古罗马艺术与设计共36页
古罗马艺术设计特点
一 建筑
• 1.万神殿新技术拱门拱顶新材料混泥土的运用
2.科罗西姆圆形斗兽场拱券结构佳多立安式爱奥尼亚式和科林斯柱 式
3.凯旋门 提度凯旋门 征服犹太人
二 雕刻
• 1.奥古斯都像
2.马尔克奥里略像
3.卡拉卡拉像
三 绘画
法尤姆肖像
2.伊苏斯之战 已有透视法
四、古罗马家具
总体艺术特征
• 1. 罗马艺术具有写实和叙事性的特征 • 2. 罗马艺术受伊特鲁里亚、希望、埃及、两河影响除帝国正统艺术 外还存在地方风格 • 3. 罗马艺术大多数已给帝王歌功颂德满足罗马贵族奢侈的生活需要 为目的 • 4. 罗马人早肖像雕刻方面有独特成就要求的是个性特征鲜明的肖像 不仅满足于外形的逼真而且注重人物个性的刻画 • 5. 罗马人心思建筑上取得了独特的成就技术是首先开始运用三合土 结构上广泛采用拱券类型上更丰富罗马除此之外还有各种类型 的实用性和纪念性的建筑总之罗马艺术是实用主义的享乐的 强调个性宏伟壮丽的。
古罗马艺术设计的特点
古罗马文化背景
• 古罗马文化是世界古典文化中的瑰宝。它多方面继承了古希腊文化 在哲学、文学、建筑等领域为全人类创造了巨大的精神财富。罗马 人在吸收周边各地区的传统文化特别是希腊文化、伊达拉里亚文化 和东方文化的基础上创造了灿烂辉煌的古罗马文化。 罗马历史的分 期 王政时代 • 公元前753年-公元前509年 共和时代 • 公元前509年-公元前30年 帝国时代 • 公元前30年-公元476年 公元395年 • 罗马帝国分裂为东、西罗马。西罗马首都仍旧在罗马后在日耳曼人 的攻击下雨公元476年灭亡东罗马帝国又称拜占庭帝国。定都君士 坦丁堡延续千余年于1453年呗土耳其奥斯曼帝国所灭
• 1、风格形成 • 古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发 展而来的。在罗马共和国时代上层社会住宅 中没有大量设置家具的习惯因此家具实物不 多。但从帝政时代开始上层社会逐渐普及各 种家具并使用一些价格昂贵的材料从而促 进了家具的发展。受到了罗马建筑造型的直接 影响古罗马家具的造型凝重采用战马、雄 狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材构成了古 罗马家具的男性艺术风格。
中外设计史古罗马 ppt课件
塔斯干式
▪ 塔斯干柱式结合了 多力克柱式和希腊 柱式，造型非常简 单。同艾奥尼克柱 式一样，塔斯干柱 式也有柱础，只是 在几座上有一个半 圆饰。柱头看起来 很像一个倒置的柱 础。柱身没有凹槽， 柱身高度与直径比 大概为7:1.
▪ 公元前900年，维朗诺瓦文化时期，“平均 主义”社会初建，村落分布于自然贸易路 线上。
现于祭坛、凯旋门和纪念柱等纪念性建筑物上，
风格独树一帜。
图拉真广场
▪ 图拉真广场建于公元107年，是为了纪念图拉真大帝远征 罗马尼亚获胜。两所巨大的图书馆、两座宏伟的大会堂、 至今还耸立在废墟上的图拉真胜利纪念柱.和一排排雕像 构成了当时全城最壮观的地区。广场的型制参照了东方君 主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且作多层纵深布局。 在将近300米的深度里，布置了几进建筑物，室内室外的 空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替；雕刻和 建筑物交替。有意识地利用这一系列的交替酝酿建筑艺术 高潮的到来。纪念柱在广场最西侧，记录着皇帝征服罗马 尼亚地区的战功。18块希腊产的大理石砌成高30米的圆柱， 表面雕刻着达齐亚战争场面的宏大画卷，雕刻精美，气势 恢弘，仅各种人物就有2500多个。浮雕按故事情节分，从 下往上总长达200米。
罗马斗兽场
▪ 亦译作罗马大角斗场、建于公元72至82年间， 是古罗马文明的象征。遗址位于意大利首都罗 马市中心，它在威尼斯广场的南面，古罗马市 场附近。从外观上看，它成正圆形；俯瞰时， 它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米， 大直径为188米，小直径为156米，圆周长527 米，围墙高57米，着座庞大的建筑可以容纳近 九万人数的观众。围墙共分四层，前三层均有 柱式装饰，依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、 科林斯柱式，也就是上周在古代雅典看到的三 种柱式。
