家具形态设计中的结构形态设计.

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家具设计元素及形式美法则

家具设计元素及形式美法则

家具设计元素及形式美法则一、元素:1.线条:线条是家具设计中最基本的元素之一,可以分为曲线、直线和斜线等形态。

不同线条的运用可以表现出不同的风格和情绪。

2.形状:形状是家具设计中家具整体的外形和轮廓。

常见的形状有矩形、圆形、三角形等,形状的选择会影响到家具的整体感和空间感。

3.颜色:颜色是家具设计中最能够吸引眼球的元素之一,可以表达出各种情感和氛围。

不同颜色的搭配可以带来不同的视觉效果和空间感。

4.材料:材料是家具设计中不可忽视的元素之一,不同的材料会给人带来不同的感觉和触觉体验。

合理选择材料可以提升家具的质感和品质感。

5.质地:质地是指家具表面的纹理和手感,可以分为粗糙、光滑、细腻等不同质地。

通过合理运用质地可以增加家具的立体感和触感。

二、形式美法则:1.比例与尺度:比例和尺度是家具设计中非常重要的法则,合理的比例和尺度可以使家具更符合人体工程学原理,并且营造出舒适的使用体验。

2.对称与平衡:对称和平衡是家具设计中常用的法则之一,通过对称的布局和平衡的分配可以使家具整体感觉稳定和谐。

3.重复与变化:重复和变化是家具设计中可以营造节奏感和动感的法则,通过重复的元素和差异化的变化可以增加家具的趣味性和动态性。

4.空间与流动:空间和流动是家具设计中考虑到实际使用功能的法则,合理利用空间和流动可以提高家具的实用性和便利性。

5.环境和融合:家具设计需要考虑到家具与环境的融合,通过与空间、建筑和装饰风格的协调来打造整体的美学效果。

以上是家具设计中常用的元素及形式美法则,通过灵活运用这些元素和法则,可以创造出个性化、舒适、美观和实用的家具设计作品。

家具造型设计的形式要素

家具造型设计的形式要素
第四章 家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等,充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用, 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解,多指人的视 觉所看到的“形体”,是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
(3)分解与组合
此形态是指在系统的前提 下,部件是可以解体的,并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
(4)堆垛
为了合理利用空间,可将 同一形态的家具叠积起来,这 种造型形态称为堆垛。
(5)套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法,在 不使用时可节省空间, 又便于包装和运输。
(6)系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列,或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛,它不仅是 功能结构的需要,也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比,使家 具形体显得明快简洁。
解,多指人的心理感觉体验到的“态 势”,是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
(1)小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态,但又具备一定机能的造型称为小型。
(2)迭叠
即在整体设计前提 下,加上折叠、抽拉 等活动的机关,在使

家具设计中几何形态的探究

家具设计中几何形态的探究

家具设计中几何形态的探究摘要:内容摘要:家具作为人类社会中生活的必需品,反映着其所处时代的大众审美,所以家具形态历来也就成为设计的主要方向。

影响家具设计的因素有很多,形态、结构、功能、材料、工艺等,但是在这些因素中,最终传递给消费者的第一印象是形态。

家具形态设计中,空间创造是家具形态创新的重要手段。

文章简述了家具设计中几何形态的应用。

关键词:家具设计几何形态探究家具,在我的理解它们是各式各样的、不同空间性质的,在样式上他们就像自然世界的动植物一样具有着各自应有的形态。

实际上,家具是人们在生产生活中工作、休息、娱乐等活动中所需要的物质器具,又或是依据人体尺度和人的审美结合的艺术创作。

“不要在你家中放一件你认为实用,但是难看的东西”,家具是物质文化、精神文化和艺术文化的综合产物,它不仅能满足人们某种特定的直接用途,还是一种广为普及的大众艺术品,使人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。

随着工业化的发展,家具的形态也产生巨大变化,大约从现代主义大师密斯的钢管椅和开始,人们所见到的家具就有了各种各样的变化,不在只是以木材为主要材质,原来的那些丰富装饰也逐渐减少。

家具设计师大多会以抽象的视觉形态元素作为其设计的语言,除了去追求新奇独特的家具形态意外,他们还会追求精神的表达,有着更深远广博的艺术韵味。

家具形态是家具外观特征的综合描述,包括家具的形态、功能、色彩、材料等形态元素的总和,当然家具形态设计并不只是单纯的外形设计,它不仅包括产品形态的艺术设计,而且包括与实现家具形态的有关的材料、结构、工艺等方面的技术性设计。

由于人们认识事物的过程总是从感性上升到理性认识,同样在认识家具时也是如此,外观形态是左右消费者作出购买决定的第一步,所以一件家具的外观形态对于家具设计师而言是成功的关键性因素之一。

