古希腊时期的建筑和雕塑

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建筑的形态
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整体布局形态---独具匠心的卫城建筑
卫城的建筑与地形结合紧密，极具匠心。如果把卫城看作一个整体，那 山岗本身就是它的天然基座，而建筑群的结构以至多个局部的安排都与这基 座自然的高低起伏相协调，构成完整的统一体。它被认为是希腊民族精神和 审美理想的完美体现。卫城的古迹中，著名的有山门、帕台农神庙、伊瑞克 提翁神庙，雅典娜胜利神庙。
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帕台农神庙的人体尺度主要体现在：在观赏者的视高上，本来像帕台农神庙 这种高大的建筑物会发生类似于拍照时视距过近的“鱼眼”现象，但是它通过 调整东西两端的基础和檐部呈翘曲线，角柱增粗以及倾斜，所有的柱子交于 2.1公里高的上空的一点等方法，在正常人体尺度的视角增加了建筑物的艺术 效果。
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古希腊雕塑
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在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位。希腊艺术是理想 主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的，用外在的形式表现内在的力量，西 方美术崇尚的典范模式可以说都是从古希腊开始的。古希腊悠久的神话传说是古 希腊雕塑艺术的源泉，是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有 同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其 更为理想更为完美的艺术形式。
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古希腊建筑通过它自身的尺度感,体量感,材料的质感,造型色彩以 及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼,它强大的 艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱结构,它的建筑构件特定的组合 方式及艺术修饰手法,深深地久远地影响欧洲建筑达两千年之久。因 此我们可以说,古希腊的建筑是西欧建筑的开拓者。
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三种柱式各有特点
陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的 棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀 十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。
爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷， 尽展女性体态的清秀柔和之美。 科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四 周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。
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通过对希腊建筑的柱式外在形体的风格研究可以看出，希腊建筑都 以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人 的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则 可以说是人体比例、结构规律的形象体现。柱式的发展对古希腊建筑 的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产 生了重大的影响。
建筑的表达形式
建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。古 希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰 艺术。
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建筑的视角
设计视角： 以人为本，古希腊人崇尚人体美，他们认为人体的比例是最完美的， 所以古希腊的建筑的比例和规范都是人体比例的体现。 古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供 给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅 ，所以希腊最早的 神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。 内部视角： 选址地点应该有宽广的视域，有优势的海拔，比周围建筑更为高大。
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米洛斯的维纳斯 作者：亚力山德罗斯
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《萨莫色雷斯的胜利女神》 作者：萨莫色雷斯 我们现在看到的胜利女神像虽然 已经头手残缺，但从保存完好的躯干 中，仍能感悟到女神英勇、飘逸的气 势。两支张开的翅膀和轻盈飞扬的衣 裙，让人感到女神在空中腾飞，有着 一种强烈的运动感。丰满躯体在薄衫 下透露出力量和健康，表现了胜利和 与之而来的喜悦。现在保存在法国卢 浮宫。
建筑的尺度
“人是万物的尺度”，希腊人认为人追求幸福美满是天经地义的。人的自 然本性得到张扬。希腊神庙的的特色，一方面是它的缺陷，而另一方面则是 他迄今为止无与伦比的高超之处。不足之处是其忽略内部空间；高超之处则 在于人体尺度的绝妙运用。
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通过柱式特点分析以人为尺度的依据：
如果设想卫城的平面图是一片树叶，那卫城的入口就是叶柄。走进入口， 迎面第一个建筑群就是山门。它建于公元前437～前431年，由尼西克利斯 设计。这是一座大理石建筑，中间是宽大的门廊，两边是柱廊，通往卫城的 圣道即由此开始。门廊的两翼不对称，北翼过去曾是绘画陈列馆，南翼是敞 廊。土耳其人占领时期，曾将山门作为火药库，土耳其总督也曾在此居住。 1640年，山门因遭雷击而受到严重破坏。
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建筑的工艺
荷马时期 几何图案工艺较为简单 古风时期 稍微精细 但相比粗犷 古典时期 突破古风程式化 重心移至一足 自然动态 接近完美人体 美学观点新发展 初期：严谨简朴 中期：静穆典雅 后期：优雅抒情 较为个性
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掷铁饼者 作者：米隆 原作为青铜，米隆作于约公元 前450 年。原作已佚，现为复 制品。雕像选取运动员投掷铁 饼过程中的瞬间动作，这正是 铁饼出手前一系列瞬间万变动 作中的暂时恒定状态，运动员 右手握铁饼摆到最高点，全身 重心落在右脚上，左脚趾反贴 地面，膝部弯曲成钝角，整个 形体有产生一种紧张的爆发力 和弹力的感觉。形体造型是紧 张的，然而在整体结构处理上， 以及头部的表情上，却给人以 沉着平稳的印象，这正是古典 主义风格所追求的。
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根据视觉特性，将台阶中间略向上拱起，使台阶在视觉上完全水平。
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建筑的材料
古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能， 石梁跨度一般是4～5米，最大不过7～8米。石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块 之间有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严 密，不用胶结材料。虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单，但 后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到借鉴。 一些常见的古希腊建筑材料像是木材，用来支撑和当作屋梁;特别是许多 民宅，将未烧结的砖用来筑墙;而石灰岩和大理石被用来做寺庙和公共建筑的 柱子，墙壁和上半部份的建筑；陶瓦(terracotta)用做屋瓦和装饰;而金属，特 别是青铜，被用在装饰的细节部份。古风和古典时期的建筑师使用这些材料 来建造宗教、公共、民生、丧葬或休憩.
