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踏莎行PPT教学课件

庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳，近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境孤寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情，情景交融。着一个“怨”字。
到底是什么原因呢？
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。着一“恨”字。
教学目标：
在理解文意的基础上，掌握作者从闺妇和行人两方面兼写离愁相呼映射的方法。
让我们走进《踏莎行》和《蝶恋花》，一起进行文本研讨
学生自由发言，教师总结
旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香。
❖
❖选写候馆、溪桥交待了地点，选写残梅细柳交代了时令。“草熏风暖” 是描写春色秾丽，春天的和暖。
进一步探讨：上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺
人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是从行人的角度写的，下阕是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
在猛烈的风雨之中，春天将去，一天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归，又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜易逝的凄苦表达得深沉感人。着一“伤”字。
泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
此句意境深远，意蕴浓厚，包含了几层意思？
采用层深手法，写深婉绵邈的情思，自然浑成。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？着一“苦”字。

破阵子蝶恋花踏莎行PPT课件

Fra bibliotek示例答案
(1)．连用三个“溪”字，使得词作画面布局十分紧凑，在全词结构上起到栋梁的作用。
(2)卧”字确实使用最妙，它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。
踏莎行
欧阳修
作者介绍
欧阳修（1007-1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。天圣八年（1030年）进士。官至枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵，对当时的浮艳诗风也有所革新。同时又是史学家，与宋祁同修《新唐书》，独力完成《新五代史》。欧阳修善论诗，他的《六一诗话》开了诗话这一新的文学形式，对后来的词话产生很大的影响。欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名。其词主要内容与晏殊相仿，多写恋情相思、酣哥醉舞、惜春赏花之类，但雅俗并存、和婉细切。是北宋前期重要的词家之一，有《六一词》传世。
同境判，章法井然。实虚结合，兼写两面，
一是丰富了词的内容，二是使感情更加细腻。
蝶恋花
欧阳修
总体把握
1．朗读全词，说说这首词的题材。此词写暮春闺怨，是闺怨词。
2．这首词上下片在表达方式上是如何分工的。上片重在写景，下片重在抒情。
意境特点是美好融和。
作用：以乐景写哀情。用初春美好融和的风景反衬出
结合下面三句词，说说“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”的手法和作用。回首绿波三楚暮，接天流。（李璟）
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。（秦观）问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
化虚为实，将抽象的离愁比喻成“迢迢不断”的“春江水”，既写出了离愁的深广和越走越深的特点，也具体亲切，增强了离愁的艺术感染力。

晏殊《浣溪沙》pptx课件(28页)

无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。(自己不禁)在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来
“花落”是伤春，“似曾相识”是伤别， “去”是花落去，“来”是燕归来。再次形成对比，增加了对时光流逝的惋惜之情。
赏析：通过对易逝的自然春光的描写，将自然现象与人的感受巧妙结合，抒发了青春易逝、伤别怀旧之情。
似曾相识燕归来
落-再落
无可奈何花落去
语言晓畅意蕴深广
上片
怀旧
感伤年华易逝
人事变迁
下片
惜春
悼惜春光难留
时光流逝
无疑而问几时回
对新比旧
对去比来
细节描写独徘徊
课堂小结
词人将自然现象与人的感受巧妙结合，生发出值得玩味的情趣。《浣溪沙》这首词写的就是作者对光阴流逝的怅惘和对春天消失的惋惜之情。
浣溪晏沙殊
古诗导入
晏殊简介
晏殊
• 字同叔 • 抚州临川(今属江西)人 • 北宋政治家、文学家 • 与幼子晏几道被称为“大晏”“小晏”，合称“二晏” • 与欧阳修并称“晏欧”
晏殊简介
晏殊十三岁时，以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使，谥“元献”。他是北宋前期较早的词家，婉约词的代表。作品大多反映富贵悠闲的生活，但他的词艺术成就较高，能以疏淡闲雅的语言写出较深的含义，音韵和谐，意境清新。
1.一曲：一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。 2.新词：刚填好的词，意指新歌。 3.旧：旧时。 4.无可奈何：不得已，没有办法。
听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。去年这时节的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。

踏莎行·雾失楼台ppt7

38、理想犹如太阳，吸引地上所有的泥水。 9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。 10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。 11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。
❖ 解析：
❖ 寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在心头”，亲友慰安的书信只是徒然增加离愁别恨而已，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。
❖ 运用典故，以委婉曲折的笔法，更好地抒写了谪居的凄苦与幽怨。
叶嘉莹 “在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，发《唐宋词十出的无理问天之语。”
七讲》【生活并非固定，不可预测，就像这绕着郴江，也是不由自己地奔向潇湘而去。生活的洪流滚滚向前，不知它还将把自己带到什么样苦涩、荒凉的地方！】
拓展延伸
❖ 阅读周邦彦的《苏幕遮》，思考： ❖ 1、词的上片选用了哪些意象，构成了一幅怎
人羁旅郴州
杜鹃声：①春暮②假借其客馆不胜其
声暗喻“不如归去”【归悲的现实生
？乡】
活
斜阳暮：① 一日之暮②
春暮③人生之暮
雾失楼台月迷津渡
桃源望断
无寻处
可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
踏莎行秦观
心中向往的一个境界
表现了一个
乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。
屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对

