹”的豪华巨轮“泰坦尼克号”在其处女航的时候，不幸触礁冰山，永远地沉没在太平洋。
这类影片再现真实的可怕情景，回顾令人恐惧的历史。
第二种是幻想的自然灾害，这类是立足于事实科学依据，幻想未来有可能发生的自然灾难。
把人类对不断破坏生态环境的后果的假想，以独特的艺术手法展现出来。
随着科学技术的日新月异，生态环境遭到大量破坏，人类的自我反思也成为灾难片的一个创作源泉。
电影《后天》就是一部幻想未来自然灾害的代表性作品。
以人类对自然生态的破坏为依据，预想未来的灾难性后果。
第三种是幻想人为造成的灾难，这类电影是由人类的失误或是有意制造的混乱造成的大规模恐慌。
例如著名的灾难电影――《摩天大楼失火记》，讲述了一场盛大的庆祝晚会在摩天大楼的顶层举行，而唯利是图的建筑商人为了谋取利益不顾大楼的安全，采用劣质的电线，导致大楼电线因超负荷短路而引起火灾。
二灾难片的景观塑造灾难片通常以灾难性场景为欣赏对象，以大规模的死亡或恐慌为创作题材，在大荧幕上呈现大规模的灾难过程的艺术作品。
三重否定 往复循环
三重否定往复循环作者：靳亚开杨宁来源：《电影评介》2020年第13期电影《无主之作》改编自德国视觉艺术家格哈德·里希特的真实经历，该片通过艺术家库尔特的成长经历讲述了他是如何在当代艺术中探索，并最终寻回自我的故事。
影片最出彩的地方在其叙事逻辑——结合了稳重的线性叙事和灵活的非线性叙事两种特点来展现现代艺术之美，同时从侧面表现创制者对一个时代的态度与思考。
本文旨在结合叙事学理论、两条核心叙事线索和电影主旨思想来剖析《无主之作》的叙事逻輯。
一、叙事学理论框架下的《无主之作》（一）线性叙事与非线性叙事“叙事学”概念由法国叙事学家布莱蒙提出，而“电影叙事学”则是在“叙事学”的基础上以叙事电影为研究对象，探讨电影的故事与情节、时间与空间和视点与结构等叙事问题。
[1]根据电影叙事学相关理论，叙事结构指的是故事和情节的讲述方式，当下主流的电影叙事结构分为线性叙事和非线性叙事。
线性叙事最基本的特点是顺时的时间向度和冲突律的因果关系，除此之外，线性叙事还追求叙事的完整性，包括开端、发展、高潮和结尾，同时还会佐以刻意制造的冲突与戏剧性巧合来推动故事情节的发展，在剧中适当的部分插叙和倒叙亦可丰富作品内涵。
线性叙事是绝大部分好莱坞经典作品的基础原则，1974年的传统线性叙事电影《教父》就是典型的成功案例。
而电影史上的非线性叙事最早可追溯到格里菲斯的《党同伐异》，这种叙事手法最大的特征即在于其打破了线性叙事单一时间向度、有严密逻辑秩序的线性原则[2]，该类影片的前后片段成为不连贯的片段甚至前后颠倒。
非线性叙事结构包括现代电影的心理结构和后现代电影的超验结构，前者更加注重非理性的感情需求，而后现代电影的叙事结构抛弃了理性主义，追求超越通感和悟性，它的分析更需要直觉的敏锐和情感的灵性，主要可分为三类：不可缝合的环形结构、颠覆时间单一向度的逆向叙事和周而复始的因果循环。
（二）时空变化：两者兼备的巧妙叙事结构《无主之作》的故事架构始于二战，从1937年到1966年，横跨三个密布硝烟的时代——纳粹时期、二战时期、东西德分裂时期，也借由这三个时间线索，《无主之作》讲述了三个故事;三个小时的电影时长建立于具有时间逻辑性的线性叙事基础之上，但最巧妙的地方，在于其利用常规的线性叙事制造了非线性叙事的首尾循环的环状结构，在叙事结构的新意上超越了传统的线性叙事结构[3]，《无主之作》和历史政治背景无法分割，它将历史政权的残酷演变融入库尔特在三个不同的时空对于艺术的不断追求中。
影视类型
影视类型
电影的类型按照风格： • • • • 浪漫主义电影 现实主义电影 现代主义电影 后现代主义电影
影视类型
（《影视类型学》郝建 北京大学出版社）
电影的类型按照情节： • 推理片 • 悬念片 • 惊险片 • 侦探片 • 反特片 • 间谍片
影视类型
（《影视类型学》郝建 北京大学出版社）
电影的类型按照手法： • 戏曲片 • 歌舞片 • 音乐片
