华中师范大学现代文学2 农村题材小说赵树理、柳青创业史

思考题： 1、赵树理创作的基本特点是为政治服务，其小说的 主题大多来自现实生活斗争，被称为问题小说。有人认 为这种认识生活的方式限制了其作品反映生活的深度。 如何评价赵树理小说这种反映生活的方式？ 2、赵树理小说主要继承了中国民间文学的传统，就 是旧白话小说和说唱文学的传统。应当如何评价赵树理 在艺术形式上的这种选择。
中国当代文学史
张卫中 主讲
第二章 农村题材小说
农村题材是‚十七年‛小说成就最大的两个题材之 一。（另外一个是革命历史题材）。 这一部分我们介绍两个作家，长篇小说主要介绍赵 树理和柳青。
第一节、赵树理的小说 赵树理的意义不局限在‚十七年‛，他的农民立场、 民间立场在20世纪中国文学中都有重要意义。
中国古代小说大都注重故事性，时空跨度大，人 物众多，头绪杂杂，小说主要是讲故事，很少有静态 的心理描写和环境描写。
②注重故事的连贯性，强调有头有尾和前后照应。 他的作品总是从头说起，不打断、不跳跃，注重故 事的连贯性。 做这种选择有两个原因： 首先是受传统白话小说的影响，传统白话小说就是 这种‚从头说起‛，连贯叙事的结构。其次，要照顾中 国农民的欣赏能力和欣赏习惯。赵树理的写作有一个定 位，就是写给文化程度不高的农民看，就是让那些有小 学文化程度的农民就能看，然后读给完全无文化的农民 听。
③ 白占魁 白占魁，解放前当过国民党的兵，游手好闲。蛤 蟆滩传他的两件事：推磨的时候把磨棍倒插；犁地的 时候，犁头掉了也不知道，走了好远，才回来在土里 挖犁头。 老婆和他是一样的人。两个人没有孩子，有了钱 就到集上下馆子，他们经常像文化人一样，两人一齐 逛到集上，在馆子里，男女平等地吃羊肉泡馍。
《创业史》提出了很多的问题。其中一个问题是， 土改后，土地重新分配了，为什么过几年，原来的贫农 还是穷，又要卖地了呢？问题是关于人和人之间为什么 会有贫富的分化，这个分化是怎么来的？
四、赵树理创作的局限性。 他过分迁就农民的欣赏习惯，限制了自己艺术水平 的提高。 美国进步记者杰克· 贝尔登到中国来，慕名访问了赵 树理，但是看了他的小说后说： ‚说实在，我对赵树理的书感到失望，有人说，他 的书如果翻译成外文，就会使他成为一个闻名世界的大 作家。我不同意这一点。他对于故事情节只是进行白描， 人物常常是贴上标签的苍白模型，不具特色，性格得不 到充分展开。最大的缺点是，作品者所描写的都是事件 的梗概，而不是实在的感受。‛
他说：‚有些很热心的青年同事，不了解农村中的 实际情况，为表面上的工作成绩所迷惑，我便写《李有 才板话》，农村习惯误以为出租土地也不纯为剥削，我 便写《地板》。‛ 他的创作可以概括为：在各种中发现问题—→概括 成作品—→指导现实工作
2、坚持从农民的立场看待农村生活，更多地关 注与反映人民内部矛盾。
第二节、柳青的《创业史》 《创业史》是‚十七年‛农村题材小说中最有代表性的 作品，是‚红色经典‛之一。
思考题：
1、在反映农村生活方面，柳青的《创业史》与赵 树理的小说有什么不同？
2、《创业史》的主旨是歌颂、赞美合作化，当合 作化运动在某种程度上已经被历史否定了以后，《创 业史》的思想和艺术成就是否受到影响？受到什么样 的影响？
美国记者杰克· 贝尔登对赵树理有一个描述: 这天清早就下雪,我坐我那石板地的屋子里,感到有 些郁闷和孤独。这时,他从外面走进来,一位幽灵似的人， 身穿棉袍,头戴小帽。他像私塾先生似的鞠了个躬,就在 我的炭火盆前找了个凳子坐下,贪婪地烤着手。他一边打 着寒战,一边仰头看了我一眼,然后又重新垂下眼皮,从我 的桌上拣起一颗瓜子,熟练地嗑起来。他怯生生地看了我 一会,不自然地笑了笑。
赵树理小说创作的缘起往往是这样的：他参加农村 工作，碰到不能解决的问题，或者是一个事关全局的问 题，他就把它写成小说，以便引起领导、引起社会的注 意，最终目的还是配合党的中心工作。
他说：‚我在做群众工作的过程中，遇到非解决不 可而又不是轻易能解决了的问题，往往就变成所要写的 主题，……在工作中找到的主题容易产生指导现实的意 义。‛
创作概况：建国后，赵树理的小说不是很多，主要 有长篇小说《三里湾》、《灵泉洞》（上部）。 短篇小说《登记》、《锻炼锻炼》、《实干家潘永 福》、《套不住的手》等，短篇小说一共大概是19篇。