1 现代家具设计中几何形态起源1.1 几何形态家具风格的萌芽阶段在西方中世纪和东方的封建社会晚期,纯粹的几何形态的家居设计还不存在。

家具设计中几何形态的探究

家具设计中几何形态的探究
这 些 因素 中 ,最 终 传 递 给 消 费者 的第 一 印象 是 形 态 。 家具 形态 设计
的批 判者 , 形成 了 自 己的风格 , 也就 是 “ 现 代 主 后 应 有 的形 态。 实 际上 ,家 具是人 们 在 生产 生活 中工作 、 休 计 风格 ” 义 设计 风格 ” 。 息 、 乐等 活 动 中所 需 要 的物 质 器具 , 或 是依 据 人 体 尺 娱 又 2 国 内外研 究现 状概述 度 和人 的审 美结合 的艺术创 作 。 “ 不要 在你 家 中放 一件 你 21 国 内研究概 况 . 认 为实 用 , 是 难 看 的东 西 ” 家 具 是物 质 文 化 、 神 文 化 但 , 精 国内对 于 家具 设计 方面 的文 章和 研究 很 多 的, 但是 提 和 艺术 文 化 的综 合产物 , 它不仅 能满足 人们 某 种特 定 的直 出关于 家具 形 态设计 中空 间创造 研 究 的理 论 , 关 论著 却 相 接 用 途 , 是 一种 广 为普 及 的大 众 艺术 品 , 还 使人 在 接 触 和 家具 形态相 关 的只有在 家 具期 刊杂 志上 登载 过几 篇 使 用 过 程 中产 生 某种 审 美快感 和 引发 丰 富联 想 的精 神 需 不 多 ,
们 通 常所说 的 “ 国际主 义 设计 风格 ” 。 14 几何 形态 家具 风格 的多 元化发展 阶段 . 中 , 间创 造 是 家具 形 态 创 新 的 重 要 手段 。 章 简 述 了家具 设计 中几 空 文 “ 际主 义 设计 风 格 ” 到上 世纪 8 国 0年 代开 始 走 向衰 何 形 态 的应 用 。 落 , 具设计 几 何形 态 设计 风格 开始 形成 了多元化 发展 的 家 关键词 : 家具 设计 几 何 形 态 探 究 “ 所 家具 , 我 的理 解 它们 是 各 式各 样 的、 同空 间 性 质 局 势。在 这 种背 景下 , 国 际主义 设计 风格 ” 推 崇的 目的 在 不 性 设计 被 逐 渐 的抛 弃 , 轻 的设计 师们做 为 “ 年 国际 主 义 设 的 , 样式 上他 们 就像 自然 世界 的动植 物一 样具 有 着各 自 在

解构主义与家具设计

解构主义与家具设计

解构主义与家具设计解构主义是20世纪70年代后期兴起的一种哲学和建筑理论,后来逐渐影响了其他设计领域,包括家具设计。

在家具设计领域,解构主义的理念为设计师提供了一种全新的思维方式,重新审视和重新探索传统家具设计的规则和约束,推动了家具设计的创新和发展。

本文将探讨解构主义对家具设计的影响,并分析一些典型的解构主义家具设计案例。

解构主义的核心理念是打破传统的形式、结构、规则和逻辑,通过重新组合和重构的方式来创造出全新的设计作品。

在家具设计领域,解构主义所提倡的自由、张扬和反传统的精神,促使设计师放弃原有的设计模式,尝试出类似拼贴、重复、错位等惊人的设计手法。

解构主义的家具设计通常具有非常独特而且前卫的外观和结构,充满了一种破碎和混乱的美感。

除了乔治椅,解构主义在家具设计领域还有许多其他经典案例。

美国设计师弗兰克·盖瑞(Frank Gehry)的“卡尔雷侧桌”(Cubist Side Table)就是一个优秀的解构主义家具设计作品。

这款桌子采用了盖瑞标志性的卡通效应设计手法,形态奇特,仿佛由一堆纸板碎片堆叠而成,给人一种激动人心的感觉。

其设计带有强烈的现代和前卫气息,展现出设计师对于传统桌子形式的挑战和突破。

解构主义家具设计的影响还可以从材料和工艺的角度进行分析。

解构主义家具通常采用各种非传统的材料,如塑料、玻璃纤维、碳纤维等,这些材料在传统家具设计中很少见到。

设计师们还会运用最先进的数控加工技术和3D打印技术,以及一些手工工艺,来打造出具有前卫外观和独特结构的家具作品。

这些新型材料和工艺的运用不仅为家具设计带来了更多的可能性,也为行业的发展注入了新的活力和动力。

解构主义风格的家具设计也有其局限性。

一方面,解构主义家具的奇特和前卫外观可能并不适合所有人的审美和使用需求,因此市场接受度较低;解构主义家具通常对于材料和工艺的要求比较高,制造成本较高,自然造成了价格昂贵,导致市场的局限性。

解构主义家具设计通常被视为一种边缘艺术,只在一些特定的设计领域和收藏市场上有着一定的市场需求和价值。

家具设计形态造型方法(上)

家具设计形态造型方法(上)
家具设计形态造型方法(上)
第四章 家具设计形态造型方法
(功能、材料、结构、人机工程学、工艺)
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义:
“形”指物体的外形和形状,即能被人视觉、触觉感知的样貌, 是一种物理状态,具有物质性和客观性;
“态”指物体呈现的内在精神特征,即能被人情感感知的神态或 精神势态,它是一种精神状态,具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法:
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素,家具常常是由各类面 材组成,包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓,形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征:
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛,它不仅是功能、结构的需要,而 且也是装饰构成的一部分,点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。

