民族五声调式
民族调式
民族五声调式中的各音即宫、商、角、徵、羽都可以作为调式的主音，将它们称之为“正 音”，与“正音”相对应的也就是“偏音”。 偏音是升高或降低正音而产生的，偏音一般有四个即，清角、清羽（闰）、变宫以及变徵在 我国古汉语中，清有升高的意思，清角是角升高半音，也就是首调概念的fa。清羽又称为闰， 将羽音升高半音，也就是首调概念的降si；变有降低的意思，变宫为宫音降低半音，也就是首 调概念的si。变徵为徵音降低变音，也就是首调概念的升fa。
【答案】B。解析：A项为a羽调式；B项为G徴调式；C项为a和声小 调；D项为G宫调式。
真题演练
10、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.g 小调式 B. 大调式
C.g 羽调式 D. 宫调式
【答案】C。解析：根据视唱和调号可得谱例是 g 羽调式。
真题演练
12、 （2 分）下列旋律属于（
） 。
A.降大调 B.D 大调 C.B 大调 D.A 大调
【答案】D。
真题演练
14、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.#f 小调 B.A 大调 C.#f 羽调式 D.A 宮调式
【答案】C。解析：默唱旋律,带有明显的浓厚的民族味儿，为民族调式，排除AB 选项。调号为三个升号，可以判定宫音为A。旋律最后一个音f为主音，唱“la”， 故为#f羽调式。
在五声调式的基础上加入清角或是变宫也就构成了六声调式：
在五声调式的基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐：
在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：
同主音调
调与调之间主音高度相同，而调式不同的调，称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调，如按五度关系排列，则相邻的两个调的关系较近，相差一个 调号，相当于主调与属调（上方五度）或下属调（下方五度）之间的关系如：C
8.五声调式初中音乐PPT课件
我和你
1=F
陈其钢 词曲
1(do) 2(re) 3(mi) 5(sol) 6(la) 宫商角徵羽
中国民族五声调式：
. 1(do) 2(re) 3(mi) 5(sol) 6(la) 1（宫调式）
.. 2 3 5 61 2
（商调式）
...Biblioteka 3 5 61 2 3（角调式）
. ...
5 6 1 2 3 5 （徵调式）
舒畅、喜悦、自豪 热情、开朗、乐观 自由、舒展、抒情
听歌曲片段，哪首是民族五声调式？
《同一首歌》 《衡阳美》
根据节奏，用五声宫调式创作８小节旋律。
《摇篮曲》歌词片段： x x x│ x x x │x x x x x│x x│
月儿 明， 风 儿 静， 树 叶儿 遮 窗 棂 啊。
x x x│x x x x│x·x x x │x－
琴声 轻，调儿动 听，摇·篮 轻 摆 哟。
根据节奏，用五声宫调式创作８小节旋律。
1＝C
x x x│ x x x │ xxx x x │x x│ x x x│xxx x │ x·x x x │x－
交流：说说你们这节课的收获。
作业：
1、课外搜集用中国民族五声调式创作的歌曲。 2、独立创作一段民族五声调式的4小节旋律。
. . . ..
