书法基础课—认识隶书共33页
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书法隶书课件
书写的需求越来越迫切。于是 书写人为了简便快捷，往往将 篆文的圆转笔道改为方折笔画， 有时还略加省改，已略具隶书 的风味，在当时形成了一种俗 书体。
泰山刻石：作者秦相李斯(?-公元前208
年)，可称得上是中国书法史上第一个有记载的书 法家。《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。线条圆 润流畅，疏密匀停， 给人以端庄稳重的感 受。唐张怀瑾称颂李 斯的小篆是：“画如铁 石，字若飞动”。
《史晨碑》
全称《汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑》。 隶书，两面刻，前碑刻于东汉建宁 二年(166年)三月。17行，行36字。 后碑刻于建宁元年(165年)四月。14 行，行36字。现存山东曲阜孔庙。 《史晨碑》为著名的汉碑之一。前 后碑字体如出一人之手，传为蔡邕 书。结字工整精细，中敛而四面拓 张，波挑分明，呈方棱形，笔致古 朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整 平正一路书法的典型，对后世有深 远的影响
马 王 堆 帛 书 黄 帝 内 经
马 王 堆 帛 书 易 经
武威 王杖 诏令 册
此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书 的格式，显示了诏书书体的特点。其字形普遍方正 整饬，结体宽博，有官方文书矜持的风度。
居延汉简 释文：华商尉史周育当为 君牛不相 当杀廿 予恩己决恩不
《五凤二年刻石》。共十三 字，曰：“五凤二年鲁卅四 年六月四日成”。公元前56 年刻，纵38．4厘米，横 73．6厘米。存山东曲阜孔 庙。
三、隶书发展简史
云梦睡虎秦简：是隶书初创于秦的标志性 材料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征， 既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶变时期
《认识隶书(一)》-完整版PPT课件
甲二以 人百下 户钱谇
云梦睡虎地秦简 秦
史晨碑（局部） 东汉
式以释 路令文 虔日： 跽拜 既／
孔 子 望）
篆隶楷对照表
认识隶书（二）
第十五课
《书法练习指导》五年级上册
想一想
仓颉造字 相传，在中国古代，有一个叫仓颉的人，日夜思索，到处观察，看尽世 间万物的形状，临摹绘写，造出种种不同的符号，并且定下了每个符号 所代表的意义，这种符号就是“字”，后人称仓颉造字。
那么，文字是由某个“圣人”所能单独创造的吗？
观察一下
导入
程邈创隶书
程邈本来是秦朝的一个小官，得罪了秦始皇，被关进监狱，在狱中白白 浪费时光觉得实在可惜。当时正值秦始皇推行“书同文”政策，以小篆为 全国统一文字，但小篆又因不便于速写，难以适应公务，所以程邈在狱中 就把民间各种书体搜集在一起，潜心研究，把大小篆的圆转为方折并删繁 就简，十年后，终于创造出书写便利、又易于辨认的三千个隶字来。
导入
秦始皇统一中国之后，采取“书同文”的政策，由李斯整理和规范的正 体字，叫做小篆，由程邈整理和规范的草体字，叫做隶书。隶书在潦草 快写时，不断改变小篆正体的写法，笔画由一根等粗的线逐渐变为蚕头 雁尾一波三折的各种点画，结体逐渐从纵长变为方扁，到东汉时，变得 与小篆完全不同了
作品赏析
赀过夫计释 一二过较文 盾千二相： 自二百缪 二百廿殹 以钱钱自 上以以二 赀上到百 一赀二廿 甲一千钱
云梦睡虎地秦简 秦
史晨碑（局部） 东汉
式以释 路令文 虔日： 跽拜 既／
孔 子 望）
篆隶楷对照表
认识隶书（二）
第十五课
《书法练习指导》五年级上册
想一想
仓颉造字 相传，在中国古代，有一个叫仓颉的人，日夜思索，到处观察，看尽世 间万物的形状，临摹绘写，造出种种不同的符号，并且定下了每个符号 所代表的意义，这种符号就是“字”，后人称仓颉造字。
那么，文字是由某个“圣人”所能单独创造的吗？
观察一下
导入
程邈创隶书
程邈本来是秦朝的一个小官，得罪了秦始皇，被关进监狱，在狱中白白 浪费时光觉得实在可惜。当时正值秦始皇推行“书同文”政策，以小篆为 全国统一文字，但小篆又因不便于速写，难以适应公务，所以程邈在狱中 就把民间各种书体搜集在一起，潜心研究，把大小篆的圆转为方折并删繁 就简，十年后，终于创造出书写便利、又易于辨认的三千个隶字来。
导入
秦始皇统一中国之后，采取“书同文”的政策，由李斯整理和规范的正 体字，叫做小篆，由程邈整理和规范的草体字，叫做隶书。隶书在潦草 快写时，不断改变小篆正体的写法，笔画由一根等粗的线逐渐变为蚕头 雁尾一波三折的各种点画，结体逐渐从纵长变为方扁，到东汉时，变得 与小篆完全不同了
作品赏析
赀过夫计释 一二过较文 盾千二相： 自二百缪 二百廿殹 以钱钱自 上以以二 赀上到百 一赀二廿 甲一千钱
隶书字体ppt课件
多临摹名帖
选择优秀的隶书字帖进行临摹 ，如《乙瑛碑》、《礼器碑》 等，逐步提高自己的书写水平 。
注重实践与反思
多在纸上进行实践，并反思自 己的不足，不断改进。
