不同景别图片及分析
5 景别、镜头
希区柯克喜欢预先将答 案告诉观众，如《迷魂 记》中，朱迪、玛德琳 是同一人的谜底在情节 中间就被揭示，这在当 时引起过争议，因为原 著中谜底是最后才被揭 穿。然而预先告知答案 后，观众自然而然将焦 虑的心情对准了主人公 的命运。 《夺命狂凶》《西北偏 北》也都将真相预先透 露，然后将焦点集中在 无辜者的命运与选择上。
【“麦格芬”】
谈及希区柯克作品时常说到的一个词，源自他 的一个故事： 一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人， 他见旁边乘客带着一个形状奇特的包裹，就问 包裹里是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么 是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用 的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“奥， 这么说，也就没有麦格芬了。” 由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太 相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整个故 事的核心。
金· 诺瓦克
Kim Novak
50年代及60年代初期，她 以妖艳的容貌成为好莱坞 电影性感的象征。50年代 中期，是美国十大卖座明 星之一。 主要代表作：《欢喜冤家》 《金臂人》《狂恋》《迷 魂记》《夺情记》《臭名 昭著的妇人》《银行大劫 案》等。
（1933-）
《迷魂记》赏析
导演 阿尔弗雷· 德希区柯克
《秋菊打官司》
远景表现广阔的场面
主镜头
主镜头提供一场戏的概观，这场戏可将所有主 要动作包括在内，它几乎总是全景或远景。
中景——画面主体人物取景到膝盖以上。 近景——对画面主体人物取景到胸部以上， 并占据画幅面积一半以上。 中近景——介于中景和近景之间，对主体人 物取景到腰部。
吕克 贝松：《这个杀手不太冷》
从学校毕业后，开始在伦敦大学选修艺术课程1914 年他离开学校去学习工程学。后来到一家公司的广 告部从事绘画工作。 1919年加入英国拉斯基影星公司，为公司设计电影 字幕卡。1922年执导了喜剧片《十三号》，后又拍 摄了《经常告诉你的妻子》（1923）《乐园》 （1925）《山鹰》（1926）《房客》（1926）等。 20世纪初，电影正处于无声片时代。他初期的影片 都是无声片。他认为：拍摄无声影片，要通过巧妙 地构图、剪辑并适当地插入一些文字说明来叙述故 事。拍摄无声电影也使他在制造视觉效果方面的非 凡才能得以充分展现。如《房客》中他用了一张玻 璃板，把摄影机放在玻璃板下面，拍摄演员行走时 的脚底板，增加影片的恐怖气氛。
不同景别图片及分析
04
全景图片及分析
定义与特点
定义
全景图片是指展现某一场景或物体的全部面貌，呈现出完整画面的图片。
特点
全景图片具有广阔的视角，能够展现出场景或物体的全貌，提供全面的信息，给人以宏大、壮观的视觉感受。
常见场景
自然风光
如山川、河流、草原等自 然景观，全景图片能够展 现出大自然的壮丽景色。
城市风光
全景图片可以展现出城市 的全貌，包括城市建筑、 街道、公园等，呈现出城 市的繁华与美丽。
02
中景图片及分析
定义与特点
定义
中景是介于远景和近景之间的景别， 通常用于展示人物或物体在特定环境 中的状态和动作。
特点
中景能够呈现人物的表情、动作和姿 态，以及物体之间的关系和互动，是 叙事和表达情节的重要景别。
常见场景
人物对话
中景常用于呈现人物对话时的表情和动作，使观众能够更好地理 解角色的情感和动机。
不同景别图片及分析
• 远景图片及分析 • 中景图片及分析 • 近景图片及分析 • 全景图片及分析 • 特写图片及分析
01
远景图片及分析
定义与特点
定义
远景是摄影中视距最远的景别， 能够展示广阔的景象和环境，呈 现出整体氛围和气势。
特点
远景画面大，范围广，能够展现 出自然风光、城市景观、大场面 活动等场景的全貌，强调整体效 果和氛围。
《阿甘正传》
中景在《阿甘正传》中展示了阿甘的纯真、坚韧 和乐观，突出了他的人物特点和情感变化。
3
《泰坦尼克号》
在《泰坦尼克号》中，中景用于呈现人物在灾难 中的反应和互动，增强了影片的紧张感和悲剧氛 围。
03
近景图片及分析
定义与特点
景别划分及作用例子
景别划分及作用例子景别是影视拍摄中的一种常见手法，通过调整摄影机与被摄对象间的距离以及拍摄角度，来创造出不同的画面效果。
根据距离和角度的不同，景别通常可以分为远景、全景、中景、近景和特写五种。