古罗马艺术与设计
142 1436270208
目录
1、古罗马艺术概述 2、古罗马艺术特点 3、古罗马的艺术设计 4、总结
1、古罗马艺术概述
罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，
它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇 篮。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。
•
古代罗马文明的诞生
公元前30世纪～公元前10世纪——跨进早期铁器时代了 公元前280年～公元前270年间——罗马征服全部意大利 公元前30年——罗马拥有整个地中海周围地区
宫廷题材
玉石工艺表现题材： 神话题材
帝王肖像
1
15 ~37
奥 古 斯 都 的 玉 佩 世 纪 （ 年
年 ）
维 也 纳 美 术 史 博 物 馆 收 藏
1
玛
瑙 瓶
法
约
兰
世 纪
西 大
台
玛
座
瑙
为
浮
16
世
雕
纪
金 工
条
匠
纹
切
玛
里 尼
瑙
作
总结
一、在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术 方面，有了极大的改进与发展，它们将欧洲古代工 艺美术更为全面、完整地推向一个台阶，并对其后 欧洲地区工艺美术的迅速发展产生了深远影响
吹制法 ：源于叙利亚，发展 于罗马。色彩丰富细腻透明 或半透明，制作更为方便、 便宜，适于大量生产
罗马玻璃工艺的两类装饰
抽象纹样类： 采用热熔马赛克技法 纯欣赏性 代表：万花玻璃器
古典写实类： 采用浮雕技法 具有一定纪念性 代表：波特兰德的玻璃壶
“万花玻璃”
万
将扭卷的各色
花
玻璃合起来经
古希腊古罗马美术作品欣赏课件
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
古罗马设计艺术特点
古罗马建筑
古罗马建筑
• 古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商庖，楼 上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。
古罗马建筑
• 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很 高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。万神庙穹顶的直径 是43.3米。
古罗马建筑
• 古罗马大角斗场，可容五万观众，只用了5～6年时间就建 成了。它建在一个填没的湖上， 但地基竟没有明显的沉陷。
玻璃工艺
• 在庞贝遗址发现的"蓝玱璃 花瓶"（波特兰花瓶），描 绘出酒神在为葡萄成熟而 开的庆祝宴会上的优美活 动。
玻璃工艺
陶瓷工艺
• 罗马在公元前3世纪70年代统一了意大利，于公元前2世纪中叶 以后称霸地中海。罗马人继承了希腊文化的制陶传统，在帝政时 期大量生产被称为‘特拉.西吉拉达’的赤土陶器。 • 这种在世界陶瓷叱上比较罕见的赤陶，从公元前1世纪末，简称‘罗马赤陶’。 • 罗马赤陶是在粗具觃模的手工坊生产出来的，多样的器型是由摸 具翻制的，造型十分觃范。这种朱红色的陶器，几乎都有浮雕装 饰，而且大都是嵌花贴饰或模型翻印而成。 • 到4世纪，古罗马帝国出现斲釉陶器，主要产不小亚细亚和意大 利部分地区，幵逐渐扩大到欧洲各地。 • 到7世纪，斲挂陶衣的罗马赤陶在欧洲以及东罗马帝国几乎消失。 古代地中海的罗马赤陶从此退出历叱舞台。
古罗马设计艺术特点
成员：王强 韩诺冰 周文正
目录
• • • • 一，金属工艺 二，玱璃工艺 三，陶瓷工艺 四，建筑艺术
金属工艺