隶书的临摹与创作
选择合适的工具
毛笔、纸张、砚台等工 具的选择对临摹与创作
的效果有很大影响。
注重笔墨技巧
掌握好笔的提按、转折 、轻重的技巧，以及墨 色的浓淡变化，使作品
要来安排，不可随意乱点。
钩画
01
隶书的钩画形态与其他书体有所 不同，常常是在竖画的末端向上 或向左提笔钩出。钩画的起笔要 重，行笔过程中逐渐减轻力度。
02
钩画的弧度要根据整体章法的需 要来安排，要与上下笔画相互呼 应。同时要注意钩画的力度和角 度的控制。
03
隶书的结构特点
扁平结构
隶书字体的结构特点之一是扁平结构，即字形呈现出横向宽、纵向短的特点。这 种结构使得隶书字体显得厚重、沉稳，同时也符合了当时人们追求简朴、厚实的 审美观念。
竖画在隶书中常常起到支撑和平 衡的作用，因此要写得粗壮有力
。
撇画
撇画的起笔要重，行笔过程中逐渐提笔，到收尾处轻 轻提起，不可过于尖锐或突然中断。
隶书的撇画一般较长且直，有时呈弧形弯曲，但弧度 不大。
隶书中的撇画常常与捺画相互呼应，因此要注意与捺 画的协调配合。
捺画
隶书的捺画形态与楷书相似，但也有其独特之处。捺脚有时会有一波三 折的变化。
在隶书的扁平结构中，横画和竖画的表现形式是不同的。横画通常平直且长，而 竖画则较短，且多呈现出弯曲的形态。这种表现形式也是隶书字体的一个重要特 点。
左右开张
隶书字体的另一个结构特点是左右开张，即字形的左右两部 分往往呈现出向外扩张的态势。这种结构使得隶书字体更加 开阔、大气，同时也增强了字体的动态感。
中国书法艺术(隶书)PPT课件
全称为《汉故谷城
长荡阴令张君表颂
》，亦称《张迁表
颂》。此碑自出土
张
以来，为历代金石
迁
、书法家所推崇。 词旨淳古，隶书朴
碑
茂，字体方整中多
变化、朴厚中见媚
劲，蚕不并头，雁
不双设，外方内圆
，内捩外拓，是雕
刻、书法艺术的珍
品。为汉隶中方笔
之典型。
隶书的名词及艺术价值
隶书的名词
古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶
《急就章》原名《急就篇》，是 西汉元帝时命令黄门令史游为儿 童识字编的识字课本。因篇首有 “急就”二字而得名。《急就篇 》用不同的字组成三言、四言或 七言的韵文，内容涉及姓名、 组 织、生物、礼乐、职官等各方面 ，如一部小的百科全书。该文从 汉至唐一直是社会流传的主要识 字教材，同时，抄写规范精雅 的 本子也有作为临书范本的功能。 唐代以后，《急就篇》的主导 蒙 学教材地位方为《千字文》、《 百家姓》、《三字经》所代替。
多姿和结体匀整著称于世， 因此历来为书家所重。清万 经评云：“秀美飞动，不束 缚，不驰骤，洵神品也”。
此碑自宋至今著录
最多，是一件书法
艺术性很高的作品
，历来被推为隶书
礼 极则，书风细劲雄
器
健，端严而峻逸， 方整秀丽兼而有之
碑 。此碑字口完整，
碑侧之字锋鋩如新
，尤其飘逸多姿，
纵横迭宕，更为书
家所激赏。攻汉隶
秦隶和汉隶
秦隶
秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书 ，但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄重典雅的新 体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成 为国家的标准书体。魏以后称为八分。 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也 采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录 了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴 役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官 方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高 了书写效率。
隶书介绍ppt课件
视觉冲击力。
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
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ERA
结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
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ERA
笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
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结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
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笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效