• 主流文化与影视 主流文化与电影发展 主流文化与电视发展 • 精英文化与影视 精英文化与电影发展 精英文化与文化类电视栏目的发展 精英文化与电视访谈节目的发展 • 韵味、和谐与影视 韵味与电影电视发展 和谐与电影电视
娱乐文化与影视
（《影视文化概论》张智华等 国防工业出版社）
娱乐文化与电影发展 一、电影与娱乐具有天然关系
娱乐文化与影视
（《影视文化概论》张智华等 国防工业出版社）
娱乐文化与电视发展
任何文化都不是一成不变的，电视的娱乐化有其深刻 的社会根源，他是在顺应时代潮流的基础上发展而来 的，因此也许娱乐文化会以新的身份加入电视节目， 发挥不一样的作用。
• • •
影视文化
（《影视文化概论》张智华等 国防工业出版社）
• • 武侠文化与影视 武侠文化与武侠片的发展 武侠文化与武侠剧的发展 基督教文化与影视 基督文化与电影 基督教文化在电视剧中的表现 伊斯兰文化与影视 伊斯兰文化与影视发展 伊朗新电影的取材特点及成因 伊朗新电影与全球影像世界 混杂文化与影视 “街头”电影与文化表达 票房压力下的商业转向
21世纪，人类已经进入“娱乐时代”，娱乐活动渗透 到生活的各个方面，人们通过多种多样的手段来丰富娱乐 的内容，娱乐逐渐日常化、社会化、公众化。娱乐性成为 当代生活方式的重要特征，当代文化正在向娱乐文化转变。 电影是人类科技、文化发展的产物，它的诞生回应了大 众对试听文化的强烈呼唤。电影始于娱乐，而电影出现后， 人们的娱乐方式也发生了天翻地覆的变化。在后工业时代， 人们需要借助声画丰富的光影世界，逃避焦虑，远离痛苦， 满足内心窥视、游戏和狂欢的欲望，应对物质文明和精神 文明的不同步发展带来的压力和迷茫。
郝建《电影叙事的三幕结构与主控思想》
三幕剧作结构：建置、对抗、结局
• P.P.1第一转折点：人物纠葛建立，人物面临困境 （与他人、环境、自我有冲突）人物无法退回平 静。第一转折的这个事件导致建置完成。
• P.P.2第二转折点：冲突、对抗发展至此，发生一 件事使整个情境发生重大变化，人物面临新的境 遇。人物对这新情境的反应把故事推向高潮。 高潮：人物面对新境遇所做的动作引出的结果
从《色戒》看“虚假动机”
剧作主题词之：
• 虚假动机 （dummy goal）
虚假动机与不自觉欲望
• 故事脊椎
• 自觉欲望、不自觉欲望 • 虚假动机（dummy goal）与不自觉欲望（命运的力量、知善恶的良知、 做恶的本能诱惑与动物冲动） • 自觉欲望与不自觉欲望的转换（看《漂亮的女人》《色戒》《公寓》）
《猫和老鼠》，作者讲了什么？
铺垫：小鸭子一次次被救回来都信任妈妈 • 顿悟：原来“妈妈”是要吃人的狼外婆！ • 结局：反转，食人猫成为鸭妈妈（什么促使猫变 化？）。 主控思想： 如果善行足够执着、有力，就能够改变恶人。
对形而上伦理的信念，罗伯特· 麦基：“善之中心”
善之中心：人类的普遍价值情感
• 人性对它所认知的负面价值有一种本能的排斥， 而对正面价值却一种强烈的趋从。……随着故事 的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着价值 的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及 有价值的事物和无价值的事物。他们会力图寻找 “善之中心”。一旦找到了这一核心，情感便会 倾向于它。我们之所以会去寻求善之中心，是因 为我们每一个人都相信我们自己是善良的或正确 的，并想要认同这些正面价值。
• 一、细读《百事可乐· 女教师篇》广告，从 中看好莱坞叙事章法 • （电影故事的三幕剧作结构、影像表意、 高潮与主控思想）
郝建：《电影叙事的三幕结构与主控思想》共63页文档
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
郝建：《电影叙事的三幕结构与主控 思想》
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