1. 远景：远景是指摄影机从远距离拍摄事物，镜头离拍摄对象比较远，画面开阔。
这种景别通常用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境。
例如，可以有效地描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
2. 全景：全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作。
这种镜头在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
3. 中景：画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。
中景在视频拍摄中占的比重较大，它将对象的大概外形展示出来，又在一定程度上显示了细节，是突出主体的常见镜头。
4. 近景：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。
近景能很好地表现对象特征和细节等。
5. 特写：特写用于表现对象的细节。
细节的表现能体现商品的材质和质量等，因此在淘宝视频拍摄中是必用的镜头。
不同的景别可以给观众带来不同的心理感受和情绪影响。
例如，远景可以展示宏大的场景，引发观众的感慨和思考；全景可以展示完整的环境和人物关系，有助于理解剧情的发展；中景可以突出主体，使观众更加关注某个角色或物品；近景和特写则可以强调细节和情感，让观众更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。
以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅影视相关的专业书籍或咨询专业的影视制作人员。
近景中景远景的区别和例子
近景、中景和远景是电影或摄影中常见的三种景别，它们的主要区别在于拍摄距离和所呈现的画面内容。
1.近景：近景拍摄距离非常近，主要突出的是人物的面部表情、肢体语言等。
近景适合展现人物的心情和情感变化，形象也比较立体真实。
在电影中，近景常用于拍摄角色的面部表情，以揭示他们的内心情感和状态。
例如，在对话场景中，近景可以突出角色的情绪反应，如愤怒、悲伤或喜悦。
2.中景：中景主要突出的是人物的外表和住处，拍摄距离较近，能够清晰展现人物和环境的一些细节。
中景可以展现人物活动场所的气氛和感觉，也比较适合用来拍摄居民小区的景象。
在电影中，中景常用于展现角色的动作和与周围环境的交互。
例如，在动作场景中，中景可以展现角色的动作和战斗姿态，同时呈现出周围的环境元素。
3.远景：远景通常用于拍摄远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境。
它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。
远景常用于介绍环境，抒发情感，以及展示大型广场、城市中心等地标性的建筑物。
在电影中，远景常用于展现壮观的自然景色、城市风景或广阔的战场等。
举例来说，在一部电影中，一个角色站在山顶上远眺，导演可能会使用远景来展现整个山脉和周围的自然景观，以营造一种宏伟和壮丽的氛围。
然后，当角色开始下山并与其他人交流时，导演可能会切换到中景，以展现角色的动作和与他人的交互。
最后，当角色表达出某种强烈的情感时，导演可能会切换到近景，以突出角色的面部表情和情感状态。
总之，近景、中景和远景是电影或摄影中常用的三种景别，它们各自具有不同的特点和作用，可以根据需要进行选择和运用。
影视景别分析范例PPT课件
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
景别的区别与照片
此张为俯视图，从上方看，可以看出路面“凹凸不平”的样子，但实际上如下图→→↓，路面是平的，只是由于角度不同，再加上路面上的图案，使得产生凹凸感的视觉错误。
平视图
仰视图：对于一个物体来说，来一张仰视图，让人觉得此物体的“高大”，有一种比较高大的感觉。
全景：全景可以概览周围大多的景物，拍出来的照片
景色比较全面。
远景：拍出的照片以远方的山水，夕阳等为主，在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了
独特的作用。
中景：中景是叙事功能最强的一种景别。
特别的描写
失事物的某些具体特征等。
近景：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。
这是位于学校食堂黄昏时的一次拍照，近景的屏幕形象是近距离观察人或物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作或者物体的具体特征，也是人物之间