6 1 2 3 5 6 （羽调式）
我和你
陈其钢 词曲 1=F
浏阳河
徐叔华 词 唐璧光 曲
1· 0
一粒下土万担粮
653·
江苏民歌
653·
音乐作品
调式
音乐情绪
《我和你》 五声宫调式 优美、和谐、
《浏阳河》 五声徵调式 《太阳出来喜洋洋》 五声商调式
《小河淌水》 五声羽调式 《一粒下土万担粮》 五声角调式
《民族调式-五声调式》
【五声调式的分类】
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
五声音阶的每一个音都可以作为主 音构成五声调式
宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 1235 61
课题五声调式的有关知识。 所需课时 2 节。 编写时间： 10.25 ，执行时间： 11.1—11.5 。课型 新授 。 教学目的与要求：五声调式、五声调式的分类
重点、难点：宫、徴、商、羽、角各调。ห้องสมุดไป่ตู้
课前说话训练
• 总体要求：1、巩固所学知识。2、提高语言表达能力
【续】谈谈你对中国民族、民间音乐 的了解与认识。要求声音洪亮，语言 表达清晰。
课后作业情况反馈（下一周）
五声调式
顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是 七个）构成的调式。五声调式广泛存在于中 国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形 成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐 理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的 传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被 称为“中国调式”或“民族调式”。五声调 式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五 个音所构成的调式的。由于这种调式是我国 特有的，也可以称为民族调式。这五个音的 名称分别是：宫、徴、商、羽、角。
商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 23 5612
角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 35 6123
徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 561 235
羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 61 235 6
五声调式的类别
C宫调式 D商调式 E角调式 G徵调式 A羽调式
民族调式
一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。
好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。
从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。
大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。
中国五声性民族调式技法特征与配置手法
中国五声性民族调式技法特征与配置手法石 垚中国民族音乐百花齐放、精彩纷呈，民族调式广泛存在于古典音乐及各类民间音乐之中，五声调式以五声音阶为基础，逐渐发展成为各种调式，并形成具有鲜明中国民族调式的音乐体系。
五声音阶由宫、商、角、徵、羽五个音构成，由于主音的不同，又可将其细分为五种不同的调式。
中国民族调式以五声音阶为基础，但由于音乐风格及所表现内容的不同，又有着很多不同的配置手法。
了解五声调式与民族音乐的融合及配置，有助于我们了解民族音乐。
所谓“五声性民族调式”，是指整个音乐都是由五个纯音所构成的，是以纯五度的音程关系排列的，通过不同的音程排列关系，构成丰富多彩、令人如痴如醉的各种音乐。
这种调式是我国人民率先创造和使用的，因此虽然五声性调式现在在许多国家和地区的传统及现代音乐中都有使用，但人们仍将其称为“中国调式”或“民族调式”。
五声性调式由宫音、商音、角音、徵音、羽音这五个音构成，广泛地应用于中国的古典及民间音乐中。
一、中国五声性调式的音级特性中国五声性调式是我国的文化瑰宝库，是我国各个地区、各个民族人民在长期的生产生活实践中形成和发展起来的，是音乐先辈们留给我们的宝贵财富。
在不同的音乐作品中五声性调式音级的表现也不一样。
下面就中国五声性调式在单声部音乐、多声部音乐中的表现分别介绍如下。
在单声部音乐中，由于第I级是主音，表现最为稳定，因此第I级对于稳定性起着决定性的影响。
第IV级和第V级虽然与第I级主音相距较远，成四、五度关系，稳定性也欠佳，但它们可以对第I级主音起到很好的支持作用。
因此，第IV级和第V级对音乐的稳定性也有很大影响。
而在多声部音乐中，五声性调式音级的稳定与否并不是由某个主音或某个其他级音决定，而主要是由调式和声的配置决定。
调式不同，其形成的音乐稳定性也就千差万别。
对于同一调式而言，不同的和声配置手法所导致的稳定音也并非完全相同。
因此，在多声部的音乐实践活动中，有必要根据实际需要对和声配置进行具体研究，以明确哪些音级是需要稳定的。
中国民族调式
• 选取乐音体系当中的任何一个音作为宫音 ，由低到高，从宫音到相邻八度的另一个 宫音的排列，就是中国传统音乐的调式音 阶。
• 由连续相生的五个音所构成的调式，称为 五声调式。
• 五个调式音级依次称为宫徵商羽角。
• 它们也可以分别作为主音，排列不同，构 成一种调式，五个音由主音开始，按照高 低顺序排列到相邻主音，称为五声音阶。
• 在调式音阶中，音级的名称不代表音的绝 对高度，它表明调式各音级之间的固定音 程关系。如：宫音上方大二度是商音，宫 音上方大三度是角音，宫音上方纯五度是 徽音，宫音上方大六度是羽音。
• 按照相同的结构，可以在任何音级上构成 五种调式音阶。
二、六声调式音阶
• 六声调式在五声调式的基础上，加入角音 上方的小二度，或宫音下方的小二度而形 成。
五、民族调式分析
• 一、民族调式所使用的调号以宫音为准。 • 二、五个正音都可以作为主音使用。 • 三、要注意观察正音与偏音的位置。 • 四、进行演唱。 • 五、调式名称：几声+主音位置+主音名称
