《山楂树之恋》

浅析《山楂树之恋》

摘要：随着电影市场化的改革与受众审美需求的不断改变，《山楂树之恋》作为张艺谋导演的又一力作，在小说情节的基础上，导演通过镜头向观众讲述了一个纯美的爱情故事。在这个纯美的爱情故事下，张艺谋以一种娓娓道来式的的风格向观众展示出文革期间纯朴年代中真挚的情感氛围与那个时代的文化现状。

关键词: 山楂树；色彩；音乐；画面；节奏

中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）14-0122-02

《山楂树之恋》作为张艺谋的一部新作，与以往影片的不同之处在于没有采取绚烂的镜头技巧来展示影片的风格与内涵，而是采用字幕切分段落式的叙事风格来展现镜头画面的内涵。在这部片子中，导演以“时间”为线索，将不同时间段内画面中人物的故事背景、人物关系与情节结构自然有序的呈现出来，以诗化的意境方式将不同的叙事内容结合起来表现。在这种方式的起承转合下，一个特殊年代下的爱情故事呈现在观众的眼前。

一、画面色彩风格的建构

影片开始时，随着一辆黑白相间老式汽车的驶入，故事在时间化的氛围下开始了。在汽车从郊外到进站这一过程中，只用了三个镜头来完成，在第一个镜头画面中，呈现出的是一片空旷的自然环境：绿色的山峦，郁郁葱葱的草地和一条平坦的水泥马路。在自然环境的衬托下，整个画面所流露出一种清新淳朴的气息，在这种气息的

映衬下，画面色彩的应用打破了以往浓墨重彩的风格，以清幽的绿色作为第一个画面内容呈现出来，带给观众的是一种自然贴切的内心感受。同时在这一镜头语言中，隐约中伴随着儿童明朗的读书声,其中一句是：“军队是你们的，也是我们的。”汽车的驶入与读书声的结合出现，一开始就将70年代特有的文化氛围渲染的十分浓烈，也为后面的叙事做下铺垫。

随着情节的发展，镜头推至当静秋和同来的老师、学生在张队长的带领下进入西坪村时，画面中，呈现出一片黄色遍野的油菜花地。导演采用黄色在这一镜头内作为主色调，隐含着文化大革命初，老百姓在文化革命教育活动下积极踊跃的实践精神，以“黄色油菜花”来体现传统文化革命教育下人们的奋斗寻根精神。在黄色油菜花的过渡下，静秋在张队长的带领下到了西坪村。在这几个镜头的连续组接下，画面中呈现出的草地、山坡、河流、村庄等一系列景象均被“绿色”所包围，采用“绿色”作为主打风格，恰恰在当时的时代环境下，反映出人与人之间自然朴实的精神面貌，同时也将渲染出那个年代青年男女之间爱情的纯真质朴，人物之间的情感化形象也在这一镜头中以黄色油菜花作为衬景，烘托出故事主旋律的基调。

影片开始之初采用“黄色”与“绿色”为主的风格基调的铺垫下，镜头所传达出的是一种清新而唯美，简单而凝练的画面效果。但导演最终的意图在于营造文化大革命初的时代环境并反射出当时人

们的心理状态和质朴精神，张艺谋在叙述的过程中，以清新质朴的

镜头效果一方面来烘托出静秋和老三“原生态”爱情的真挚与唯美，另一方面也是对当时年代中国文革下历史文化教育背景的烘托，而穿插黄色符号的象征更能衬托出一种那个年代下人们精神情感的

真切与爱情的淳朴至真！因此，通过画面色彩的镜头表达，导演以最为平实的角度出发，奠定了影片之后的发展基调。

二、“山楂树”的符号化

（一）革命性的象征

片中，静秋和老师、同学在张队长的带领下来到了一颗长满绿色叶子的大树下，镜头对这颗树进行近景特写，这棵便是贯穿在影片始终的“山楂树”，它作为影片一个含有特殊涵义的树，导演赋予了这棵树与众不同的特性：一般的山楂树开的是白色的花，而这棵树开的却是红色的花。它具有双重象征涵义:一方面在影片中被老师所解读，是革命烈士为祖国为人民英勇献身，用鲜血所浇灌出的红色花朵。另一方面，这棵山楂树是静秋与老三之间爱情矢志不渝的象征。从静秋来到这棵山楂树下时，就注定了她与老三之间爱情的开端与凄美的结局。