踏莎行晏殊PPT(公开课)

，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐” 上着一“静”字，境界顿出。
踏莎行
晏殊
有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？
• 晏殊（991-1055），字同叔，北宋前
期著名婉约派词人，祖籍临川（现属江西）。 • 十四岁以神童入试，赐同进士出身，仁宗庆历中，晏殊官至集贤殿学士，同中书门平章事 ( 宰相 ) 兼枢密使。 • 晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。 • 晏殊是以词著于文坛，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
上面反反复复写了许多晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。 “愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。
语句鉴赏
第一句描绘了一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。

踏莎行(晏殊)ppt课件

觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细腻心理感受）
精选
5
晏殊词的影响
1、晏殊对五代词的传承
•刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。” • 刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” •冯煦《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。”
精选
9
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
下片通过写黄昏庭院之景来表现酒醒后的落寞和怅然若失的心绪。斜阳照深院，意味着一天的光景即将消逝，一春好景也就此消逝，联想到人生，由让人感到短暂的人生也在这斜阳光景中一点点消逝了！
精选
10
【文本解读】
艺术风格：
2、词史上的地位
奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
精选
6
【文本解读】
主旨：借伤春惜时，以感慨抒怀。
精选
7
【文本解读】
结构：
上片——写户外郊野的春景，通过“红稀”“树色阴阴见”“杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人伤春感时、心绪烦乱的情思。
【小结】
晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时” 一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。 “一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉思和体悟。

踏莎行·雾失楼台ppt7 课件

2、作者怎样将上片的已经逐渐清亮的实景与下片所抒发的沉重的羁旅思乡之情联系起来的呢？
❖ 通过“风荷”这个纽带意象，构建起上下片之间的桥梁，又和下片的“芙蓉浦”暗合，作者由眼前的实景联想千里之外的家乡吴门亦是以“三秋桂子，十里荷花”而著称，也就不难理解为何在词人的笔下本非北方特色的风荷竟也是如此的摇曳生姿，正如王国维在《人间词话》中所说：“以我观物，故物皆著我之色彩。”那梦中的芙蓉浦正是灵魂的栖息地，也是作者的梦中家园。
桃源望断
无寻处
可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
踏莎行秦观
心中向往的一个境界
表现了一个
乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。
屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对
是陶潜寓言的男耕女织、前途的渺茫
无战争无欺诈的世外乐土之感。
象征着不可克服
的现实阻碍
雾失楼台
月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
出处:三国·陆凯《赠范晔》诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，卿寄一枝春。”
鱼传尺素
解释尺素：古代用绢帛书写，通常长一尺，因此称书信。指传递书信。
出处古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
砌成此恨无重数。
1、有朋友和亲人“抵万金”的来信应该让游子倍感宽慰，词人为什么却说成是“砌成此恨无重数”？
雾失楼台月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
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雾失楼台
月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
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浣溪沙-晏殊(优质课精)ppt课件

的亭台楼阁
听着一曲诗词喝着一杯美酒，去年这时节的天气、旧亭台依然存在。
向西方落下
夕阳西下几时回？
落日
什么时候回来
天边西下的夕阳什么时候会再回来？
可编辑课件PPT
4
不得已，没有办法好像曾经认识
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
春花纷纷落去
燕子从南方飞回来
无可奈何之中，看到春花纷纷落去；而去年似曾见过的燕子，如今又从南方飞回来了。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来
①写法+效果：用了对比的写法，将“花落去”中"去"与“燕归来” 中"来"作对比，表达了作者对时光流逝的惋惜和慨叹之情。 ②抒情方式+效果+哲理：用了借景抒情的方式，借“花落去”“燕归来”两种景物，抒发了作者伤春怀旧、时光流逝的慨叹、惋惜之情。蕴含了“美好事物的消逝，常常会伴随着新事物的重现”的哲理。
➢作者一生历居显官要职，仕途平坦，但政绩平平。作品在闲情逸致、歌酒风月的吟咏中，也常流露出官僚文人由精神空虚而产生的年华易逝、迟暮落寞的感伤。
➢故地重临，怀旧自不可免，
文中作者的感受是怎样的？
可编辑课件PPTBiblioteka 3刚填好的词，意指新歌
旧时
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
一首
一杯酒
曾经到过的或熟悉
1
晏殊（991-1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。北宋婉约派词人。景德初年，十四岁，就以 “神童”的才名应殿试考中进士。性刚简，自奉清俭，能荐拔人才。如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，主要作品有《珠玉词》。晏殊是一名著名的文学家，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有 “词之专精者，首推晏殊”的评价。这首诗是暮春时节词人看到花落的景象，回忆起了以前的往事，所可以编辑这课件首PPT诗是对春天的伤春怀旧2 。

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病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
本词小结
整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈词人是谁吗？
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
踏莎行
晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
“翠叶藏莺，珠帘隔燕”
分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐” 上着一“静”字，境界顿出。

