第6讲 中外电视脱口秀节目比较

• 周立波的语言兼具形式上的美感和思想上的深刻，单口相声也好、清」 口也好，台词须四个层面的艺术要求：第一是生活化，充满了烟火气 息；第二是幽默好笑；第三是具有汉语言高超的形式技巧和较高的形 式美感；第四足充满了某种独到而深刻的道理。所谓睿智的台词，这 四点缺一不可，很多相声演员的台同，搞笑是搞笑，玩的就是表面的 技巧，笑过之后没一点回味。周立波的台词信手捏来，却极有生活 的活灵活现，又有形式的惟妙惟肖，更有思想上的扣情扣理。 • 此外，周立波在《壹周·立波秀》中善于表演，喜欢通过肢体语言 “话剧化”地将“脱口秀”演绎出来，使得肢体语言异常丰富，细节 表情动作十分传神，增加了节目的乐趣和吸引力。
• 5、联系家庭生活，以夫妻关系和代际关系为主，如婚外恋、离婚与 复婚、单亲父母与子女的关系、再婚家庭； • 6、注重身心保健，有关医疗卫生和心理健康的内容，如减肥、健身、 整容、心理咨询； • 7、展示新奇事物，如通灵的人、失明多年突然复明、一夜成为百万 富翁等； • 8、展现与众不同的生活观，这方面的内容最令人惊叹，如爱上狱中 的杀人犯、以妓女为业且以此为荣、专喜欢矮男人的高女人、偏爱老 女人的年轻男人、只跟已婚男人约会的未婚女人、遍体文身并四处穿 孔的青年男女等，可谓千奇百怪。
• 2、嘉宾 • 嘉宾是脱口秀节目成功与否的另一个关键因素。嘉宾狭义上理解就是 坐在演播室主要位置上和主持人一起进行主体谈话的人，广义上来说， 观众也算是嘉宾。嘉宾选择的重要性不言而喻，作为交谈、对话、表 达的主体，他是话题的重要参与者，因此选择嘉宾至关重要。一是要 看现场嘉宾是否有发言权，是否掌捤了话题相关的大量资料，对该话 题是否具有合乎逻辑合乎情理的观点，并且敢于发声，独立发表自己 的见解；二是要看现场嘉宾是否有技，要善于表达与交流，思维逻辑 清晰，语言表达凝练，情感富于感染力等等；三是现场嘉宾是否有品， 话语表达方式对以是温和，但必须有观点，可以是激烈的，但必须有 理性，嘉宾在节目中要顾及其谈话对象，尊重他人，强调个人观点， 要做到以理服人，倾听他人观点要真诚用心，不能搞一言堂。
• 3、观众 • 电视脱口秀节目的观众分为现场观众和场外观众。现场观众是被邀请 到节目录制现场直接参与节目录制、甚至会参与话题讨论的人。场外 观众即电视机前的观众。现场观众参与交流，能够丰富谈话层次，增 加观点表达的维度，作为场外观众的代言人，能够起到有效沟通荧屏 内外的作用。观众主持人和嘉宾进行有效沟通，也能对活跃谈话现场 氛围，构建良性谈话场起到很好的作用。节目要搭建场外观众参与节 目互动的多种有效途径，如利用热线电话、网络、手机短信、大屏幕 连线采访等等，能够实现交流方式的多样性，拓展谈话场空间。
五、美国脱口秀节目的主要特点
• 美国脱口秀节目的主要内容大致可分为十大类：婚恋家庭、社会问题、 个人生活观、医疗保健、休闲娱乐、心理健康、奇闻逸事、生活指南、 司法治安、儿童教育。 • 美国脱口秀节目的特点主要有八个方面： • 1、题材广泛，既有严肃的大题材，如种族歧视、青少年性教育，也 有轻松的小题材，如秃顶的男人美不美、爱打扮的男人是否太虚荣； 2、娱乐性强，纯休闲的内容占了相当大的比例，如介绍影视歌星、 选美大赛、服装时尚； • 3、开放隐私，包括家庭隐私和个人隐私，如各种异常的性癖好； • 4、联系社会生活．多涉及各种常见的社会问题和伦理问题，如中学 生的性行为、少年母亲、