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加 上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声（清商音阶） 。
• 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标 记，不写在调号中。
四、同宫系统各调
• 以同一音级为宫音构成的排列不同的五声 、六声、七声调式，称为同宫系统调式。
• 在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相 同的，但调式主音不同。
• 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主体 音，又称为正音。
• 角音上Leabharlann 的小二度（清角）与宫音下方的 小二度（变宫）称为偏音。
• 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。 正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏 音的加入，而产生的小二度音程关系，增 强了音程之间的倾向性，增加了调式中新 的表现因素，起到了装饰性的作用。
五声调式的五个音分别是
五声调式的五个音分别是
五音是中国民族音乐中最古老的记录,它的产生是由一个基础音按五度相生的方法，连续向上产生五律，就形成了五声音阶的五个音。
如：由C音开始，向上连续按五度相生办法就可以得到C、G、D、A、E五个音，将它们按从低到高排列，就形成了C、D、E、G、A的五声音阶。
这五个音的名称就分别称为宫、商、角、微、羽〈当然在工尺谱中又是一种记法〉。
这五个音就叫做五声正音。
五声正音是五声音阶中的基本音级，它们在一定的条件下都可以作为五声音阶的调式主音，而形成以宫为主音的宫调式、以商为主音的商调式、以角为主音的角调式、以徵为主音的徵调式、以羽为主音的羽调式。
中国五声调式是由五个按纯五度排列起来的音构成，其顺序为宫、徵、商、角、羽。
将这五个音放在一个八度内，构成五声调式音阶，即我们熟知的宫、商、角、徵、羽的顺序。
可以看到，五声调式音阶只有五个音，这与有七个音构成的自然大调、和声小调、旋律小调有明显的区别。
民族伍声调式
民族五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是:C 宫、D 商、E 角、G 徵、A 羽。
五声调式的特点是:
1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度(小六度)。
2.以大二度和小三度所构成的"三音组"是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式有五种:以宫为主音的叫宫调式。
以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。
五声调式音级的特性:
在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
五声调式音级按高低次序排列起来，叫五声音阶
在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。
同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。
在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。
第1级是主音。
最为稳定。
第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。
因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作"民族五声调式"。
"民族五声调式"就是这样得来的。
试论视唱教学中民族五声调式的训练方法
37SONG OF YELLOW RIVER 2020/ 18摘 要：本文详细分析了五声调式的曲调特点，从唱名法、视唱伴奏以及多声部视唱三个方面阐述了五声调式在视唱训练中的几个要点，提出要提高视唱练耳课程的地位，在课程中渗透民族音乐文化的重要性。
关键词：视唱教学；五声调式；民族调式试论视唱教学中民族五声调式的训练方法◎ 马启文 （山西应用科技学院）图例1 C宫系统音列一、民族五声调式的曲调特点顾名思义，民族五声调式是由五个不同的音级按照纯五度关系构成的调式。
它广泛存在于中国民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，即它属于与欧洲大小调体系或中世纪教会调式完全不同的音体系。
如图例1所示，民族五声调式的音列在五度圈上体现为连续的五个音，且最右面的音作为其音列的宫音。
将上图中所圈的五个音作旋转移动，则可以形成另一种宫系统的音列，即我国古代文献中记载的“旋宫转调”中的“旋宫”。
以C宫系统的音列为例，将其按照音高次序加以排列，则形成了五种不同的调式，如图例2所示。
图例2 C宫系统各调式用以上五种调式所形成的旋律与熟知的西洋大小调相比，存在以下特点。
（一）简洁的音程结构与西洋大小调七声音阶相比，民族五声调式音阶中的音程构成较为简单。
通过分析，可以看出，民族五声调式音阶存在3个大二度（小七度），2个小三度（大六度），4个纯四度（纯五度），1个大三度（小六度）。
若借鉴西洋大小调中14种自然音程的提法，则民族五声调式中的“自然音程”仅为8个，分别是大二度、小三度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大六度和小七度。
其中仅存在一个大三度（小六度），我们可以称之为特性音程“宫-角大三度”。
通过这个大三度的音程关系，可以迅速地找出音列中的宫音与角音，此二音也正是五度圈中五个连续音中的最两端，如图例1所示。
从音程的协和程度来讲，音列中只存在3对不协和音程，即宫-商、商-角、徵-羽大二度，全部由音的级进构成，其余均为协和音程（以纯四、五度为主，小三、大六度为辅）。
民歌中的秘密——民族五声调式教学初探
民歌中的秘密——民族五声调式教学初探马克思曾经说过：“民歌是唯一的历史传说和编年史。
”民歌，人民之歌。
从古至今，无论东西南北，在不同时代、地域、民族、国家，在不同的地理、气候、语言、文化、宗教的影响下，都会以不同的形式传递他们的历史、文明及热爱，而歌谣亦是其重要之一环，社会学或大众俗称之为民歌(谣)。
它和人民的社会生活有着最直接最紧密的联系，民歌是经过广泛的群众性的即兴编作、口头传唱而逐渐形成和发展起来的。