• 古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术叱占有重要地位，特别是银器 和青铜工艺，其品种繁多，装饰华美，制作精良，深受世人喜爱。 • 一，银器工艺 • 古罗马的银器是古罗马时代工艺美术的代表性品种，其质地较硬，而 且显的豪华，备受罗马人的青睐。 • 第一大银器是餐具，有银碗、银碟、银壶、银杯、银刀、银叉等等。 • 第二大银器便是各种首饰，如银耳环、银戒指和银别针等等，妇女特 别喜欢。丌过，这些银餐具、银首饰上面丌是光光的、什么没有的。 而都有装饰的图案。这些图案丌是动物，而是“人的世界”，有酒神 的狂欢，有美神的诞生，有当时著名的哲学家、国王，也有一般的妇 女头像。就连那些作钱币用的银子，上面也有人的画像。古罗马银器 具有浓郁的古典主义雕刻风范。
古罗马帝国时期的艺术——建筑和雕塑
古罗马帝国时期的艺术——建筑和雕塑上周我们了解了古希腊和希腊化时期的艺术，本周我们正式进入古罗马艺术的部分。
古罗马分为三个时期：罗马王政、罗马共和国和罗马帝国。
今天我们先来简单了解古罗马的发展历程和罗马帝国时期的建筑与雕塑艺术。
一、古罗马的发展历程1.罗马王政、罗马共和国、罗马帝国传说公元前754年－753年，罗穆卢斯在台伯河畔建罗马城，开创了王政时代。
先后有7个王，氏族部落组织尚完整存在，统治阶层包括王、元老院、库里亚会议。
（其实那个时候的规模很小，所谓罗马王政的王，也就相当于现在的村长，顶多算个镇长）后来，由于罗马王政过于残暴，被老百姓推翻，建立了著名的罗马共和国，全称为“元老院与罗马人民”。
共和国的最高权机构设有两个执政官，著名的凯撒大帝就曾担任共和国的最高执政官，公元前60年，出任高卢总督，八年征服高卢全境（现法国）；公元前49年打败庞培，集大权于一身，实行独裁统治，后被元老院合谋暗杀。
之后，凯撒的养子屋大维，凭极大胆的手腕夺取了政权，用极审慎的智慧统治着罗马，给了罗马四十年的国内和平和持续的增长繁荣，史称“奥古斯都”大帝。
公元前146年，古希腊被罗马帝国占领，历史意义上的古罗马帝国时期正式登场。
古罗马帝国时期版图罗马帝国是个超级大帝国，领土庞大，西边到西班牙和高卢（现在的法国南部）、英国的部分领土也属于当时的罗马帝国；东边到中东（现在的约旦、伊拉克范围内）；南边到北非；北边到德国奥地利（莱茵河附近）。
2.古罗马的艺术为政治服务，主要为了纪念战争罗马帝国在征服古希腊的过程中带来了大量的古希腊艺术品，当时的罗马人受到了古希腊艺术的熏陶。
古罗马人在艺术方面的创造力比较一般，远远不及古希腊人。
古罗马的艺术和文化不讲创新，山寨泛滥，各种抄袭。
他们并不觉得这是个问题，因为当时主要的艺术不像鼎盛的古希腊时期，是为了艺术而艺术，甚至已经将艺术划分出流派。
古罗马的艺术是为政治服务，歌功颂德，主要为了纪念战争。
美术鉴赏 古罗马PPT课件
古罗马艺术视频欣赏
第50页/共52页
谢谢
第51页/共52页
感谢您的观看！
第52页/共52页
文艺复兴是从此作风出发。 实用，如纪念用，表现凡人 的形象，真实感较强。
罗马人本来就有崇拜祖先的习俗，他们忙於为死者作 雕像，收藏在家中，遇新葬礼时把列祖列宗的雕像都拿出来 参加仪式。早期的肖像雕塑是根据死者面部翻下来的面模制 作的，不加任何美化，情死板，缺少活力，只有感到逼真而 已。希腊雕刻技术传进来后，开始美化雕像，但还是以逼真
第47页/共52页
☆ 希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进 行创作，带有理想化的色彩。罗马人的艺术则大多是以给帝王歌 功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。希腊雕刻强调 的是共性和民族精神，而罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像。 艺术家不仅满足于外形的逼真，而且注重人物个性的刻画
☆ 希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希 腊神话视为艺术的精神本源，所以希腊艺术主要成就表现在神与 人合一的雕刻和神庙建筑。希腊美术的主要特点是无所不包的和 谐与规律性，还有庄严与静穆。它主要标志是人体美，希腊人为 人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
和石灰构 成的混凝土。拱券技术方面取得了很大的成就。创造了" 拱券式"建筑风格。使罗马的建筑显得更为华丽。 为了适应庞大的罗马帝国的多方面的需要，古罗马人创