《家具结构设计》PPT课件

《家具结构设计》PPT课件

2021/7/10
3
家具的字意:家庭用的器具;家私,即家用杂物
广义的家具:是指人类维持正常生活,从事生产实
践和开展社会活动必不可少的一类器具。
狭义的家具:或是指在生活,工作社会实践交往中
供人们坐,卧或支承与贮存物品的一类器 具与设备。
2021/7/10
4
家具工业概况
家具工业是一个有悠久历史的传统工业,长期以来劳动密集型,低附加值
4、国际市场正从“木器时代”跨入“金属时代”。尤因金属家具 以其光洁度高、可塑性大和坚固耐用等特点,迎合现代生活求 “新”、求“异”和产家求“简”、求“实”的大潮流。
家具业发展前景 随着社会经济和文化的发展,广大消费者的购买力和商品综合 鉴赏力的逐步提高,家具市场的产品质量、款式、品种将稳步向高 层次迈进,各具特色的产业品牌将不断涌现,最终将出现独具民族 特色的家具文化市场。
市场的全方位竞争日益激烈 产品的技术含量和艺术含量日益提高 产品的更新周期缩短 生产工艺日趋完善,生产效率不断提高 产品出口比例日益扩大 产品的造型、材料、功能呈多元化的发展趋势 由于工业化的大批量生产,促成专业化分工合作和大规模营销网络的形成
规模效益——高的 投资/劳动力
现代产业
分工合作各司其责
2006年世界家具行业贸易额将达860亿美元,同比增7.5% 2005年世界家具行业产值约2500亿美元
2021/7/10
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3、外资和国外产品的进入,形成了家具市场国际竟争的局面,促进了市场不断 拓展,出现了跨地区、多层次、多渠道、灵活多样的销售网络。
市场契机——加入WTO后,我国家具关税从22%下降至10%左右 东盟国家正在争夺我国的中、低档家具市场份额 欧美国家正在抢占我国高档家具市场份额 国内现阶段的家具生产能力已超过市场容量

立体形态构成在家具设计中的运用

立体形态构成在家具设计中的运用
成为建设明天的栋梁之才。
参考文献 :
[1]马骊.我们需要什么样的图书馆: 小读者和家长的意见.
图书馆工作与研究, , ( 1). 2005
[2]陆 .小荷才露尖尖角:上海市徐汇区 建志 少儿实验图 书
馆实践探索.图书馆工作与研究, , (2). 2004
[3』 程蓉芳.青少年课外阅读导化管理. 图书馆杂志, 2003,
线材有直曲之分,线的曲直运动和空间构成能表现出所 有的家具造型形态, 并表达出情感与美感、 气势与力度、 个性
与风格。 由线的运动趋向或动势、 及线的组合方式产生的结构
联办“ 儿童文学作品试读会”让读者与出版者直接见面, , 相互 交流, 通过试读 , 了解孩子的阅读需求, 出版更多的儿童喜爱
的优秀读物。
时应注意其各个角度的变化, 反复去体会、 推敲它。 此外, 立体 形态与空间是不可分割的, 在考虑立体形态的同时, 还要兼顾 其空间的变化, 也就是说仅观察实体外观形态是不够的, 周围
的虚空间也要与之相呼应 。我们说任何一个立体形态一定要 占据一定的空间, 可称之为“ 实空间” 。与此同时, 这个立体形 态与周围空间也发生了看不见的但却能够感知到的心理效
效的解答 。
与转化的, 而这也是老子学说中的精华: “ 三十辐共一毅, 当其 无, 有车之用;蜒值以为器, 当其无, 有器之用;凿户腑以为室, 当其无, 有室之用;故有之以为利, 无之以为用。” 老子第十 (《 一章》 )这里 , 第一个有生无 , 是辐、 、 诞值 户精等实体构成的 轮、 器和房屋;第二个无生有, 是指这些空间形成具有实际功 能的部分。 老子“ (器物)“ (器之空处) 的对举, 有” 无” 旨在提醒 人们不可光注重实体而忽略“ 空处” 的作用。 家具的形体对空间的占有也以自身物质的量块和空间表 现出来,这里的空间, 从设计的意义讲应该是一 个空虚的容 积。量块是可视的部分, 可以依靠构成的技术手段加以解决, 空间则完全需要设计师对立体总体结构特征的主动把握。以 座椅为例, 真正发挥椅子功用的不是可视的实体, 而是由这个

家具设计中的形态构成

家具设计中的形态构成
觉形 式 。家具 形 态是 信息 的 载体 , 设计
如 图
1所 示 将 沙 发 的 表 面 全 部 等 分 分 割 , 使 之具 有强烈 的韵 律 感。 形态 分 割 时要 注 意 _捎耋铆 i 部 、 局部 与 局部 之间 的 保 局 对 比 、均 衡 关 系 。 运 用 垂 直 线 为 主 进 行
Key or W ds:M or h ; Patto Ac u pa ri n; c multo F c on M ae il Stu tr i ai n; un t ; i tra ; r cu e
“ ” 为家具 的外形 , “ ”则 指蕴 形 态 涵 在 家具 内 的 具 的 “ 形” 与 外 “ 态 ” 形 态 就 是 指 家 神 , “ 态” 的 结合 。 而家 神
文 章 编 号 : 10 —202 0 )5O 4 .3 0 68 6 (0 20 一0 40

要 : 本 文论 谜 了家具设 计 中形 态 构成 的 分割 与积 聚 的基 蝴
律 以及 功 能 、材
料 、结构 等要 素 与形 态 之 间 的 关 系。 关 键 词 :形 态 ; 分 割 ; 积 聚 ; 功 能 ; 材 料 : 结 构
当今 人 们 的价 值 观 和 审美 观 。
用 水 平 线 为 主进 行 分 害 U 司取 得 平 稳 安

嫩 果 , 运
条 、形 状 、体 量 、
虚 实 的对 比与协调 , 取 得 变化 丰富 的 家
1 形态 茈规 律
具形态 。
在 家 具 的 整 体 中 用 平 面 或 曲面 切 —{ 分得 至I 除 。 在 造 型 谢 十 、 —— . 、 一 : 上 . 斗 、
I2 积 聚 .