二、创作特点 1、关注现实，自觉地让创作服务于现实斗争。 关于‚问题小说‛论。所谓‚问题小说‛就是把具 体问题作为作品的主题，围绕具体问题结构作品。 问题小说，‚五四‛时期就有，像冰心、庐隐，包 括鲁迅的许多小说写婚姻问题、恋爱问题、家庭问题， 就是围绕一个具体问题结构作品。
人物卡片：穷人 ① 任老四
任老四，一个男人，长了个水蛇腰，不能干重活。 大舌头，说话也说不清。老婆比他还不如。就这样两个 人生了很多孩子。小说是这样写的：‚一条破被里有一 串娃娃，好象还没羽毛的小燕子，露出一排小脑袋。‛ 一家人住在一间草棚里，草棚里还有一头土改分的小牛， 晚上小牛哗啦啦地就在草棚里撒尿。 ②高增福 高增福解放后死了老婆，把分的牛卖了， 埋了老婆。小说开始时，家里已经一无所有。
我写的东西，大部分是想写给农村中识字人读， 并通过他介绍给不识字人听的。
③重视语言的通俗化、口语化。 ‚五四‛以后，新文学的语言有一种倾向，就是语 言的欧化。汉语的特点是句子短小，语法限制非常少。 它的优点是活泼、随意，缺点是缺少逻辑性，不够严密。 ‚五四‛以后引进了一种翻译语体，就是长句子，有各 种烦琐的附加成分。 赵树理非常反感欧化的语法，这样的语言在农民听 来简直是一种外语。
有两解。1、一个人拥有财富，就意味着不道德， 所谓：‚为富不仁‛。财富就意味着剥削，意味着掠夺， 意味着不公正。旧的阶级分析学说，根据的就是这个理 论。 2、一个人拥有财富，意味着他的工作更有效率； 财富实际上是对一个人贡献的回报，财富越多说明他对 社会的贡献越大。而贫穷正说明对社会没有或很少做出 贡献。
一、生平与创作
赵树理，1906年生于山西沁水县。他的家乡在太行 山靠近主峰的地方，人烟稀少、交通闭塞、经济落后。 1925年，赵树理19岁时考入山西省立第四师范学校， 校址在长治。从1925年入学，到1928年被学校除名，这 三年是他一生中很重要的一个转折时期。
从1928年到1936年，曾被捕，蹲过一年的反省院。 出来后，当过小学教师。生活十分艰难。 1937年，抗战爆发以后，赵树理的生活获得了转机。 他主要从事抗日文化工作。1943年，他发表了《小二黑 结婚》等几部作品，在解放区名声大振。
小说第一个比较集中的场景就是郭世富盖楼房上 大梁。蛤蟆滩有头有脸的人都来了。郭世富土改时， 差一点定成富农，现在土改过去了,郭世富有神气起来。 上大梁的时候，他真正感到了扬眉吐气。
下一个情节是‚活跃借贷‛。‚活跃借贷‛ 是土 改以后，很多贫雇农虽然分到了地，但春天仍然严重 缺粮。春天青黄不接的时候，就由政府出面，让条件 好的农户，主要是富农、中农，借粮食给贫农。但是 到了1953年，就没有富裕农民愿意借了。
一、生平与创作
柳青原名刘蕴华，1916年生于陕西的吴堡县。少年时 代在家读书，在西安读高中，抗战爆发以后去延安。曾经 在陕北的米脂县工作三年，写了长篇小说《种谷记》。 解放后，柳青到北京，任《中国青年报》副刊主编。 柳青认为自己熟悉的生活在农村，为了写出伟大的作品， 他毅然在1952年带全家去陕西落户。
建国后，赵树理的创作与主流意识形态之间有着某 种距离：主流意识形态要求作家从阶级分析的方法看待 生活和反映生活，而赵树理更多地是站在农民的立场上 看问题。 从阶级分析方法看问题最典型的是浩然的《艳阳 天》、《金光大道》，这类作者认为阶级斗争是生活的 本质规律，因此应当一切从阶级斗争出发。小说中阶级 斗争是推动情节发展的主要动力。从某种意义上说，赵 树理建国后经历了一个‚失宠‛的过程。
赵树理那些写人民内部矛盾的作品受到不 ‚大‛、不‚深‛的指责。
3、大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺术手法， 创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。 他说过：‚我不想上文坛，不想做文坛文学家，我 只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙 会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地夺取那些 封建小唱本的阵地，做这样一个文摊文学家就是我的意 愿。‛
