中国美术史 笔记 第五章 隋唐五代美术(一)
中国美术史：5.隋唐五代时期美术
（四）仕女画家：张萱、周昉
两人都是盛唐时代著名的仕女画家，他们 主要画宫廷中贵族和宫女等人的出游、赏花、 踏春活动和宫廷中的生活。
主要代表作品：（114）
★ 张萱《虢国夫人游春图》、《捣练
图》
周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》
张萱 《虢国夫人游春图》
唐代的山水画家 （109）
1. 李思训、李昭道父子 《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》
欧阳询（欧体）
挺 拔
瘦 硬
颜真卿 《多宝塔》
特点： 笔法劲健， 字体饱满。
颜真卿书法
虞世南 书法
褚遂良 临王羲之兰亭序
张旭 狂草 《肚痛帖》
张旭 狂草 《古诗四帖》
怀素 狂草 《自叙帖》
荆浩、关仝
（二）南方山水画派（南京一带）
董源、巨然（南京开元寺僧人）
四位山水画家的代表作品
1. 荆浩《匡庐图》 2. 关仝《山溪待渡图》 3. 董源《潇湘图》 4. 巨然《万壑松风图》
荆浩《匡庐图》
关仝《山溪待渡图
董源《潇湘图》
巨然 《万壑松风图》
《秋山 问道图》
第二节 石窟雕塑艺术 （125）
（一） 甘肃敦煌莫高窟彩塑
（二） 洛阳龙门奉先寺雕塑
煌莫高窟 彩塑佛像
洛阳龙门奉先寺 卢舍那大佛像
卢舍那大佛像 （正 面）
壁画
（一）石窟壁画（152-153）
甘肃敦煌莫高窟壁画（经变故事画）
（二）墓室壁画
永泰公主李仙蕙（武则天孙女）墓 （宫女图）（175）
一、唐代敦煌壁画 经变故事画
维摩诘
其中主要的人物画家有阎立 本和尉迟乙僧。
（一) 初唐画家：阎立本 ★
今陕西西安人。擅长画人 物、车马、山水等，尤其擅 长肖像画和历史画。
(推荐)第五章隋唐美术
送 子 天 王 图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
地狱变相图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
三、唐代仕女画 张萱 盛唐画家，代表做有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
虢国夫人游春图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
捣练图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
游春图
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山水画
二、李思训，他的画风突破了单纯以 线勾勒填色的画法，以富有变化的勾 褶表现山石树木的结构，再以青绿重 彩填染，使画面富丽堂皇。
中国美术史 |第五章 隋唐美术
绘画艺术
江帆楼阁图
山水画
三、李昭道，是李 思训之子，被称为 “小李将军” 。
中国美术史 |第五章 隋唐美术
社会发展概况
公元617年，乘隋末大乱之机，李渊起兵入长安，618年自称皇帝，创建唐王朝。628年由 其子李世民削平群雄完成统一大业。唐太宗李世民继位后，以隋亡为鉴，重用贤能、虚心 纳谏、轻徭薄赋，并进一步推行均田制、府兵制和科举制等，使唐朝社会走向安定，经济 迅速得到恢复，出现了“贞观之治”的兴旺局面。 唐太宗以后，唐朝的农业、手工业和商业贸易进一步发展，诗歌、绘画以及医学、天文学 等方面都有伟大的创造和卓越的成就。中外文化交流得到空前发展。到唐玄宗开元时，国 内一片繁荣发达景象，被誉为“开元盛世”。 唐后期，由于统治者的昏庸腐败，各种矛盾不断激化，终于在755年爆发了安史之乱。这 场历时8年之久的叛乱给社会造成极大破坏。此后，唐朝内则宦官专政、朋党争斗，外则 藩镇割剧，国无宁日。唐是繁荣强大的朝代，自兴盛至衰亡，经历290年。在这个长时期 里，就统治阶层内部主要矛盾的存在和变化来看，大体可以分为三个阶段。唐前期自公元 618年（唐高祖武德元年）至公元741年（唐玄宗开元二十九年）凡124年，其间主要矛盾 是中央统治集团内部腐朽倾向和进步倾向的矛盾，由于进步倾向起着主导作用，因而保持 长期的强盛状态。唐中期自公元742年（唐玄宗天宝六年）至公元820年（唐宪宗元和十五 年）凡79年，其间主要矛盾是中央集权势力和地方割据势力的矛盾，由于斗争的结果，中 央集权势力取得相对的胜利，因而基本上还能够保持国家的统一。唐后期自公元821年 （唐穆宗长庆元年）至公元907年（唐昭宗天佑四年）凡87年，其间主要矛盾是中央经济 集团内部宦官势力和士族势力的矛盾，由于宦官势力占优势，中央集权势力愈趋于衰弱， 又由于黄巢所率农民起义军被击败，地方割据势力成为唯一的力量，唐朝就此灭亡。
中国美术史_05隋唐五代_54青绿山水与水墨山水_
《关山行旅图》 关仝
144.4×56.8厘米 绢本墨笔 台北故宫博物院藏 该画危峰巨石，高耸入云；秋山寒林，气氛逼真；皴 法严谨，顿挫有力；楼阁洞府，深幽邃远；野店村居， 意境超然。 但是关仝不擅长人物，因此画面上的人物多请他人代 笔。
• 此图以青绿勾填法描写山川、人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，山水画 中第一次出现了近、中、远三叠景致的山水楼阁，展示出山水画已由六朝以 来的萌芽状态而趋向于成熟，开创了青绿山水的端绪。
大小李将军
• 唐宗室李思训、李昭道父子，是唐青绿山水的代表人物，以精美工细的画笔， 绚丽夺目的赋彩，在画坛上形成很大的影响。