3家具造型形态类型分析

3家具造型形态类型分析

(3)“形态”
对于一切物体而言,由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别 人的)一种有关物体“态”的感觉和“印象”,就称为“形态”。 任何物体的“形”与“态”都不是独立存在的。所谓“内心之动,形状 于外”、“形者神之质,神者形之用”、“形具而神生”,讲的就是这 个道理。 “形”与“态”共生共灭。形离不开神的补充;神离不开形的阐释。 即“神形兼备”.„无形神则失,无神形而晦”。 将物体的“形”与“态”综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态 学” 。最初它是一¨ 研究人作、动、植物形式和结构的科学,但对形 式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容,经过 漫长的历史发展过程,现在它已演变为一门独立的集数学(几何)、 生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对 象是事物的形式和结构的构成规律。 设计中的“几何风格”,“结构主义”都是基于形态学的原理所形成 的一些设计特征。

3.1.1 形、态、形态、家具形态
(1)“形” “形”通常是指物体的外形或形状,它是一种客观存在。 自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种 “自在之形”。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是“视 觉之形”。 视觉之形包括三类:一是人们从包罗万象中分化出来 的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象 的“形”,即所谓的“图从地中来”(见图)。
3.1形态、家具形态概说
2
3.3家具概念设计形态与现实设计形态
3.2自然形态、人造形态、家具形态
4
3.5家具的技术形态
3.4家具的功能形态
6
3.7家具的装饰形态
3.6家具的色彩形态
8
3.8家具的整体形态
家具造型形态类型分析
家具造型设计既是一种感性活动 家具造型设计又是一种理性活动 家具产品形态是以家具产品的外观形式出现的,但这一形式 是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方式等造型要素组 成的。设计师通过对这些要素的组合,将他们对社会、文化的认知, 对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来, 形式便被赋予了意义,蕴涵了它独有的内涵。因此,产品形态是集 当代社会、科技、文化、艺术等信息为一体的载体。 家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环 节。收集了大量的市场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个 理想的产品形态。家具产品形态创意的难度在于要求设计师具有较 为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形态创 意的难度更在于要求设计师具有多元化的思维模式.以创造为核心, 将逻辑思维与形象思维有机地融台在一起。