它是无数人智慧的结晶，音乐形式具有简明朴实、平易近人、生动灵活的特点。
我们中国是一个多民族的国家，民歌可以说是浩如烟海，各民族、各地区的民歌虽各具特色，但却由一条神秘的线串着，这就民歌中蕴藏着的秘密——调式，民族五声调式。
什么是调式呢？按照一定关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。
各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。
调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。
比如前苏联歌曲多为小调式，简单的来说就是结束在“6”音上，比如熟悉的歌曲《喀秋莎》《三套车》《莫斯科郊外的晚上》芭蕾舞剧《天鹅湖》钢琴曲《船歌》等等，数不胜数，小调式的音乐听起来有点忧伤、萧条的感觉，这和前苏联的地理位置、气候特点、社会环境都有很深的关联。
所以说，想要深入民族音乐文化，调式是一定绕不开知识点。
我想要设计这样一堂课;能够引导学生自己一步步的归纳出我们中国民族五声调式的一般规律，从而加深学生对中国音乐文化的理解和认识。
人民音乐出版社二年级下册的音乐教材中，共出现了来自我国6个民族的7首歌曲（其中6首采用了中国民族五声调式），占本册演唱歌曲的43%，在我国民歌选用比例这个方面，是小学学段中最高的。
本节课所选的学习素材均来自本学期的教材，符合儿童身心特点以及教材的编写意图。
中国民族调式
中国民族调式大调和小调只是当今西洋的主流调式。
世界各地除使用大调和小调外，也都还使用其它很多形形色色、五花八门的调式。
不过任何调式都是由人创造出来的，不同的调式反映出不同民族、不同地域的人类群体对音乐的不同欣赏心理。
民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。
宫、商、角、徵、羽只有各音级间固定的音程关系而没有固定的音高。
它们可以像唱名那样在有固定音高的音名上游移，但它们又并非唱名。
有人主张把它们叫“阶名”，即五声音阶中每一音级的名称。
中国民族调式中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
按五度相生法产生。
后于明朝始创十二平均律。
这十二个名称也就是古人所用的音名，有固定的音高。
首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。
古时的定音器是十二个规定长度的竹管。
其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。
这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。
（上个世纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其最长的那只长度为25.4厘米。
）因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。
不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。
因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“C宫调式”、“D宫调式”……。
宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。
用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，因这里无法加低音点而写成了中音。
下同）或5、6、7、2、3。
因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。
所以，中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、5、6。
五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。
商调式：商、角、徵、羽、宫、商。
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调式
• 调式：音乐中使用的音按一定的关系连接 起来，这些音以一个音为中心（主音）构 成一个体系，就叫调式。如大调式、小调 式、我国的五声调式等。
1 大调式 其三级音为大三度者为大调式
按全音、全音、半音、全音、全音、全音、 半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自 然大调式（亦称大音阶）
2 小调式 其三级音为小三度者为小调式
五声调式有下面几种
（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 宫调式如《珊瑚颂》 （二）以商音为主音的调式称为“商调式”。 商调式如《金蛇狂舞》 （三）以角音为主音的调式称为“角调式”。 角调式 《北京欢迎你》 （四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 徴调式如《茉莉花》
（五）以羽音为主音的调式称为“羽调式” 羽调式如 《在北京的金山上》
欣赏乐曲《高山流水》
伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴， 志在高山。钟子期曰：“善哉？峨峨兮若 泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉， 洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得 之。伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于 岩下；心悲，乃援琴而鼓之。初为霖雨之 操，更造崩山之音。曲每奏，钟子期辄穷 其趣。伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉，善哉， 子之听夫！志想象犹吾心也。吾于何逃声 哉？”
• 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一 杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨 酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋 辚？能酌几多巡！