进行感情交流的景别。
特写：特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。
此图对三叶草上的露珠做了特写，突出了露珠的地位。
摄影构图中的景别与角度
摄影构图中的景别与⾓度
摄影构图中的景别与⾓度
摄影我们必须要了解摄影构图中的景别与⾓度，如果你是淘宝店主，那么景别与⾓度的技巧就在合适不过啦！
1.景别
主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，可使画⾯上的形象有⼤⼩变化。
景别⼀般分为远景、全景、中景、近景和特写。
●远景：远景是指摄影机从远距离拍摄事物，镜头离拍摄对象⽐较远，画⾯开阔。
图5-26所⽰为拍摄薰⾐草精油视频⽽选取的薰⾐草收割的远景镜头。
●全景：全景镜头是表现物体的全貌，或⼈物全⾝，这种镜头在淘宝视频中应⽤很多，⽤于表现商品的整体造型，图5-27所⽰为化妆品的全景镜头。
●中景：画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画⾯称为中景画⾯。
中景在视频拍摄中占的⽐重较⼤，它将对象的⼤概外形展⽰出来，⼜在⼀定程度上显⽰了细节，是突出主体的常见镜头。
●近景：拍到⼈物胸部以上，或物体的局部称为近景。
近景能很好地表现对象特征和细节等。
●特写：特写⽤于表现对象的细节，这在淘宝视频拍摄中是必⽤的镜头。
细节的表现能体现商品的材质和质量等。
2.⾓度
是指在拍摄⼈物或者物品时，从多个⾓度拍摄更能体现事物的全貌，给我们全⾯的展⽰。
●正⾯拍摄：正⾯拍摄给买家第⼀印象，若是需要模特的商品，如服装和⾸饰等还需要在正⾯以多造型进⾏拍摄展⽰。
●侧⾯拍摄：侧⾯拍摄包括正侧⾯和斜侧⾯。
斜侧⾯不仅能表现商品的侧⾯效果，也能给画⾯⼀种延伸感、⽴体感，因此斜侧⾯的拍摄要多于侧⾯拍摄。
●背⾯拍摄：⼀般为表现商品的全貌，背⾯拍摄也不可少，如服装、鞋⼦和包包等。
景别
托气氛，揭示人物心理状态。 2.具有叙事、描写的功能，侧重交代 说明 3.增加画面抒情性。
中景
中景表现角色膝盖以上的部分,因而最
擅长表现角色的上半身动作和行为,包 括手势和神态 与全景镜头交代角色的不同，中景更善 于展示角色之间的交流,全景则通常是 展现角色之间的位置关系
中近景
介于中景与近景之间，表现人腰部以上，适 合展示人物的上半身特别是头部的动作和面 部神情
特点及功能
特点：视距适中，观众既可以看清人物上半 身的活动，又能感受周围的环境。可以同时 满足观众的视觉和心理要求
功能：表现人与人，人与物之间的行动、交 流，生动的展现人物的动作观众看清人物画 面表情的景别。
近景功能
可拉进观众与被摄人物的距离，制造交
3 构建整体视觉风格和导演风格
而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形 成其独特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯 孝贤。 他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理 念的导演，其影片多采用远景和全景，用冷静的 态度去编织故事，为观众展示客观历史背景下普 通人的命运沉浮，而不喜欢用小景别来控制、引 导观众融入到影片中去。 《悲情城市》大量运用固定的远景和全景景别来叙 事。
（大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场 面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的 只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出 现，成为“空镜头”。
大远景
远景
比起大远景，人在画面中的位置明显了些，重要了 些，但仍处于较远的位置。强调人物所处的具体位 置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合 理性。它适合展示事件发生环境和人物活动背景， 展示事件规模和气氛，表现多层景物等远景
全景 中景 近景 特写 大特写
人物摄影的景别分类
人物摄影的景别分类相信读者都有以菱形结构拍摄人物的经历。
我们无意识中做出了脱离矩形的单调性形成新视觉效果的行为。
阅读了下面的内容后，您会发现当初的做法多么可笑。
就像不可读的书，这样的照片就成为了难以读懂的图像。
我们要熟悉人物照片的取景手法，摄影前还要明确拍摄全景还是给出特写。