办公家具结构介绍

办公家具结构介绍

办公家具结构介绍
办公家具通常由多种不同的结构组成,下面是一些常见的办公家具结构介绍:
1. 框架结构:框架结构是办公家具的基本结构,通常由金属或木材制成。

它提供了稳定和可靠的支撑,确保家具的牢固性和耐用性。

2. 拼接结构:拼接结构是将不同部件通过连接件(如螺栓、螺母、销等)连接在一起形成整体。

这种结构常见于办公椅子、办公桌等家具中,能够方便拆卸和安装。

3. 折叠结构:折叠结构常见于会议桌、讲台等需要灵活移动和储存的家具。

它可以通过折叠或收缩的方式减少占地空间,并且易于搬运和存放。

4. 弹簧结构:弹簧结构通常应用于办公椅子和沙发等座椅类家具中。

它能够提供舒适的支撑和弹性,使用户在长时间使用时感到舒适和放松。

5. 轨道结构:轨道结构常用于办公柜、文件柜等家具
中。

它通过滑轨和导向件的设计,实现了柜门或抽屉的平稳推拉,并且能够方便快捷地存放和取出物品。

这些结构形式可以根据不同的办公家具类型和功能进行组合和调整,以满足用户的需求和使用习惯。

仿生家具产品设计方案

仿生家具产品设计方案

仿生家具产品设计方案仿生家具是一种将生物形态和结构灵感应用于家具设计的创新方案。

仿生家具不仅能够提供舒适的使用体验,还能与自然环境相融合,增添室内空间的美感。

本文将介绍一种仿生家具产品设计方案,即仿生植物悬挂椅。

仿生植物悬挂椅的设计以蕨类植物的叶片形态为灵感,将悬挂椅的座位部分设计成一片丰盈的叶片群。

这样的设计不仅能够提供舒适的座位体验,还能营造出一种绿意盎然的感觉,使人感觉放松和愉悦。

悬挂椅的座位采用耐用的高强度绳索和金属支架相结合的设计,保证了其安全性和稳定性。

仿生植物悬挂椅还配备了独特的悬挂系统。

该系统以藤蔓植物的攀爬形态为参考,采用可拆卸的金属链条和钩子,使悬挂椅可以方便地安装和拆卸。

悬挂椅可以通过调节链条的长度和位置来适应不同的室内空间需求。

此外,悬挂椅还配备了可调节的座位角度的功能,使用户可以根据自己的喜好和舒适度进行调整。

仿生植物悬挂椅的座位材料使用了舒适、环保的天然布料,并采用了透气和耐磨的设计。

悬挂椅的座位还设置了舒适的扶手,以提供额外的支撑和舒适度。

悬挂椅的外壳采用了环保的塑料材料,并设置了合适的凹槽,以便于使用者的腿部伸展。

仿生植物悬挂椅的座位下方还设有隐藏式的储物空间。

这样的设计既方便了使用者的物品存放,又不影响椅子的整体美观。

储物空间可以用于存放书籍、杂志、遥控器和其他小物件,以便在使用悬挂椅时更加方便。

总的来说,仿生植物悬挂椅是一款创新的家具产品,它将生物形态和结构灵感应用于家具设计,为用户提供舒适的使用体验和美观的家居装饰效果。

它的设计以蕨类植物的叶片形态为灵感,营造出绿意盎然的感觉,让人感到放松和愉悦。

悬挂椅配备了独特的悬挂系统和舒适的座位材料,同时还具有隐藏式的储物空间,提供了便利的使用功能。

相信这样的产品将成为人们追求舒适和自然环境融合的理想选择。

家具的形态设计要素

家具的形态设计要素

家具的形态设计要素
家具的形态设计要素主要有:
一、外形:指家具表面的形状特征,包括立体形状、面部形状以及密度、图案、曲线等。

例如家具的高度、宽度,多角体形状,斜面、弧形、圆形等,还有各种装饰图案,以及横断面的曲线脊线,它们组成了家具最直观的外形。

二、结构:指家具内部组件的大体系列,主要包括支撑结构、组装结构、活动结构等。

例如平板组件的支撑架,抽屉的组装轨道,把手的活动空间等结构,这些结构决定了家具的使用性能,是家具设计中不可缺少的要素。

三、材料:指家具的主要原料,可以是金属材料,也可以是木材、塑料等日常材料。

例如一些家具需要木材或金属类材料做成,另一些样式则需要塑料类材料做成,这就是材料选择上的差异。

四、夹子:指家具上的把手、滑轮、挂钩等组件,它可以把家具的外形和结构更好地连接在一起,从而保证家具使用性能。

五、装饰:指家具表面上的装饰,一般为镶嵌、拉丝、烤漆等,可以给家具更多的装饰空间,以增强家具的装饰效果。

六、尺寸:指家具的大小,它反映出家具的使用空间,例如家具的宽度、长度、高度等,它可以在规定的空间内占据最大的使用空间。

七、空间布局:指家具的空间布局,它可以定义家具的结构、外观设计,通过调整家具的结构,可以调整家具的使用空间,以更好地满足用户的习惯使用方式。

八、色彩:指家具表面的色彩,它可以反映出家具的性能和风格,通过不同的色彩,可以让家具充满活力,为家具带来活跃的气氛。

现代家具设计中几何形态的应用

现代家具设计中几何形态的应用
第3 第1 卷 期
2 1年 1 01 月




VO13NO. . 1
Pa ka i gJ u na c gn o r l
Jn 2 1 a. 0 1
现 代家具设 计中几何形态 的应用
张 红 颖 ,张 宗 登
( 湖南工业大学 包装设计艺术学 院,湖南 株洲 4 20 ) 107
摘 要 :几何 形 态 以其 整 齐的构造 ,明快 的线条 ,简洁的语 言 ,为不 同理念 的设计 师所 青睐 ,成 为永 不褪
后来 成为几 何学 的基 本概念 。几何学 是研 究几何 形态
统走 向现代 的主要标 志 。几何形 态元 素见证 了现代 设
计 的成 长历 程 ,贯穿 了现代 家具设 计 的始 终 。
2 现代 家具 设 计 中几 何 形态 应 用 的
历 程
几何形 态 的家具 风格 在家具 设计 中独 树一 帜 。 回 顾 家具 设计 发展 的历史 ,几何 形态 的设计 风格 与其他 设 计风 格一样 ,经历 了萌芽 、成 长 、成熟 和多元 化发
收 稿 日期 :2 1- 2 0 00 1— 7
作者简 介 :张红颖 ( 92 ) ,河北安新人 ,湖南工业大学讲师 ,主要从事视觉传达设计方 面的研究 与教学 , 18一 ,女
Zh ng Ho g n a n yi g, Zha g Zo g ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ g n n d n
( co l f akgn ein A tHu a nv r t o eh oo y Z u h u nn 10 7 hn ) S h o o ca igD s & r P g , n nU iesy f c n lg , h zo a 2 0 ,C ia i T Hu 4

形态仿生在家具设计中的应用探究

形态仿生在家具设计中的应用探究

形态仿生在家具设计中的应用探究随着科技的不断发展,形态仿生作为一种新兴的设计思想也逐渐被广泛应用到各行各业中。

在家具设计领域中,形态仿生的应用不仅可以使家具外观更具有美感,更重要的是可以使家具更加符合人类的生理特征,提供更加舒适、健康的使用体验。

本文将对形态仿生在家具设计中的应用进行探究。

一、什么是形态仿生?形态仿生是指通过研究生物形态、结构、运动、行为等特征,将其同样运用到产品的设计中,从而达到更好的性能、稳定性和美观性。

形态仿生的理论基础来自于生物学和形态学,其核心思想是借鉴自然设计的智慧,将生物特征应用到产品设计中,以提高产品性能和质量。

二、形态仿生在家具设计中的应用1. 椅子椅子是家居中的制高点,它不仅需要有美观的外观,还需要具备舒适的座椅和完美的支撑结构。

形态仿生将人体的身体姿势和力学结构等特征运用到椅子设计中,使椅子与人的身体更加贴合。

比如现代的人体工程学椅子,其座椅和靠背的曲线设计完全仿照人体的曲线及支撑结构,使人在靠背上既感到舒适,又能避免腰部以上的压力。

2. 沙发沙发作为家居中的主要家具,其舒适性和实用性就显得尤为重要。

形态仿生可以在沙发设计中运用,以打造符合人体工程学的座椅和支撑结构。

例如,照顾到人体的曲线、动作等因素,设计一定角度的扶手/靠背,以此来让身体放松并维持平衡。

3. 床睡眠是人体最重要的生理需求之一,因此,床的设计需要兼顾舒适性和健康性。

形态仿生可以将床的设计与人体的生理特征结合起来,例如对床的结构和弧度进行调整,使得床更符合人体曲线、能更好地支撑脊柱,从而达到更好的睡眠效果。

三、形态仿生在家具设计中的意义1. 提高产品舒适性和健康性形态仿生可以将产品的设计与人体相关性状,如身体曲线、运动、支撑需求等相结合,实现家具设计的舒适、健康和人性化。

2. 提高家具的性能和品质形态仿生可以从生物学中汲取跨界设计的智慧,利用自然界已经经历了数百万年的筛选和适应,使产品的设计在功能性、坚固度、质量上得到提高,使生产出的家具成为更完美的产品。