• 中外电视脱口秀节目的相同之处在于，它们在本质上都属于“公共论 坛”，人们借助这个平台发出自己的声音，两者关注和关心的都是普 通人的日常生活和普通人的生存状态。然而由于国家体制、国情以及 心理文化的不同，中外电视脱口秀节目也存在着巨大的差异。 • 首先，媒介所处的社会体制不同，导致其价值取向不同； • 其次，中外文化氛围、规范不同； • 再次，主持人的角色不同。
• 3、栏目建设不同 • 国外脱口秀节目通常比较注重节目的长期稳定性，在策划设计栏目前， 都进行了大量的研究，包括栏内容定位和栏风格、主持人选择等方而， 都精心设计，栏目成型，尽力保持栏目的稳定性。而我国的电视脱口 秀节目缺乏稳定性，不是站在建设长远品牌的角度去策划、建设和背 销好栏目，做好分目的定位和品牌发展，而是不断地寻求改变，导致 最后面目全非，缺乏该有的稳定性、持续性。
三、电视脱口秀节目的文化解析
• 电视脱口秀节目的文化意义在于，它将人际传播的互动性和亲和性融 入大众传播，形成个人话语市场，拓展了公共话语空间，通过倾诉和 倾听，舒缓观众的精祌压力，并在民本文化氛围中，弘扬人文精神。 • 第一，电视脱口秀融入了人际传播元素，通过双向互动交流的传播形 式，改变了电视传统的单向传播形式，主持人、嘉宾和观众可以直接 参与到互动沟通中，即使是电视机前的观众，也可借助电话、网络等 现代通讯技术远距离参与互动，真正达到了信息、观念、情感的交流、 融合和生成。
二、电视脱口秀节目的基本元素
• 电视脱口秀节目的基本元素包括主持人、嘉宾、现场观众、话题等。 • 1、主持人 • 在电视脱口秀节目当中，主持人是节目的推动力元素。主持人如果动 力不足、方向不清、节奏把握不准，节目就不会给人以酣畅淋漓的感 觉，就会呈现出滞涩、平淡甚至偏题；如果主持人动力充足、方向清 晰、节奏鲜明，那么节目就会自然顺畅、有品位有档次。作为谈话节 录制这个客厅的主人，话题的组织者，主持人既要能说，要把控着现 场的主动权，在嘉宾、观众之间进行协调和调度，又要善于听，营造 良好的谈话氛围，推进谈话顺利进行。所以说主持人即是脱口秀节目 的第一标签，主持人的风格决定栏目的风格，是形成电视脱口秀节目 独特魅力的最关键元素之一。
六、《壹周· 立波秀》与《奥普拉· 温弗瑞秀》比较
• 1、主持人对比：睿智的语言魅力，至真的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》和《奥普拉·温弗瑞秀》两个节的卖点和观众的看 点完全不样，源两个节目定位不同，表现在节目中最直接的特点就是 主持人迥异的个性特征，周立波呈现出睿智的语言魅力，而奥普拉则 给人以指针至善的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》的品质标签是周立波高超的语言才能和表演才能。 周立波创立“海派清口”，以“上海话+普通话”的形式，在继承滑 稽表演说、学、做、唱风格的基础上，又融合其他表演形式，如单口 相声、小品等，以一种充满语言智慧和幽默表演的的表现形式，传播 快乐、幽默的人生态度。
• 第二，正是这种信息观念的交流和融合，再通过大众传播二次和 N 次 传播，形成较大范围内和较长时间跨度下的大众话语空间，拓展了普 通公众参与公共话题的领域，让观众不断融入越来越大的公共领域， 成为公共论坛的参与者。 • 第三，经济社会发展改变了人类生活的自然环境和人文环境，工业化 信息化时代下的快节奏，体制转型涌现出来的社会矛盾和精神矛盾， 让社会大众处于一种紧张和焦虑之中，新旧观念的碰撞较量，新旧生 活方式的抵冲摩擦，都使得人们需要寻求疏导、抚慰与解压。电视脱 口秀通过关注社会题，人们召唤在倾诉和倾听的精神释放屮，满足了 文化需求，舒缓了精神压力。 • 第四，电视脱口秀节目以观众的兴趣作为话题设置依据，剔除宣传教 化色彩，着力关注普通人命运，关注现实人生的表达，追索普世价值 和真挚情感，具有强烈的人文精神。
