田英章老师硬笔行书诗词十九首19页PPT
田英章硬笔行书唐诗三百首全集（1-102）
田英章硬笔行书唐诗三百首全集（1-102）田英章硬笔行书唐诗三百首全集1、虞世南《蝉》2、虞世南《咏风》3、七岁女《送兄》4、李桥《风》5、陆游《示儿》6、王涯《塞下曲》7、贺知章《咏柳》8、骆宾王《咏鹅》9、骆宾王《易水送别》10、李峤《中秋夜》11、王勃《山中》12、王勃《送杜少府之任蜀州》13、王勃《春庄》14、杨炯《从军行》15、宋之问《渡汉江》16、贺知章《回乡偶书》17、张说《幽州夜饮》18、张说《蜀道后期》19、张说《送梁六自洞庭山》 20、张敬忠《边词》 21、张九龄《照镜见白发》22、张九龄《湖口望庐山瀑布水》23、于谦《石灰吟》24、王之涣《登鹳雀楼》 25、王之涣《凉州词》 26、孟浩然《过故人庄》27、孟浩然《送朱大入秦》28、孟浩然《春晓》29、孟浩然《宿建德江》30、孟浩然《度浙江问舟中人》31、王昌龄《从军行》32、王昌龄《从军行》33、王昌龄《从军行》34、王昌龄《出塞》 35、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 36、王昌龄《闺怨》 37、王昌龄《送柴侍御》38、王昌龄《采莲曲》39、王昌龄《卢溪别人》40、王维《鹿柴》 41、王维《相思》 42、孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》43、王维《送元二使安西》44、王维《九月九日忆山东兄弟》45、王维《鸟鸣涧》 46、王维《山中送别》 47、王维《杂诗》48、王维《陇西行》49、王维《辛夷坞》50、王维《竹里馆》51、王维《莲花坞》 52、王维《山中》 53、王维《田园乐》54、王维《少年行》55、李白《静夜思》56、李白《秋浦歌》57、李白《秋浦歌》 58、李白《古朗月行》59、李白《送孟浩然之广陵》60、李白《望庐山瀑布》61、李白《清平调之一》 62、李白《清平调之二》 63、李白《月下独酌》64、李白《军行》65、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》66、李白《越女词》 67、李商隐《晚晴》 68、李白《峨眉山月歌》 69、西鄙人《哥舒歌》70、李白《赠汪伦》71、李白《望天门山》72、李白《金陵酒肆留别》73、李白《山中问答》74、李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》75、李白《早发白帝城》76、李白《独坐敬亭山》77、李白《夜宿山寺》78、李白《春夜洛城闻笛》 79、王翰《凉州词》 80、张旭《桃花溪》81、戎昱《移家别湖上亭》82、戎昱《塞下曲》83、高适《别董大》 84、高适《营州歌》 85、高适《除夜作》 86、严武《军城早秋》87、储光羲《江南曲》88、张谓《题长安壁主人》89、张谓《早梅》90、刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》91、刘长卿《听弹琴》92、刘长卿《送灵澈上人》93、刘长卿《送李判官之润州行营》 94、刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》95、杜甫《八阵图》96、杜甫《春夜喜雨》 97、杜甫《江南逢李龟年》98、杜甫《江畔独步寻花》 99、杜甫《江畔独步寻花》 100、杜甫《赠花卿》 101、杜甫《前出塞》 102、杜甫《绝句》。
田英章硬笔行书《宋词100首》
