_综合绘画材料在中国画创作中的运用

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理论研究摘要：综合绘画材料的应用及表现力在当下中国画的观念的转变中一直以来是艺术家们长期探讨和争论的课题。

从古代绘画发展史来看，画家在艺术上的成就很多都是通过中国画材料的革新来实现的。

关键词：综合绘画材料；中国画技法；运用；材料美感基金项目：“广西研究生教育创新计划资助项目”（项目编号：2008106070504M07）
艺术创作中材料与技巧同等重要。

当然，材料有不同的属性，运用及表现方式也不尽相同，它在特定的时空环境里表达特定的观念或理念，所以对材料运用的研究一直是进行艺术创作、鉴赏的重要途径。

在中国画中，材料是其笔墨、线条表达的重要语境载体。

由于不同材料的应用，使中国画呈现出各种不同的画面肌理，绘制采用的技法也不尽相同，呈现出丰富的画面语言。

中国画从绘画走向综合已成为了不可争辩的事实，综合材料的应用对中国画变得越来越重要，因此重新审视综合材料和综合技法在当代中国画中的表现显得极其关键。

如何使当代中国画作品变得更具有内涵和表现力已经成为我们现在认真思考的重要问题。

综合材料的应用及表现力在当下中国画的观念的转变中一直以来是艺术家们长期探讨和争论的课题，在中国画语言的多样化的形式中，已经有许多艺术家开始着眼于对中国画语言中综合材料的运用和实践，尝试着为中国画注入新的生机。

尤其是近些年来在高等院校艺术教育中，这类课程已增加了许多，综合材料绘画及其材料媒介与表现的教学、创作正越来越受到重视，也体现了画家对拓宽中国画表现领域的追求。

上个世纪80年代的中国画坛讨论的焦点主要是“创新”、“反传统”、“走出传统”这类观念性问题，画家们意欲解决的是突破中国画创作的固有模式，寻求创作思想上的开放与自由，以使中国画与改革时代新的社会文化现实形成表达上的对应。

90年代以来，中国画坛在样式多样化的新的基础上，出现了对笔墨语言也即中国画表现力的重视，画家们力求在中国画语言系统中更加深入也更加宽阔地寻找资源，以丰富的表现手段推进中国画的发展。

在这种学术思想的趋势中，材料与技法研究成为画坛重视的共性课题。

关于“综合绘画”，它不是一个画种，也不是一种技法，而是混合媒材或综合材料。

在中国，已经习惯了国画、油画、水彩、雕塑的名称，如果说有一种绘画叫“综合材料绘画”，一时难以让人理解和接受。

画种的命名，西方传统概念上是按媒介材料的不同而划分。

中国画——这个以国名来命名的名称，这是绝无仅有的。

“综合材料”就是多种媒材，有油性、水性颜料，也有染料、矿物色、或是泥土、玻璃、钢铁、化学试剂等等，各种材料都可以在绘画创作中使用。

在多元化的今天，传统的中国画，如何在传统的笔墨语言上更多的融合“综合材料”，如何使中国画技法风格上更为自由，使之更符合现代社会“人性化”、“多元化”的文化趋势，在这种形式下，针对综合材料在中国画中的表现、研究，探索其实践经验、教学方法是一个亟待完善的课题。