电影叙事结构模式完整版
五种叙事结构
1 因果式线性结构 2 回环式套层结构 3 缀合式团块结构 4 交织式对比结构 5 梦幻式复调结构
电影叙事结构模式完整版
1 因果式线性结构
电影叙事结构模式完整版
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
电影叙事结构模式完整版
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关 系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和完整 圆满的故事结局。
电影叙事结构模式完整版
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的 密切因果关联，通过一个首尾相连、圆 满完整的时间序列过程得到逐次扩展和 强化。 核心动力：故事性
总是以复杂曲折的故事性来传达审美意图和艺术观念
因果式线性结构是最经典的“情节结构”模式。是所有叙述结构模式中最 基本的和奠基性的结构模式。其他结构模式都可以视为是在此基础上的变 异和发展
电影叙事结构模式完整版
2 回环式套层结构
电影叙事结构模式完整版
回环式套层结构
以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以时间方向上的“回环往复”为主 导的结构模式
叙事功能特征
构筑现实与梦幻的复调式对话与撞击，披露和揭示人物的深层心理，展示 和开掘人物自我的反思意识和内在情怀
以人物心理活动的潮涨潮落为叙述动力和叙事归宿 着眼于人物的整体心理倾向的把握，着重于对人物的完整人格的心理开拓 目的在于通过对人物的内心世界和心路历程的呈现和深入剖析，达到对人
性、人格、人的精神世界的生活观念信仰的反思性观照
四、电影故事片叙事结构分析
15、激励事件：故事讲述的五个部分的第一个重大事件，是一切后 继情节的首要导因，它使进展纠葛、危机、高潮、结局等其它后 继要素开始运转起来。激励事件必须打破主人公生活的各种平衡。
构筑生命的洪波
——电影故事片结构分析
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
罗伯特·麦基《故事》
一、电影故事片结构原理
（一）故事原理
-
内个 外
心人 界
冲冲 冲
个
突突 突
人
内个 外 心人 界 冲冲 冲 突突 突
期望和结果
之间的 鸿沟
期望和结果
之间的 鸿沟
第二 行动
冒险
第一 行动
主人公
欲望 对象
如此往复直 到故事终点
第三 行动
冒更大风险
（五）故事图谱
故事－幕－序列－场景／事件－节拍－动作／反应
激励事件必须彻底打破主人公生活 中各种力量的平衡。
16、进展纠葛：故事的主体，指人物面对越来越强大的对抗力量时， 产生越来越多的冲突事件，这些事件依次发生，经过了一个个无 法回归的点。
17、危机：危机是指危险和机会并存，是主人公真正的两难选择， 也是人物最大压力之下的最终决定。结果和价值将在下一个行动 中豁然显现。
叙事学之结构模式 33页PPT文档
电影叙事的一般结构
基本叙事结构模式的变体
倒叙结构 环式结构 交错结构 板块结构 套层结构 非线性结构
回环式套层结构
所谓“回环式套层结构”，指的是多层叙述线索为叙 事动力，以时间方向上的“回环往复”为主导的结构 模式。
电影叙事结构的模式
因果式线性结构 回环式套层结构 缀合式团块结构 交织式对比结构 复调式梦幻结构
电影叙事的一般结构
把故事放在因果关系和时间顺序中展开 的结构方式。总体框架由一个基本序列构成， 分为开端、发展和结局。
全剧120分钟
开端30分钟 第一幕
①
建构部分 1/5
发展 60分钟
结局30分钟
第二幕
• 套层：这一结构以叙事主题统一下的“多层叙述”为动力， 事件本身的进程在这里退于次要地位，而对事件的不同 “讲述”则成为本文结构的重心。