此主题相关图片如下：人物摄影的基本取景手法（景别）分为全景（Full-shot）、中景（Medium-shot）、中近景（W aist-shot）、近景（Bustshot）、特写（Close-upshot）等。
一、全景（Full-shot）此主题相关图片如下：该景别又称做全身景（Figure Shot），是包括背景的全身照，表现人物全身的美丽和动势。
全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。
比起照相馆中的摄影，户外摄影中要仔细观察周围环境。
拍摄角度选择不当会扭曲人像。
在全景摄影中，要明确取景意图，并采用能够充分展现人物的角度。
此主题相关图片如下：此主题相关图片如下：照片2-10:包括背景的全景拍摄在[照片2－10]中，利用广角镜头以框取全景的方法拍摄了人和背景。
在以人物为中心红线标记的①、②、③、④上展现画面的动感和运动效果。
其中，①、②、③保持三角形态，④以不稳定的线条形成动势，表现紧迫感、活动感。
椭圆标记的⑤、⑥强调的是面，缓和人物周围复杂的线条，增加柔和感。
另外，空白的留取在废墟的惨淡中增添了稳定因素。
此主题相关图片如下：在相同的摄影场地，以不同的景别框取被摄物，观察人物照片不同的表现力。
取景①的构图并不复杂，复杂的是“废墟”这个空间，该空间存在较多的线和面，这样影响观赏者的注意力，视线不能集中到人物上。
取景②以人物为中心截去环境，表现暗、浊的色感，沉闷的视觉感。
分别以横向和纵向构图，满满框取的人物照片①、②，都表现出沉闷感。
这表示，对于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍摄的关键在于背景和人物的协调性，即利用背景强调人物，并赋予表现力。
摄影摄像中各种景别的效果
景别景别主要是指由镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。
景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。
这种区别使影像（画面）具有不同的叙事功能并使观众产生不同的视觉效果。
远景（大远景）是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面，如“白日依山尽，黄河入海流”的景观，“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”的场面。
这种景别主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面。
观众往往通过远景画面，了解影视故事的空间状态和感受宏观场面，但参与程度和对细节的关注程度相对较低。
全景是指由处在某种特定环境中的被拍摄主体的整体所构成的画面，如“那人却在灯火阑珊处”的效果。
主要用来展示一个特定的叙事空间，既有局部又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。
观众通过这种景别可以对被拍摄主体和主体所处的环境产生完整的认识。
中景是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，如由人物膝盖以上部分所构成的画面。
“犹抱琵琶半遮面”的画面就属于中景的表现效果。
在这种景别中，被拍摄主体成为画面构图的中心，环境成为一种背景。
主体与环境的关系更加密切和直接。
这种景别主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。
观众通过中景将注意力集中于被拍摄主体。
近景是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，如人物的肩以上部分。
在这种景别中，环境基本被忽略，观众注意力加强，主要集中于被拍摄主体的局部，可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化。
例如，如果要表现一个人“颜色憔悴，形容枯槁”，就需要使用近景镜头。
在影视作品中，大量的对话和需要表现被拍摄主体的细微变化的情景往往较多使用近景镜头。
特写（大特写）是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面，如人物的面部，甚至眼睛。
这种景别用一种放大和夸张的方式突出特定局部、特定细节，主要用来创造一种强烈的视觉效果。
像《诗经》中所描绘的“巧笑倩兮，美目盼兮”就近似于特写的效果。
景别的使用和变化以影视作品的节奏、风格和效果会产生直接的影响。
摄影基础——景别篇
摄影基础——景别篇
景别是视觉语言上的一种表达形式，也使画面空间的表达形式，是画面造型的重要手段。
