NO5美国景观设计
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3
5.1 斯蒂里（Fletcher Steele 1885—1971）
1885年生于纽约州的彼茨伏特； 毕业于威廉姆斯学院； 1907年进入了哈佛大学学习景观规划设计； 1909年毕业后，赴欧洲旅行，受到了当时欧洲正 在开始的现代主义运动的很大影响。
4
斯蒂里成为美国第一个深入分析法国前卫 花园并运用到自己的设计实践中的人。
丘奇为1939年“金 门展览”的两个小 花园所做的设计标 志着这个新时期的 开始。
他将新的视觉形式 运用到园林中，同 时满足所有的功能 要求。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 平 台 花 园 草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。
这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地
开始，至树林中截止，这是一个令人满意的实验。
12
这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。
坚固的石砌台阶与纤细 弯曲的白色扶手栏杆形成强 烈的对比，在精心种植的白 桦树从的陪衬下，形成有趣 的视觉效果。
虽然他对法国的前卫花园设计表示赞赏， 但当他试图在自己的设计中运用现代概念时， 却看起来像是在用现代的碎片修补一个过时的 结构。
1925年斯蒂里在巴黎参观了“国际现代 工艺美术展”，受到了很大启发。此后，它的 设计更加大胆，形势也更加抽象。
8
斯蒂里设计的SMITHWICK花园平面图
9
1926年，斯蒂里结识了乔埃特女士，两人 自此开始了长达30年的友谊，期间共同完成了 乔埃特的庄园瑙姆科吉中一系列小花园的设计， 把瑙姆科吉变成了20世纪早期的一个经典作品。
“蓝色的阶梯”清晰地 展示了他运用透视法对地段 富有想象力的处理。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 蓝 色 的 阶 梯 ” 13
瑙
姆
这个设计既是
科
园林，也可看作是
吉
雕塑，得到人们的 赞赏。
庄 园
月季园和“蓝
中
色的阶梯”中优美
的
的曲线和其他装饰
“
效果，具有明显的
蓝
“新艺术运动”的 特征。
色 的
阶
梯
阿 尔 托 设 计 的 玛 丽 亚 别 墅 和 花 园 平 面 图
方案中使用了曲线的轮廓，肾形的泳池，木材和 19 石材的外墙装修和地面铺装。
玛
丽
亚
别
墅
花
园
20
试验新形式时期：他的作品开始展现一种 新的动态均衡的形式。
中轴被抛弃， 流线、多视点和简洁平面得到应用， 质感、色彩呈现出丰富变化。
21
5.美国的景观设计
奥姆斯特德是美国景 观规划设计事业的创始人。
1899年，美国景观规 划设计师学会成立，小奥姆 斯特德（1870—1957）在 哈佛大学设立美国第一个景 观规划设计专业。
这个时期，是个令人 振奋的充满新挑战和新机会 的时期，但景观规划设计这 个行业仍然是很年轻的行业。
1
2
ห้องสมุดไป่ตู้
20世纪初，欧洲现代运动蓬勃发展。而当 时“巴黎美术学院派”的正统课程和奥姆斯特 德的自然主义思想仍然占据了美国景观规划行 业的主体。
法国景观设计师费拉等人深深地影响着斯 蒂里。
5
用改编了的古典语言设 计小花园，继续发展了法国 规则式的传统。
费拉兄弟的园林由基本 的几何形状构成，在草地上 用修剪的黄杨构成优美的图 案，图案以直线形为多，不 同的几何区域种植着不同色 彩的植物，比起传统的法国 规则式园林，植物种类更为 多样，经常使用一些花期长 的植物，色彩也更丰富，有 时也使用一些新材料如混凝 土。
LA THEBAIDE
费 拉 兄 弟 设 计 的 园 林
效 果6 图
费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园
设计吸取 了立体派的思 想，以动态的 几何图案组织 不同色彩的低 矮植物和砾石、 卵石等材料， 围篱上还安装 了一排镜子， 使花园的空间 无形中扩大。
7
斯蒂里本人的作品多是为上流社会设计的。 他曾倾向于“意大利派”和“学院派”以寻找 设计的源泉。
“加州花园”：带有露天木质平台、
游泳池、不规则种植区域和动态平面的
小花园为人们创造了户外生活的新方式，
被称为“加州花园”。
16
丘奇1902年出生于波士顿；在加利福尼亚长大； 最初进入加州大学伯克利分校时，它是法律系
的一名学生。然而，大学农学院的一门园林设 计历史的课程深深吸引了他，促使他转向了景 观规划设计专业； 1923年，来到哈佛大学设计研究生院继续学习； 在伯克利，景观规划设计专业在农学院，对植 物比较重视，要求学生认识2000种左右的植物， 而在哈佛，这个专业设在建筑系，强调形式、 功能、尺度和总体规划。这样的学习对于丘奇 来说无疑是一个全面的训练。
” 14
