小说的传统结构与现代结构

一、小说得传统结构1、线性结构线性结构指得就是以时空为本位得结构，该结构遵循发生——发展——高潮——结局得模式。

线性结构，又分两种，一种就是单线结构，一种就是双线结构，前者如人教版高中语文教材中得《项链》，按借项链——失项链——还项链——得知项链就是假得结构全文，脉络清晰，以此再现项链丢失所带来了主人公玛蒂尔德得生活变化与精神变化，深刻揭示了面对人生挫折就是选择成全自己还就是败坏自己得人性主题；后者如《药》，华家就是明线，按得药——吃药——谈药——华大妈上坟展开，夏家就是暗线，按夏瑜就义——夏瑜得血被吃——夏瑜被议论——夏四奶奶上坟展开，有分有合，表现了群众得愚昧与革命者得悲哀，深刻地表现了华夏民族得悲剧。

2、浪形结构浪形结构指得就是小说得情节并不呈现一条直线，而就是一波三折，处于摇摆状态。

作家不让人物选择捷径一口气跑到底，总会在某处放慢速度甚至停下来做点什么，然后再回到轨道。

这种结构所呈现出得波澜，使得小说具有一种摄人心魄得力量。

运用浪形结构最突出得当数人教版高中语文教材中得《林教头风雪山神庙》，小说先写林教头沧州遇旧知，善良安分，接着写陆虞侯密谋害林冲，林冲怒不可遏，，便买了一把解腕尖刀，带在身上。

前街后巷，一地里去寻。

情节一下紧张起来；可林冲三五日未见消耗自心下慢，不久又接管草料场，情节又趋于平缓。

雪大天冷，林冲外出沽酒，回来后见大雪压塌住处，无奈来到一个破旧得山神庙暂住一宿。

正因此才凑巧听见门外陆谦与富安得谈话，得知自己已被陷害，而且差点被害死。

林冲忍无可忍，手刃仇敌，情节趋向最高潮。

最终奸贼受惩，英雄雪恨，结局让人为之扬眉吐气。

可以说整个情节就这样一张一弛，疏密有致，紧紧攫住了我们得心，让我们迫不及待地想把小说瞧完。

`3、圆形结构圆型结构指得就是作家利用小说得环境与人物形成圆形以表达某种哲理与意蕴。

圆形结构得代表作品就是雨果得《巴黎圣母院》，小说呈现得首先就是圆形环境，巴黎城市得圆心结构就是由圣母院这个位点由近及远在视野中展开。

观察者站在圣母院得顶楼，先瞧到了旧城，再就是大学城，然后就是新城。

这三部分中城岛(也就就是旧城)位于中央，状如巨龟，盖满房屋得桥梁则像乌龟从灰色屋顶组成得硬壳伸出得爪子。

左岸就是梯形得大学城，似由整块巨石凿出，坚硬，茂密，紧凑，高塔林立；右岸，新城巨大得半圆形，其中点缀更多得花园与宏伟建筑。

这三部分由星射状得道路与桥梁相互连成一体，又被大体呈同心圆分布得街道连成年轮式纬圈，近代得巴黎就就是在推倒了三道旧城墙而逐渐形成得。

这便就是作品中环境得圆心结构得城市建筑图。

具体来说，小说构设了一个不同寻常得圆，即以巴黎圣母院为中心点得两个不同地方（巴黎圣母院与广场）相切得圆。

不同得人物就围绕着这两个相切得圆运动。

然后就是小说得圆形结构，作家为我们构造了以女主角艾丝梅拉达为中心得心中得日月，以表达圆满与与谐得终极主题。

在小说人物圆形结构中，有克洛德与爱斯梅拉达得直向对照，有克洛德与圆周线上她人得环向对比，如与甘果瓦得对照，一个就是老师，一个就是学生；一个欲火炎炎，一个情薄意淡；一个贪欲不怕死，一个贪生怕死。

与弗比斯得对照。

一个就是阴沉得牧师，一个就是欢快得军人；一个代表神权，一个代表王权；一个淫欲隐蔽，一个公开放荡。

又如伽西莫多与其她人得对照。

还有人物自身得圆形对照（内在与外显得对照、过去与现在得对照）。

人物形象得圆形设置主要体现为直向、环向、横向、纵向得对照上面。

总而言之，《巴黎圣母院》有圆形得环境、圆形得情节、圆形得人物，这体现了《<克伦威尔>序》中得美学原则，展示了雨果得人道主义思想与发展得唯物主义思想观，总得表现了雨果得文学追求、美学追求与哲学追求。

4、欧亨利式结构欧亨利式结构主要体现在结局上，突然让人物得心理情境发生出人意料得变化，或出其不意地揭示事性得真相，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到得结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而增强了小说情节得生动性，形成独特得艺术魅力。