第八章 家具创意设计及构思方法

第八章 家具创意设计及构思方法

圈背温莎椅(18世纪80年代)椅子 的靠背与扶手为一整体,组成椅圈, 当时在纽约十分流行。是美国由袋背 温莎椅改进而来。
弓背温莎椅( 18世纪80年代)是最为简 洁和易于加工的类型,靠背向下弯曲成弓 形,直接连接在座面后端。
扇背温莎椅(18世纪70年代)扇 贝温莎椅靠背的纺锤形杆件上端展 开,形成漂亮的扇形,扇背瀑莎椅 因此而得名。
家具设计
THE PROGRAM OF FURNITURE DESIGN
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第七章 家具设计中的人机工程学
第一节、家具中的人机工程学 卧具类家具的功能尺度分析, 凭倚类类家具的功能尺度分析, 存储类家具的功能尺度分析。
第二节、家具功能设计 满足使用者的需求,适应空间的特点
第一节、家具设计构思方法 第二节、几种家具创意设计的分析
模块化组合方式:
1、层叠式 2、嵌套式 3、装架式 4、拼装式 5、外插式
可拆分使用、可组合使用,可以 根据自己的需要,创造出多种形式的 办公空间。每个模块都有一个很高的 靠背,不仅能够保护隐私,还更大程 度上的减少了周围噪音的干扰。
基本模块包括三种铝制连接件,以及两 种胶合板,连接件和胶合板之间的链接方便, 组装简单,无需任何工具和胶水,利用模块 化的六边形自由组合出各种家具。
第八章 家具创意设计的构思方法
第一节 家具设计构思方法
清晰的思考方向 明确的设计目的
创意点=痛点
关注
思考
积累
再分析
设计构思方法
一、设计构思基础
设计构思是人脑思维的一种表现形式。
逻辑思维 + 形象思维 = 设计思维
思维是具有意识的人脑对客观现实的本质属性、内部规律自觉的、间接的和概括的反映。

第三章 家具设计形态造型方法(下)

第三章  家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
直接过渡
第六章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式: b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面,或一个形体到另外一个形体之间 依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组 合
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节 造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一,是 事物意象的折射、寄寓、暗示,分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上,在美学原理和造型原则的指 导下,创造性思维活动的结果。

以“人”为本——家具产品设计中的功能形态设计

以“人”为本——家具产品设计中的功能形态设计

以“人”为本——家具产品设计中的功能形态设计刘文金关献格不可否认,随着社会的发展、科技的进步及物质的极大丰富,传统的事物价值判别标准的内涵发生了变化,产品的功能不再仅仅是指产品的使用功能,它还包括了审美功能、文化功能等内容。

也不必讳言,“功能决定形式”的口号在当今已受到了严峻的挑战。

但由于产品设计关于功能的实质内涵的延伸和发展,使我们在评价当代产品的价值时仍是以功能内涵是否获得最大程度的发挥为标准。

家具设计也是如此。

我们在欣赏或购买一件家具时,造型特征、视觉感受、文化氛围无疑是主要因素、但我们决不会对它的功能是否合理而熟视无睹,一些让你“站无站相、坐无坐姿”甚至是“寝食不安”的家具,你决计会再三斟酌和反复犹豫。

由此可见,产品功能是构成产品形态的重要因素,离开产品的功能去谈产品的美感是毫无意义的。

研究家具产品的功能要素,其落脚点在于两个方面:一是如何适应与家具相关的“人”,满足人的各种心理、生理和行为要求:二是如何适应与家具相关的“物”,让家具发挥它应尽的作用。

后者将在以后的文章中具体论述。

在谈到“家具如何适应人”的问题时,“以人为本”是最直截了当的答案。

但“以人为本”的含义远不止如此。

自现代设计以来,“以人为本”一直是各种设计的基本指导思想之一。

它强调以人为中心,从人的需要出发,充分考虑人的生理和心理,设计出为人所用的产品。

从“以人为本”的基本理念出发,根据人的需要在不断变化和进化的结果,同时也演绎出了各种不同的设计思想;根据人的需要的差异和通过不同的途径来满足人的需要,产生了各种不同的设计过程和设计方法。

所以可以说,“以人为本”的设计思想永远也不会过时。

在中国,“以人为本”是被普遍提及但又被“滥用”的词汇之一。

出现这种状况的主要原因有二:一是未真正理解人的需要是指人类的需要、大多数人的需要还是人的个性化需要的问题;二是不能充分考虑人的需求的多样性,将人的所有需求加以协调的问题。

因而几乎所有的设计都可以冠以“以人为本”设计的“美誉”。

基于形态原型演化的家具产品设计

基于形态原型演化的家具产品设计

基于形态原型演化的家具产品设计摘要:针对目前家具行业竞争激烈、创新不足的现状,构建以形状文法为主要演化工具,同时运用产品语义、用户研究相关知识的推演模型,进行基于形态原型演化的家具产品设计。

模型通过形态原型研究、形态推演及方案设计完成产品创新。

通过对形态原型的收集、筛选,确定符合设计定位的目标参考形态及同类参考形态,对其形态特征进行分析、提取得到形状文法推演的输入值。

根据推演规则及设计约束进行推演,并以其结果为设计依据,设计方案群,从中筛选、评价,得出最优解,进行方案细化及效果展示。

最后以凤凰为原型,以扶手椅为设计载体,对该模型加以验证。

关键词:设计原型;设计演化;形状文法;家具设计家具行业发展迅速,竞争激烈,家具业面临的新问题不断涌现,不断需要新的、与之相适应的理论予以解释和指导,传统家具设计在继承的同时需要创新[1-4]。