斯蒂里自己的设计风格是介于传统和现 代之间的，他的作品不是确定的现代主义语 言，他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园 林的信息，是美国现代园林运动爆发的导火 索。
15
5.3第一代现代景观设计师
5.3.1托马斯.丘奇（Thomas Church 1902—1978）和“加州花园”
20世纪40年代，在美国西海岸，一 种不同以往的私人花园风格逐渐兴起， 不仅受到渴望拥有自己的花园的中产阶 级的喜爱，也在美国景观规划设计行业 中引起强烈的反响，成为当时现代园林 的代表。
10
“午后”花园的 空间借鉴了加州传统 花园的形式，在园中 可以看到远山的景色。
花园中除了水池、 喷泉和黄杨花坛外， 四周的橡木立柱非常 醒目。这些立柱经大 胆雕刻并漆上鲜艳的 色彩，柱间用粗粗的 绳子装饰着，忍冬和 铁线莲可以攀爬到绳 子之上。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 午 后 ” 花 园 11
17
庭院设计模式：将对地中海园林和加州园 林的研究运用到实践中，如安排室外生活的场 所，遮荫的考虑，以及适应夏季干旱选择养护 费用低的种植方式。
将花园视为露天客厅，是整座住宅中组成 一个连续空间的元素。他用大片的铺装及地被 和常绿灌木来减少维护管理的费用，原有的树 木则留下来作为空间的立体对比。
18
“巴黎美术学院派”的正统课程用于规则 式的设计，奥姆斯特德的自然主义思想应用于 公园和其他公共复杂地段的设计。但两者模式 很少截然分开，而是在公园的自然之中加入了 规则式的要素，古典的对称设计被自然的植物 边缘所软化。
这时美国景观设计师斯蒂里将欧洲现代景 观设计的思想介绍到了美国，一定程度上推动 了美国景观领域的现代主义进程。
5.1 斯蒂里（Fletcher Steele 1885—1971）
1885年生于纽约州的彼茨伏特； 毕业于威廉姆斯学院； 1907年进入了哈佛大学学习景观规划设计； 1909年毕业后，赴欧洲旅行，受到了当时欧洲正 在开始的现代主义运动的很大影响。
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斯蒂里成为美国第一个深入分析法国前卫 花园并运用到自己的设计实践中的人。
丘奇为1939年“金 门展览”的两个小 花园所做的设计标 志着这个新时期的 开始。
他将新的视觉形式 运用到园林中，同 时满足所有的功能 要求。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 平 台 花 园 草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。
这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地
开始，至树林中截止，这是一个令人满意的实验。
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这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。
坚固的石砌台阶与纤细 弯曲的白色扶手栏杆形成强 烈的对比，在精心种植的白 桦树从的陪衬下，形成有趣 的视觉效果。
虽然他对法国的前卫花园设计表示赞赏， 但当他试图在自己的设计中运用现代概念时， 却看起来像是在用现代的碎片修补一个过时的 结构。
1925年斯蒂里在巴黎参观了“国际现代 工艺美术展”，受到了很大启发。此后，它的 设计更加大胆，形势也更加抽象。
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斯蒂里设计的SMITHWICK花园平面图
9
1926年，斯蒂里结识了乔埃特女士，两人 自此开始了长达30年的友谊，期间共同完成了 乔埃特的庄园瑙姆科吉中一系列小花园的设计， 把瑙姆科吉变成了20世纪早期的一个经典作品。
“蓝色的阶梯”清晰地 展示了他运用透视法对地段 富有想象力的处理。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 蓝 色 的 阶 梯 ” 13
瑙
姆
这个设计既是
科
园林，也可看作是
吉
雕塑，得到人们的 赞赏。
庄 园
月季园和“蓝
中
色的阶梯”中优美
的
的曲线和其他装饰
“
效果，具有明显的
蓝
“新艺术运动”的 特征。
色 的
阶
梯
阿 尔 托 设 计 的 玛 丽 亚 别 墅 和 花 园 平 面 图
方案中使用了曲线的轮廓，肾形的泳池，木材和 19 石材的外墙装修和地面铺装。
玛
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墅
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20
试验新形式时期：他的作品开始展现一种 新的动态均衡的形式。