• 1、题材选择不同 • 脱口秀节目的话题很重要，要具有话题性，以“内容为王”，才能在 众多的谈话节目中脱颖而出。美国电视谈话节目的话题涉及面广、开 放程度大，大量话题涉及性和暴力等公众禁忌领域，娱乐性强。不仅 如此，话题的选择和切入视角也独具特色，使脱口秀节目能在众多电 视节目激烈的竞争中占有一席之地。而我国的脱口秀节目在题材的选 择上有很大的限制，大部分情况下节目不能涉及政治问题和严肃的社 会问题，为了以规避冲突，所有选择的话题大部分都是明星娱乐类或 者是文化类，话题面较窄，很少触及公众的敏感领域。 • 2、传播功能不同 • 国外的脱口秀节目不仅对于人们的生活有着一定的指导作用，还为民 众建构了一个沟通的平台，调和着民众与社会的矛盾。我国大部分的 脱口秀节目更倾向于娱乐功能，对于此类大众文化产品的消费主要集 中于轻松、幽默的话题上，博大众一笑的娱乐；另一方面，我国的电 视脱口秀节目要肩负着舆论引导的功能，社会功能没有得到最大程度 的发挥。
• 4、话题 • 话题的选择是电视脱口秀节目的核心环节，话题选择的维度和对话题 交谈的向度决定了脱口秀节目的基本形态。 • 一般而言，注重话题的故事性和现场谈话的叙事技巧，形成叙事型脱 口秀节目；注重话题的逻辑性和现场谈话的观点表达，形成辩论型脱 口秀节目；注重话题的价值观和现实意义探讨，构成专题讨论型脱口 秀节目；注重话题的随意性和现场谈话的有趣性，构成清谈型脱口秀 节。话题选择和栏目定位具有相互规定性，长期的话题选择倾向性决 定了栏目定位和栏风格，而实现策划设计的栏目定位对话题选抒也具 有明显的约朿性。从一般意义上来说，话题选择要有“卖点”，符合 观众的心理预期，要有创新性，符合时代社会发展需要，要有可操作 性，所选定的话题一定要能够讨论起来，要有一定的深度，符合节目 制作规律。同时还要有一定的趣味性，贴近实际，贴近公众，贴近生 活。
• 《奥普拉·温弗瑞秀》的叙事逻辑结构：故事（或话题）+感情+价值 观+行动 • 对于《奥普拉·温弗瑞秀》来说，故事和话题的讲述是重头戏，情感 足主持人奥普拉最重要的标签之一，她总是注重在谈话中表达真情、 挖掘真情，“情”是奥普拉的标签，她真性情，真性格。当她听到别 人的遭遇时，他满怀同情，当她听到有悖大众利益或正义时，她慷慨 陈词维护，正是这种“至情至义”，让观众明白了奥普拉的价值所在。 • 《奥普拉·温弗瑞秀》最基本的形态，要是通过前期采访，跑出话题， 不断通过 VCR提供话题背景资料，然后和邀请到节现场的嘉宾和观众， 就这一话题结合自身的经历进行讨论。 • 《奥普拉·温弗瑞秀》的核心竞争力就是对内容的持续化关注。
• 2、节目形态差异：曲艺的封闭时空观与电视的开放时空观。 • 看过周立波剧场演出的人会发现，《壹周·立波秀》只不过是剧场表 演的电视化移植，本质上还是曲艺的形式，因此，节目呈现的是曲艺 农演的封、空观。而《奥普拉·温弗瑞秀》从一幵始就天然而然呈现 出电视节目时空的幵放性。 • 《壹周·立波秀》的结构单元非常简单，整个节目分为几个段落，其 中主要段落都是“词说”，所有的节都是在舞台上完成，没有借助任 何现代电视视听传播手段加入到节目的前期策划和录制中来，而《奥 普拉·温弗瑞秀》则通常借助和时空连线形式，实现过去时空和现在 时空、场内时空和场外时空的自由转换，这正是高度电视化的显著特 征。