李思训
• 李思训（651~718年），唐朝宗室，晚年曾任宗正卿，后任左羽林卫大将军 等职，史称大李将军。唐朝人推崇他的作品为“国朝山水第一”。
• 李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、发展了六朝以来以色 彩为主的表现形式。
• 《历代名画记》言“其画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺湲，云霞飘渺，时睹 神仙之事。”其对山水画的追求尚未脱离六朝以来求仙访道的范围，但绘画 则着眼于山川景色和画面中寄寓的情怀。
《明皇幸蜀图》宋—元摹本，李昭道（传）
• 绢本设色，55.9cm×81cm，台北故宫博物院藏。。 • 图中所描绘的是唐玄宗李隆基为避安史之乱，行于蜀中的情景。画面安排了
峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际，并巧妙地画出了随行 的庞大队伍。
• 画面构图雄奇，丘壑峭削，意趣微妙。山石以线勾勒，用石青、石绿等色渲 染，色彩明丽，无皴擦，画法古朴。虽为摹本，但在一定程度上体现了唐代 绘画的风貌。
中国美术史笔记+口诀
（三）魏晋南北朝绘画时期特点：顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》-----------陆探微：秀骨清像，张僧繇：受佛教绘画的影响顾得其神，陆得其骨，张得其肉2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法《女史箴图》：《洛神赋图》：（四）绘画理论4、谢赫的六法论一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。
第五章隋唐五代美术（一）隋唐五代人物画1、阎立本及其代表作品唐初人物画最高水平的代表。
代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著4、张萱、周昉的仕女画作品及画风张萱：虢国夫人游春图，周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图1.6、南唐著名的代表性画家及其作品周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等（二）隋唐五代的山水画1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。
2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>4、王维的山水画及技法特点5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：北方山水，《匡庐图》关仝：师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。
（韩滉《五牛图》、4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌“黄家富贵”；首创没骨法（强调院体）徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅2. 范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”3. 顾闳中《韩熙载夜宴图》4. 王希孟《千里江山图》5.3、南宋四大家的代表作品及风格特点1. 李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲2. 刘松年：《四景山水》斯文细腻3. 马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合4. 夏圭《山水十二景》善于半边取景4、两宋其他的山水画家许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟萧照、马和之、江参等5、元初赵孟頫的代表作品及画风《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。
隋唐五代美术
1 隋唐美术概述隋唐时期尤其是唐代是中国绘画走向全面成熟空前繁荣的重要历史时期。
这主要体现在各民族美术间的交流文学与美术的关系较之魏晋时期更加紧密与自觉同时除人物画之外山水、花鸟、鞍马等画科开始出现并且独立成科。
同时。
唐代的宗教美术逐渐走向世俗化一方面绘画形象和表现技巧经过不断探索改进而更为广大观众所接受另一方面就绘画题材而言。
现实性题材逐渐增多也曲折的表现出人们对现实生活的热爱。
另外开始出现政府对绘画活动入行干预的现象。
第一节绘画艺术人物画唐代人物化主要以贵族生活为题材并以为贵族服务为主。
一阎立本与尉迟乙僧以阎立本为代表的绘画风格体现了中原风格而以尉迟乙僧为代表的绘画则体现了西域画风。
阎立本:其主要成就在绘画方面毕生为皇室创作。
他的传世作品有《步辇图》、《职贡图》、《历代帝王图》等。
值得注意的一个现象是阎立本的绘画都是省略了背景以突出主体的这是这一时期绘画的特点。
阎立本的《历代帝王图》此图描绘从西汉到隋朝十三个皇帝的形象。
画中帝王或立或站不以情节相贯穿也不以背景相衬托画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画揭示出他们不同的内心世界气质和性格特征。