精选宋词百首目 录第1首 念奴娇（大江东去） 苏 轼第2首 满江红（怒发冲冠） 岳 飞第3首 声声慢（寻寻觅觅） 李清照第4首 水调歌头（明月几时有） 苏 轼 第5首 雨霖铃（寒蝉凄切） 柳 永第6首 永遇乐（千古江山） 辛弃疾第7首 扬州慢（淮左名都） 姜 夔第8首 钗头凤（红酥手） 陆 游第9首 摸鱼儿（更能消） 辛弃疾第10首 暗香（旧时月色） 姜 夔第11首 水龙吟（似花还似非花） 苏 轼 第12首 疏影（苔枝缀玉） 姜 夔第13首 水龙吟（楚天千里清秋） 辛弃疾 第14首 如梦令（昨夜雨疏） 李清照第15首 双双燕（过春社了） 史达祖第16首 醉花阴（薄雾浓云） 李清照第17首 青玉案（凌波不过） 贺 铸第18首 菩萨蛮（郁孤台下） 辛弃疾第19首 兰陵王（柳阴直） 周邦彦第20首 踏莎行（雾失楼台） 秦 观第21首 渔家傲（塞下秋来） 范仲淹第22首 天仙子（水调数声） 张 先第23首 祝英台近（宝钗分） 辛弃疾第24首 卜算子（缺月挂疏桐） 苏 轼 第25首 绮罗香（做冷欺花） 史达祖 第26首 鹊桥仙（纤云弄巧） 秦 观第27首 蝶恋花（庭院深深） 欧阳修第28首 六丑（正单衣试酒） 周邦彦第29首 满庭芳（山抹微云） 秦 观第30首 一剪梅（红藕香残） 李清照第31首 凤凰台上忆吹箫（香冷金猊） 李清照 第32首 苏幕遮（碧云天） 范仲淹第33首 桂枝香（登临送目） 王安石第34首 瑞龙吟（章台路） 周邦彦第35首 满庭芳（风老莺雏） 周邦彦第36首 踏莎行（候馆梅残） 欧阳修第37首 八声甘州（对潇潇暮雨） 柳 永第38首 江城子（十年生死） 苏 轼第39首 青玉案（东风夜放） 辛弃疾第40首 齐天乐（庾郎先自） 姜 夔第41首 破阵子（醉里挑灯） 辛弃疾第42首 千秋岁（水边沙外） 秦 观第43首 浣溪沙（一曲新词） 晏 殊第44首 卜算子（驿外断桥边） 陆 游第45首 如梦令（常记溪亭） 李清照第46首 念奴娇（萧条庭院） 李清照第47首 念奴娇（洞庭青草） 张孝祥第48首 临江仙（忆昔午桥） 陈与义第49首 望海潮（东南形胜） 柳 永第50首 贺新郎（绿树听鹈） 辛弃疾第51首 花犯（粉墙低） 周邦彦第52首 武陵春（风住尘香） 李清照 第53首 西江月（明月别枝） 辛弃疾 第54首 鹧鸪天（彩袖殷勤） 晏几道 第55首 贺新郎（乳燕飞华屋） 苏 轼 第56首 洞仙歌（冰肌玉骨） 苏 轼 第57首 蝶恋花（花褪残红） 苏 轼 第58首 永遇乐（落日镕金） 李清照 第59首 念奴娇（野塘花落） 辛弃疾 第60首 定风波（莫听穿林） 苏 轼 第61首 生查子（去年元夜时） 欧阳修 第62首 青门引（乍暖还轻冷） 张 先 第63首 少年游（并刀如水） 周邦彦 第64首 贺新郎（梦绕神州路） 张元幹 第65首 唐多令（芦叶满汀洲） 刘 过 第66首 临江仙（梦后楼台） 晏几道 第67首 玉楼春（东城渐觉） 宋 祁 第68首 念奴娇（闹红一舸） 姜 夔 第69首 西河（佳丽地） 周邦彦第70首 长亭怨慢（渐吹尽） 姜 夔 第71首 清平乐（茅檐低小） 辛弃疾 第72首 风流子（新绿小池塘） 周邦彦 第73首 大酺（对宿烟收） 周邦彦第74首 水龙吟（燕忙莺懒） 章 楶 第75首 齐天乐（绿芜凋尽） 周邦彦 第76首 琐窗寒（暗柳啼鸦） 周邦彦第77首 风入松（听风听雨） 吴文英第78首 高阳台（接叶巢莺） 张 炎第79首 水调歌头（不见南师久） 陈 亮 第80首 朝中措（平山阑槛） 欧阳修第81首 鹧鸪天（枕簟溪堂） 辛弃疾第82首 唐多令（何处合成愁） 吴文英 第83首 东风第一枝（巧沁兰心） 史达祖 第84首 采桑子（群芳过后） 欧阳修第85首 一剪梅（一片春愁） 蒋 捷第86首 过秦楼（水浴清蟾） 周邦彦第87首 汉宫春（潇洒江梅） 晁冲之第88首 蝶恋花（月皎惊乌） 周邦彦第89首 望海潮（梅英疏淡） 秦 观第90首 贺新郎（睡起啼莺语） 叶梦得 第91首 渔家傲（天接云涛） 李清照第92首 解语花（风销焰蜡） 周邦彦第93首 点绛唇（燕雁无心） 姜 夔第94首 水龙吟（闹花深处） 陈 亮第95首 摸鱼儿（买陂塘） 晁补之第96首 解连环（怨怀无托） 周邦彦第97首 八声甘州（记玉关） 张 炎第98首 解连环（楚江空晚） 张 炎第99首 江城子（老夫聊发） 苏 轼第100首 六州歌头（长淮望断） 张孝祥第1首念奴娇赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