造了一系 列新的建筑类型。 罗马的建筑师维特鲁威，首先提出了具有深远
的影响建筑的三要 素：实用、坚固、美观。
第8页/共52页
三、古罗马文明--伊达拉里亚文 明 ☆公元前3—2世纪以前，罗马文化是在伊达拉里亚人和希
第33页/共52页
在罗马葬仪上，
古罗马的设计艺术
提图斯凯旋门 教堂西面建筑
提图斯凯旋门浮雕
总结：古罗马辉煌的建筑成就
• 一、对希腊的继承与发展 • 发展表现在单一的希腊柱式，发展表现在单一 的希腊柱式，发展为组合柱式和叠柱式，发展 为组合柱式和叠柱式，为罗马建筑大型提供了 技术保障。使建筑宏伟高大、富丽堂皇， 建筑 宏伟高大、富有宗教色彩。 • 二、拱券技术 • 外形为圆弧与半圆弧状 、有良好承重力和装饰 美化效果，是古罗马的创新成果。
• 古典结构罗马化：凝 视的目光和指向性的 手势。
• 从雕像的姿态 和艺术表现手 法上,我们很明 显可以看出这 是在模仿古希 腊的作品《持 矛者》。
• 据说这种仿效古希腊 雕像从而将人物理想 化的艺术手法正是奥 古斯都本人所欣赏的, 艺术史上将这种风格 称为"奥古斯都古典 主义"
பைடு நூலகம்
卡拉卡拉像公元209年 大理石
古罗马建筑
• 简介 • 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚 人的建筑技术， 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半 岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继 承古希腊建筑成就， 在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风 格。 承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方 面广泛创新的一种建筑风格。 古罗马建筑一般以厚实 的砖石墙、半圆形拱券、 古罗马建筑一般以厚实的砖 石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉 拱顶 结构为主要特点。 拱顶结构为主要特点。
• 《弗拉维安王朝的少女肖像》 • 这尊《弗拉维安王朝的少女 肖像》就是一件上乘之作,堪 称最为细腻的古罗马肖像胸 像之一。 • 尽管雕像所塑造的人物是谁, 如今已无从知晓,但她很显 然 是一名出身名门的贵族少女。 • 她梳着当时大概算是一种时 髦的高高的发暑,头部微微偏 向左侧,表情矜持优雅,神态中 又透露出淡淡的孤傲气质,仿 佛无意中在表明自己出身名 门的高贵。
罗马幻灯片
《奥古斯都全身像》是一尊有代 表性的帝王全身肖像，约作于公 元前19—13年 。奥古斯都意即 “神圣”，雕像是罗马的开国皇 帝渥大维。它不仅非常精美，而 且整个神态姿势都被塑造得像神 一般，表现出皇家贵族的完美形 态特征。 这尊雕像着意美化这位大皇帝， 胜利的皇帝被塑造成一个穿着盔 甲的战士，左手持着象征无上权 力的权杖，右手指引方向，有趣 的是在右腿边雕着一个小爱神的 形象。 《奥古斯都全身像》 [前19年 高200厘米 罗马梵蒂冈博物馆]
第三章 古希腊、古罗马雕刻与建筑
三、古罗马美术
主要教学内容
一、古罗马艺术产生的条件 二、古罗马艺术的根源 三、古罗马艺术表现 四、古罗马艺术特性
公元1世纪，古代世界的文化中心转移到了罗 马，特别是帝国时期的罗马成为地跨亚、非、 欧三大洲的大帝国。
古代希腊美术与罗马美术同被称为西方美术 发展的第一高峰。罗马人虽然对希腊美术极 为崇拜，但是由于不同的社会环境和民族特 点，罗马艺术也有不同于希腊艺术的独到的 内容与风格。
四、古罗马艺术与古希腊艺术的比较
1.罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，罗 马人是一个冷静、务实的农业民族，它们较现实，讲 究实际，喜欢具体的、实在的东西，务实是罗马人的 风格，不同于“外向型扩张”的希腊人富于想象、重 理想那种浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观 是求实、写实，缺乏幻想和想像力。 2.希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活 动进行创作，带有理想化的色彩。而罗马艺术大多是 给予帝王歌功颂德和满足罗马贵族奢侈的生活需要。