画家用笔批判历史褒贬人物扬善抑恶。
那些开朝建代之君在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”那些昏庸或亡国之君则呈现猥琐庸腐之态。
从画像来看虽仍有程式化的倾向但在人物个性刻画上表现出很大的进步不落俗套个性分明画中按等级森严的封建伦理观念遵从“注大从小尊大卑小”的人物安排原则来处理人物的大小和前后。
以重色渲染衣纹色彩效果凝重人物造型准确用笔舒展用线多为粗细均匀的铁线描体现出初唐人物画的特征。
阎立本的《步辇图》描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主和吐蕃王松赞干布联姻事件。
画幅右面是坐在步辇上的唐太宗被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着画幅右面是身着小团花衣、拱手致意的吐蕃使者禄东赞他被典礼官引见给太宗皇帝。
禄东赞及随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特征容貌神情恰当的刻画出其睿智聪颖而又谦和的性格特征。
中外美术史第五章
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高逸图 局部
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高 逸 图 局 部
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高 逸 图 局 部
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五、五代人物画 此时期的人物画发展了唐以来的世俗化倾向， 此时期的人物画发展了唐以来的世俗化倾向， 仍以贵族生活为主要表现对象， 仍以贵族生活为主要表现对象，但人物形象及整个 画面传达的是含蓄阴柔的美， 画面传达的是含蓄阴柔的美，并注重对在特定的环 境和情节中的人物心理的表现，从而深刻的揭示出 境和情节中的人物心理的表现， 社会的本质。 社会的本质。 江南人， ※顾闳中（约910-980年），江南人，他的《韩 顾闳中（ 年），江南人 他的《 熙载夜宴图》是一幅描绘当时的现实生活， 熙载夜宴图》是一幅描绘当时的现实生活，反映真 人真事，能揭示统治阶级内部矛盾， 人真事，能揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主体 思想和较高艺术性的作品。 思想和较高艺术性的作品。 34
簪花仕女图
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簪花仕女图 局部
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簪 花 仕 女 图 局 部
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周眆 纨扇仕女图 局部
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四、孙位及其《高逸图》 孙位及其《高逸图》 晚唐社会的审美意趣转变为对爱玩深沉韵致的咏叹 ，对自然风物的描绘成为史上，能代表这一时期人 对自然风物的描绘成为史上， 物画艺术精神的是孙位和他的作品《高逸图》 物画艺术精神的是孙位和他的作品《高逸图》
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韩熙载夜宴图 局部
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韩 熙 载 夜 宴 图 局 部
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韩熙载夜宴图 局部
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韩熙载夜宴图 局部
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第五章 隋唐五代美术
艺术风格：喜画秋山寒林，村居野渡；构图，巍峨雄奇；表现北方大山大水中的荒寒萧瑟景象；画面简括提炼。
作品：（关山行旅图）
董源：描绘江南风光
艺术风格：创造出披麻皴，点子皴
作品：（潇湘图）（龙宿郊民图）
巨然
作品：（万壑松风图）
6．绘画史论
现存最早的一部绘画著录：（贞观公私画录）
现存最早的一部绘画断代史：（唐朝名画录）
b.设色：于墨痕中施颜色
(2)仕女画家
张萱：作品多以贵族游乐生活为主题
作品: (捣练图)（1国夫人游春图）
周昉：作品以宫怨为主题
作品：（簪花仕女图）（挥扇仕女图）
(3)山水画家
青绿山水
展子虔
作品：（游春图）
特点：青绿勾填，墨线勾山石，无皴法。鸟瞰式构图。
李思训
作品：(江帆楼阁图)
特点：赋色，浓烈沉稳
第五章隋唐五代美术
第一节绘画
1.墓室绘画
a.隋唐
隋代---人物：鸭蛋形长圆脸造型简约，具程式化
唐代
第一期：车马仪仗最盛
人物：线条简练广泛采用铁线描设色简淡体态匀称质朴清纯
第二期：
人物唯美山峦，树木，花鸟，楼阁施重彩
作品：（客史图）
第三期：家居生活气息浓重屏风画开始大量出现
第四期：墓室壁画趋简
作品：（牡丹芦雁图）
墨迹，（竹山堂联句诗帖）（告身帖）
行草书，*（祭侄季明文稿）（刘中使帖）（湖州帖）
柳公权骨力劲健，刚劲挺拔