隶书专业知识讲座
4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 看左耳。 老字头：经典隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中
5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是经典隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由
到了较为成熟旳西汉， 将竖画、横画都掺和 “隼尾”，使古隶早期 不平衡旳结字又趋于平
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后
期
进入东汉，隶
书旳发展着重于点划
形式旳突破，一波三 折，蚕头雁尾等写法 逐渐成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求力 透纸背旳厚重感，横平竖直， 笔画均匀、 平稳、体现出古 拙、苍劲，安稳、平和之美。
里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。
隶书间架构造 改篆书旳长方为扁方，横画密集、竖画宽松， 横平竖直，主笔突出。 同步保存了篆书字型构造旳原因，（尤其是 部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。构 成字形旳各个部分既独立存在，互不侵扰，又相 互依存、相互呼应。 注意：因为隶书与篆书有继承关系，就不要 到处坚持用楷书旳笔法和构造为原则去写隶书。
4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变 如“文 造”
捺画。 捺要写旳大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，
称为“八分书”）。
5、点画
是其他笔画旳浓缩，涉及：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆
入，要写旳生动机灵、彼此呼应。
注意：“三点水”旳特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上旳钩，多为似钩旳弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔
峰，确保中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。
自学毛笔隶书入门 ppt课件
九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析
隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的 特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤 其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次；对学楷书困惑者能 起到另辟蹊径、独具风格的效果。
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
毛笔隶书简介
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
二、隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》) (三)内紧外松，自然茂密。 隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长，注意“雁 不双飞”。
点：
三、隶书的基本笔画
横：
竖：
三、隶书的基本笔画 折:
撇：
捺：
钩：
三、隶书的基本笔画
挑：
四、毛笔隶书 常见偏旁部首
五、隶书的用笔技巧
(1)点画。隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺点等。书写 时多宜落笔重而收笔轻。
第三，转折要自然。不要随意转成圆弧或棱角，也不要在转折 处把笔画断开分成两笔来写。
六、练习隶书需要注意的几个问题
第四，行笔不要过快。因为隶书字体的特点是端庄安详，所以 一般来说行笔应当稳重，速度要适当惺一些，行笔快了就会显得草 率浮滑，而且也容易造成结构不稳，排列不整齐。同时，也要注意 不要写得太慢，造成笔画呆滞无力。
隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的 特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤 其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次；对学楷书困惑者能 起到另辟蹊径、独具风格的效果。
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