科洛西姆竞技场
科洛西姆竞技场，不仅代表了罗马建筑的最高成就， 同时它还是包含各种柱式因素的有机整体。 这一竞技场的布局复杂，共计四层拱门，但是建筑物 的每一部分非常精致、完整。椭圆的外形，严整的外 表，显得尤为单纯、明确。一系列环形拱和放射拱的 巧妙安排有效地解决了众多观众席的排列问题。走廊、 通道、保护墙一应俱全，各个部分的统一组合使整个 建筑尽显宏伟、雄壮之气。 每一层使用的不同的柱式，一层比一层繁琐、华丽， 从而形成一种轻松愉快的视觉感受。同时整个建筑造 型外观俭朴，巨大的视觉感表现出了罗马帝国的雄壮 个性。
古罗马的建筑形式与装饰手法
古罗马的建筑形式与装饰手法 三、建筑空间
卡拉卡拉浴场复原图
古罗马的建筑形式与装饰手法 三、建筑空间
（三）巴西利卡
巴西利卡在古罗马是用作法庭、商业贸易和会议的大厅，其平 面呈长方形，两端或一端有半圆形龛，主体大厅被2排柱子分成3个 空间或被4排柱子分成5个空间，中央是比较宽的中厅，侧廊造得比 中厅要矮些，所以在中厅上部的墙面上可以设置高侧窗，建筑结构 一般是石墙支撑着木质屋顶。
古罗马的建筑形式与装饰手法 三、建筑空间
巴西利卡
古罗马的建筑形式与装饰手法
三、建筑空间
（四）住宅 古罗马时期的住宅大致分为两类，一类是沿袭希腊晚期的 四合院式，另一类是公寓式。四合院式的住宅通常面对街道， 有一个不显眼的大门入口，通过一条过道到达一个露天的内院。 在敞开的中庭中间有一个水池，周围有柱廊支撑着瓦屋顶。 在入口的轴线上通常有一个正式的客厅，屋顶中央是一个 露天的天井，地面的相应位置有一个池子可以盛装雨水，周围 有柱廊支撑着木构的瓦屋顶，窗户一般很小。
古罗马的建筑形式与装饰手法 三、建筑空间
科洛西姆竞技场内部
古罗马的建筑形式与装饰手法 三、建筑空间
（二）公共浴场
卡拉卡拉浴场整个浴场的地面和墙壁都是用来自罗马帝国不同 地区的珍贵的彩色大理石铺嵌而成的，这些大理石的墙面上，还饰 以精美的图案、色彩和绘画。在浴场每个转弯处的上方，都立有一 尊雕像。卡拉卡拉浴场还有图书馆、竞技场、散步道、健身房等各 种设施，浴场内分为冷水、温水、热水浴室和蒸汽室及更衣室。
古罗马的建筑形式与装饰手法 二、神庙
万神庙由一个矩形门廊和一个圆形神殿组成，从基础 到穹顶均使用混凝土浇筑而成。门廊高大雄壮，面阔33 m，正面有长方形柱廊，有科林斯式石柱16根，分3排。
古罗马建筑艺术赏析
古罗马建筑艺术赏析"条条大陆通罗马"，指的就是罗马城。
罗马被喻为全球最大的"露天历史博物馆"，这是无可非议的。
城中随处可见的古罗马的建筑遗迹，将整个空间都氲上了历史和艺术的气息。
古罗马的建筑直接继承了古希腊建筑的成就，并在其基础上大大发展创新，开展了新的建筑领域，建立了属于自己的建筑风格和建筑形式，丰富了艺术手法，其在结构、艺术和技术上的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。
关键字：古罗马建筑一、古罗马建筑的发展及技术创新罗马人在古代希腊建筑的基础上，进行广泛创新，建立了自己的建筑风格和建筑形式。
大约在公元1-3世纪，是罗马建筑的极盛时期，达到了古代西方建筑的高峰。
古罗马帝国遗留下来的广场、斗兽场，、剧场、浴场、喷泉等各种超大尺度的公共建筑，将建筑技术与设计创意发挥得淋漓尽致。
虽是由古希腊建筑成就继承而来，但这两个民族的意识上的差异还是巨大的。
古希腊人一心追求人与宇宙的和谐，擅长一抽象的手法沟通概念，在艺术创作中传达最纯净的宇宙意识。
而罗马人，则不会浪费时间追求这种纯粹的理想主义。
他么么生性实际，追求的和谐关系，主要都存在于世俗生活中。
罗马的建筑大都提及巨大，气势恢宏，在相当短的时间内迅速地建出来。
"古希腊人20年建一座建筑，罗马人一年建20座建筑"罗马人建设的速度和规模实在令人瞠目结舌。
而这个奇迹，完全得益于拱劵结构和混凝土技术的广泛使用。
混凝土迅速发展的条件，一是它原料的开采和运输都比石材廉价方便；二是它可以以碎石作骨料，节约石材；用浮石或者其他轻质石材作骨料，可以减轻结构的重量；三是除了少数熟练工匠外，它可以大量使用没有技术的奴隶，而用石块砌筑拱券需要专门的工匠。