作品：碑刻，（玄秘塔碑）（神策军纪圣德碑）（平西郡王李x碑）（魏公先庙碑）
小楷刻帖，（清静经）（临十三行）
李昭道
作品：（明皇幸蜀图）
特点：设色用笔较父更精巧细密
(第二天)隋唐五代两宋时代的美术理论概述
山水之变
• 张彦远认为，山水画发展的新阶段，是从吴 道子开始的，说吴道子是山水画为之一变的 创始者。他说吴道子“往往于佛寺画壁，纵 以怪石崩滩，若可扪酌。又于蜀道写貌山水。 由是山水之变，始于吴，成于二李”。吴道 子的山水画立体感比较强，比起隋人画的单 片的山石进步了。张彦远认为山水画从吴道 子开始发生变化，而达到完美境界的是李思 训、李昭道父子。这里需要说明一点，就是 “山水之变，始于吴，成于二李”，不能误 解为青绿山水画是从二李开始的。
张彦远论画
• • • • • • • • • • (一)书画同体 (二)成教化，助人伦与怡悦情性的绘画功能论 (三)对六法的新阐述 (四)议画须知师资传授和南北时代 (五)论绘画用笔 第一、书画用笔同法 第二、笔法不同，风格相异 第三、意存笔先，画尽意在 (六)意不在于画，故得于画 (七)论山水画的演变
黄休复
• 黄休复北宋蜀（今四川）人，字归本， 一作端本。著《益州名画记》。 • 逸格是指不注意绘画的规矩，笔墨精炼， 意趣出常的作品。 • 神格是指形神兼备，立意妙合自然的作 品。 • 妙格是指得心应手，笔精墨妙的作品。 • 能格是指有功力，能生动表现对象的作 品。
欧阳修
• 欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一 居士。北宋卓越的文学家、史学家。 • 古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。 • 忘形得意知者寡，不若见诗如见画。 • 梅诗，指当时诗人梅尧臣的诗。欧阳修明确表示 “画意不画形”的主张。不画形，意无从寄托；他只 是强调画意而已。他感叹忘形得意之作（即重神似之 作）欣赏者少。实际上，当时不少人赞成这种观点， 沈括曾经引了这首诗并说“真为识画也”。现在有些 研究画论的人，在论轻视形似的问题时，总误认为苏 轼是首倡者；其实这种主张的开端者是苏轼的老师欧 阳修。
中国美术史学习笔记整理(完整版)
中国美术史第一章：原始美术名词解释：彩陶：繁荣于新石器时代中期。
多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
黑陶：黑陶工艺是我国工艺美术取得的杰出代表成就之一，其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗透而成，表面漆黑光亮且较为致密。
其中，山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑，光，亮，薄而著称于作品：人面鱼纹彩陶盆半坡遗址是中国黄河流域新石器时代仰韶文化的村落遗址典型代表。
其中最代表的是人面鱼纹彩陶。
此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。
人面概括成圆形，额的左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的文面习俗。
人面鱼纹彩陶盆上的人与鱼题材，可能与古代半坡人的图腾崇拜和经济生活有关。
这种鱼纹装饰正是他们生活的写照，也象征着人们期盼富足的美好愿望。
人头上奇特的装饰，大概是在进行某种宗教活动时的化妆形象。
而稍作变形的鱼纹很可能代表了"鱼神"的形象，表达出人们以鱼为图腾的崇拜主题。
C型玉龙1971年,内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉村出土，属于红山文化玉器的杰出代表。
玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲如沟，；龙首作猪嘴形。
长吻修目。
是目前发现体型最大，制作最精，形态最为逼真，年代也最为久远的碧玉龙形象。
舞蹈彩陶盆中国原始美术马家窑文化彩陶文化的杰作。
青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息,成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品。
陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面。
第二章先秦美术名词解释：青铜礼器青铜礼器是奴隶主贵族用于祭祀、宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动的用器，用以代表使用者的身份等级和权力，是立国传家的宝器。
中国美术史—隋唐五代美术
• 牧马图（局部） 韩幹 唐
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• 五牛图（局部） 韩滉 唐
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三、五代花鸟画
• 中国传统花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙 的出现，进入了一个新的发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟 画艺术风格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。徐、 黄二派相映生辉，对以后中国花鸟画的发展都产生了深 远的影响。