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同所呈现出的范围大小的区别。
景别一般可分为五种，远景,全景，中景，近景，特写。
那么下面我们先来说说远景吧~
所谓的远景呢~（被摄体所处环境）
就是主要展示人物及其周围广阔的空间环境，可以是自然的景色，也可以是群众活动大场面的镜头画面。
背景占主要地位，画面给人以整体感，远景通常用于介绍环境。
全景呢~（人物的全部和周围背景）
对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
中景呢~（人物膝部以上）
是叙事功能最强的一种景别中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。
表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。
近景呢~（人物胸部以上）
主要是画面构图应简炼，避免杂乱的背景夺视线，人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。
近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。
特写呢~（人物肩部以上）
由于特写画面视角最小，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。
特写画面把物体的局部放大开来，所以使观众不得不把视觉集中，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视。
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式景别是指在用一定的焦距拍摄画面时，因为双方之间距离的远近不同，从而造成镜头呈现出的画面范围的大小不同。
距离越远，展现的画面范围越大，景别越大，距离越小，展现的画面内容越突出，即特写镜头。
通俗来讲，就是取景范围。
通常，大部分的拍摄以人物为主题，分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。
因为环境的限制，有时，我们不可能走的很远很远去拍摄远景画面，可以借助广角镜头拍摄远景或全景，同样，有时候不能距离很近很近去拍摄，需要长焦来拍摄近景或特写镜头。
在所有的景别当中，基本上都是用人体去衡量它的景别，在横屏变竖屏之后，被裁剪掉的画面基本上都是它的环境信息。
拍摄之前首先我们要明确，你想要展现什么内容，表达什么意思，然后选择合适的景别。
远景：人物通常小于画面高度的一半，甚至为一个点。
用于表现宏大、壮观的场面，全方位展示开阔的自然景观及环境。
镜头比较客观化。
全景：人物比例超过画面高度的一半但是全身看得见，这个景别也叫“全身镜头”。
包含人物周边的环境，很多人会把远景和全景搞混，这其实很容易区分，远景是人物离镜头近，全景就是人物离镜头远，甚至看不见在哪。
全景的画面内容更偏向于画面的主体，远景甚至可以是没有主体的。
全景拍摄要有一个明显突出的主体，主体居主要位置，环境居次要位置，甚至可有可无。
主体尽可能选择与环境色调不同景。
两者要有明显的反差。
中景：是最常用的景别。
以人像为例，通常意义上的中景是指人物膝盖以上的部分。
是户外新闻采访最常用的景别。
因为人们谈话的距离，刚好目光注意力集中在上半身，这是每个人都最习惯的一个视角。
用中景可以突出人物状态，如手部动作、面部朝向等。
常用来展示富有表现力的情节和动作性很强的局部。
中景画面通常用于讲故事，是叙事性的画面，在影视作品中运用中景最多。
拍摄中景尽可能不要让过多的其他元素出现在画面中，力求简洁，主体突出。
但是，杂乱总是难免的，在没有办法避开杂乱的背景，比如现场无关人物较多的时候，就要准确把握主要人物和次要人物之间的透视关系，有主有次，有详有略。
景别(七年级美术精品课件)
远景
远景
• 相比大远景，远景的景别在造 型上更为强调空间的具体感和人在 其中的位置感。在叙事功能上，远 景景别的叙事能力更强，信息交代 上更明确，情绪表现比较超脱。
• 远景：交代背景，抒发情感， 渲染气氛，创造某种意境
全景
•
被摄主体的形态在画面中完全被呈现
出来，画幅中人物占据主体，是非常常用
• 电影中大特写强制观众，提升细节，突出 重要性。
• 关键词：视觉强制性
特写与大特写
• 有力地表现被摄主体的细部和人物细微的 情感变化
景别的完整顺序
• 大远景—远景—大全景—全
景—人物全景—中景—中近
景—近景—特写—大特写
中景以上都是远景系列景别 中景以下都是近景系列景别
课后练习
观看影片《红高粱》，分别找 出不同的5种景别，并分析。景别 Nhomakorabea景别