• 回环：回环是从叙述序列的时间向度上而言的，是非线性 延展，它不是一个事件的自然逻辑循序的如实推演，而是 人为地重新安排，其中的要义是对同一个事件或同一个人 物从不同角度、不同侧面予以反复讲述，不断地绕回头来 重新观照。
情节点1视频：
前提： 安迪教给看守哈德来怎样保住从兄弟那儿继承来的 35000美元，作为交换条件，狱友们喝到了啤酒。 开始： 安迪和瑞德在院子里，走上露天台阶，摊开棋盘开始 下棋。 中间： 两人下棋时说的一些话。 结尾： 两人下完棋，回牢房。
全剧120分钟
开端30分钟 第一幕
①
建构部分 1/5
发展 60分钟
结局30分钟
第二幕
▲
∣ ▲②
第三幕
[高等教育]类型电影之内容与形式
![[高等教育]类型电影之内容与形式](https://img.taocdn.com/s3/m/185168ec312b3169a551a43e.png)
[高等教育]类型电影之内容与形式“类型是追求内容的形式”？———论类型电影内容与形式的关系当我们漫无目的的走进的电影院想从琳琅满目的电影中选择一部来打发时间，这时我们往往首先考虑的是这是一部动作片还是一部歌舞片，这是一部科幻巨作还是一部战争大戏。
一个cult爱好者是绝不会放过昆汀塔伦蒂诺的黑色电影，一个福尔摩斯迷大都愿意掏腰包看看《东方列车谋杀案》，而武侠迷也自然对徐克满怀期待。
在我们这种看似无意识的独立的选择行为的背后，究竟是什么在起作用呢？这是一种常见的观影状态，我们走进电影院之前便决定要看一部什么样的电影，从众多影片中选择最符合我们要求的一部买票入场，电影还没有开始我们便知道这是一个怎样的故事，还没有看完电影的开头时我们便已经预料到了结局，当我们发现故事如我们所预料的一样发展时便感到十分满足，而且在观影结束后向别人介绍时我们常常说这是一个和什么什么电影差不多的故事。
在这一整套观影行为中，我们便是在和所谓的“类型——genre”打交道，而前文所说影响我们选择行为的也正是类型。
或许类型电影是一个相对专业的概念，然而即使是很少看电影的人在看见戈壁烈马牛仔时也会马上指出这是一部西部片，在看见演员在大街上起舞欢歌时也能辨识出这是一部歌舞片。
而武侠片、科幻片、战争片、爱情片这些常见的类型电影我们亦不陌生。
可以说，通常普通观众所说的“看电影”十之八九是一次类型观影，类型电影占据了我们对电影的大部分认识。
然而即使是专业的电影批评界，对于类型电影也没有统一的公认的定义。
台湾学者郑树森在其《电影类型和类型电影》中对类型电影如此定义——“类型电影指的是在风格、主题解构甚至是角色形态上表现出类似特征的电影”这是一种从对类型电影在外部形式上直观的归纳。
托马斯莎茨在其《好莱坞类型电影》中写到，“一部类型电影——无论是一部西部片或一部风月片，一部神经喜剧或一部黑帮片——都是又熟悉的环境中表演着可以预知的故事模式。
”这种说法强调类型电影对惯例的崇尚。
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试论重读与建构
马军骧在《另一个巴赞读安德鲁和另一种理论的延伸》中提出巴赞所推崇的电影现实主义不能绝对地排他的认为这是电影唯一合理且必然的存在方式，下面是编辑老师为大家准备的试论重读与建构。
巴赞认为真正掌握了摄影机的导演是形成自己风格的导演。
崔君衍将这一观点抽象为：风格即人，只有通过风格，艺术家才能挖掘自己的全部潜力。
风格不是一种应予表现的实体，而是一种允许艺术家进行探索的内心向导，即内在自我，但是，它仅仅浮现在真实的运动之中。
北京电影学院教授郝建在《安德烈?巴赞在中国：被言说与被削减》中指出巴赞的风格论和本体论一样重要，应该予以重视。
看来，探讨风格论不是不可行的，现实主义并不是它唯一的关键词，对风格论的探讨并不意味着对本体论的否定，反而会成为对本体论的扩展和充实。
风格即人
在巴赞的理论视野中，风格近乎于一个形而上的概念，它统领的是电影这门艺术区别于其他艺术的特征，且这种特征经由长时段的实践而达到稳定的状态并形成一定的
1。