目前家具设计的重点多在造型、技术、工艺等方面,缺乏对历史、文化、精神的挖掘[5-8],导致产品多为已有成品的复制,新意不足。

在设计领域,形状文法常被用于产品的创新、演化。

目前针对形状文法的研究主要以参考产品为输入,如文献[9]中以智能手表为概念输入,文献[10]与文献[11]中以滑板车为输入,文献[12]中以瓷器为输入。

此类研究和应用的局限性在于:由于初始产品的限制,文法推演获得产品自由度不高,对产品语义的把控不足,对于家具行业的适用度较低。

因此,构建以形状文法为主要演化工具,同时结合产品语义、用户研究相关知识的推演模型。

模型基于特定形态原型输入,构建形态原型演化的路径,为家具产品创新设计及原型演化提供指导。

1 基本概念1.1 形状文法文法,原意指的是词、句之间的组成规则。

形状文法(Shape Grammar,SG)即形状之间规则、关系的研究,由George Stiny和James Gips提出。

该观点首先服务于绘画与雕塑创作[13-14],之后作为设计方法延伸到产品创新设计领域。

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家具形态设计中的结构形态设计通常,物体形态的存在必须依赖于物体本身的结构。

一切物体要保持自己的形态,必须要有一定的强度、刚度和稳定性的结构来支撑。

家具产品的形态也是如此。

结构在家具产品中的地位,如同人体的骨架对人的重要性一样。

一件家具产品,如果没有像骨架一样的结构来连接和支撑,也许只是一堆废料,既不能构成产品的形态,也满足不了使用功能。

一件优秀的家具产品,必然要使用具有一定强度的材料,通过一定的接合方式来实现其功能和基本要求,同是还应注重其审美功能和结构的新颖独特。

家具产品的结构强度是实现其基本功能的基础。

没有一定强度的家具产品,无论外表怎么优美华丽,也只是虚有其表,根本满足不了使用功能。

然而家具产品的结构构成需要通过一定的接合方式才能完成。

在家具产品中,除了一些传统的接合方式仍在沿用外,为适应家具产品“可拆装”的要求,连接件接合是使用最多的方式。

由家具产品结构的形式特点所决定的家具产品形态可以称之为家具的结构形态。

家具产品的结构形态主要表现在两个方面:一是由于内部结构不同而被决定了家具外观形态;二是家具的结构形式直接反映在家具的外观上。

因此,研究家具产品的结构形态,可以从以下几个方面着手:家具产品结构形态的意义;家具产品的结构形态与接合方式;家具产品的内在结构形态与外在结构形态及其表现形式;家具产品形态设计与结构创新。

1、家具产品结构形态的意义家具产品之所以表现出它特有的结构形态类型,其意义是二:一是创造出家具产品应有的使用功能;二是保证家具产品具有足够的强度和稳定性特征。

家具作为一种工业产品,首先应该具有使用功能。

家具产品的功能特点是通过人的使用体现出来的,而家具产品的结构形式是体现其功能的具体手段。

工业设计能否充分体现功能的科学性、使用合理、舒适、安全、省力和高效等都反映出产品结构是否合理、造型是否全宜。

除了满足使用功能外,家具产品的某些外部结构还具有审美功能。

例如中国传统家具中椅子腿上的横档和矮老,以及桌腿间牙条、牙板和桌腿与桌面间牙头等的使用,不仅加强了各个零、部件之间的强度,实现其应用的使用功能,还起到了很强的装饰作用。

家具产品要实现基本的使用功能,其结构必须具有足够的强度。

结构的强度与结构本身的构成形式有着密切的内在关系。

首先,结构的强度与家具所使用的材料形态有着很大的关系。

例如,两个材料相同,截面积相同的不同形态的材料,其截面积为方形的强度要比截面积为圆形的强度高。

根据力学测定,力对材料的影响主要作用于材料相对的两端,而材料的中间部分,即中性轴部分,受力的影响相对较少,同样面积的方形和圆形材料相比较,圆形中性轴上的材料要比方形的多,故圆形材料受力部分要相对少一些。

因此,方形材料要比圆形材料的强度高。

其次,结构强度还受受力方向的制约。

例如常见的折叠椅,如果使用者从前后向椅子施加压力,椅子就会因为结构不稳而倒,而如果使用者端坐在椅子上,力的方向自上而下,其结构就相当稳定。

结构本身的稳定性对家具产品基本功能的实现也起着至关重要的作用。

如三角形结构形式是一种最稳定的结构形式,很多家具产品都利用了这一结构原理。

然而,在中国,很多家具产品在设计和制造过程中,企业和设计人员并没有重视对结构的力学强度进行合理分析,有的只停留在以往的经验或个人单纯的外部感官上,但是随着新材料、新技术的不断涌现,设计者对结构形式的不断开发创新,某些过进的经验和个人的感官未必还能奏效。

因此,笔者认为,家具产品的设计应注重对结构的力学分析,做到结构科学、强度合理。

2、家具产品的结构形态与接合方式对于绝大部分家具产品而言,如果没有运用一定的接合方式对其零、部件之间进行连接,家具将“面目全非”,毫无用处,更构不成家具产品的外观形态,对其结构形态的分析也只能是“纸上谈兵”、“天马行空”,毫无意义可言。

从产品的角度来看,则于其接合方式的不同,赋予了家具产品不同的形态。

如,传统家具中的榫铆接合,形成了独特的以线、面等形式构成要素为主的框式家具形态;各种连接件的使用又使现代家具形态有别于传统家具形态。

现代家具如板式家具,以面、体的形态构成要素为主,通过部件、单体的形式来构成产品形态(如32mm系列板式家具);而适用于金属、塑料等材料的焊接、粘结和胶结等接合方式又赋予了家具产品别具一格的整体构成形态。

连接件对家具产品的结构组成是至关重要的,其功能有二:连接和装饰。

连接件的连接功能就如人体骨骼间的“关节”,连接着各个零、部件,把本来毫无生机的各种材料组合起来,从而赋予了家具应有的功能和使用要求,同时构成了各种生动活泼、姿态万千的家具形态,也实现了设计者的各种创意梦想。