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（27）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
（28）以右部为主的字，右部可丰满些。
如：施、腾、靖
（29）以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘
（30）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍
（31）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、耳
（32）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四
(33）横长撇短 的字，右边不宜用捺。
如：莫、矣、矢、契
(34)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但 要交待清楚不能乱。
如：繁、馨
四、汉字结构规律
1、正 2、匀 3、中宫紧收 4、收放有致 5、错落有致 6、穿插避让 7、依形造势
（15）左竖右撇，左竖应收敛而右撇应舒展。
如：伊、侈、修
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、固、柳
(17)由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树
（18）左偏旁小的字，要位居中上部
如：吸、呼、峰、峻
（19）右偏旁小的字，要位居中下部。
如：和、知
（20）伸钩之字应抱持。
硬笔书法讲稿
目录：
一、楷书笔画的特点与写法 二、常用偏旁及其书写要点 三、汉字结字要点 四、汉字结构规律 五、关于临帖
一、楷书笔画的特点与写法
(一)横 横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用， 横不平，则字不稳。
横有长横、短横，还有左尖横、右尖横、腰粗横等 形态，其形态变化之多成就了横形态的丰富、生动性。 由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成 左低右高，收笔时稍按一下笔，这样，看起来才显得 平稳。人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写， 而是要求看上去平稳的意思。
田英章硬笔行书诗词
田英章硬笔行书诗词
哎呀，说起田英章的硬笔行书诗词，那可真是让人眼前一亮！你想想，诗词本身就带着那种韵味十足的美，再加上田英章那一手漂亮的硬笔行书，简直就是锦上添花呀！
就好比你在一个幽静的花园里漫步，周围的花朵争奇斗艳，美不胜收。
而田英章的硬笔行书诗词就像是那朵最独特、最引人注目的花，一下子就抓住了你的眼球。
他的每一笔每一划，都像是灵动的舞者，在纸上跳出优美的舞步。
比如“大漠沙如雪，燕山月似钩”这一句，那“沙”字的流畅，“月”字的圆润，难道不让你感受到诗人描绘的那种壮阔景象吗？
还有“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，田英章的书写仿佛让这些字都有了声音，好像真的能听到鸟儿欢快的啼叫。
你再看他写的“床前明月光，疑是地上霜”，那字体的疏密搭配，不就像月光透过窗户洒在地上，有的地方明亮，有的地方昏暗吗？
我觉得啊，田英章的硬笔行书诗词不仅仅是书法艺术，更是一种能让我们走进诗词世界，真切感受其中美妙的神奇通道。
它让我们在欣赏美的同时，也能领略到诗词的魅力，难道不是吗？。