• 五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以往的山水 画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。《笔法记》里提出 的“六要”、“二病”说等，为我国古代山水画论建立了纲要。
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书法艺术
• 隋唐时期，楷书发展到新的高峰，在书坛上取代魏碑，树立起楷书的 正宗地位。代表人物，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳 公权。楷书之外，张旭、怀素使狂草达到高峰。在行楷之外，盛唐的 李邕，被称为唐代行书之冠。
• 雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛教艺术已走完外来艺术民 族化、宗教艺术世俗化的过程。道教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。
• 隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等都市建筑规模严整，气势 宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化 上的开放而更具规模，同时还出现了伊斯兰建筑。
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• 高逸图 孙位 唐
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• 高逸图 孙位 唐
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五、五代人物画
• 五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗化倾向，但 在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少， 画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦 恼、闲的寂寥了。顾闳中、周文矩等人物画作品不仅 善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对 在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为 深刻地揭示出社会的本质。
中国美术史知识点梳理
中国美术史知识点梳理整理可为八个章节：第一章原始美术；第二章先秦美术；第三章秦汉美术；第四章魏晋南北朝美术；第五章隋唐五代美术；第六章宋元美术；第七章明清美术；第八章近代美术第一章原始美术（一）原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。
2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征（风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]）仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。
龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。
许多器皿已摈弃了实用目的。
（二）原始绘画1、原始陶绘艺2、早期地画、壁画、岩画（三）原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格第二章先秦美术（一）先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征（重点记忆）2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件（二）先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。
b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。
2、战国帛画对后世人物画的影响用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。
第三章秦汉美术秦汉绘画1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点主题：乞求灵魂归天；具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。
隋唐五代美术
一、人物画
阎立本：最擅长的是肖像画和政治性题材 的历史画，作品有《历代帝王图》、《步 辇图》 作品欣赏
二、“画圣”吴道子
宗教人物画坛最具代表性画家，中国历史 上最杰出的画家之一。作品有《送子天王 图》《搜山图》《观音图》 作品欣赏
三、仕女人物画
张萱：描写宫廷妇女的闲散娱乐生活。作 品有《国夫人游春图》《捣练图》 作品欣赏
周昉
《簪花仕女图》
二、山水画
1、青绿金碧山水画 2、水墨山水画 3、五代山水画
青绿金碧山水画
展子
李思训
王维
山水画以墨为色,用墨的浓淡变化表现山水.
