粉笔字的书写要求及书写方法

粉笔字的书写要求及书写方法第一讲板书粉笔字的基本要求由于在课堂教学中，教师书写的粉笔字直接影响到学生的书写水平和教学效果，因此，教师应该特别重视板书，需要力争做到以下几点:1、正确就是要求把粉笔字写得符合汉字通用字形标准、合乎法度规范，发挥它在教学中重要的示范作用。

(1)不要写错别字。

板书时不要象创作书法作品那样对笔画进行增减或挪位，以避免写错字。

还要注意区分形近字、同音异形字、多音多义字等，以避免写成错字，别字。

(2)不要写不规范的字。

已经简化的繁体字、己经废弃的第二批简化字、已经废除的异体字、不规范的碑帖字等不能在教学上板书，更不要乱造简化字、怪异字。

(3)笔画、笔顺要规范。

所谓规范就是符合约定俗成、统一规定的标准。

一要按照书体的要求认真书写，不要任意用其他笔画去替代或改变笔画的形态，也不要出现倒插笔的现象，误导学生。

2、整洁就是指把粉笔字写得工整匀称、清晰可见。

也就是字体要笔画端正、结构匀称、清晰整洁、易于辨认，给人一种井然有序、爽心悦目的感觉，这样才能吸引教育对象。

3、流利是指粉笔字的书写速度要轻快自如，熟练流畅，同时还要保证字迹有足够的深度，以适应教学工作的需要。

4、美观就是要让板书给学生以美感。

(1)要注意字体的大小。

字写得过大影响黑板容量，过小又使后面的学生看不清楚，所以板书大小以后排学生看清晰为宜。

(2)要讲究用笔的力度、结体的严谨、字形的生动，努力使教学效果锦上添花。

第二讲粉笔的执笔方法粉笔容易折断、长度较短以及站立书写的姿势等因素，决定了粉笔的执笔方法不同于其他的硬笔1、“三指执笔法”(1)粉笔笔身既不垂直，也不斜靠在虎口里，而是握在手心中，全靠手指捏笔。

(2)用拇指和中指的第一节指肚对捏粉笔。

(3)食指指尖在上方压笔，力点与拇指和中指在同一圆周上。

(4)无名指与小指自然卷曲与中指并列。

(5)执笔的位置通常距笔头一厘米左右，其余粉笔自然卧于掌心。

粉笔软，执笔位置可近些;粉笔硬，执笔位置可远些。

2、执笔要领(1)指实:即手指执笔要紧而有力量，写出的字才能刚劲有力;但也不能用力过大，否则不便于随时转动粉笔调整笔锋，而且容易折断粉笔。

(2)掌虚:就是指执笔手掌中间要留有一定的空间，使笔身与板面成30 —40?左右的夹角，这样运笔灵活，写出的字则流利而不呆板。

第三讲粉笔字的书写姿势黑板一般是固定在墙上的、站在黑板前写字，小臂失去了依托，肘和肩也相应地紧张起来，加之要使粉笔在黑板上摩擦才能产生笔迹，这就需要一定力度，因此，粉笔字的书写必须掌握正确的姿势，否则，不仅字写不好，也容易疲劳。