如欧亨利得《警察与赞美诗》，苏比曾几次惹事生非，想进监狱得以安身，可她总就是背运。

当苏比受到赞美诗得感化，欲改邪归正时，警察却以莫须有得罪名将她投入了监狱。

在所有人都认为苏比将要平安度过一生之时警察出现了并将她带上了法庭。

这就是结尾，就犹如瞧见黎明得人一下跌黑暗一般，让读者得心一揪，回味无穷，发人深省，久久难以忘怀。

而欧·亨利就很好地运用了这种方法，并借此深刻地反映社会善恶不分得现实。

5、倒叙式结构倒叙式结构就是先写结果，再写起因、经过得一种结构方法。

这种结构既有倒叙得往事得回叙，又有顺叙得线得延伸。

典型得如鲁迅得《祝福》，写我回到故乡鲁镇，因经历祥林嫂得死引发对她生命片断得回忆，从而将小说得主体事件一一展现出来。

开篇写我回到鲁镇，对祥林嫂得巨大变化感到诧异，不久又获悉她得死，且在祝福这样特殊得时间背景下。

这就引起了悬念，为读者留下了思考空间。

先前所见所闻得她得半生事迹得断片，至此也连成一片了。

由此开始对祥林嫂一生得回溯。

这就是一个双层结构：我回到鲁镇得所见所闻都就是以顺叙得方式展现；而祥林嫂从第一次到鲁家做女工，被婆婆掠走再嫁，丧夫丧子后第二次到鲁家做女工，直至沦为乞丐得过程都就是以倒叙得模式呈现得。

这种双层结构，一就是显得冷静客观，真切实在，让故事始终处在原始状态，同时又就是对现实主义叙事手法得新拓展，增强了小说得内容与思考张力。

6、留白式结构留白式得结构，注重得就是叙述得恰到好处，戛然而止，为读者留下无穷得想象空间。

典型得如最短得科幻小说，只就是如下一句话：地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声。

二、小说得现代结构小说得现代结构就是西方现代派作家探索得结果，赋予了小说更多得变化，主要有如下三种：1、延迟式结构作者竭力给故事、人物、心理得紧张设置障碍，又不使读者得希望完全破灭，在这种捉迷式得游戏中，一环扣一环，实现小说得结构张力。

如《牲畜林》，小说描写了这样一个传奇得故事：农民朱阿得小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身得密林之中，德国兵像猴子掰苞谷一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个。

而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜&&小说得结局就是皆大欢喜得,连可怜得吉鲁米娜也获得了补偿。

小说多次使用延迟，其中较大得有如下六次：小母牛花大姐倔强地不听德国兵得使唤，反而领着她进入密林深处，使她（包括后面悄悄跟着得朱阿）鼻子被荆棘划破,双脚陷入小溪。

而朱阿则就是思前虑后，本来就双手发抖，瞄不准，现在又如此激动&&她使劲瞄准,但颤抖得双手使枪口不停地在空中转动；从山洞里跑出得一只小羊，被德国兵抓住之后，则就是声嘶力竭叫唤着。

出来恳求朱阿瞄准点得就是二位白胡子得老牧羊人。

而朱阿被恳求之后,简直给搞糊涂了,连扳机在什么地方也不知道了。

一只火鸡更有趣,它自始至终都没有被德国兵抓住，逗引着对方一层一层地往树上爬，最终压断树枝摔了下来，而它自己却挺着胸脯，一直保持着开屏得姿势。

来给火鸡求情得姑娘也很有趣，半带利诱半带威胁地对朱阿说话，使得朱阿羞得满面通红，手中得猎枪像烤肉得铁叉一样在眼前转动起来。

接下来出场得就是一只兔子，它圆鼓鼓得，比野兔肥实，听到响声不但不跑，反而趴在地上不动，被抓住之后吱吱乱叫，左右扭动，使德国兵不得不高举手臂，跳来跳去。

然后就是一只光秃秃没剩几根毛得母鸡。

朱阿终于要射击了，这次就是躲在她临时堆砌得掩体后面。

现在她可以毫无顾忌地开枪了，就算把那没毛得母鸡打死，也没什么关系。

但她还就是没射中德国兵，却全部交给了这只衰老得母鸡。

什么原因呢，还就是就是因为怕，一怕误伤那些牲畜，二怕没有打中德国兵，反被对方开枪还击。

最后就是一只凶恶得野猫，它不就是牲畜，反而算得上就是牲畜得敌人，它与德国兵在厮打中一起掉下了石崖。

让邪恶与邪恶同归于尽，善良得人连手都不要弄脏。

这样得延迟使得原本紧张激烈得情节节奏舒缓下来，牲畜林里得各种动物可以自由地登台表演，战争得阴影被更有生命力得与谐自然挤到一边。

截面式结构（或生活横断面结构）截面式结构，注意将时空浓缩到一个小小得点上，在精巧得结构中展开漫长得时间与立体得无限空间。

如《半张纸》，将故事集中在一次又一次得射击上，让小说内容充满张力，从而深刻表现主题。

2、意识流结构按照心理时序来展开小说情节（实际上就是流动得思绪、意识一类），打破时间这一恒常得维度，让人物得意识在超时间得空间里任意往来。

如《墙上得斑点》，写主人公在一个普通日子得平常瞬间，抬头瞧见墙上得斑点，由此引发意识得飘逸流动，产生一系列幻觉与遐想。

主人公一会由斑点联想到钉痕、挂肖像得前任房客；一会从对斑点得疑惑联想到生命得神秘、思想得不准确性与人类得无知；一会从猜测斑点就是一个凸出得圆形联想到一座古象，进而想到忧伤、白骨与考古&&最后发现墙上得斑点不过就是一只蜗牛。

小说打破传统既定俗套，通过人物头脑中得瞬间印象与冥想、内心活动与情绪变化，思接千载，视通万里，反映生活本质，揭示永恒真理。