浅谈色彩在影视作品的作用

论色彩在电影中重要性

摘要色彩因其鲜明的感性特征而最易为大众所接受，色彩在导演们的手中成为一种总体象征和表意的因素，通过对环境、服饰色彩的变换来表现人物性格的转换，演绎人性的释放。一部电影的技术高低，主要看它能恰当的综合使用几种色彩。

关键词色彩影视作品环境服饰

色彩是一种重要的电影语言要素。但是，在影视艺术中，色彩发挥本色之外的表意功能却是较晚的事情。长期以来，色彩在电影中仅仅发挥其再现客观事物的写实功能，后来在不断的艺术实践中，色彩的造型功能和表意功能才逐渐被挖掘出来，善于利用色彩进行表意和造型的电影大师安东尼奥尼说过的那样：“在拍摄彩色片时，有必要进行干预，拿走常见的现实，代之以当时的现实。”

鲁道夫曾经指出，“色彩产生的是情感经验。”各种不同的色彩唤起不同的情调，甚至在不同的文化环境中表现出不同的象征意义，是因为色彩具有一定的心里倾向。影视中的色彩应该比现实生活更高，更完美，更具有感染力和艺术魅力，它连同景物同周围环境的色彩搭配和变化来烘托整部影片的色彩，从而塑造人物，表现人物的性情。

在《非常完美》中，导演通过对画面形象进行色彩的冷暖处理，明暗处理，反差处理等表达方式，达到了影片所要求的不同效果，从而使观众获得与影片故事情节发展相一致或是与角色情感发展相一致的视觉感受，影片中的场景最具有设计感也是色彩运用最精彩的当属苏菲家。在苏菲家里，我们不仅仅可以看到绿色的墙壁和红色的躺椅，还可以看到蓝色系的地砖，黄色系的沙发和紫色系的壁画……多种色彩的大胆运用，浓烈色块的激烈碰撞，不同色块的巧妙组合，使得苏菲家的整体风格色彩绚烂，既有欧洲的复古与奢华，又渗透着当今的时尚感和现代感，既体现课苏菲本身作为一个艺术家、漫画家所具有的如天马行空般的幻想能力，又随着情节的发展，通过室内不同角度和色彩的迭景反映出主人公的喜怒哀乐，例如，在影片的刚开始，表现苏菲失恋后生病卧床，画面最先呈现的是暗红色的墙纸和深色系的卧具，这种暗色调色彩的运用恰如其分地烘托出苏菲失恋时情绪上的低落，同样是苏菲坐在床上的镜头，当苏菲准备反攻的时候，画面中开始有了橘红色的电话和淡色的台灯，卧具也变成了浅蓝色，这种色彩的明显变化反映出主角苏菲状态由一蹶不振到斗志昂扬的转变；而当何润东所饰的常瑞走进苏菲的生活中时，苏菲家更鲜艳的颜色和更跳跃的颜色和更跳跃的色彩组合逐渐出现在影片的画面中，这同时也暗示着苏菲的生活和情感经历都会有不同于从往的变化。

再如，在《我的父亲母亲》这不影片中，对父亲死亡的叙述用黑白画面来表达，而对母亲爱情幸福则彩色的画面来讲述，用鲜明的颜色来对比哀与乐的截然不同。

服饰色彩在影视之中视觉作用虽然只是色彩这个大概念中的一小部分，但是少了它，影视作品就等于少了灵魂一样，它的运用是完成性格塑造的组成部分。影片《英雄》中的人物，通过色彩的造型，化成一个个英雄的符号，在酸菜颜色的变化中，尽情泼洒英雄的风情韵致。梁朝伟绿衣飘飘中的冷淡，白衣飘摇中张曼玉的绝美，黑衣劲装中李连杰的刚毅，无一不透出古典韵味，《大红灯笼高高挂》中服饰设计从素雅走向浓烈的色彩渐进，成为女主人公颂莲悲剧命运的直观标识，影片中的一个人都以极度的冷漠对待身边发生的一切，因此，服装造型师佟华慎用暖色，以象牙白，黑，鹅黄，银灰，鲜蓝和暗红构成服装色彩基调，以象征权力和死亡的黑色衬托出东方女性的优雅线条展现人物性格。