写好粉笔字的正确姿势是:头平、身正、臂曲、足稳。

1、头平:就是面部与黑板要始终保持平行，头部不要左歪右斜，这样才能保证视线平正，写出的字才能横平竖直，行款整齐。

否则，写出的字可能变形。

有时在高处写，头可略仰。

在低处写，头可略俯，但要经常保持头部的基本平正。

2、身正:就是身体要保持正直，不要左右偏斜。

由于黑板一般是固定不动的，要不断保持身体正直，在书写过程中，身体要随着文字的书写不断平移。

很多人的板书之所以出现“上楼梯”或“打滑梯”式的现象，头不平，身不正恐怕是一个很重要的原因。

当然头正身直，也不要过于僵硬、呆板，应该自然、大方、书写自如为好。

3、臂曲:就是手臂要自然弯曲。

若右手执笔应弯曲向上，使臂、肘、腕、指的力量均衡地到达笔端。

左手或持书拿本，或空手下垂，或轻按黑板。

执笔之手臂既不能伸得笔直，也不能弯曲无度，否则会造成手臂乏力，行列不齐。

4、足稳:就是两脚要分开站稳。

若两脚平行一，可与肩宽相当;若两脚前后分开，步幅的大小要视能否站稳而定。

足稳才能保证身体呈稳定平衡状态，足稳体正也才能保证书写的字体端正，行款平直。

要足稳，身体距黑板一尺左右较好。

太近，易后仰失去重心;太远，易前倾站立不稳。

随着书写位置高度不同，可掂脚，也可屈膝，但都要保持身体平稳。

头平、身正、臂曲、足稳是一个和谐的统一体，彼此间是相辅相成的，既不可顾此失彼，也不要过分机械僵直，以舒适自然、挥笔自如且耐劳持久为好。

第四讲粉笔字的起笔方法起笔是指每一笔画的开始。

粉笔字的起笔方法分为顺入法、切入法和逆入法三种方法。

1、顺入法是粉笔字露锋起笔的一种用笔技巧。

就是顺着笔画运行的方向落笔，利用粉笔的棱角轻触黑板，起笔处笔形尖细，落笔很轻，然后逐渐加力，动作轻而快，力度由弱到强，笔迹由轻、细转重、粗。

这种方法由于运笔迅速、干脆，所以写出来的笔画显得清秀利落。

点、短横、上尖竖、捺、卧钩等笔画多用顺入法。

2、切入法也是粉笔字露锋起笔的一种用笔技巧。

就是沿着与笔画运行方向约成45?角的方向落笔，触板轻而快，迅速折锋、转向，沿笔画行进方向运行。

切笔力度由轻到重，动作快、捷、健、准，如斩钉截铁一般。

用好切笔，可使笔画方笔明显，骨力外露，形如刀切，可使字刚劲而俊俏。

此种用笔方法可用于楷书或行楷粉笔字的点、横、竖、撇、捺、挑等笔画的起笔。

3、逆入法是粉笔字藏锋起笔的一种用笔技巧。

就是逆着行笔方向落笔，稍停顿后再顺笔画运行方向行笔。

有人解释此法是先写一个点画，然后扭转粉笔，将点画包含住的同时向相反方向运笔，故而又叫“点落式起笔法”。

长横、竖、撇、平捺、提、折、钩等笔画宜用逆起，以增加笔画的刚劲、凝重。

但要注意落笔时要自然、于净、利落，少留甚至不留点落的痕迹，否则会使笔画显得拖泥带水、呆板做作。

也不要用力过重，以免粉笔折断，影响书写。

起笔时综合运用“顺、切、逆”法，可使笔画富于变化而不呆板。

比如“主”字的三横，除在长短、粗细、俯仰上作变化外，起笔也可变化，避免雷同。

上横用“切”法，中间一横用“顺”法，作左尖横，底横用“逆”法，作上凸横。

第五讲粉笔字的行笔方法行笔是指起笔后，粉笔在笔画中的运行。

粉笔字的行笔也讲究提、按、拖、滑等。

1、提笔:就是在行笔过程中，粉笔不离开黑板的前提下，轻轻用力，把粉笔逐渐往上提，用力渐小，使笔画由粗变细的运笔方法，多用于“逆起”之后，或与按笔交替使用。