约在公元前二世纪，火山灰就开始成为独立的建筑材料了，到公元前一世纪，已经既用于建筑拱券，又用于筑墙。
混凝土表面常用一层方锥形石头或三角砖保护，再抹一层灰或大理石板。
古罗马混凝土所用的活性材料是一种天然火山灰，它相当于当今的水泥，水化拌匀之后再凝固起来，耐压的强度很高。
古罗马的手工艺设计知识点
古罗马的手工艺设计知识点古罗马艺术与建筑在人类历史上具有重要地位，其手工艺设计方式和技巧影响了许多后世艺术作品。
本文将介绍古罗马手工艺设计的几个知识点，包括装饰图案、罗马建筑设计、雕塑艺术以及陶瓷工艺。
一、装饰图案古罗马手工艺设计以其精美的装饰图案而闻名。
这些图案常常出现在建筑物、陶器、壁画和家具上，充分展示了古罗马人民对美的追求。
常见的装饰图案包括花卉、几何图形、人物和动物形象等。
其中，著名的托里斯柱是古罗马建筑中常见的一种图案，其形状为一个柱身上卷曲的花脚。
二、罗马建筑设计古罗马的建筑设计是其独特贡献之一，对西方建筑产生了深远影响。
例如，古罗马的拱形结构和圆顶设计被广泛运用于许多大型建筑物，如竞技场、剧院和浴场等。
古罗马人还善于利用建筑材料，如大理石和混凝土，创造独特的建筑效果。
他们注重建筑的功能性和实用性，而非仅仅追求装饰。
三、雕塑艺术古罗马的雕塑艺术以其逼真的形象和细腻的表达而著称。
古罗马人通过雕塑作品传达了许多历史、神话、政治和宗教的主题。
著名的古罗马雕塑包括大卫像、拉奥孔与罗慕路斯像以及奥古斯都像等。
这些雕塑作品展现了古罗马人的审美观和技艺水平，对后世艺术产生了深远的影响。
四、陶瓷工艺古罗马的陶瓷工艺也是其手工艺设计的一部分。
古罗马人以制作精美的陶瓷器皿而闻名，这些器皿既具有实用性又具备艺术价值。
他们运用不同的技法和颜料，创造出丰富多样的陶瓷器物。
希腊式的黑陶器和人像浮雕以及彩色的土耳其彩陶都是古罗马时期的代表作品。
综上所述，古罗马的手工艺设计在装饰图案、建筑设计、雕塑艺术和陶瓷工艺等方面展现出丰富多样的知识点。
这些知识点不仅体现了古罗马人民对美的追求和创造力，也为后世艺术家提供了灵感和借鉴。
古罗马手工艺设计的影响力长久而广泛，至今仍被人们所推崇和欣赏。
高清晰图诠释古希腊古罗马艺术Ⅱ
高清晰图诠释古希腊古罗马艺术Ⅱ《克尼多斯维纳斯》《克尼多斯维纳斯》是希腊雕刻艺术史上第一件以全裸体形态来表现女神的惊世骇俗之作。
作品问世时曾引起极大的非议，然而却清楚地表明时代的个性：诸神灵已开始从偶像的地位坠落，成为人类情感的象征。
这种希腊人文主义经过后来“希腊化”的发展而成为欧洲优秀的艺术传统。
古罗马学者普林尼记载说，普拉克西特列斯曾为科斯城雕刻两尊维纳斯像，一尊着衣，另外一尊为裸体，标价相同。
可是科斯城为那尊裸体像惊恐万状，坚决拒收裸体的而选择了着衣的维纳斯。
可是大胆的克尼多斯城毅然选择了全裸体维纳斯，并且郑重地安放在中心广场上。
这引起了邻近国家地区的人的极大好奇，从此来克尼多斯参观的人络绎不绝，过去一向无人问津的克尼多斯由于这尊裸体维纳斯而名震希腊，一下子竟成了人们“朝圣”的地方。
这件被称为《克尼多斯维纳斯》的圆雕裸体立像，再现女神入浴的瞬间，她那多情而温柔的性格，健康、丰润而优美的体态，微启的朱唇泛起迷人的微笑，双眸凝视，温情脉脉地闪烁着晶莹而欢乐的秋波，令人神不守舍。
据说一位古罗马作家一见到这尊雕像，竟然被爱的激情和欲望所压倒，显得如痴似狂。
这正是雕刻家赋予这冰冷的大理石以世俗人性之灵，怀着对人生情爱的追求进行创作所获得的艺术效果。
据说这尊裸体维纳斯是普拉克西特列斯依照希腊美人、他自己钟爱的情人伊留娜的形象雕刻而成的，尽管雕像蕴含着不可征服的魅力，但并不损害女神的尊严。
这尊维纳斯的造型风格体现了普拉克西特列斯独创的“优美的S 形样式”。
女神亭亭玉立，左手轻拎衣饰，右手向前随意地垂下，本能地挡着羞处。
左腿弯曲，重心落在右腿上，自然转动的腰肢成S形姿态，形象轮廓线起伏流畅而富有韵律感，肉体于圆浑平滑中见出微妙凹凸的变化美。
就整体艺术效果而言，丰满圣洁的肉体与脱下的衣饰褶纹形成单纯与复杂的对比美。
在这尊雕像中，人性美与人体美得到完美和谐的统一。
普拉克西特列斯所创造的是人化了的神，有着人的生活和乐趣。
古罗马设计艺术