在这些作品中我们可以看到服饰色彩造型的象征意义所代表的文化含义，而不同角色形象服装的不同主色调，又可以体现角色本身的性格特殊，同时又反映出在情节发展的过程中人物内心状态的起伏，例如《非常完美》中，苏菲实行复仇计划第一步的时候，身穿橙色的斗篷去找杰夫，这里的橙色表现的事“竞争心强，不认输……一旦决定的事情就一定要坚持到底。”苏菲帮常瑞搞影展的时候，重新振作，身着一袭令全场惊艳的宝石蓝晚礼服。这里的蓝色所要传达的是苏菲的“”礼貌、谦逊和优秀的协调能力。而“换男朋友比换衣服还快”的陆小西，常着的黑色代表着她作为女权主义者的独立、神秘、性感的特点。再如英国影片《简爱》中，女主角一直穿着黑色，棕色衣服，当罗切斯特爱上她时，第一次换上白衣素花的连衣裙，脊背衬以夕阳、草地和树蔓，显示了她初恋的快乐。当她听说罗切斯特不辞而别，即将与贵妇人成婚时，陷入痛苦之中的她又换上棕褐色的衣服。在色彩心理学的角度上说明了人物内心的波动起伏，也在一定的程度上推动了情节的发展。尤其是当代的影视作品中国，服饰色彩搭配和色彩变化，既包含了大量潮流时尚的元素，又在超越人们在现实世界中队色彩认知的同时实现了对主题的深化和内容的诠释，

影视色彩的表现，像是一种我们对于人生的感悟，一种对于人性的释放，隐喻的象征的审美功能是色彩对于影视的一项重要功能。虽然说影视是一种写实的艺术，但创作者或多或少地会利用一些手段来主观地创造以达到某种情感和意境，色彩天生就具备影响人们心理情感的一种属性，因此较多地被影视创作者作为影视造型的手段，为影视创作者所青睐。

电影《汉武大帝》刘彻与阿娇婚礼一情节中，色彩的运用对表现人物命运，渲染感谢氛围起到了重要的象征作用。在这里，色彩造型的象征飞、功能被强化：婚礼的场面感、以红为主。红，包括轿帘吗、，门帘，新娘嫁衣，陈阿娇作为皇后，按礼仪皇帝是不能亲自上门

迎亲的，但是陈阿娇的横蛮跋扈非要他亲自上门迎亲否则不嫁，最后无奈用大红绸一直从家门口铺到司马门，在《史记》、《汉书》中都没有对刘彻和阿娇的婚礼进行记载，《汉武大帝》中特别根据阿娇的性格设置这么场戏，进一步表现阿娇“恃宠而骄”的性格，也昭示了最终阿娇沦为“金窝藏娇”的悲剧结局。婚礼为喜庆事儿，红为正色，用之不为过。至于婚事的悲哀感已不言自明，此时再见红色，其意已转，在平阳公主与卫青的婚礼服饰中也有体现。封建式婚姻多是喜在外边，悲在里面。色彩有时因特定环境而带有某种意识形态的作用。

很多人称赞，《夜宴》不仅仅是一场宫廷式对决的夜宴，更是一场一场观众们视觉视觉上的盛宴，而这赞誉颇高的视觉盛宴，在色彩的运用上可谓是极致。浓重的色彩来表现人物的性格，婉后总是一袭红色，服装的色彩的浓度很高，镜头前的她红的娇艳，但是这火红的衣袍下，是婉后对权力欲望极具贪婪的最佳表现，红的警示，红色调的危险标记，夸张的红袍子，仿佛就隐喻了人性那无法控制而膨胀的欲望。

美国美学家阿恩海姆所指出的那样“同一组音乐，用某种序列排列起来也许会成为一支易于理解的曲子，而当它们随便搅混在一起时，却只能组成一片嘈杂的声音；正如同是一组颜色，按照一定的配置混合，就可以形成一个有机的整体；而按照另一种配方去配置，就孩子能成为一堆毫无意义和杂乱无章的颜色。”每一部影视作品在色彩的基调都应与艺术风格相互协调。

从以上的例子中我们可以得出这样的一个结论，影视画面中的服饰色彩美只有当这种色彩美富意味，具有它特定的内涵，和谐地融入到整个影片的总体造型之中，使影片的风格与主题形成完美的结合，融入到影片的时空运动流程中，才会具有更高的艺术魅力。

参考文献：

1、张凤涛电影电视艺术导论北京中国广播电视出版社1997

2、李杰王骏影视画面分析学国防工业出版社2008

3、陈旭光戴清影视鉴赏北京大学出版社2009

4、原因古仁著郭勇详每天懂一点色彩心理学陕西师范大学出版社2009

5、钱家渝视觉心理学学林出版社2006