运用提笔可使笔画轻细浅淡。

2、按笔:又称顿笔，就是在行笔过程中，稍微用力地把粉笔往下按，用力渐大，让粉笔在黑板上作短暂停顿，使笔画由细变粗的运笔方法，多用于“顺起”之后，和提笔相对应。

运用按笔可使笔画粗壮、厚实。

提、按两种方法是最基本的运笔方法，它们既伴随于各种运笔方法中，也蕴含在各种笔画的书写过程中，正所谓“有提必有按，有按必有提”。

正是这种提按的交替变化，才使笔画之间或一种笔画之内有明显的粗细变化，也才显示出汉字书写的节奏感和韵津美。

3、拖笔:就是指行笔时，速度和力量都保持均衡，以增强粉笔与黑板间的磨擦力，从而使线条粗壮、厚实、浓重。

4、滑笔:与“拖”法相比，行笔速度较快，用力较轻，线条浅淡、灵利。

常与“逆”法配合使用，先通过“逆”法蓄势、然行行笔一滑而过。

多用于长横、长竖、直撇、平捺等笔画的中段行笔。

第六讲粉笔字的收笔方法收笔，是指笔画的结束。

粉笔字的收笔方法有提收、顿收、拖收三种方法。

1、提收法就是粉笔运行至笔画末尾处时，靠指、腕的力量，渐渐提笔，使笔画越来越细，多用于撇、捺、提、钩、悬针竖等笔画收笔时。

2、顿收法就是粉笔行笔至笔画的末尾时，靠指、腕的转动，让笔停顿或往回带笔，使笔画粗壮浑厚，多用于点、横、垂露竖等笔画的收笔时。

3、拖收法就是将粉笔沿着笔画行进方向倾斜，并压缩粉笔与板面的夹角，而后，顺着笔行方向牵引笔迹匀速收笔。

拖笔可由重渐提、渐轻而后出锋离板收笔;也可先轻后重，再转轻、渐提出锋。

拖笔的长与短、粗与细、快与慢，应因字势而定。

拖笔线条微呈凹弧形，如未张的劲弓，骨力内敛。

若将拖笔用于粉笔字的平捺等画之中，可使字画的体态犹如春风杨柳之婀娜，性情犹如运动员冰上滑行之洒脱。

此种用笔是粉笔字所特有的一种行笔技巧，巧用拖笔，可使字势连绵跌宕，呈现舒缓自然、豪放潇洒之神采。

第七讲粉笔字的笔画转折方法粉笔字的笔画转折，常用的有转笔法、折笔法和逆返法。

1、转笔法就是在书写笔画的转角处时，运用腕部力量，使粉笔逐渐改变方向，像车拐弯一样，圆转回旋地变换运笔方向的方法，与毛笔的“转以成圆”运笔法相承袭，多用于较快地书写“折画”时，或书写多为圆笔的字体时。

运用转笔，可使笔画形成一定的弧度，笔画圆润，不露筋骨。

2、折笔法就是在书写笔画的转角处时，运用腕部力量，让粉笔突然改变方向的运笔方法，与毛笔的“折以成方”运笔方法相沿袭，多用于“折画”是主笔的字或书写多为方笔的字体时。

运用折笔，可使笔画间形成棱角，笔画方整，骨力外拓。

运笔时折处略驻稍顿，但干净利索，不能扭挫、复杂化。

如果转笔、折笔交替使用，可使笔画方圆兼备，富于变化。

3、逆返法就是在某一笔画折笔处或尾端逆向运笔的一种用笔技巧。

当将粉笔字的某一笔画写到转折处或某一笔画的尾梢时，突然止步，顿笔，折锋(可用笔锋触面的侧棱写出)，并沿笔画来路逆向叠返一段笔迹后再辟径出锋收笔，或以游丝牵入下一字或笔画。

应当注意:返笔起步前先顿下、折笔;力度先重后轻;笔迹可强可弱、可长可短;行速可快可慢，还应注意返笔频次不宜繁密，运用返笔要因地制宜、因字势而宜、随机应变。

若返笔使用得恰如其分，可使笔画雄强浑厚、刚柔并济、沉实凝重，堪称“方笔棱角显精神，骨肉相称妙丰润”，并有一股新颖、奇特之气扑人眉宇。