此外,各种连接件的使用,对家具产品的外观形态起到了很大的装饰作用,有“画龙点睛”之功效。

中国古代传统家具常使用五金件,这些金属饰件形式多样,造型优美,使传统家具倍增光彩,如包角、套腿、合叶、吊牌、吊环的使用。

又如,现代家具产品中形态各异的拉手,由于所使用的材料、造型不同和色彩上的千变万化,使家具形态产生不同的视觉效果。

如儿童家具中圆形、三角形等几何形拉手的使用,加上其鲜艳明亮的色彩,给儿童家具增添了几分童趣。

3、家具产品的内在结构形态与外在结构形态及其表现形式家具产品的内在结构形态包含两个方面的含义:一是指由材料本身的结构特性所决定的,不同材料种类所产生的不同的家具产品形态。

如金属家具、塑料家具、竹藤家具、充气家具及软体家具等都有自己独特的结构特点和表现形式。

这是一张使用玻璃纤维增强树脂制造而成的,名为“佛罗瑞斯”的儿童椅。

设计师利用材料的特殊性质设计出了这把结构和造型非同一般的椅子。

另外,人造板如胶合板、刨花板、纤维板等,由于其材料本身内部与天然实木的内部结构大不相同,因此人造板家具形态与实木家具也存在着很大差异;二是指隐藏在家具外观形态之内,不易被人们察觉的家具零、部件之间的连接结构形态以及由它们所决寂静的家具造型形态。

此沙发的外表很一般、很简单,但隐藏在其外表之后的内部结构却比较复杂。

为了达到展开一折叠的使用要求,其内部必须运用多个零、部件通过一定的连接方式,及采用一些特殊的连接件才能完成。

家具产品的外在结构,即指外观结构,它充分暴露在人的视觉范围之内。

家具产品的外在结构与内在结构最大的区别就在于外在结构直接表现在产品的外观形式上,它在满足产品基本功能和要求的同时,还具有很强的审美功能。

如,世界著名设计师华伦•普拉特勒(Warren Platner)在1996年设计的金属扶手椅系列堪称经典。

其史无前例的使用多根棒状结构产生的光学效果,使产品外观表现出很强的现代感,优雅而又豪华。

椅子和桌子的基座展现出由钢环连接着的精细金属棒构成的金属结构,产生了奇特的光学效果一波纹效应,就像带水的丝绸,美丽而又富有动感。

又如,传统家具中的榫、铆结构形式反映了家具外表的结构美;外露的销、钉等反映出“点”的特性,拉手反映出“线”的特征等,这些都是对家具外表起到了不同程度的装饰作用。

但是外观形态与结构之间并不存在对应的关系。

比如同一结构形式,若使用不同的材料和颜色,家具产品将会产生截然不同的外观效果。

4、家具产品形态设计与结构创新古往今来,家具产品形态设计上的求新、求变,其主要途径之一即是力求结构形态上的变化创新。

家具产品在满足其基本功能和使用要求的条件下,设计者就在努力探索如何在结构上进行变化,以求产品功能的拓展和形态的新颖独特。

家具产品的结构形态是实现其功能的基础。

因此,家具产品使用功能的开发与拓展需要进行结构创新。

这把多功能休闲椅正如它广告词所说的“It extends on its own”,它完全依靠其本身结构上的变化来产生各种姿势。

更巧妙的是它只是多使用了一根弧形金属滑竿和滑套就实现了。

另一方面,通过对家具产品结构创新,还可以提高产品的审美功能,尤其是对产品外在结构的创新。

这就是有名的“钻石安乐椅”,由设计师阿里托(哈里)伯尔托亚(Arieto (Harry)Bertoia)于20世纪50年代工设计的。

椅背和扶手采用相互贯穿的钢网结构连成一体,“像雕塑一样主要由空气组成,空间贯穿在其中”。

然而不可否认,家具产品结构形态上的创新,新技术、新材料、新工艺的发明起了至关重要的作用。

它们的出现和使用家具产品的新结构和新造型从“空想”变成现实。

面对现代家具设计师“异想天开”的杰作,如埃诺•阿尼奥(Eero Aarnio)的“泡沫椅”,“佛罗瑞斯”儿童椅,古代家具设计师也只能望洋兴叹,望尘莫及。

又如,随着人造板的发明及相关技术的发展,32mm系列自装配家具以前所未有的新型结构形式诞生了。

这种全新的结构形式不仅与以往的框架结构完全不同,还顺应时代的发展实现了家具产品的标准化、系列化、通用化以及便于装配和运输的功能和要求。

这些都是人类的不断探索创新和科技的发展进步所带来的。

由此可见,家具产品结构的科学性与合理性能体现出一个时代的科技成果及该时代人们对新的生活方式的追求。

此外,大自然也是物体基本结构产生的源泉,它对家具的结构创新有着很大启发性。

例如,人类在吸取了大自然中科学合理的基本结构原理之后,创造出如壳体结构、折板结构、蜂窝板结构和充分结构等多种多样的新颖结构。

随着人类对自然的不断认识,对生物结构的不断探索和研究,以及对不断出现的新材料、新艺、新技术的使用,家具产品的结构形式将会越来越多样化,家具产品也会不断满足使用者的生理、心理需求,甚至各种个性需求。

综上可知,家具产品的结构形态设计是家具设计的主要内容之一,其地位和作用在家具产品形态设计中是任何要素都无法替代的。

家具产品的结构形态设计需要考虑很多方面的因素。

归结起来包括产品功能的满足与拓展、材料的强度、零部件的接合方式、连接件的使用以及新材料、新技术、新工艺的发明和使用等主客观因素。

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