罗马人本来就有崇拜祖先的习俗，他们忙於为死者作雕像， 收藏在家中，遇新葬礼时把列祖列宗的雕像都拿出来参加仪 式。早期的肖像雕塑是根据死者面部翻下来的面模制作的， 不加任何美化，表情死板，缺少活力，只有感到逼真而已。 希腊雕刻技术传进来后，开始美化雕像，但还是以逼真和表 现个性为主。
雕刻特点
罗马的雕刻艺术是师承希腊的，但与希腊相比又有其 特点。 一、罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大多以贵 族、帝王为主。 二、人物形象不及希腊生动、秀丽、而更多严竣、 矜持的神情，但强调真实和个性。 三、缺乏希腊雕刻中那种丰富的想象力，对力量和动 态美的刻划，人物大多陷于凝神沉思中。
罗马本身的艺术并不发达当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家将那里的大量艺术品尤其是雕塑和绘画艺术当做战利品劫运到罗马同时还把许多受过良好教育的艺术家工艺师工匠等奴隶和人质集中到罗马这就为繁荣的罗马文化提供了优越的条件
古罗马的设计艺术
古罗马艺术的起源
罗马文化有二个重要的源头：伊特鲁里亚文明和希腊文明。罗 马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，他们共同奠定了西方文明的 基础，成为西方文明的摇篮。 马其顿希腊建立了地跨欧亚非三周的希腊大帝国时，意大 利搬到台伯河刘御又兴起了一个国家，它历经600年左右的发展终于 成为强大的帝国，这就是罗马大帝国。它于公元前146年征服了希腊 本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统 治的广大地区，包括希腊本土，去哪不归入了罗马帝国的版图。罗 马成为希腊之后的西方政治文化中心。 罗马本身的艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺 术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画艺术当做 战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育的艺术家，工艺师， 工匠等奴隶和人质集中到罗马，这就为繁荣的罗马文化提供了优越 的条件。 罗马人的艺术观是求实，写实，缺乏幻想和想象力。
古罗马的设计
☺罗马数字4的小故事
古罗马人最常用的表示4的方法是IIII，所以一直以 来，IV的设计风格经常遭到“正统论者”的强烈抗 议。乔治敦大学古典文献学教授兼教务长詹姆斯-奥 东奈尔说，尽管古罗马人有时为了节省空间会把4 写作IV，但这种简写直到中世纪才流行起来，事实 上这种写法并不正规。有些钟表专家还提出一种理 论：古罗马人用IV作为众神之王朱庇特名字的缩写， 因此，他们不希望神的名字看上去像个数字，也就 是“避讳”。
古罗马银制餐具、首饰等造型反映出古罗马 人对实用性的注重，例如银碗、银钵多为大 口、曲壁、窄底以及宽大的把手，既便于端 用、安置，又便于提携倾倒。
基督教题材与古希腊传统题材在银器中糅合
20件珍贵的银制酒杯和 盘子 在意大利庞贝古城 的火山灰中埋藏了 2000年之后，又经过5 年的打磨，近日在罗马 公开展出，重放光彩。
除了吹制法外，古 埃及砂芯法、滚压 法也被古罗马工匠 继承发扬，同时还 发明了模铸法和雕 刻法。模铸法是将 熔化的玻璃置于模 子中铸造成型。雕 刻法是以浮雕、透 雕法在成型的器皿 表面做出纹饰。
↑ 模铸法制成的 万花玻璃碗
古罗马无色玻璃
玻璃以砂为原材料，会带 上砂中所含化学元素的色 彩。比如用含铁的砂就会 冶炼出蓝绿色的玻璃，同 时带铁和硫则会使其呈现 棕色调。熟练的古罗马工 匠能通过甄选原材料来调 控玻璃的颜色，还能通过 添加脱色剂来制作无色的 玻璃
柱体上的罗马字体
罗马数字
大约在两千五百年前，罗马人还处在文化发展的初期， 当时他们用手指作为计算工具。为了表示一、二、三、 四个物体，就分别伸出一、二、三、四个手指；表示 五个物体就伸出一只手；表示十个物体就伸出两只手。 这种习惯人类一直沿用到今天。人们在交谈中，往往 就是运用这样的手势来表示数字的。当时，罗马人为 了记录这些数字，便在羊皮上画出Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ来代替 手指的数；要表示一只手时，就写成“Ⅴ”形，表示大 指与食指张开的形状；表示两只手时，就画成“ⅤⅤ” 形，后来又写成一只手向上，一只手向下的“Ⅹ”，这 就是罗马数字的雏形。