荆浩、关仝、董源、巨然
隋唐五代美术
历史：
公元589年，隋文帝杨坚以武力统一了分 裂了270余年的南北中国。 公元618年，李渊父子建立了唐王朝，揭 开了中国古代最为灿烂夺目的篇章。此时 的中国疆域辽阔，社会稳定，经济繁荣， 文化昌盛。外交频繁，佛教受到重视，玄 奘从印度带回大量佛经。儒、释、道三教 并立与合流。
花鸟杂画
韩滉、黄筌、徐熙
《历代名画记》
作者：张彦远 是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术 的通史。
雕塑
唐三彩
(完整版)中国美术史五隋唐时期美术
韩滉，字太冲，长安人， 其《五牛图》留名画史， 画中五头牛布局自然，笔 法精妙，形神俱佳，线条 流畅优美，足见其写实功 力非同一般，是难得的唐 画佳作。
唐 韩滉《五牛图》
三、壁画 1、壁画艺术的辉煌时代 隋唐时壁画仍是绘画的主要形式，而且发展到相当兴盛的地
步，在继承汉魏传统的基础上，题材内容从图绘人物及佛道故事 扩大到山水、花竹、鸟兽等方面，形式技巧也有较大的创新。
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
隋唐时期宫殿衙署建筑及壁画早已坍塌毁坏不存，寺观壁画
也罕能保存至今，但敦煌莫高窟大量的石窟壁画以及考古发现的 墓室壁画，却为我们了解隋唐壁画艺术提供了丰富的实物资料。
2、莫高窟壁画 唐代社会安定，经济繁荣，南北朝佛教中流行宣传忍耐与牺
精神的本生故事已不能引起人们的兴趣，大乘派中的净土宗得以 广泛传播，佛国净土成为人们向追求的理想境界，而以描绘西 方极乐世界的西方净土变相更为人们所欣赏并大量出现。
中国美术史
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
目录
第一节 绘画 1、人物画 2、山水、花鸟及鞍马画 3、壁画 4、绘画史论的发展
第二节 书法 第三节 雕塑
第一节 绘画
隋代国祚虽短，但曾出现一度辉煌局面，涌现出的一批杰出 的艺术家，他们在南北朝与唐代之间有承上启下的重要作用， 是唐朝绘画灿烂发展的前奏。唐代国事隆盛，特别是初盛唐时 期长治久安，给绘画发展造成十分有利的条件。唐代绘画所达 到的艺术水平大大超过了以前各代，它是古代绘画发展中的又 一高峰，不仅为中国艺术增添了光辉，而且对世界美术也发生 着重要作用。
第五章 隋唐五代美术
5.顾闳中《韩熙载夜宴图》
江南人，是南唐时的画院待诏. 顾闳 中，五代南唐画家。江南人。中主李 王景朝为待诏。工画 人物，擅写神情 意态，用笔圆劲，间有方笔转折，设 色浓丽。这 幅受南唐后主李煜之命， 至韩宅观察、目识心记后所绘，是其 惟一传世之作。
• 此图描绘五代南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活， 以长卷形 式展现了夜宴活动中听乐、观舞、休息、 清吹、送别五个互相联 系而又相对独立的场面。韩 熙载形象具有肖像画特点，神态抑郁 苦闷，被夜宴 的欢快反衬得格外明显，符合他当时受到宫廷猜疑 和权贵排挤的背景。此图人们的身份表情及相互关 系处理得妥贴 自然，衣着服饰、樽俎灯烛、帐幔乐 器与床椅桌屏也描绘得细致 逼真。在用笔赋色方面 也达到很高水平，表现出与唐人不同的风 格技法。 用笔柔劲，出入笔轻重分明，设色绚丽而清雅，鲜 丽的 淡色与浓重的黑白红相比衬穿插。人物面部双 手与衣褶，勾染结 合，显现凹凸之感，以颜色覆盖 墨线上，复以色笔钩勒，增加了 鲜明感与统一感。 这件作品无款，有南宋、元、明、清代人题跋。 此 画是中国古代工笔人物画的经典之作，‚听乐‛和 ‚清吹‛部 分尤其精彩
展子虔，生卒年不详，北周末隋初 画家。渤海(今山东阳信)人.最擅山 水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺,云 花寺，长安灵宝寺、崇圣寺等绘制 佛教壁画。其画风继承了顾恺之的 特点，笔调工整，法度严谨。对隋 代绘画的发展起着重大作用，世人 誉为‚唐画之祖‛。
2.李思训
<<江帆楼阁图>>
作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明 唐代山水画已着意于生活与自然之交织、 辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨 线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交 叉取势，整体势态葱郁，富有装饰味，和 有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽 工致的屋宇，图案形状的夹叶，十分相称， 而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。
《中国美术史》 第五章 隋唐五代时期的美术
第五章隋唐五代时期的美术填空题1.唐代美术毫不掩饰的表明要起（成教化，助人伦）的作用。