赵树理早年倡导大众化和民族化曾遇到过很多抵触。 1942年根据地召开过一个座谈会，会上赵树理拿出 很多材料证明新文学在农村尚没有地位。 一本黄草纸小本本上有：‚观音老母坐莲台，一朵 祥云降下来，杨柳枝儿洒甘露，拯救世人免祸灾。‛
赵树理的创作思想和主张可以概括成两句话： ‚老百姓喜欢看，政治上起作用。‛
赵树理对语言的主要追求就是使它能‚说‛，说起 来要琅琅上口，甚至注意音韵的和谐。例如《登记》开 头第一段就是： 有个农村叫张家庄。张家庄有个张木匠。张木匠有个 好老婆，外号叫个‘小飞蛾’。‘小飞蛾’生了个女儿 叫艾艾，算到一九五0年阴历正月十五元宵节，虚岁二十， 周岁十九。
④具有浓郁的地方色彩和乡土风味。 赵树理对农村生活非常非常地熟悉，他的小说洋溢 着浓郁的生活气息。
赵树理借鉴‚传统民间文学的艺术手法‛表现在这 样几个方面： ①以故事为中心结构小说，较少有孤立静止的心理 描写、景物描写和肖像描写。 ‚五四‛新文学较多地使用典型化手法，围绕少数 几个人物，在各种矛盾冲突中，层层铺垫，写出性格复 杂的人物。赵树理则是长卷式地展示生活。也不是很讲 究写人物心理，深入挖掘。人物包裹在故事中。
柳青落户的地方是长安县皇甫村，他是带着县委副书记 的职务下去。皇甫村在终南山下。
柳青不是一个农民作家，据说他能讲很流利的英语，每 天读书、看报听广播，足不出户，但是对国内外政治、经济、 文化、地理都非常了解。
柳青在皇甫村呆了14年，‚文革‛中被揪走，1978年病 逝，时年62岁。
柳青青年时代就开始创作，18岁就发表了第一篇散文： 《待车》。 1947年创作《种谷记》，1951年又写了《铜墙铁壁》。 《创业史》是他最重要的作品。1954年开始写作，原准 备写4部，1959年发表第一部，77年开始修改发表了第二部 上卷，78年修改第二部下卷，未及改完就逝世了。因此现在 能看到的只有第一部和第二部的上卷。
（象征土改后新一轮贫富分化的加剧） （解决贫富分化问题）
——→③梁生宝互助组进山割竹子扎扫帚——→④使用新稻种、采用合理密植
（贫雇农在政府的帮助下组织自救） （证明互助组的优越性）
（使用新技术与单干户竞争） （第一阶段的胜利）
——→⑤梁生宝互助组获得大丰收——→⑥成立灯塔农业生产合作社
正文开始就是1953年，这个时候，土改已经结束， 梁三已经是老汉了，梁生宝也成了大小伙子。
二、《创业史》的基本情节
《创业史》这个小说开头有个‚题叙‛，主要内容 是1929年（民国十八年），陕西大旱，陕北的很多灾民 蜂拥来到了蛤蟆滩。一个死了媳妇的光棍梁三，在灾民 里找了一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ带孩子的寡妇，姓王，就是梁生宝的妈，孩 子就是四岁的梁生宝，于是组织了一个家庭。
《创业史》第一部的基本情节：
①郭世富的楼房上梁——→ 败 ②政府组织‚活跃借贷‛、‚活跃借贷‛失
这个时候，蛤蟆滩展现的情况是这样：就是土改以 后，农村形势稳定下来。大地主（杨大剥皮，吕二细鬼） 或者死了，或者关起来了。过去的贫农和雇农分得了土 地。但是在蛤蟆滩很快就出现了新一轮的两极分化。
蛤蟆滩因为经济状况的不同，出现了两极分化。 一方面是‚蛤蟆滩的三大能人‛：富农姚士杰、 富裕中农郭世富和村长郭振山，另外还有一些中农。 另一方面是原来的贫农，像任老四、高增福、欢 喜等。这些人解放前一无所有，土改分了地。但他们 很快就显出弱势。没法渡过春荒。唯一的办法就是卖 地。 这就是一轮新的贫富分化。
赵树理曾举歌剧《白毛女》的两句唱词，比较汉语 口语和欧化语言的不同。剧中喜儿的唱词是： ‚昨晚爹爹转回家，心中有事不说话‛。 赵树理认为如果改为‚洋腔‛应当是这样：‚啊，昨 晚，多么令人愉快的除夕，可是我那与愉快从来没有缘 分，被苦难的命运拨弄得终岁得不到慰藉的父亲，竟捱 到人们快要起床的时候，才无精打采地拖着沉重的脚步 踱回家来。从他那死一般的眼神里，可以看出他有像长 江黄河那样多的心事想向人倾诉，可是他竟是那么的沉 默，以至使人在几步之外，就可以听到他的脉搏在急剧 地跳动着。‛