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古希腊雕塑与建筑共通的地方在于，尺度上，都是以人为尺度。工 艺上，都以结构严谨和技艺精细为准。在视角上，宣扬了人性的唯美 光辉。在形态上，对人的表现也都淋漓尽致。
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建筑与雕塑融为一体
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建筑的比例
平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围 是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺 术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化， 与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了 希腊建筑的雕刻艺术的特色。
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古希腊时期的建筑和雕塑
序言 -- FOREWORD
古希腊建筑和雕塑艺术是两门密 不可分息息相关的艺术。在古希腊 艺术中他们相互完善相互补充。二 者之间无先后与优劣之分。
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古希腊建筑
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建筑的水平线
建筑普遍选址在山顶。 帕台农神庙依山势而建，坐落在三层不同高度的基础上，平面为多种矩形 的不规则组合，近似于克里特岛上著名的米诺斯迷宫。
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胜利女神神庙台基长 8.15 公尺，宽 5.38 公尺，前后柱廊雕饰精美。为了把最 美的透视角度展现出来，神庙的轴线不求与卫城台阶的方向相平行，而与大门 相呼应，形成均衡的构图。
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建筑的距离
古希腊建筑一切的设计都跟距离有关。距离的远近直接关联到视觉。 举例 神庙一些校正视觉的措施，令人叹为观止。 基座台基的棱线向上拱起 成弧线形，东西端中部高起60毫米，南北两侧的棱线中线处高起110毫 米。檐口、檐壁的水平线也做了类似处理，有效地防止了中部下陷的感 觉。角柱的轴线向里倾斜60毫米，各柱轴线按其延长线在台基上空2.1公 里处相交的规律排列，避免了外倾感。其他如柱身轮廓有卷杀和收分， 尽端开间稍小，角柱稍粗，以避免在天空背景上会显得细小的错觉，使 建筑形象稳定、平直、丰满。
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外部视角： 外表设计的目的是作为集会和游行的焦点。希腊的阳光是古希腊建筑发 展的重要因素，阳光经常是十分强烈的，明朗的阳光，锐利的阴影给景观以 精确的细节，在昼夜交替时，建筑的颜色多变且丰富。在具有特色的环境中， 古希腊建筑师创造出了被精密标记的细节。
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雅典娜神像 作者：菲狄亚斯 雅典娜为雅典城的守护神， 也是代表智慧的女神。原作为巴底 农神庙大殿的主像，全身高达13米， 用银白色大理石雕成，局部镶嵌着 象牙与黄金，可惜已在拜占庭帝国 时代被毁坏。这里介绍的是大理石 小型摹制品。在这件女神雕像中， 她头戴战盔，身着希腊式连衣长裙， 护胸和甲胄上装饰有蛇形饰边和人 头像；她裸露双臂，透过薄衣裙可 隐见丰艳健美而有力量的身体；衣 裙褶纹和饰物造成横竖线条的疏密 变化美；她的手势动作可能是执长 矛和托物，整个形象富有女性的温 柔和充满生命，更多的是人性，绝 少神性，这表明希腊化时期艺术已 走向世俗化 Architecture&Sculpture
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