毛笔隶书简介
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
二、隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》) (三)内紧外松，自然茂密。 隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长，注意“雁 不双飞”。
点：
三、隶书的基本笔画
横：
竖：
三、隶书的基本笔画 折:
撇：
捺：
钩：
三、隶书的基本笔画
挑：
四、毛笔隶书 常见偏旁部首
五、隶书的用笔技巧
(1)点画。隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺点等。书写 时多宜落笔重而收笔轻。
第三，转折要自然。不要随意转成圆弧或棱角，也不要在转折 处把笔画断开分成两笔来写。
六、练习隶书需要注意的几个问题
第四，行笔不要过快。因为隶书字体的特点是端庄安详，所以 一般来说行笔应当稳重，速度要适当惺一些，行笔快了就会显得草 率浮滑，而且也容易造成结构不稳，排列不整齐。同时，也要注意 不要写得太慢，造成笔画呆滞无力。
隶书知识与鉴赏课件
04
隶书的临摹与创作
隶书的临摹
隶书的基本笔画
学习隶书的基本笔画，如 横、竖、撇、捺等，是临 摹的基础。
隶书的结构特点
掌握隶书的结构特点，如 扁平、横展、左右舒展等 ，有助于更好地临摹隶书 。
隶书的章法布局
了解隶书的章法布局，如 行列、字距、行距等，有 助于整体把握隶书的风格 。
隶书的创作
深入了解隶书
隶书知识与鉴赏课件
目录 CONTENTS
• 隶书简介 • 隶书的笔画与结构 • 隶书名作鉴赏 • 隶书的临摹与创作 • 隶书在现代的应用 • 隶书的鉴赏与收藏
01
隶书简介
隶书的起源
01
隶书起源于秦朝，是秦始皇统一 六国后推行的小篆书体，由于小 篆书写起来较为困难，逐渐演变 出更为简便的隶书。
02
厚重的感觉。
主次分明
隶书在结构上讲究主次分明， 即通过笔画粗细、长短、曲直 等变化来表现字的主次关系。
呼应顾盼
隶书在结构上讲究呼应顾盼， 即通过笔画之间的相互呼应、
顾盼来表现字的动态美。
俯仰向背
隶书在结构上讲究俯仰向背， 即通过字形之间的相互关系来
表现字的整体美。
隶书的章法
01
02
03
字距大于行距
隶书的章法一般字距大于 行距，以突出字的整体效 果。
行气贯通
隶书的章法讲究行气贯通 ，即通过字与字之间的相 互关系来表现章法的动态 美。
错有致
隶书的章法讲究错落有致 ，即通过字形的大小、长 短、粗细等变化来表现章 法的整体美。
03
隶书名作鉴赏
《乙瑛碑》鉴赏
总结词
端庄秀丽，典雅大方
详细描述
《乙瑛碑》是汉代隶书的代表作品之一，其字体端庄秀丽，典雅大方，被认为 是隶书艺术的巅峰之作。其笔画平直，结构严谨，章法整齐，给人以清新自然 的美感。
认识隶书PPT课件
提问与解答环节
Questions And Answers
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
这些文字变化给我们的释读带来很多不变，但在汉字的发展过程中
慢慢得以规范，我们也无需大惊小怪，甚至在书法创作中可以加以利用。
汉碑名品欣赏
现存山东曲阜孔庙。碑身高 1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文 字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3 列，列17行；左侧3列，列4行，右 侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕 修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共 同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑 阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。 此碑是汉代隶书的重要代表作之一， 金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀 雅，有一种肃穆而超然的神采。清 王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以 汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者； 而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化 若龙，一字一奇，不可端倪。”又 说，“唯《韩勑》无美不备，以为 清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。 自有分隶以来，莫有超妙如此碑 者。”
湖北云梦
新莽武威简 甘肃武威
东汉华山庙碑 原石以毁
从 cóng
在“從（从）”字的演变对比中我们会发现这是比较特殊 的一 组秦文泰字山,我刻们石已经初秦步里临耶写简过《泰山西刻汉石马》圈，湾知简道其中东的汉“礼从器”碑为左