浣溪沙(晏殊)(公开课课件)(共13张PPT)

只身一人，新词“一曲”，清酒“一杯”，去年这时节的天气、旧亭台依然存在。
此句被称为“天然奇偶”。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。
孤单冷寂，引起(yǐnqǐ)对往事的回忆。听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。
游蕲水清泉(qīnɡ quán)寺，寺临兰溪，溪水西流。词之上片重在思昔；夕阳西下(xī yáng xī xià)几时回？他的作品风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延巳的影响，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价(píngjià)。
第十一页，共13页。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
主题(zhǔtí)归纳
本词透露出词人(cí rén)对美好事物的难以忘怀，同时也流露出对时光易逝、好景不常的无限惆怅。
第十二页，共13页。
顺意(shùn yì)背诵听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。去年这时节的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。（自己不禁）在小花园中落花遍地的小径上惆怅(chóuchàng)地徘徊起来。
第十三页，共13页。
第八页，共13页。
品词赏析(shǎnɡ xī)
无可奈何花落去，似曾相识(sì céng xiāng
此句被称为“天然奇偶”。
“花落”是伤春，“似曾相识”是伤别， “去”是花落去，“来”是燕归来。
再次形成对比，增加了对时光流逝的惋惜之情。通过对易逝的自然春光的描写(miáoxiě)，将
自然现象与人的感受巧妙结合，抒发了青春易逝，伤别怀旧之情。
他的作品风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延巳的影响，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价 (píngjià)。与欧阳修并称“晏

踏莎行·雾失楼台ppt1 课件

北宋晏几道《蝶恋花》 “山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。”
南宋陆游《钗头凤》 “欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”
北宋晏殊《蝶恋花》 “客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，
中有尺素书。” 汉乐府《饮马长城窟行》
• 南唐中主李璟有诗：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
• 李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
5、词的风格流派，可以分为豪放派、婉约派
6、请指出课文《宋词四首》的四位词人分别属于哪个流派。
7、第一个致力于词的创作的是柳永 8、苏轼开创了豪放词派，开拓了词的内
容,提高了词的意境。
。
9、周邦彦是词的集大成者。
关于雨霖铃内容：描写词人离开汴京去各地漂泊时与心
爱的人难舍难分的痛苦心情。
孤馆、（春寒）、杜鹃、斜阳、郴江、郴山、潇湘 • 意境：
凄迷、迷蒙 • 情感：
谪居的凄苦与幽怨 • 点题：
可谓借景抒情、情景交融、一切景语皆情语、有我之境
2）用典
• “驿寄梅花，鱼传尺素。”连用两则有关友人投寄书信的典故，分见于《荆州记》和古诗《饮马长城窟行》。寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在心头”，亲友慰安的书信只是徒然增加离愁别恨而已，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。
本词句借景抒情（融情于景），词人连用“孤馆”、“春寒”、“杜鹃”、 “斜阳”等色调灰暗，令人生悲伤心的景物，领起一种强烈的凄凉气氛，显得委婉含蓄，可谓是典型的“有我之境”。（写法，2分可）堪孤馆闲春寒，杜鹃声里斜阳暮
请任选一个角度鉴赏这首诗。
1）借景抒情 • 选取的意象：雾、楼台、月、津渡、（桃源）、

欧阳修的《踏莎行》PPT课件作品

合。
赏析“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”
这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受，容易亲切。“离愁渐远渐无穷”这七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉，形象而又生动地表现出来了。
接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。
理解此词上、下片分写行者和居者，分析下片透过一层，从对面写来的手法。
词的上片写行人在旅途的离愁，下片写想象中居者的离愁。上片写行者，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。下片写居妇，思念行者，这是推想出来的情境，这同上片写行人思念居者相比，描写角度发生了转变，由行人思念居者转为被思念的居者思念行人，使情感更进一层。词人想象居家的爱人登楼远眺，这已是进了一层；而词人又反过来体谅她，劝她不要这样高楼倚栏，因为这样只会更添离愁，又进了一层。这种透过一层、从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，行文上层层深入，上片写行者的离愁，下片写行者的遥想，这遥想实际上是离愁的深化，它使整个词境更加深远。有如剥蕉，使抒情更为深挚。

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• 晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。
• 晏殊是以词著于文坛，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。
优选
3
踏莎行
晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
优选
7
“翠叶藏莺，珠帘隔燕”
分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘
所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、 “芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。
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6
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”
所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。 “蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
上面反反复复写了许多晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。 “愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。
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9
本词小结
整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
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10
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11
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，
和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰
为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上
是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐”
上着一“静”字，境界顿优出选。
8
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
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4
翻译：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
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5
语句鉴赏
第一句描绘了一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
踏莎行
晏殊
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1
有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？
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2
• 婉约派词人，祖籍临川（现属江西）。
• 十四岁以神童入试，赐同进士出身，仁宗庆历中，晏殊官至集贤殿学士，同中书门平章事 ( 宰相 ) 兼枢密使。