2.当代是古代人物画的盛期，在表现（重大政治题材），反映（贵族生活情态），描绘（多种道释现象），及（宗教题材）等方面有重要成就，（反映城乡风俗），也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。
在盛中唐画家（张萱）（周昉）及五代（顾闳中）（周文矩）的绘画中有着集中的表现。
4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，（荆浩，关仝，董源、巨然，黄筌）的出现显示了山水花鸟画的成熟。
5.《步辇图》是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。
6.吴道子是（盛唐）时期最伟大的画家，对（中古）以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为（吴家祥）。
也成（百代画圣）。
8.韩干是（唐代）画家，自谓（臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师）.9.（韩滉）的《五牛图》。
10.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。
11.韦偃时代晚于韩干，以描绘（庞大的马群）著称，有（《牧放图》）。
12.张萱师（唐）代仕女人物画家，他的画有（《捣练图》、《虢guá国夫人游春图》、《武后行从图》。
13.张萱画贵族妇女，（以朱色晕染耳根）。
14.周昉人物画特点（初效张萱，后则小异），（衣纹简劲，彩色柔丽），（以丰厚为体）。
15.周昉的宗教画有新的创造，与（张僧繇，曹仲达，吴道子）并成为（周家祥）。
16.创水月观音之体的是（周昉）。
17.周昉的仕女画有（《纨wán扇仕女图》、《簪zān花仕女图》。
18.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭示出（唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸）。
19.真正把山水画推到新高度的是在（盛唐）之际，重要的画家有（李思训，吴道子，王维）。
隋唐五代时期的工艺美术
女俑高43厘米，面 庞丰润，娟秀的眼睑中， 一双透明的眸子向远处 凝望。发为乌蛮髻，发 髻上插一梳；身穿黄底 蓝花上衣，轻纱般的技 巾搭在右肩，下系黄色 曳地长裙，裙边露出尖 头履；双手拱于胸前， 风韵卓绝。
女立俑（唐）
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《中国工艺美术史》
这件唐三彩天王俑高97厘米，浓 眉大眼，眉、眼、胡须具以墨绘。 其头戴兜鍪，护耳上翻，顶部有一 展翅欲飞的朱雀，右手叉腰，左手 握拳上扬，身穿明光甲，龙首披膊， 腹部有护甲，腰中系带，腰下垂膝 裙，鹘尾，下缚吊腿，右腿直立， 左腿微曲，踏在卧牛之上，卧牛下 为山形座，通体以绿、褐、白三色 釉为主，釉色鲜艳明亮。此俑与长 安三年（703年）元氏墓出土的天王 俑接近，应是同一时期的作品。这 类俑一般置放在有身份的人物的墓 室内，起镇墓作用。它们的级别比 武士俑要高，本领也大，更受人尊 敬，故尊称为天王俑。
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《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新， 还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双联瓶、白 瓷龙柄鸡头壶。
器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分 出现了新出现的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波 浪、联珠纹及草叶相间的印纹。
彩绘婴戏纹执壶
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《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
（四）唐三彩 “三彩”是一个泛指，意思是多彩的意思。唐三彩
是一种低温的铅釉陶器，用白色瓷土作胎，用含铜、铁、 钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过约800℃的温度 烧制而成。釉色呈绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种 颜色。在烧制过程中，各种釉色互相交错融合，形成绚 丽多彩、灿烂多姿的艺术品，人们称作唐三彩。此外还 有少量烧成蓝釉和黑釉的作品，更是十分珍贵。
中学美术知识点：隋唐五代绘画
隋唐时期，我国的画作逐渐步入繁荣昌盛阶段。
隋代绘画总的风格是灿烂求异，异彩纷呈；唐代人物画最为兴隆；五代十国的绘画，上承唐朝余绪，下开宋代新风，是个承上启下时代。