中国传统文化博大精深，中国画就是其一。

本文从媒材也既是综合材料的特点来分析研究，强调发挥不同材料的特点，用现代艺术构成的方法去研究，去解读传统文化，运用于实践。

中国画传统媒材主要是绢、宣纸，还有竹纸、棉纸、皮纸、毛边纸等。

我国古代的绘画重道轻器，材料使用比较固定，多以墙壁、绢帛、纸为依托物，用植物性、矿物性颜料、墨绘制，手法相对稳定。

特别是中国重彩壁画的颜色丰富而鲜亮，从古代绘画发展史来看，画家在艺术上的成就很多都是通过中国画材料的革新来实现的。

如东晋的顾恺之之所以能自然流畅地创作出圆润、细匀
柔劲，如春蚕吐丝的线条在很大程度上得益于缣绢的使用。

我国古代绘画者们多数都是自制颜料，一直到清中叶，有了专门制售中国画颜料的江苏姜思堂颜料铺，画家们不再为制作颜料而烦劳。

综合材料在中国画中的运用主要采用的材料的性质而言，大抵有矿物质颜料、植物质颜料、金属颜料、人造颜料等。

其中金属颜料主要有金箔、银箔。

这些金属箔的使用方法有揭箔的方法和帖金箔的方法。

各种表现手法有切金、金箔片、金箔块、金箔条、金箔丝的使用方法、洒金法、沥粉帖金法、金属箔粘贴的肌理效果处理及金、银粉的使用法等。

它们各自在绘画中所起的作用和所表现出来的效果是不尽相同的。

画家们正是充分了解了各种颜料的不同性能，将其有效利用，发挥出颜料的特质，使这些颜料在中国画作品中大放异彩。

重彩画、岩彩画是指画布使用了矿物质颜色、金属颜色的中国绘画。

它包括岩画、壁画、帛画、工笔画、唐卡等多种绘画样式，它们借助材料变化而进行了一次从绘画形式到创作观念的变革。

现代中国画中的矿物质颜色和金属颜色的使用方法和表现技巧得到了画家的不断实践与运用，矿物颜料的美感往往体现在这种丰富的材料环境之中，因为这种颜料的“发色”要具备三个条件。

1.要有一种或几种颜料托底，成为它的“发色载体”。

2.胶的浓度与稀释适度。

3.技法表现得当。

传统工笔重彩画因缺少这些表现而呆板僵滞。

我们拓展传统的绘画材料，借鉴国外的相关成果，并不是要向国外看齐，并不是模仿油画或其他画种。

中国传统绘画材料，无论采用什么样的方法来拓展，依然可以保持它独特的绘画特征。

在传统颜料的拓展，新的绘画媒材的研究与开发，新技法的探索，这种多角度、多层面、多种艺术取向的交融互渗，给现代中国画不断带来了新的艺术风貌。

新技法、新材料的产生是美术创新不可或缺的先决条件。

材料的更新往往推动技法的表现。

当对材料的实践和探索成为现代中国画发展的主要方向时，现代中国画家开始认同制作、装饰等诸多表达方式，着意材质美感表现对绘画语言的补充。

材料的革新是铺天盖地的，媒材的推陈出新、新颜料的产生、工具使用的丰富都极大地影响了中国画的生存空间和生存方式。

现在许多中国画作品形象生动、手法新颖、技巧多样、色彩艳丽，表现了我们这个时代朝气蓬勃的新风貌。

这无疑是综合材料在形式上的一个突破，也是符合时代要求，适合现代社会人们的情感交流和生活状态的。

综合材料的运用和认知对中国画的语境的影响 ，由于书写工具的改变，中国画的绘制工具简单却又难以驾御，毛笔的特殊属性带给中国画独特神韵。

现代使用综合材料的中国画的兼容性容许毛笔以外的工具被逐步使用，如滚筒、刮刀、排笔、喷枪等。

绘画者在强调画面的丰富的色层或肌理、材质的表现时，多以刻、堆、埋等手法加以表现，以求画面的和谐一致。

综合材料在中国画中的运用，使视觉效果和文化趣味有所改变 ，传统中国画中的线条多墨色变化、有运笔的节奏之变。

而现代综合材料在中国画中使用金属颜料、岩彩等材料时，极适合对肌理效果的表现，画家多利用装饰功能来强化画面的视觉美感。

如何发挥综合材料在中国画绘画语言形式的表现长处，如何扬长避短，是一个长期需要不断去思考、去实践的课题。

每一种绘画形式都有其表现技法、手段、范围内的特点、优势和局限性，综合材料在中国画中的使用亦然。

自然也就会有它在绘画语言表现形式上的自身优势。

中国画的笔、墨、宣纸已有千年历史，所产生出的艺术效果是其它绘画形式无法取代的。

充分发挥中国画材料的特点和优势，不断挖掘中国画在材料上不同于其它绘画形式的特点、长处，是中国画画家的一个长期不断追求的任务和使命。

综合绘画材料在中国画创作中的运用
陶义美 （广西艺术学院 桂林中国画学院 530022）。