电影编剧总结名词解释(14)
夹叙夹议法：电影剧作中叙述夹带议论的方法，常常用来增强影片的哲理性和政论性。
伴随着画面的不断变换，作者对所描写的情节和人物进行评价和议论，并通过画外音的形式表现出来。
这一方法不仅可以使观众了解人物的活动和情节的发展，而且直接感受到作者的态度，从而更为深刻地理解影片的内容。
作者的议论，不是重复画面已表达出来的东西，而是补充和深化画面内容，或揭示出画面难以表达的人物内心活动。
要求言简意赅，耐人寻味。
同时，要求议论与画面和谐一致，画龙点睛，不使人感到生硬。
联邦德国影片《神童》，夹叙夹议其诙谐辛辣的旁白成为影片重要的组成部分。
我国影片《被爱情遗忘的角落》中，作者饱含爱憎的议论，引起观众的深思。
但此种方法应运用得当，不要形成图解和说教，平行叙述：电影剧作中两个或两个以上动作或事件的平列表现。
它不是一条情节线索的连续发展，而是不同情节线索的平行发展。
其基础是平列表现的不同动作的同时性。
不同地点同时发生的动作，按照各自的逻辑平行发展，但彼此紧密联系，互为补充，互为衬托，使剧情更为紧凑，冲突更为尖锐。
平列表现不仅便于叙述较为复杂的情节内容，而且可以揭示深刻的思想内涵。
影片《西安事变》把张、杨捉蒋，南京政府策划内战和中国共产党争取团结抗日这三条线索并列起来加以表现，加剧了事态发展的尖锐性，再现了西安事变前后国内复杂的政治斗争形势。
有时，不同的动作虽然不是同时发生的，但把它们平列起来加以表现，可以形成对照和比较，产生隐喻、比拟和对比，使观众通过联想领略内容，得到艺术上的享受。
交叉叙述：电影剧作中两个或两个以上平行动作或场景的交替展现。
是平行叙述的一种发展。
美国电影导演格里菲斯最早将这一手法用来表现追逐场面，一边是一伙强盗劫持了一妇女在逃跑，一边是她的丈夫策马追赶，两者快速交替出现，正当万分危急时，丈夫赶到，击退强盗，最后化险为夷。
这种处理，后来被称为格里菲斯的“最后一分钟营救”。
用这种叙述方法平列表现的两个或两个以上动作，一般都严格遵守时间上的同一。
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• 一、细读《百事可乐· 女教师篇》广告，从 中看好莱坞叙事章法 • （电影故事的三幕剧作结构、影像表意、 高潮与主控思想）
• 电影创作的两个根本问题：
• 人物要干什么？ • 我（作者）要干什么？
《色戒》的叙事结构与人物动机
• 王佳芝为何要参加刺杀易先生？
• 王佳芝第二次为何要孤身去刺杀易先生？
• 王佳芝为何要放走易先生？ 本片作者用这个故事说了什么？
• 再读《色戒》，思考题： 王佳芝放走易先生到黄包车被绳子 拦住这一段时间，她是什么心情？ 这时她认为易先生会杀自己吗？ （ 用作品文本回答这个问题）
影出版社2001年406页：
Peter Von Matt谈道德合约
我们读一个故事，听一个叙述，往往与作者有一种尽在不 言之中的默契，文学教授冯麦特（Pete von Matt）称之 为‘道德合约’。道德合约指的是一些与价值有关的默 契。每个故事或者叙述都是以一些基本的价值观为框架 的。读者一定是在接受了这些价值观的前提下，才会觉 得故事说得好，觉得受到感动，觉得心不由己地同情故 事 中 的 人 物 。 Peter Von Matt, Verkoummene Sohne,missratene Tochter: Familendendesaster in der Literatur. Munich:Deutscher Taschenbuch Verlag,1997.p.36. Quoed by Stefan Maechler, The Wilkomirski Affair,p.275. • 徐贲：《人以什么理由来记忆》吉林出版集团有限责任 公司2008年，248页
• 高潮：？？？
《色戒》叙事与视觉风格：黑色电影
• • • •
《色戒》 建置： 一个女子受到爱人指派去刺杀国家的敌人 对抗：对那个敌人由性生爱（像洗了个热水澡， 唱天涯歌女） • 转折点II：女子爱上了敌人，救了敌人。