福建教师招考网根据中学美术考试大纲要求，为您整理相关的中学美术知识点，希望对大家备考有所帮助！一、概述在魏晋南北朝中外文化交流的主题下,经历隋代,到唐代达到一个辉煌的境地。
隋代出现了最早的独立意义的山水画:唐代出现了以颜真卿、张旭、吴道子、王维为代表的书画名家,同时这一时期的宫廷艺术也取得了很高的成就。
唐代绘画按照题材分科已开始具体化,分为人物、楼阁屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟,专题分科在古代绘画发展上是题材扩大和技术进步的征象。
之后,五代时期的水墨山水画有了重大的发展和突破。
二、画作风格1.隋代绘画总的风格是“细密精致而臻丽”。
人物画的表现能力有所提高；山水画也已脱离“人大于山，水不容泛”的幼稚状态，较好地表现了“远近山川，咫尺千里”的真实空间感。
2.唐代人物画最为兴隆。
所取题材广泛，计有道释、肖像、仕女、历史故事、贵族生活等。
不同时期均有名家涌现，并形成不同的阶段特色和迥异的个人风格；唐代山水画已出现青绿和水墨不同体格；唐代花鸟画据记载初唐的薛稷、殷仲容；盛唐以牛马题材著称的韩干、韩滉、戴嵩、曹霸、韦偃等；中晚唐则有边鸾、膝昌祐、刀光胤。
画迹多已不传，仅存韩干、韩滉两位画家的牛马作品。
3.五代人物画有新的发展，并呈现出较为鲜明的地域性。
中原地区多受吴道子影响，南唐和江南地区的人物画，四川西蜀地区流行水墨淡彩，宗教画吸收西域佛画画法，形成变形奇异风格，人物画出现大写意画法，题材内容仍承传统，为宗教神话、历史故事、贵族和文人生活等，其中描绘文人与仕女的作品较多。
在表现技巧上，注重人物神情和心理的描写，传神写照能力有进一步提高。
三、代表人物及画作1.人物画阎立本为代表的绘画风格体现了中原风格，以省略背景突出主体为特点。
代表作品有《步辇图》、《历代帝王图》等；尉迟乙僧为代表的绘画则体现了西域画风，采用西域的“凹凸”法，具有立体感；画圣吴道子的创作首先表现在宗教绘画上，他创作了三百余堵壁画，涉及各类经变、文殊、普贤、佛陀等。
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荆浩：北方山水，《匡庐图》
关仝：师法荆浩 传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长
6、五代南方山水画派代表人物董源图》《夏山图》等，擅长用披麻皴
巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。
顾闳中：《韩熙载夜宴图》
王齐翰：《勘书图》
卫贤：《高士图》《闸口盘车图》
7、中国人物画的“四家样”及各自的风格
四家样：张僧繇、周肪、吴道子、曹仲达
（二）隋唐五代的山水画
1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义
展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。
4、张萱、周昉的仕女画作品及画风
张萱：捣练图、虢国夫人游春图，
画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。
周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图
风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。
5、孙位及其作品
孙位《高逸图》
6、南唐著名的代表性画家及其作品
周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等
（一）隋唐五代人物画
1、阎立本及其代表作品
唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等
2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就
送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图
用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著
3、尉迟乙僧的绘画特点
佛教画为主，西域特征。
2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品
李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>
3、唐代水墨山水画的代表人物
王维、张璪、王洽等等
4、王维的山水画及技法特点
水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。南宗画派鼻祖
5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格