（二）爱情基调的铺垫

镜头在对这棵树进行近景特写时，在整个氛围上营造出与众不同的基调，由远至近进行拍摄，与人物的近距离接触，人景合一。在这个镜头下，这颗普通的山楂树显得伟大而壮美，也是对老三和静秋纯美爱情的阐释。镜头聚焦在这棵树的过程中，也在无形之中缓缓地照应出过往年代人与人之间朴素的友谊和群众特有的质朴与

善良。譬如画面中当静秋在石坡桥上等待老三的出现时，在帐篷内传来的一段音乐便是苏联的曲子《山楂树》，这段音乐的插入，间接暗示出两人纯真感情的开始，也照应了故事的结局“为什么我们的山楂树要悲伤。”通过第一段落中镜头对“山楂树”的特写和描绘，另一种涵义也包含于其中，导演将过去人们对爱情的理解和看法衔接到当下的现实社会之中，也是对当下多数人们对爱情观的一种“误读”的批判：爱情等同于物质、等同于金钱等等，其实在这部片子的背后，却是以过往年代纯美的爱情为对比，呼吁当下的人们应当树立正确的爱情观，珍惜所有真挚而朴实的情感！

三、节奏的氛围化建构

在影片情节的起初，随着静秋来到西坪村之后，画面中为了迎接静秋的到来，张队长一家和老三、静秋共同在一起吃了晚餐。在这个画面中依稀能够看到在桌子的正上方悬吊着一个喇叭状的灯泡，在灯光微黄的照耀下，整个气场不仅是对静秋到来的欢迎，更是烘托出了七十年代乡村基层老百姓中纯朴友好善良的品质气息。

除了灯光对环境气氛的设计起到了画龙点睛的效果之外，在“吃饭”这一场空间环境的建构中，整个环境的布局之下，在吃饭的座位顺序上，张队长两口子坐在正中央，老三和静秋相对而坐，老二坐在与毛主席画像相对应的桌子一方，其他人物附属而坐。这些位置的有序安排，体现出中国传统文化下特有的家庭价值观念秩序。在文化大革命时代背景下，这种秩序体现的更为浓烈。

灰暗破旧的墙壁中央的毛主席画像、两侧墙壁上用钉子挂的各种

画框、墙角中摆设的旧式方桌和长板凳以及其他的道具设置，加上人物的七十年代的服饰等不同元素的交融构造出七十年代普通农民家庭中浓浓的传统气息。同时，暗含出在七十年代的西坪村，对文化革命的教育与对毛主席教导的尊重，将每个人物身上特有的时代性格特点忠厚纯朴、勤劳善良，在“吃饭”这一场景下体现的丰富而贴切。

四、音乐的功能效果

在老三与静秋初识这一段之中，插入了陈其钢创作后的《山楂树之恋》的主题音乐。在影片播放时，随着音乐和字幕的同步出现，音乐的基调与影片的风格基调结合在一起，以轻柔、舒缓、忧郁的旋律呈现出一种自然质朴的状态风格。

直到静秋来到老三工作的帐篷之外，静秋张望中并期待着老三的出现，在这一画面中，摄像机镜头由对静秋期待表情的特写推到对整个老三工作自然环境的大描写，然后镜头再拉至静秋的面部表情。由近至远，由远至近的镜头画面中插入了一段《山楂树》的音乐，这段音乐的节奏是随着“静秋耐心的等待”和“老三从绿色帐篷内走出”而结束，在这个简短的音乐过程中，静秋等待的心里状态随着歌声的传出相融合，内心显得充满对老三出现的期待与对苏联音乐的向往，画面以一种特殊的音乐氛围将人物的心理环境同整个自然环境完美的融于一体，来推进情节的发展和主题的深化，显得贴切自然而又真实。

最重要的是在这个段落当中，穿插的《山楂树》音乐，在阳光而