• 高潮：那个她深爱的敌人杀了她。
《色戒》：从叙事和视觉风格看主控思想
• 《色戒》主题（主控思想）： • 爱情不可信！男人的爱情不可信！ • 郝评：《色戒》，一部伟大的黑色电影！！ • 李安的吐血之作，李安谈《色戒》在台湾公映 前与编剧王蕙玲在宾馆对坐一整天，相对哭泣
《猫和老鼠》，作者讲了什么？
铺垫：小鸭子一次次被救回来都信任妈妈 • 顿悟：原来“妈妈”是要吃人的狼外婆！ • 结局：反转，食人猫成为鸭妈妈（什么促使猫变 化？）。 主控思想： 如果善行足够执着、有力，就能够改变恶人。
对形而上伦理的信念，罗伯特· 麦基：“善之中心”
善之中心：人类的普遍价值情感
• 人性对它所认知的负面价值有一种本能的排斥， 而对正面价值却一种强烈的趋从。……随着故事 的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着价值 的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及 有价值的事物和无价值的事物。他们会力图寻找 “善之中心”。一旦找到了这一核心，情感便会 倾向于它。我们之所以会去寻求善之中心，是因 为我们每一个人都相信我们自己是善良的或正确 的，并想要认同这些正面价值。
建立，主人公产生幻想，与外部环境产生冲 突，遇到困境，面临鸿沟） • 欲望（动机）产生动作 • 动作线上升，产生新困境，主人公把幻想当真 （第2情节点） 人物面对新困境的选择——走向高潮（主题呈现
• 高潮与结局动作对主题的重要性：梦想照进现 实，心有灵犀一点通。（催化剂是什么？） • 《百事可乐· 女教师篇》的主控思想：
何为黑色？
• 在故事中，人性恶、非理性、非法力量、邪恶力 量、违反道德的行为取得胜利，我就会将之称为 黑色元素。 • 东野圭吾《嫌疑人X的献身》中的黑色或唯美主 义元素：为了营造完美骗局，杀死流浪汉。 • 奥斯卡· 王尔德：书没有道德和不道德之分，只 有写得好坏之分，如此而已。There is no such thing as a moral or an immoral book. Books are well written, or badly written. That is all.
剧情片的三幕剧作结构
• 第一情节点：
• 纠葛的建立：小鸭子认定猫是妈妈（认 贼作父）
• 小鸭子的动机和动作是什么？
建置 (set up)的几个关键词
冲突： 人物遇到困境（某种两难选择，多可能性选择） 人物关系的纠葛
• “困境”与“危险”的区别
动机的重要性：人物动机导致动作
• 小鸭子的动机和动作： • 爱妈妈，信任妈妈 • 郝评：简单、强烈的动机很美。 • 百事可乐广告中的人物动机产生： • 喝了一杯百事可乐
《色戒》视觉处理的黑色风格
• • • • 易先生出场 雨 两人在房间的视觉处理 王佳芝被处决后易先生回家的画面处理
《色戒》的视觉风格？
《色戒》的视觉风格？
《色戒》：一部黑色电影
• 叙事结构： • 建置：王佳芝为了爱人去刺杀国家的敌人 • 对抗：两次刺杀行动，动机：来自邝裕民， 由性生爱，女性的身体伦理，个体伦理与爱 国 • 转折点II：爱上易先生（动作：唱歌，放走）
善恶由个人选择决定
• 亚里士多德：你不是因为是好人，才去 做好事，而是因为你一直在做好事，你 才是一个好人。
萨特：存在先于本质，选择不可逃避
“善之中心”vs. “人不为己，天诛地灭” • There are two things that fill the mind with ever new and increasing admiration and awe: "the starry sky above me and the moral law within me"
• [美]罗伯特· 麦基著 周铁东译：《故事——材质、结构和银幕剧作
善之中心 the Center of Good