景别是画面从二维平面识别人物位置 和空间，是完成电影、电视画面空间塑造 的重要形式。
景别就是摄影机在距被摄对象的不同 距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。
• 景别的两个大类：
• 全景系列：大远景、远景、大全景、全景、 人物全景
• 近景系列：中景、近景、特写、大特写
景别划分标准
• 第一种：以被摄主体在画面中所占的面积 大小来划分景别。
近景与中近景
• • 展示人物的仪容仪表、神态、衣着服饰。
表现人物情感，心理活动，刻画人物性格。 •
主要演员的近景镜头，一半给以眼神光处理。
特写与大特写
特写与大特写
• 特写经常用来拍摄重要的物件细节和人物 瞬间的神态变化，表现人物的神态特征， 捕捉细微表情变化。在视觉上具有强制性， 在画面风格上比较极端。
景别分类及解释
景别分类及解释嘿，咱今儿个就来聊聊景别这档子事儿！你知道吗，景别那可是影视作品里超级重要的一环啊！就好比咱平时拍照，有特写，有全景，这道理是一样一样的。
先来说说特写吧，那就是把镜头怼到一个小局部上，比如说人物的脸啊，或者手上的一个小动作。
哎呀，就像你看到你喜欢的明星，镜头就专门拍他那帅气的脸蛋，让你看得清清楚楚的，这就是特写呀！比如里马龙·白兰度的特写，那真是把他的神韵展现得淋漓尽致。
然后是近景，比特写稍微远一点，但还是能看清人物的表情和细节。
这就好像你跟朋友面对面聊天，能看清他脸上的喜怒哀乐。
很多爱情片里男女主角含情脉脉对视的时候，大多就是近景，能让你感受到他们之间的情感波动呢。
中景呢，能把人物的上半身都拍进去啦，就像你看到一个人在那做事，能知道他在干啥，但又不会太细节。
这不就跟咱平时在街上看到有人在表演个啥一样嘛。
再说说全景，哇塞，那可就整个场面都能收入眼底了。
比如说一个大广场上好多人在活动，全景就能让你一下子都看到。
你想想那些宏大的战争场面，用全景拍出来多震撼呀！就像里的战场全景，让你感受到那种热血沸腾。
还有远景呢，那就是更远啦，能看到整个大环境，比如一座山、一片海。
这就好像你站在山顶俯瞰整个城市，那感觉多棒啊！像里的那些美丽的自然风光，用远景拍出来简直绝了。
咱为啥要分这么多景别呀？这不是为了让故事讲得更精彩嘛！不同的景别就像不同的调味料，能让影视作品变得有滋有味。
特写能让你聚焦在关键细节上，全景能让你感受到场面的宏大，每个景别都有它的用处。
你说要是没有这些景别分类，那影视作品得多单调啊！所以啊，景别分类真的是超级重要的，你说是不是呢？我的观点就是：景别分类是影视作品不可或缺的一部分，它让我们能更好地欣赏和理解作品，就像给作品注入了灵魂一样！。
摄影景别分类
摄影景别分类
嘿，朋友们！今天咱就来聊聊摄影景别分类。
首先说说全景，哇塞，这就像是把整个世界都框进了相机里！比如你站在山顶，拍一张能包含整个山脉和周围景色的照片，那就是全景啦！像一幅巨大的画卷展现在眼前，多震撼啊！
再讲讲中景，这差不多是截取了一个人物的膝盖以上或者场景的一部分，能让人清楚看到主要的人物或事物呢！就好比拍一个人在花园里浇花，中景就能很好地表现出他浇花的动作和表情呀。
近景可就更有意思啦，它就像你靠近去仔细观察一样！比如来个特写，拍一只猫咪萌萌的大眼睛，你能清晰地看到它眼睛里的小细节，是不是很神奇呀！
还有特写呢，这简直是聚焦到了极致呀！就像你只专注于一个人的脸庞，连毛孔都能看清楚！比如说拍一枚戒指，那上面的宝石和纹路都能纤毫毕现呐。
总之，不同的摄影景别就像不同的画笔，能画出各种各样精彩的画面！大家快去试试吧，用不同的景别去记录生活中的美好瞬间呀！。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
特写
特写画面通过描绘事物最有价 值的细部，排除一切多余形象， 从而强化了观众对所表现的形象 的认识，并达到透视事物深层内 涵、揭示事物本质的目的
人物面部表情 和眼神变化反映出思 想活动和意念
把近距离才能看清的极微小的世界放大呈现 出来；而表现好物体的质感
与远景注重“量”的表现相比特写更讲究物 体“质”的表现
中景既给人物以形体动作和情绪交 流的活动空间，又不与周围气氛、 环境脱节，可以揭示人物的情绪、 身份、相互关系及动作和目的
近景
表现出叶子的 纹理特征 环境和背景的作用进一步降 低，吸引观众注意力的是画 面中占主导地位的人物形象 或被摄主体
细致地表现人物的面部神态和情 绪，拉近了被摄人物与观众的距 离，容易产生一种交流感
一、远景 二、全景 三、中景 四、近景 五、特写
远景
三幅远景图表现出了自然环境宏大的场面
给人广阔浩渺 之感 让人感觉舒心 宁静
以景为主
全景
展现主体的完全形态 主体与周边环境重量相 当 但是主体仍然比较个人的形体动作表现得很明显
在有情节的场景中表现人物之间的 交流