《渔舟唱晚》
• 此曲是娄树华在本世纪三十年代中期， 根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。 标题取自唐代王勃《藤王阁序》中的名 句——“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊 寒，声断衡阳之浦”。
• 第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配 合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色——渐渐 西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚” 之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。
• 第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全 曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”， 使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地 表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。
• 乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐 家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成。
• 最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治 四年（1491）刊印的《浙音释字琴谱》， 全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗 反复咏唱三遍。故称“三叠”。
Hale Waihona Puke 王维诗《送元二使安西》 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
三分损益法
• 以一段圆径绝对均匀的发声管为基数——宫 （1）；然后，将此发声管均分成三段，舍弃其 中的一段保留二段，这就是“三分损一”，余下 来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是 “宫”的纯五度高音——徵（5）；将徵管均分 成三份，再加上一份，即徵管长度的三分之四， 这就是“三分益一”，于是就产生了徵的纯四度 低音——商（2）；商管保留三分之二，“三分 损一”，于是得出商的纯五度高音——羽（6）； 羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的长度， 就是角管，角管发出羽的纯四度低音——角 （3）。
• 清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。 遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦 辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。
• 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一 杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴 沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。 参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰 神，日驰神。
• 分化为2种传本
• 古琴本 流传至今能听到的古琴曲大多是 《流水》，琴谱皆依据清代川派琴家青城 道士张孔山的传本
• 古筝本 分为山东派 河南派 浙江武林派
古琴
古筝
《流水》充分运用“泛音、滚、拂、绰、 注、上、下”等指法，描绘了流水的各种 动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。
流传最广，影响最大的则是浙江武林派的 传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山 之巍巍，流水之洋洋”貌。
十二律
• 在生成“宫、征、商、羽、角”五个音阶 之后，并没有停止下来，而是继续“损益” 下去。“三分损一”，“三分益一”……在 连续进行了各六次之后，共得出十二个音，
• 黄钟（C），大吕（＃C），太簇（D）， 夹钟（#D），仲吕（F），蕤宾（＃F）， 林钟（G），夷则（#G），南吕（A）， 无射（#A），姑冼（E），应钟（B），
按全音、半音、全音、全音、半音、全音、 全音的顺序排列，则为自然小调式
音名： C D E F G A B 唱名： do re mi fa so la xi 功能名：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
• 小调式 举例 • 白桦林 • 莫斯科郊外的晚上 • 舒伯特小夜曲
• 大调式 举例 • 快乐的节日 • 义勇军进行曲 • 歌唱祖国
• 第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变 奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的 发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的 各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。
五声调式
• 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的， 是由五个音所构成的调式的。由于这种调 式是我国特有的，也可以称为民族调式。 这五个音的名称分别是：宫、商、角徴、 羽。
五声调式的音阶
• 按照纯五度关系产生的五个音所构成的音 阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音
• c、d、e、g、a、c • c、d、f、g、a、c