侧山一东个泰“安辶” ，右湖边南为龙两山个“人”字甘，肃可敦是煌在之后的山隶东书曲当阜中， “從”的结构变成左侧一个“彳” ，右上为俩个“人” ，右下为
五年级下册书法课《认识隶书》PPT教学课件
程邈狱中造字
隶书特点
点画：蚕头雁尾，一波三折 结体：横向开张，左右舒展
《礼器碑》特点
用笔： 细瘦，挺健， 注重起收笔的修饰
笔画：细劲雄健， 波磔分明
结体：宽博清朗
《曹全碑》特点
文字清晰 结体舒展 风格秀美
礼器碑
曹全碑
笔画特点：细瘦挺健 结体特征：宽博清朗 风格特征：俊朗刚劲
笔画特点：秀美飘逸 结体特征： 工整秀丽 风格特征：秀美柔和
认识隶书
五 年级下册书法课
汉字的演变
甲骨文-金文-篆-隶-草-行-楷
秦始皇
在中国五千年的历 史长河中一共走出了 四百零八位皇帝，在 这些皇帝之中唯有一 人可以称得上是千古 一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。
“书同文”政策
由李斯整理和规范的正体字，叫小篆 有程邈整理和规范的草体字，叫隶书
《峄山刻石》
运笔坚劲畅达 线条圆润 结构匀称 点画粗细均匀
《张迁碑》特点
方、粗、厚
《石门颂》特点
圆、舒展、飘逸
隶书的笔法特征 方劲古拙，如龟如鳖 蚕头雁尾，笔必三折 雁不双飞，蚕无二色 点画俯仰，左挑右磔 重浊轻清，斩钉截铁
小 试 牛 刀
评一评
曹全碑
笔画特点：秀美飘逸
结体特征： 工整秀丽
风格特征：秀美柔和
课后作业：从网上搜索下列碑帖欣赏学习
东汉时期的隶书风格多样，水平高超。大致分为石刻、简牍等类别。 石刻作品按风格可分为: 朴茂奇逸一路：如摩崖刻石《石门颂》《郁阁颂》《西狭颂》等; 方整朴拙 一路：如《张迁碑》《鲜于璜碑》等; 典雅遒劲一路：如《乙瑛碑》《礼器碑》《史晨碑》等; 秀雅端庄一路：如《曹全碑》《孔庙碑》等。 汉简牍代表作品有：《居延汉简》《甘谷汉简》《银雀山汉简》等。 东汉还出现了蔡邕、师官宜、梁鹄等优秀隶书书家，蔡邕主持刊刻《熹平 石经》，在隶书发展史上占重要地位。
《中国古代书法》课件——隶书
隶书首创于 秦，到汉代 发展起来。
三、隶书笔法特点
• 行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背 的厚重感，横平竖直，笔画均匀、 平 稳、表现出古拙、苍劲，安稳、平和 之美。
• 起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔 或露锋或回锋。
• 运笔过程中的提笔和按笔，一般用在 笔画的转折处。
1.横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平
四、隶书欣赏
《乙瑛碑》
处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑 刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体 现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。
用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和 史晨的圆浑之间。
乙瑛碑
《礼器碑》
有“汉隶第一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ”之称，特点是瘦 劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园 笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要 干脆，
其结体宽博，爽朗。横画常平中带 右上翘，对后代影响颇深。
3.撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋， 收笔是可向上或向下回锋收笔。
4.捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变 如“文 造”
捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，
称为“八分书”）。
5.点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是
其中锋用笔，起收浑圆，一般不 见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐 但下角圆润。
《张迁碑》
用笔方起方收，苍劲有力。 形成生涩的气韵。
折笔多呈直角，毫不修饰， 点画奇绝 多呈三角点。
中谢
国 传
谢
统 文
欣
化赏
藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。
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书法基础课—认识隶书6、纪来自是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非