中轴被抛弃， 流线、多视点和简洁平面得到应用， 质感、色彩呈现出丰富变化。
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5.美国的景观设计
奥姆斯特德是美国景 观规划设计事业的创始人。
1899年，美国景观规 划设计师学会成立，小奥姆 斯特德（1870—1957）在 哈佛大学设立美国第一个景 观规划设计专业。
这个时期，是个令人 振奋的充满新挑战和新机会 的时期，但景观规划设计这 个行业仍然是很年轻的行业。
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ห้องสมุดไป่ตู้
20世纪初，欧洲现代运动蓬勃发展。而当 时“巴黎美术学院派”的正统课程和奥姆斯特 德的自然主义思想仍然占据了美国景观规划行 业的主体。
法国景观设计师费拉等人深深地影响着斯 蒂里。
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用改编了的古典语言设 计小花园，继续发展了法国 规则式的传统。
费拉兄弟的园林由基本 的几何形状构成，在草地上 用修剪的黄杨构成优美的图 案，图案以直线形为多，不 同的几何区域种植着不同色 彩的植物，比起传统的法国 规则式园林，植物种类更为 多样，经常使用一些花期长 的植物，色彩也更丰富，有 时也使用一些新材料如混凝 土。
LA THEBAIDE
费 拉 兄 弟 设 计 的 园 林
效 果6 图
费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园
设计吸取 了立体派的思 想，以动态的 几何图案组织 不同色彩的低 矮植物和砾石、 卵石等材料， 围篱上还安装 了一排镜子， 使花园的空间 无形中扩大。
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斯蒂里本人的作品多是为上流社会设计的。 他曾倾向于“意大利派”和“学院派”以寻找 设计的源泉。
“加州花园”：带有露天木质平台、
游泳池、不规则种植区域和动态平面的
小花园为人们创造了户外生活的新方式，
被称为“加州花园”。
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丘奇1902年出生于波士顿；在加利福尼亚长大； 最初进入加州大学伯克利分校时，它是法律系
的一名学生。然而，大学农学院的一门园林设 计历史的课程深深吸引了他，促使他转向了景 观规划设计专业； 1923年，来到哈佛大学设计研究生院继续学习； 在伯克利，景观规划设计专业在农学院，对植 物比较重视，要求学生认识2000种左右的植物， 而在哈佛，这个专业设在建筑系，强调形式、 功能、尺度和总体规划。这样的学习对于丘奇 来说无疑是一个全面的训练。
” 14
斯蒂里自己的设计风格是介于传统和现 代之间的，他的作品不是确定的现代主义语 言，他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园 林的信息，是美国现代园林运动爆发的导火 索。
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5.3第一代现代景观设计师
5.3.1托马斯.丘奇（Thomas Church 1902—1978）和“加州花园”
20世纪40年代，在美国西海岸，一 种不同以往的私人花园风格逐渐兴起， 不仅受到渴望拥有自己的花园的中产阶 级的喜爱，也在美国景观规划设计行业 中引起强烈的反响，成为当时现代园林 的代表。
10
“午后”花园的 空间借鉴了加州传统 花园的形式，在园中 可以看到远山的景色。
花园中除了水池、 喷泉和黄杨花坛外， 四周的橡木立柱非常 醒目。这些立柱经大 胆雕刻并漆上鲜艳的 色彩，柱间用粗粗的 绳子装饰着，忍冬和 铁线莲可以攀爬到绳 子之上。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 午 后 ” 花 园 11
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庭院设计模式：将对地中海园林和加州园 林的研究运用到实践中，如安排室外生活的场 所，遮荫的考虑，以及适应夏季干旱选择养护 费用低的种植方式。
将花园视为露天客厅，是整座住宅中组成 一个连续空间的元素。他用大片的铺装及地被 和常绿灌木来减少维护管理的费用，原有的树 木则留下来作为空间的立体对比。
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“巴黎美术学院派”的正统课程用于规则 式的设计，奥姆斯特德的自然主义思想应用于 公园和其他公共复杂地段的设计。但两者模式 很少截然分开，而是在公园的自然之中加入了 规则式的要素，古典的对称设计被自然的植物 边缘所软化。
这时美国景观设计师斯蒂里将欧洲现代景 观设计的思想介绍到了美国，一定程度上推动 了美国景观领域的现代主义进程。