• 另一方面，关心是对生活中正面价值——正义、力量、 生存、爱、真理、勇气——的一种情感需要。人性对 它所认知的负面价值有一种本能的排斥，而对正面价 值却有一种强烈的趋从。
• 随着故事的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着 价值的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及 有价值的事物和无价值的事物。他们会力图寻找‘善 之中心’。一旦找到了这一核心，情感便会倾向于它。 • [美]罗伯特· 麦基著 周铁东译：《故事——材质、结构和银幕剧作的原理》，中国电
• 各自指向什么“善之中心”？
《盗梦空间》主线设置
• 叙事线：
• 科布为什么要接受这个不可能的任务？ • 科布为什么能接受这个不可能的任务？ 完成这个任务中遇到的最大挫折是什么？ 遇到最大挫折后他怎么办？
主控思想：
• 阿布心中最大的纠结是什么？ • 导演是怎么把这个纠结讲述出来的？
• 第二转折点（P.P.II）到高潮： • 遇到最大挫折后他怎么办？——与费切和阿丽雅 德妮一起堕入灵菩界！打死妻子莫尔（其实是克 服自己潜意识中的内疚）终于回到雪山城堡，完 成任务。高潮：与家人相聚。 • 全剧主控思想：一个人为了亲情，能够不畏艰险 ，克服困难做任何事情。（肯定什么样的伦理情 感？是否指向善之中心？与主旋律电影比较？）
三幕剧作结构，电影必须有 • 百事可乐广告（女教师篇）
• 1.你能否用一句话把这个广告创意卖给百事可 乐的广告总监（百事可乐广告创意费用是天文 数字嗷）。 • 2.讲述这个广告的故事。 • 3.本广告的创意主旨？ • 4.它的三幕剧作结构？
分析百事可乐广告
类型：爱情片——爱情的发生、处理爱情困境 • 动机——动作——结局（呈现主题） • 百事可乐带来什么变化？（第1情节点，纠葛
好莱坞叙事：三幕结构与共同伦理
——武汉大学素质教育讲堂
北京电影学院教授
郝建
电影的三幕剧作结构
P.P.：plot point 转折点、情节点（结构意义
上的重大情节点）
三幕剧作结构：建置、对抗、结局
• P.P.1第一转折点：人物纠葛建立，人物面临困境 （与他人、环境、自我有冲突）人物无法退回平 静。第一转折的这个事件导致建置完成。
《色戒》细读
• 肯定个体伦理——对抗国家伦理
• 从爱情片类型发展看： • 性爱进入叙事，影响主人公关系（女性主义之后 ，女性的身体伦理）情色电影对女性的认识《红 鞋日记》 • 视觉语言：情色电影的影响，萨曼· 金的《红鞋 日记》
类型片的模仿破格与对话 案例二《色戒》
• “情色”“性”何时进入爱情片？ • 从《色戒》看情色片、成人电影对爱情片的影 响（对话关系）： • 1.性感镜语、做爱场景 • 2.对女性的认识（女性主义理论背景，自己做 主） • 3.对个体、身体的崇拜，反宏大叙事 • 《烈火情人》《龙纹身的女孩》《红鞋日记》
《色戒》王佳芝救易先生之后
• 王佳芝的动作：“快走！”（海外版台词，大陆 版台词是什么，二者有何差别？） • • • • 易先生走后她干啥？ 易先生走后她说了什么？ 在街上被拦截时她做了什么动作，什么意思？ 导演对此是什么态度？
《色戒》的叙事结构？
《色戒》的人物纠葛与动机变化
• 人物纠葛： • 邝裕民、王佳芝、易先生 • 王佳芝动机有什么变化，为什么变化？
《色戒》的一句话故事(logline)
• 一个女子为了爱人去刺杀国家的敌人，但是她 发现自己爱上了这个敌人，她会怎么办？
《色戒》主题的新意在哪？
• 因性生爱，爱上那个男人（敌人）的故事：
• 个体伦理——对抗国家伦理
• 女性的身体伦理，身体的觉醒 • 性爱进入叙事，影响主人公关系（女性主义之后 ，女性的身体伦理）
• 有两种东西，我们越是经常不断地思索它们， 它们就越是唤起一种始终新颖和日益增长的赞 叹和敬畏充溢着我们的心灵，它们就是我头顶 的星空和我心中的道德律。 • ——伊曼纽之中心