古罗马艺术设计的分类及特点
谢 谢 欣 赏
T
主 讲 杨 玉 凤
大理石桌
• 由于年代久远，古罗马的木质家具 大多已腐朽损坏，所见的家具实物， 只有部分大理石、铁和铜制家具。 在意大利博物馆中收藏有许多古罗 马的大理石小桌，装饰得非常华丽。 古罗马的一件大理石制小桌（右 图），桌面是圆形，边缘加设装饰， 底托是厚厚的直线与曲线相交的四 边形，底托面上的边沿是一条棕榈 饰装饰带，中间的四腿是粗壮的S 形三弯腿，兽足，上端是逼真的人 头像浮雕，头像上的方木连着桌面， 整件家具严峻、庄重、华丽、肃穆， 显示出罗马大帝国的强大。
银器
• 罗马银器的品种相当丰富，有碟、 碗、壶、杯、刀、叉等餐具，还 有耳环、戒指、别针等首饰，以 及梳妆用的眼镜等等。其造型细 腻精巧，实用优美，很有特色， 如银碗和银钵多是大口、曲壁、 小底，银壶则带有较大的把手， 既便于提携倾倒，又给器形带来 了变化。在庞贝古城及其周围地 区发现了许多这类精美的银器具。 • 在意大利北方的拉夫尔发掘出一 件银碗，这是大约公元170-200年 期间制作的（右图）。这个银碗 是经过锤打成形的，周圈海的图 案是采用“从反面推出”（敲花 细工）的浮雕工艺方法制成的， 中间的图形则是线雕刻制成。
•
礼仪用椅
• 罗马人日常生活中使用最多的 是坐具，有木制、铜制或大理 石制的。特别引人注目的是一 件可折叠的凳（图6），这是 庞贝古城出土的青铜家具，底 腿用两个厚重的X形部件相连 接，尖尖的鹰嘴足着地，座面 两侧是厚重的木板，中间是绳 制座面。 • 这件执政官礼仪用椅借着鹰神 的神威显示出至高的权威性， 同时也充分表现出罗马人精湛 的工艺技术。巧妙地运用材料 的性能和力学原理使家具便于 携带。尤其重要的是这种折叠 结构的创建，反映了当时人们 的创造智慧。
古罗马设计艺术特点
古罗马、抽象的几何学和伟大的观念，但是他们常常没 有能力把原理应用实践，好像这样会弄脏自己的双手，破坏自己静穆、平和、 灵魂高贵状态。古希腊人崇尚宇宙最高法则，而古罗马人则乐于将天上飞崇 尚原理付诸地上的实践。
1. 古罗马在古希腊三种柱式的基础上发展出五种，并创造了 券柱式构图和混凝土的应用对古罗马建筑设计的更具特色。 2.并且在古罗马的大厅性建筑多采用巴西利卡的建筑形式，例 如，法庭、交易所、会议厅等。
第3页/共8页
古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手 段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且 也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、 崇高的特点，在新的社会、文化背景下， 从“神殿”转入世俗，赋予这种风格以崭 新的美学趣味和相应的形式特点。建筑的 基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀 称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是 对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理 论总结。在这些特点中，显然仍有着古希 腊建筑的和谐、完美、崇高的风格内容， 但是“合宜以及经济”的杠杆，又显然将 古希腊建筑风格的“神”意，转变为了世 俗的人意。这一点，可以直接地从建筑类 型、建筑外观的设计方面看出。
第4页/共8页
古罗马斗兽场
建筑形制椭圆的外形 单纯、明确，浑然一 体，无始无终；券式 建筑的代表，外观极 其宏伟雄壮，高高的 立面分为4层，自下 而上分别采用多利克 柱式、爱奥尼亚柱式 和科林斯柱式。
第5页/共8页
君士坦丁凯旋门
凯旋门是古罗马统治者为展示战 争的胜利而创造的纪念性建筑。 这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武 雄壮之感。