浅谈雁塔圣教序(书法鉴赏)

浅谈雁塔圣教序

书法鉴赏外语系11级2班熊欣111103036 651216午后的阳光越发炽热，楼道中的鸽子也眯着眼微憩，蒸笼般的温度让人渐渐烦躁起来。这个时候最能让我平心静气的便只有练习书法了。翻箱倒柜终于搜寻到我最爱的《雁塔圣教序》，开始临摹起来。

取名浅谈，是因为我对书法并没有深刻的了解，感性多于理性。《雁塔圣教序》，让我一见钟情，夸张的说，此爱绵绵无绝期。《雁塔圣教序》是我第一本也是唯一一本有关书法的书籍，从先前的浅尝辄止到后来的追本溯源，越发对它爱不释手了。

王偁曾评说：“同州、雁塔两圣教序记是其自家之法，世传《兰亭》诸本，亦与率更不类。盖亦多出自家机杼故也。”弧线的大量使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，多了几分了江南女子般的柔和委婉。这也是我一直沉迷于《雁塔圣教序》的原因之一，不似一般书法作品的“倚剑天外，挂弓扶桑”的气势恢宏，我只喜欢其中蕴含的若隐若现的纤纤妙骨，以及“酌酒花间，磨针石上”的独特意境。

褚遂良在起笔时略微多了点逆笔，然后引回，波转一下。这些用笔都使褚遂良的书法显得生动活泼，不局限于原有的一成不变的形式。用杜甫的诗句“穿花蝴蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”来形容恰如其分。

唐朝张怀瓘云：“美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。”清代秦文锦亦评曰：“褚登善书，貌如罗琦婵娟，神态铜柯铁干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游丝。能将转折微妙处一一传出，摩勒之精，为有唐各碑之冠。”

《书断》评其书：“若瑶台青琐，窅映春林。美人婵娟，不任罗绮，增华绰约，欧、虞谢之”。王虚舟评曰：“笔力瘦劲，如百岁枯藤，空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸，如晴云挂空，仙人啸树，故自飘然不可攀仰”。又说：“褚公书看似疏瘦，实则腴润，看似古淡，实则风华，盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪”。

《雁塔圣教序》引领大唐楷书新格，书法史上褚遂良因此被重重地书上一

笔。初唐三家欧、虞、褚并称书坛，但真正地开启唐代楷书门户者，非褚氏遂良一人莫属。纵观唐中期的颜真卿、徐浩，莫不受其影响，可以说唐朝中后期书坛风貌是由褚遂良启导的，特别是《雁塔圣教序》更具有创新的时代意义。----王佑贵《褚遂良与〈雁塔圣教序〉》。

其中最绝妙的莫过于字体的方圆变化，直曲结合处理得很是细致，能给人以浑然天成的感觉。那巧妙的布局和刚柔并济的笔法让我畅游书法的海洋。可能由于基础太差，总觉得自己模仿得有形无神，当然，还有一个原因就是自己的岁月积淀得还不够，心境也不够稳重和沉静。

无论世人如何看待《雁塔圣教序》，它在我心里永远是一部无可替代的著作。通过他的飘洒超凡的字迹，夸张而别致的笔锋，容古而通今的创新的风格，我学到了很多，也感悟到了很多东西。有时夜深人静凝神、静气、提笔，便感觉自己处在与古人交流对话的另一个时空中。

我沉醉其间，感受到岁月的充实与惬意，又眼见它从眼前翩翩飞去。我欣羡却自恃无法企及诗仙太白那云游四方，且歌且行的豪放岁月，也不敢奢求王右军那曲水流觞，临清流而赋诗的雅兴，更没有陶渊明“饮壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝只易安”的淡泊心志。我的，是在平凡如流水的日子里忙里偷闲，随意放纵的欢乐。